《清明上河圖》中視覺意象的再現(xiàn)與重構(gòu)

摘 要：《清明上河圖》是中國傳世名畫，構(gòu)圖細(xì)致，場景豐富，不僅是一幅藝術(shù)杰作，更是一幅文化圖譜。該畫作呈現(xiàn)了北宋時期汴京城市生活的豐富面貌，不僅展現(xiàn)了建筑、人物、景物的真實(shí)再現(xiàn)，更蘊(yùn)含了諸多歷史文化信息?！肚迕魃虾訄D》的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值已為人們所認(rèn)可，但隨著時代的變遷，人們對《清明上河圖》的認(rèn)知也在不斷發(fā)生變化，賦予它新的意義和價(jià)值。本文主要探討《清明上河圖》中的視覺意象，在當(dāng)代語境下如何進(jìn)行再現(xiàn)和重構(gòu)，探索其在當(dāng)今社會語境中的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：清明上河圖；視覺意象；再現(xiàn)；重構(gòu)

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）27-00-03

《清明上河圖》作為文化藝術(shù)中的瑰寶，是中國經(jīng)典繪畫的代表之一。這幅千古名畫以非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和極高的歷史價(jià)值，深深地影響了后人并被世人所景仰和傳頌。其中，視覺意象的再現(xiàn)與重構(gòu)是《清明上河圖》的一大特點(diǎn)。通過細(xì)致入微的描繪手法和多層次的場景分布，這幅畫完整地呈現(xiàn)了北宋都城汴京的繁華景象和人們各種生活場景，同時也反映了當(dāng)時的政治經(jīng)濟(jì)風(fēng)貌、民俗風(fēng)情以及社會文化等方面的特點(diǎn)。本文將從不同角度出發(fā)，分析《清明上河圖》中的視覺意象再現(xiàn)與重構(gòu)，并闡述其在文化、藝術(shù)、歷史等多個領(lǐng)域的重要價(jià)值和意義。

一、《清明上河圖》的文化價(jià)值及特點(diǎn)

（一）《清明上河圖》的創(chuàng)作背景

從創(chuàng)作背景上看，《清明上河圖》所處的時代是一個相對穩(wěn)定和繁榮的時期，人民生活富足且文化藝術(shù)得到大力發(fā)展。作為當(dāng)時的著名畫家，張擇端受到了皇帝和高層官員的賞識和支持，這為他創(chuàng)作如此杰作提供了良好的環(huán)境和條件。從文化價(jià)值上來看，《清明上河圖》具有不可替代的歷史、藝術(shù)和民俗價(jià)值。一方面，它反映了北宋都城汴京的城市面貌和各種生活場景，為我們了解當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會等方面提供了重要的歷史資料。另一方面，作為一幅繪畫藝術(shù)杰作，它以獨(dú)特的視覺方式和技法塑造了具有濃郁時代特色的文化形象，同時也展示了中國繪畫的獨(dú)特魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力[1]。

（二）《清明上河圖》的藝術(shù)特點(diǎn)及價(jià)值

《清明上河圖》通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和精細(xì)的細(xì)節(jié)描繪，完美地再現(xiàn)了當(dāng)時的城市生活場景，包括建筑、人物、景物等豐富多樣的元素，使人物、景物、建筑等視覺元素有機(jī)地融合在一起，構(gòu)成了一幅細(xì)致、豐富、完整的畫面?！肚迕魃虾訄D》所描繪的是北宋時期汴京城市生活的真實(shí)面貌，除了反映了當(dāng)時的社會風(fēng)俗、經(jīng)濟(jì)狀況和城市景觀外，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中重視生活、注重儀式的精神?！肚迕魃虾訄D》中展現(xiàn)的人物、建筑、物品等，反映了當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等多方面的信息，是研究中國古代社會、文化和歷史的重要資料?！肚迕魃虾訄D》的構(gòu)圖精妙、色彩豐富、線條流暢，給人帶來視覺上的愉悅和美感，也成為中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典之作?！肚迕魃虾訄D》不僅是一幅藝術(shù)杰作，更是中國傳統(tǒng)文化和歷史的重要代表，具有重要的文化意義和歷史價(jià)值，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)和美學(xué)的杰出代表之一。

（三）《清明上河圖》的構(gòu)圖形式與畫面特征

1．多重場景，層次分明：《清明上河圖》中呈現(xiàn)了多個場景，包括城市街道、橋梁、河流、宮殿、街頭巷尾等，層次清晰，互相銜接，形成一幅錯落有致的畫面。

2．細(xì)膩入微，栩栩如生：《清明上河圖》從人物、建筑、物品的描繪上均十分細(xì)膩，恰到好處地刻畫了當(dāng)時的社會生活，形象生動、栩栩如生。

3．透視合理，空間深邃：《清明上河圖》在透視手法上非常出色，雖然畫面中有大量的人物和建筑，但不會顯得擁擠和混亂，而是通過合理的空間布局，讓人感受到遠(yuǎn)近之間的深度感。

4．色彩豐富，光影變化：《清明上河圖》用色非常豐富，色彩明快鮮艷，同時也運(yùn)用光影效果，突出了畫面中的主體和細(xì)節(jié)，使畫面更加真實(shí)、立體[2]。

《清明上河圖》的構(gòu)圖形式和畫面特征以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和高超的技藝，構(gòu)建了一個栩栩如生的歷史畫卷，這些特點(diǎn)也是該畫作在文化和藝術(shù)領(lǐng)域中具有不可替代的重要價(jià)值所在。

二、《清明上河圖》中的視覺意象分析

（一）視角與固定視覺點(diǎn)

《清明上河圖》中展現(xiàn)了多種不同視角，包括鳥瞰、透視、近景等，呈現(xiàn)出了各種不同的畫面效果。例如，在畫面中間部分，我們可以看到一座高大的樓臺，從鳥瞰角度去欣賞該畫作，可以將這座樓塔的全貌展現(xiàn)出來，同時也能夠看到樓臺左右兩旁的街道和行人。《清明上河圖》中的視覺點(diǎn)相對固定。畫面中的人物、建筑、物品等都是根據(jù)一個固定的視覺點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)的。這個視覺點(diǎn)可能是著名的汴河橋頭，也可能是某個高處的樓臺或城墻。因此，觀眾在欣賞該畫作時，可以感受到像是在一個固定位置觀察整個場景，而非隨意流動的視線。這種視覺意象設(shè)計(jì)可以讓觀者更好地理解整個景象，同時也有助于加強(qiáng)畫面的層次感和空間感。固定了視覺點(diǎn)之后，畫家可以更好地控制各個元素的分布和比例，從而打造出一個更具有規(guī)律和意境的整體畫面。由此可見，《清明上河圖》的視覺意象構(gòu)建非常出色，是該畫作得以成為中國繪畫史上不朽杰作的重要因素之一。

（二）物象空間構(gòu)成

清明上河圖中的視覺意象非常豐富，其中物象空間構(gòu)成是一個重要的方面，從整體上看，這幅畫作包含了廣闊的物象空間，通過對不同區(qū)域的細(xì)致描繪，再現(xiàn)了當(dāng)時城市生活的豐富面貌，也展示了北宋時期汴京城市的繁榮和特色。《清明上河圖》的空間劃分非常明顯，畫面被分為上、中、下三個不同的區(qū)域。上部是居民區(qū)和官署，中部是市場和街道，下部則是運(yùn)河和船只。各個區(qū)域之間通過建筑、樹木、橋梁、河流等物象相互聯(lián)系，構(gòu)成了一個有機(jī)的整體。

《清明上河圖》中的建筑物象構(gòu)成非常豐富，包括官署、城墻、廟宇、店鋪、居民房屋等多種建筑形態(tài)。這些建筑物象通過不同的形態(tài)、顏色、大小和位置，強(qiáng)調(diào)了它們的地位和作用。例如，官署和城墻構(gòu)成了統(tǒng)治階層的場景，而廟宇和居民房屋則突出了人民生活的場景。《清明上河圖》中的人物構(gòu)成也非常多樣，包括官員、商人、僧人、農(nóng)民和百姓等多種社會群體。這些人物通過服飾、姿態(tài)、面部表情等方面表現(xiàn)出不同的社會地位和生活狀態(tài)。例如，官員和僧人穿著華麗，端莊肅穆，而商人和百姓則穿著樸素，姿態(tài)輕松[3]。

（三）人物描繪與表現(xiàn)手法

《清明上河圖》中有大量的人物，其描繪飽滿、細(xì)致，且各具特色。例如，畫面中可以看到不同年齡、性別、職業(yè)的人物，包括官員、商販、百姓、行人等。他們的服裝、表情、動作等都栩栩如生，能夠充分展現(xiàn)古代社會的生活形態(tài)和文化特征。《清明上河圖》運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，使得人物描繪更加生動。

1．借景襯托：畫面中無論是人物還是建筑等，都借助周圍景物的烘托而更加突出。例如，在畫面的左下角處可以看到一群踢毽子的小孩，與其他人物形成鮮明對比，讓觀眾眼前一亮。

2．動態(tài)呈現(xiàn)：畫面中的人物有的在行走、有的在交談、有的在玩耍等，呈現(xiàn)出不同的動態(tài)效果，使畫面更加生動活潑。

3．層次分明：《清明上河圖》中人物的層次感也非常明顯。例如，畫面中的官員和百姓，官員身居高位、衣著華貴，而百姓則比較樸素，顯得更加平凡。這種層次感的處理，不僅可以增添畫面的藝術(shù)美感，也有利于表達(dá)出社會的等級制度。

（四）色彩運(yùn)用及情感表達(dá)

《清明上河圖》中的色彩運(yùn)用非常豐富，通過對不同區(qū)域和物象的色彩處理，呈現(xiàn)出豐富多樣的情感表達(dá)。《清明上河圖》中的色彩普遍明亮鮮艷，包括明黃、鮮紅、明綠等，給人一種生動活潑的感覺。這種色彩運(yùn)用充滿活力和喜悅，傳遞出歡樂、繁榮的情感，體現(xiàn)了當(dāng)時汴京城市的繁華和活力?！肚迕魃虾訄D》中運(yùn)用了冷暖對比的色彩處理。比如，畫中的上部多使用冷色調(diào)，如青灰色、深藍(lán)色等，給人一種沉靜、莊重的感覺；而下部的運(yùn)河和船只則多使用了暖色調(diào)，如橙色、紅色等，給人一種熱鬧、歡快的感覺。通過冷暖對比的運(yùn)用，強(qiáng)化了畫面的層次感和空間感，同時也表達(dá)了不同區(qū)域的不同情感?！肚迕魃虾訄D》中的色彩層次非常豐富。通過對建筑、人物、景物等的細(xì)膩描繪和層層疊加，形成了豐富的色彩變化和層次感。這種細(xì)膩的色彩層次表達(dá)了作者對細(xì)節(jié)的關(guān)注和把握，也賦予了畫作更加豐富的情感和表現(xiàn)力。

三、《清明上河圖》的再現(xiàn)與重構(gòu)

（一）歷代《清明上河圖》的再現(xiàn)與重構(gòu)

自宋代張擇端所畫的《清明上河圖》以來，歷朝歷代都曾有藝術(shù)家對這幅經(jīng)典巨作進(jìn)行了再現(xiàn)與重構(gòu)。明朝時期，許多畫家都曾模仿唐伯虎所繪的《清明上河圖》，重新創(chuàng)作出了大量版本。例如，明代著名書畫家徐渭和吳昌碩等人都曾繪制過《清明上河圖》。清代繼承了明代的傳統(tǒng)，也有不少畫家重新創(chuàng)作了《清明上河圖》。其中，比較著名的有清朝畫家馬相伯所繪的《清明上河圖》。20世紀(jì)之后，隨著繪畫技術(shù)和傳媒技術(shù)的不斷發(fā)展，《清明上河圖》得以獲得更多的呈現(xiàn)方式和形式。例如，1993年在經(jīng)過6年時間的收集、造訪、考古等工作后，廣東省博物館推出的《清明上河圖文物全景圖》通過三維數(shù)字化技術(shù)，將宋代的《清明上河圖》以全景的形式呈現(xiàn)出來。

（二）當(dāng)代《清明上河圖》的再現(xiàn)與重構(gòu)

當(dāng)代《清明上河圖》的再現(xiàn)與重構(gòu)是指當(dāng)代藝術(shù)家通過創(chuàng)作，將《清明上河圖》的元素和意象重新呈現(xiàn)出來，以表達(dá)對中國傳統(tǒng)文化的致敬和對當(dāng)代社會的反思。這種再現(xiàn)與重構(gòu)可以通過不同的形式和媒介進(jìn)行，如繪畫、雕塑、攝影、影像等。當(dāng)代藝術(shù)家可以選擇描繪《清明上河圖》中的經(jīng)典場景和元素，以呈現(xiàn)原作的魅力和韻味。他們可以通過現(xiàn)代繪畫技巧和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，重新繪制《清明上河圖》中的建筑、人物、景物等，使其與現(xiàn)代社會相互交融。當(dāng)代《清明上河圖》的再現(xiàn)與重構(gòu)也可以通過對當(dāng)代社會問題和主題的探索，進(jìn)行對比和反思。藝術(shù)家可以選擇描繪現(xiàn)代都市中的生活場景，通過對比來表達(dá)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會之間的沖突與融合，以及對于社會問題的思考和反思。當(dāng)代藝術(shù)家可以運(yùn)用多種媒介和創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，將《清明上河圖》的元素融入其中。他們可以利用攝影、影像、裝置藝術(shù)等現(xiàn)代媒介，以全新的方式來再現(xiàn)和重構(gòu)《清明上河圖》，使之與當(dāng)代藝術(shù)形式相互融合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法[4]。

（三）紙本繪畫中的《清明上河圖》再現(xiàn)探討

對于紙本繪畫藝術(shù)家來說，傳承傳統(tǒng)、挖掘細(xì)節(jié)以及創(chuàng)新表達(dá)手法是最大的挑戰(zhàn)之一?！肚迕魃虾訄D》雖然已經(jīng)有了一幅完整的版畫，但是如果想要在紙本繪畫中進(jìn)行再現(xiàn)，則需要根據(jù)個人的審美和技能特點(diǎn)來擬定新的繪畫計(jì)劃。紙本繪畫的材料和技法是其獨(dú)有的特點(diǎn)。繪畫所需的紙張、筆觸、顏料等都需要細(xì)致地考慮。紙張的選擇會影響到畫面的整體效果，筆觸的粗細(xì)、濃淡、冷暖也會直接影響到畫面的色調(diào)和質(zhì)感。因此，紙本繪畫的技法和材料的選擇是非常重要的。紙本繪畫再現(xiàn)《清明上河圖》既可以選擇傳統(tǒng)的形式，如長卷、軸畫等，也可以通過現(xiàn)代東西方的表現(xiàn)手法和題材去展現(xiàn)《清明上河圖》。例如，可以嘗試將《清明上河圖》的場景融入現(xiàn)代城市街景或者把傳統(tǒng)人物描繪方式與卡通元素相結(jié)合。

（四）設(shè)計(jì)基礎(chǔ)中的《清明上河圖》重構(gòu)實(shí)踐

首先，在重構(gòu)實(shí)踐中，應(yīng)先研究和分析《清明上河圖》的原作，了解其中的視覺元素、場景和故事情節(jié)。通過觀察和研究，掌握其構(gòu)圖、色彩、細(xì)節(jié)等方面的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法。接下來，根據(jù)自己的創(chuàng)作目的和視角，確定一個具有個性和獨(dú)特性的主題或觀點(diǎn)。可以選擇突出某個特定的場景、人物或情節(jié)，并思考如何通過重構(gòu)來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。根據(jù)所選主題或觀點(diǎn)，構(gòu)思一個新的構(gòu)圖和場景?？梢赃x擇保留原作中一些經(jīng)典的構(gòu)圖元素，如建筑、船只、人物等，同時也可以增加新的元素，或?qū)υ性剡M(jìn)行重新設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)。關(guān)注繪畫細(xì)節(jié)和表現(xiàn)手法，考慮如何運(yùn)用不同的繪畫技巧、色彩運(yùn)用和材質(zhì)來表達(dá)所選主題或觀點(diǎn)。可以運(yùn)用線條、陰影、色彩對比等手法，強(qiáng)調(diào)新構(gòu)圖中的重要元素和視覺效果。在完成初步創(chuàng)作后，進(jìn)行反思和修正。審視自己的作品，看是否達(dá)到了所設(shè)定的目標(biāo)和觀點(diǎn)，有沒有需要調(diào)整和改進(jìn)的地方。

四、《清明上河圖》的視覺意象對紙本繪畫和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的啟示

《清明上河圖》中的構(gòu)圖非常豐富，通過對不同元素的布局和層次感的處理，創(chuàng)造出了豐富的空間感和層次感。這對于紙本繪畫和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)很重要，可以通過學(xué)習(xí)和借鑒《清明上河圖》的構(gòu)圖手法，來創(chuàng)作出更富有張力和立體感的作品?！肚迕魃虾訄D》中的細(xì)節(jié)描繪非常精細(xì)，每個人物、建筑、景物都有細(xì)致入微的表現(xiàn)。這要求畫家或設(shè)計(jì)師有很強(qiáng)的觀察力和繪畫技巧，能夠捕捉和表現(xiàn)細(xì)節(jié)。因此，在紙本繪畫和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)中，也要注重觀察力的培養(yǎng)，通過繪制和觀察真實(shí)物象，來提高對細(xì)節(jié)的捕捉和表現(xiàn)能力。

《清明上河圖》中的色彩運(yùn)用非常豐富，通過對不同區(qū)域和物象的色彩處理，呈現(xiàn)出豐富多樣的情感表達(dá)。這對紙本繪畫和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)來說也很重要，通過學(xué)習(xí)和運(yùn)用色彩的知識和技巧，能夠更好地表達(dá)作品中所要表達(dá)的情感和主題?！肚迕魃虾訄D》作為一幅古代名畫，雖然有著深厚的傳統(tǒng)背景，但是其中的視覺意象卻能夠啟發(fā)紙本繪畫和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)中的創(chuàng)新思維。學(xué)習(xí)《清明上河圖》的啟示，我們可以在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新的構(gòu)思和表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出屬于自己的獨(dú)特作品。

五、結(jié)束語

隨著科技的發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)、新媒體等手段對《清明上河圖》進(jìn)行了再現(xiàn)和重構(gòu)。這些新的表達(dá)形式和手法，不僅僅擴(kuò)大了《清明上河圖》的呈現(xiàn)范圍，更為我們重新認(rèn)識和理解《清明上河圖》提供了更加廣闊的空間?！肚迕魃虾訄D》的再現(xiàn)與重構(gòu)，是一種對傳統(tǒng)的尊重與創(chuàng)新，是一種對于文化的傳承與創(chuàng)新，更是一個讓人們通過藝術(shù)去感受、理解和傳播中華文化的重要途徑和手段。

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[4]劉群閱，黃啟堂，蘭思仁.《清明上河圖》景觀圖示語言解析[J].中國園林，2018，34（09）：124-129.

作者簡介：宓婷婷（1985-），女，江蘇宿遷人，碩士研究生，講師，從事藝術(shù)學(xué)研究。