綜合性材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用分析

摘 要：綜合性材料在繪畫(huà)領(lǐng)域的應(yīng)用能夠顯著豐富繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，藝術(shù)創(chuàng)作將會(huì)更具活力。綜合材料的應(yīng)用也是油畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的內(nèi)在需要，有探索式的發(fā)展趨勢(shì)，本文以綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用為切入點(diǎn)，對(duì)在油畫(huà)創(chuàng)作中所起到的效果進(jìn)行討論，希望能夠深化對(duì)綜合材料的理解和運(yùn)用，從而使繪畫(huà)的意識(shí)形態(tài)更加豐富，為優(yōu)化藝術(shù)開(kāi)辟更加廣闊的發(fā)展探索方向。

關(guān)鍵詞：綜合性材料；油畫(huà)創(chuàng)作；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）27-00-03

一、油畫(huà)與綜合材料的發(fā)展

在我們國(guó)家，油畫(huà)有著數(shù)百年的發(fā)展，它是最常見(jiàn)的一門繪畫(huà)藝術(shù)。經(jīng)過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)，每個(gè)階段的發(fā)展?fàn)顩r以及其所處的時(shí)代背景，都對(duì)油畫(huà)的發(fā)展有很大的影響，形成了獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)和畫(huà)法。喬托是以真實(shí)生活中的人物形象為主題的文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物，以自然法則為基礎(chǔ)，將人與環(huán)境保持一定的空間，從而使畫(huà)面具有更強(qiáng)的真實(shí)性。在19世紀(jì)，畫(huà)家眾多，畫(huà)派林立，但更多的是注重藝術(shù)形式的理性，而非感性。除此之外，在過(guò)去的千年歷史文化與現(xiàn)實(shí)中，油畫(huà)創(chuàng)作總是會(huì)從那些具有代表性的、具有重大意義的歷史事件中，選取一些能突出題材的創(chuàng)造環(huán)境。每一幅作品都凝結(jié)著油畫(huà)家對(duì)自身風(fēng)格與才能的展示。在20世紀(jì)初，一種以表現(xiàn)藝術(shù)家情感為重點(diǎn)的“現(xiàn)代主義”繪畫(huà)方法應(yīng)運(yùn)而生。以不同的幾何形狀與組合技巧來(lái)創(chuàng)造一個(gè)曼妙的藝術(shù)世界，是一種立體化的表現(xiàn)形式。此時(shí)，已經(jīng)有了一些應(yīng)用綜合材料的藝術(shù)作品[1]。

在使用綜合材料以前，油畫(huà)創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，通常使用的都是油墨，而其他材料則是為了讓作品更好地表現(xiàn)出繪畫(huà)內(nèi)容，因此很少采用。但是，當(dāng)油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行了進(jìn)一步的探索后，創(chuàng)作者覺(jué)得用油畫(huà)所表達(dá)的情緒、所構(gòu)造的場(chǎng)景并不能達(dá)到理想的效果，于是，在創(chuàng)作時(shí)就對(duì)油畫(huà)的材料、內(nèi)容進(jìn)行了探索與創(chuàng)新。所以，有不少的畫(huà)家，都會(huì)在繪畫(huà)中使用綜合材料。在西方，因?yàn)槭褂昧烁鞣N綜合材料和成品，以及現(xiàn)代化的快速發(fā)展，讓人們對(duì)自然有了更深層次的認(rèn)識(shí)，所以，在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，并不是單純地使用油墨，而是添加了許多自然元素。這就是所謂的綜合材料。在繪畫(huà)中，綜合材料是非常重要的一環(huán)，可以更加直觀地將油畫(huà)表現(xiàn)得栩栩如生。畢加索是一個(gè)鮮明的例子。到了后期，無(wú)論在國(guó)內(nèi)或國(guó)外，在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，取得了很大的成就。綜合材料的運(yùn)用開(kāi)啟了油畫(huà)創(chuàng)作的新篇章。在1912年，畢加索受到了立體派和達(dá)達(dá)派的啟示，他把現(xiàn)代的技術(shù)、方法、工具和材料結(jié)合起來(lái)，使用紙、繩、油漆、木棒等來(lái)營(yíng)造作品輪廓的仿真感，創(chuàng)造出造型多樣、顏色斑斕的油畫(huà)作品。如今，畢加索的《靜物與椅子罐頭》，被公認(rèn)為是世界上最早的應(yīng)用綜合材料的現(xiàn)代藝術(shù)作品。這件由紙、布、繩三部分組成的作品，與油漆結(jié)合在一起，不僅保留了畢加索繪畫(huà)中的特征，還創(chuàng)造性地使用了綜合材料。到此時(shí)，在西方國(guó)家，油畫(huà)已有上千年的發(fā)展歷程，其成就不計(jì)其數(shù)。創(chuàng)作的油畫(huà)作品，都是對(duì)不同時(shí)期的人物形象、人文景觀和其所處的文化環(huán)境的一種真實(shí)寫照，有的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，有的是對(duì)幻想的追求，有的是主張關(guān)注藝術(shù)家的主體性和自我表達(dá)的浪漫主義，有的是對(duì)生命、現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，有的是致力于從多個(gè)視角來(lái)探索藝術(shù)表現(xiàn)本質(zhì)的后印象主義。自從畢加索使用綜合材料進(jìn)行繪畫(huà)之后，諸如亨利·馬蒂斯和埃爾斯沃思·凱利等知名藝術(shù)家都將目光投向了綜合材料的油畫(huà)創(chuàng)作，將綜合材料的運(yùn)用推向了一個(gè)新的高度，同時(shí)也使油畫(huà)界的表現(xiàn)更加豐富多彩。

二、綜合材料的雙重屬性

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

由于綜合材料是從人類的生活中產(chǎn)生的，因此其物質(zhì)性質(zhì)不會(huì)改變，可分為人工與自然兩種。人工的有金屬、塑料、報(bào)紙、布等，自然的有木頭、樹(shù)葉、沙子、石頭、動(dòng)物骨骼等。

通過(guò)綜合材料在肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面的特點(diǎn)，將其物質(zhì)特征完全展現(xiàn)，根據(jù)主觀思想和創(chuàng)作的內(nèi)容來(lái)選擇不同的材質(zhì)，利用適合于創(chuàng)作的材質(zhì)來(lái)完成作品，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的張力。綜合材料的許多性質(zhì)，包括亮度、飽和度、紋理的平整度等，都會(huì)對(duì)畫(huà)面的視覺(jué)效果造成一定的影響。在現(xiàn)實(shí)生活中，有許多素材被用于油畫(huà)的創(chuàng)作。將各種材料與油彩相融合，可以給人們以特殊的感覺(jué)，使人浮想聯(lián)翩[2]。

（二）綜合材料的精神屬性

所謂精神屬性，就是藝術(shù)家將某種材質(zhì)與顏料相結(jié)合，從而表現(xiàn)出畫(huà)家真實(shí)感情和內(nèi)心世界的一種屬性。它有許多特征，而各種材質(zhì)所表現(xiàn)出來(lái)的情緒感染也各不相同。綜合材料本身所具有的這種性質(zhì)，又可以給予觀者心靈的啟迪和視覺(jué)上的示意。例如，潔白的棉花讓人覺(jué)得溫暖而神圣，而破碎的布料使人感到貧困和頹廢；深色材質(zhì)在某種意義上增加了繪畫(huà)的情調(diào)，給人以厚重之感；砂巖給人的感覺(jué)是堅(jiān)硬和堅(jiān)固，而木頭給人的感覺(jué)是自然和質(zhì)樸。綜合材料的精神特征受作畫(huà)人的主觀因素的影響較大，具體體現(xiàn)為作畫(huà)人自身的知覺(jué)與心境。另外，其精神屬性的作用主要體現(xiàn)在視覺(jué)、觸覺(jué)和心理三個(gè)層面上，在進(jìn)行鑒賞時(shí)，我們要根據(jù)自己的人生經(jīng)歷和實(shí)際經(jīng)歷為出發(fā)點(diǎn)，仔細(xì)地進(jìn)行剖析，體會(huì)心靈的感觸，從而深入地認(rèn)識(shí)到綜合材料所具備的精神屬性和價(jià)值。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的作用

（一）體現(xiàn)時(shí)代特征

伴隨著當(dāng)今科技和繪畫(huà)水平的進(jìn)步，綜合材料得到了越來(lái)越多的運(yùn)用。無(wú)論是油畫(huà)藝術(shù)，還是中國(guó)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，在不斷的探索和挖掘中，都已經(jīng)開(kāi)始對(duì)綜合材料進(jìn)行創(chuàng)新的使用，使得繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)造具有了無(wú)法被磨滅的時(shí)代烙印。而這種綜合材料的產(chǎn)生和發(fā)展，更是促進(jìn)了新的美術(shù)觀念的產(chǎn)生。在這種新的藝術(shù)觀念的影響下，油畫(huà)家把多種材質(zhì)融入自己的繪畫(huà)中，從而創(chuàng)作了具有鮮明時(shí)代特色的繪畫(huà)。在現(xiàn)代油畫(huà)的創(chuàng)作中，綜合材料是一種新的與時(shí)俱進(jìn)的視覺(jué)表現(xiàn)元素，具有特殊的藝術(shù)性，因此，在油畫(huà)的創(chuàng)作中，綜合材料的使用可以將其所代表的時(shí)代特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致[3]。

（二）表達(dá)油畫(huà)作品情感

情感是藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)力。綜合材料是一種新型的表現(xiàn)形式，它具有較強(qiáng)的表現(xiàn)情緒的能力，相對(duì)于傳統(tǒng)油墨而言，它更接近于人類的日常生活。玻璃、細(xì)線、棉布、紙，這些都是我們?cè)谌粘Ｉ钪锌梢哉业降臇|西。所以，與單一的油墨相比，綜合材料可以表現(xiàn)出更多的感情。所以，在繪畫(huà)的時(shí)候，油畫(huà)創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的情緒，來(lái)選用適當(dāng)?shù)牟牧?，運(yùn)用合成手法，將作者的想法和情感表現(xiàn)在畫(huà)面上，從而使得繪畫(huà)作品不僅內(nèi)容充實(shí)，而且感情深厚。

（三）強(qiáng)化觀賞性與藝術(shù)價(jià)值

傳統(tǒng)的油畫(huà)作品，其結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)，或許會(huì)給人留下印象，而在繪畫(huà)中運(yùn)用綜合材料，經(jīng)過(guò)改進(jìn)后的畫(huà)作，通常更能引起觀眾的關(guān)注，讓觀眾進(jìn)入對(duì)繪畫(huà)的沉思中。綜合材料能夠表達(dá)出不同的肌理語(yǔ)言，在畫(huà)面中使用各種材質(zhì)可以使一幅油畫(huà)更具視覺(jué)沖擊力，尤其是在表現(xiàn)建筑、山石、河流等素材的時(shí)候，材料的質(zhì)地與所要表現(xiàn)的物象可以達(dá)到一種高度的融合，因?yàn)槿诤狭司C合的材料，使整個(gè)畫(huà)面在細(xì)節(jié)上更加具有耐看性和豐富性，使畫(huà)面呈現(xiàn)出別具一格的美。例如，以黃河為題材的油畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)家利用丙綸、沙、塑膠等材質(zhì)，營(yíng)造出一種自然的巖石質(zhì)感，使河流和山川在這種綜合材料的呈現(xiàn)下，似乎萌生出生命力。與用普通顏料描繪出的黃河相比，用綜合材料描繪出的黃河具有更為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也更為深入地表現(xiàn)出了畫(huà)家的思想意蘊(yùn)。

四、油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的應(yīng)用

（一）綜合材料的使用，強(qiáng)調(diào)了油畫(huà)的主旋律

在油畫(huà)藝術(shù)中，要根據(jù)題材的要求，選用適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)，使其表現(xiàn)出藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性。德國(guó)著名的畫(huà)家安塞姆·基弗，就是其中的佼佼者，他善于使用綜合材料來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，將多種材質(zhì)結(jié)合在一起，讓他的繪畫(huà)變得更加細(xì)膩，更加富有歷史感，給人一種強(qiáng)烈的沖擊力。基弗以綜合材料為主要素材，選用稻草、砂石、土灰、瀝青、鐵塊、鉛塊等，通過(guò)拼接和堆砌的方式完成作品。他的代表作《初始》就給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊[4]。

這幅名為《初始》的巨型油畫(huà)描繪了戰(zhàn)后的一片廢墟，周圍的土地被基弗用丙烯顏料和鉛灰混合而成的灰燼覆蓋著。大片平坦的紋理表現(xiàn)了褐色的土地，而在圖畫(huà)的中央則是一個(gè)用鉛做成的書(shū)形雕像。觀者能真真切切地感覺(jué)到書(shū)形雕塑上的鉛質(zhì)和厚重。在燈光的照射下，這本書(shū)在這片貧瘠的土地上展開(kāi)，沉重的材質(zhì)，多樣的拼接，將基弗對(duì)和平的向往表現(xiàn)得淋漓盡致?；シ浅Ｉ糜谟名}作畫(huà)，他的《羅德的妻子》就是一幅用鉛皮和食鹽混合而成的畫(huà)作，經(jīng)過(guò)火焰燃燒，再加上其他的材質(zhì)和技巧形成一幅完美的畫(huà)作?！读_德的妻子》分為兩個(gè)部分，上半部是鉛皮做的背景，下半部是用顏料和其他材質(zhì)拼湊而成的畫(huà)卷，整幅畫(huà)描繪了一片荒蕪的大地，灰蒙蒙的天空，還有延伸到遠(yuǎn)方的鐵路。那是一幅巨大的畫(huà)卷，上面鋪著一層又一層的油墨與材料，有黑色的顏料，有橡膠的裂縫，有火焰的裂痕，有布料的天然皺褶。幾種不同的材質(zhì)結(jié)合在一起，構(gòu)成了一幅凄冷的畫(huà)面，而在基弗的筆下，各種材質(zhì)又賦予了觀者無(wú)盡的想象力，畫(huà)面中的每一種材質(zhì)都在升華基弗的主題，既有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的遺憾，也有對(duì)和平的眷戀。

（二）運(yùn)用綜合材料，豐富油畫(huà)的表達(dá)語(yǔ)言

綜合材料的運(yùn)用，讓油畫(huà)作品的語(yǔ)言變得更加多元化，同時(shí)也將繪畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)擴(kuò)大，并對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的單調(diào)和被動(dòng)做出彌補(bǔ)。第一，通過(guò)對(duì)各種材質(zhì)的綜合應(yīng)用，可以使得油畫(huà)作品在視覺(jué)上更具裝飾性。舉例來(lái)說(shuō)，由奧地利繪畫(huà)名家克里姆特創(chuàng)作的《吻》作品，匯聚有波斯風(fēng)格、希臘風(fēng)格、拜占庭風(fēng)格的裝飾元素。在這幅畫(huà)中，金、銀等多種金屬元素被廣泛運(yùn)用于裝飾品中，配合著嚴(yán)密的構(gòu)圖，表達(dá)出富麗堂皇、光彩奪目的效果。以黃金為主要的金屬要素，確定了作品的色調(diào)，營(yíng)造出浪漫而又虛幻的天地，而銀與金屬的完美結(jié)合，則賦予作品一種出乎意料的別致韻味，讓作品的語(yǔ)言變得更加豐富和多元化。第二，通過(guò)對(duì)綜合材料的運(yùn)用，繪畫(huà)語(yǔ)言的單調(diào)和被動(dòng)進(jìn)行了補(bǔ)充，使繪畫(huà)語(yǔ)言得到了更大的發(fā)展。一是材質(zhì)紋理上的差異。在傳統(tǒng)的油畫(huà)作品中，紋理的作用是再現(xiàn)繪畫(huà)對(duì)象或精細(xì)或粗糙等紋理特征，但是這種方式比較被動(dòng)。而在油畫(huà)中運(yùn)用綜合材料，就能改變這種狀況。比如，布拉姆·伯加爾，他在油畫(huà)中添加了膨脹劑，可以讓顏色迅速膨脹幾十倍，讓畫(huà)面的質(zhì)感得到極大的提升。二是在油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用綜合材料的一種常用的方式，即拼接。通過(guò)對(duì)各種材料的組合，使得畫(huà)面語(yǔ)言不再單一，從而形成一種全新的審美體會(huì)[5]。

（三）運(yùn)用綜合材料表達(dá)油畫(huà)的人文內(nèi)涵

每一種材料在不同的時(shí)代和社會(huì)背景下都具有自己的文化特征。無(wú)論是天然的或人造的，所用的材料都蘊(yùn)含著某種文化意蘊(yùn)。如果把它應(yīng)用到一幅油畫(huà)上，也會(huì)使油畫(huà)作品富有內(nèi)涵。隨著時(shí)間的推移和外部環(huán)境的改變，自然物質(zhì)也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，這些改變往往會(huì)產(chǎn)生出乎意料的視覺(jué)效應(yīng)，讓觀者對(duì)自然環(huán)境和時(shí)間的推移產(chǎn)生聯(lián)想；人造合成材料是在工業(yè)革命與生產(chǎn)力發(fā)展過(guò)程中的產(chǎn)物，具有很強(qiáng)的時(shí)代特征，其所反映出的美學(xué)價(jià)值和時(shí)代感也更為強(qiáng)烈。以紙為例，從遠(yuǎn)古時(shí)代就存在的人造材料，記載了人類文化和藝術(shù)的發(fā)展和傳承。與此同時(shí)，紙也與人類的生活有著密切的關(guān)系，它是人類在日常生活中不可或缺的一種材料，因此，在油畫(huà)創(chuàng)作中，使用紙可以讓作品具有歷史感和生活感；再比如，蠟本身就是一種感情色彩很濃的材料，它的構(gòu)成和運(yùn)用都象征著生命和奉獻(xiàn)，在作品中可以表現(xiàn)出犧牲、博愛(ài)和融合的觀念。又比如，砂礫、塵土都是在日常生活中非常普遍的自然材料，將它們應(yīng)用到油畫(huà)創(chuàng)作中，可以讓作品更為親和自然。

總體而言，在油畫(huà)中使用綜合材料，可以使材料的物理特性更加顯著，可以形成一種嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，并賦予油畫(huà)作品新的象征性，從而演變成一種符號(hào)，使油畫(huà)作品具有更強(qiáng)的寓意，既可以表達(dá)出不同于以往的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又可以作為新的美學(xué)對(duì)象，也能傳遞畫(huà)家要表現(xiàn)的情緒和觀念。觀者從自身的生活體驗(yàn)中，獲得對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的另一種理解。例如，畫(huà)家喻紅在絲綢上繪畫(huà)，再用聚酯固定，將美麗的時(shí)刻保存在絲綢上。柔軟的絲綢和剛硬的聚酯，在材料上的鮮明反差，可以更好地表現(xiàn)出一幅畫(huà)所蘊(yùn)藏的文化意蘊(yùn)和作家的心靈境界。

五、結(jié)束語(yǔ)

目前，綜合材料的運(yùn)用在油畫(huà)的創(chuàng)作中已越來(lái)越普遍。而綜合材料能夠表現(xiàn)繪畫(huà)藝術(shù)的時(shí)代性，最大限度地發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)的情緒，使用綜合材料，人們能加深對(duì)不同材料的理解，掌握其特點(diǎn)，進(jìn)行創(chuàng)新，以達(dá)到更好的視覺(jué)效果和更好的傳達(dá)美學(xué)情緒的目的。

參考文獻(xiàn)：

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[5]郭黎蒞.基于綜合材料的油畫(huà)創(chuàng)作探索[J].美與時(shí)代（中），2022（08）：39-41.

作者簡(jiǎn)介：曾永明（1978-），男，福建漳平人，碩士研究生，講師，從事油畫(huà)、綜合繪畫(huà)研究。