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    真實空間與虛擬空間的構(gòu)建

    2023-04-29 00:00:00李建敏
    藝術(shù)大觀 2023年27期

    摘 要:油畫和空間聯(lián)系密切,任何要素的形成都依靠在畫面中形成的空間而存在,畫面中的空間構(gòu)建觀念與形式承載著藝術(shù)家的創(chuàng)作思路與情感。油畫創(chuàng)作空間方面的探索是藝術(shù)家打開繪畫思路與創(chuàng)作理念的新途徑。本文以真實空間與虛擬空間構(gòu)建的角度切入,分析創(chuàng)作出不同畫面空間藝術(shù)家的經(jīng)典作品,闡述空間重構(gòu)的方式。研究不同空間重構(gòu)后,畫面形成的特殊效果,闡述重構(gòu)對于空間構(gòu)建的價值。

    關鍵詞:真實空間;虛擬空間;構(gòu)建;重構(gòu)

    中圖分類號:J213 文獻標識碼:A 文章編號:2096-0905(2023)27-00-03

    一、真實空間與虛擬空間構(gòu)建的意涵

    空間是一種視覺活動,空間具有連接物體的能力。梅洛龐蒂說“空間就是物體的位置得以成為可能的方式”[1]。真實空間與虛擬空間的構(gòu)建將多維空間的物體進行巧妙的結(jié)合,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代,過去與未來相互交織,展現(xiàn)出具象與抽象,真實與虛構(gòu)統(tǒng)一的整體,為當代繪畫在空間處理上提供了新的思路與方向??臻g構(gòu)建是突破單一,融合多個空間進行整合,在畫面中營造新的繪畫秩序,創(chuàng)造出具有矛盾感、思想性、寓意的畫面內(nèi)容。繪畫在材料、形式、畫面元素組合方面具有新的理念,推動傳統(tǒng)描繪空間繪畫的題材,以多空間的展示讓作品具有深意。以真實空間與虛擬空間的形式得以延續(xù),從構(gòu)圖、圖形、色彩、寓意等方面創(chuàng)作出多個空間??臻g構(gòu)建的思路會影響藝術(shù)家的思想,重新定義藝術(shù)家對于視覺的表現(xiàn)形式,提升藝術(shù)家對于空間的理解與創(chuàng)作內(nèi)容的表達。

    二、真實空間與虛擬空間構(gòu)建的特征

    (一)時間與空間的超越

    時間與空間的超越是空間構(gòu)建的顯著特征,是超越不同年代的時間點,不同地方的空間,將現(xiàn)實與過去相融合,體現(xiàn)出真實空間與虛擬空間的構(gòu)建,并產(chǎn)生強烈的矛盾視覺效果。繪畫空間方面一般呈現(xiàn)兩種形態(tài):一是客觀真實空間,二是空間中出現(xiàn)的想象空間,是由藝術(shù)家精神外化表達的過程。將不同時間與空間中的內(nèi)容進行重構(gòu),可以巧妙地形成矛盾的視覺效果,并讓觀者對畫面效果形成不同的心理反應。不同空間的融合需要藝術(shù)家反復地思考,形成多重視點的觀看效果,并產(chǎn)生一定的矛盾效果,在心理層面上產(chǎn)生怪誕隱喻的感受。重要的是,真實空間與虛擬空間構(gòu)建的矛盾內(nèi)容也要統(tǒng)一到藝術(shù)家要表達的繪畫主題中,這也是藝術(shù)表達的核心內(nèi)容,不僅是通過不同時間與空間的超越融合表達的視覺效果,更多是通過繪畫內(nèi)容傳達出的精神內(nèi)涵與隱喻的內(nèi)容。

    (二)多樣化的構(gòu)建方法

    空間的重構(gòu)在表現(xiàn)上是對客觀事物的分解、打散、重構(gòu),將不同場景的內(nèi)容進行重組,結(jié)合多種創(chuàng)作材料與方法,具有全新的視覺體驗。分解手法、錯位手法、時空錯亂、拼接等都是重要的表現(xiàn)手法。夏加爾在《我與村莊》中采用分解手法,將畫面中的物象進行分解后重新組合,通過分解讓畫面元素豐富多變,營造出一種夢幻與天真的情懷,表達出畫面心靈中的故鄉(xiāng)場景。通過對單一空間的打破,應用多角度、多空間融合的處理方式表達出不同空間的繪畫意境。王懷慶的作品《沒有家的家具》是將原有家具打破,使其位置發(fā)生偏移,新的形象又非完整,合理又似乎矛盾,這件作品就是采用了錯位手法,讓被分解的家具沒有按照先前的位置進行安排。達利的作品《聯(lián)歡晚會和老虎》就是多個時空元素相結(jié)合,采用時空錯亂的手法營造出了非現(xiàn)實的空間場景?;锟谱髌贰读钊瞬话驳目娝埂分?,將木偶的形象與人物軀干相結(jié)合,采用了拼接的手法,讓形象具有神秘性。在表達空間方面的繪畫中,不僅要停留在真實的客觀內(nèi)容中,還應該創(chuàng)造出內(nèi)心的情感場景,營造出一種非現(xiàn)實的場景。

    三、真實空間與虛擬空間構(gòu)建的演繹

    (一)聯(lián)想與想象的空間構(gòu)建

    真實空間與虛擬空間的構(gòu)建,將毫無相關或者現(xiàn)實中不曾有的內(nèi)容相結(jié)合,產(chǎn)生獨特的畫面效果引人深思。藝術(shù)家想要表達的思想通過非現(xiàn)實或具有隱喻的形象展現(xiàn)出來,真實與虛幻相結(jié)合的畫面以多角度的畫面內(nèi)容引起觀者的共鳴,產(chǎn)生聯(lián)想與想象的空間。

    尼奧·勞赫在畫面中把敘事性的內(nèi)容營造出獨特的“透視”感,讓畫面出現(xiàn)一種獨特的縱深感,讓畫面呈現(xiàn)出近大遠小的視覺效果,在單一的空間中并未有明顯的感受,但在統(tǒng)一的畫面中空間場景呈現(xiàn)由遠向近處的推進過程。尼奧·勞赫多維度的空間構(gòu)建上,以具象與抽象,寫實與平面相結(jié)合,具有強烈的隱喻和象征意義。尼奧·勞赫在空間手法的處理上以平面化作為其重要的處理方法,在虛構(gòu)的空間中運用了人物、動物及怪誕的形象組成畫面內(nèi)容,讓畫面顯得生澀難懂、怪異,突顯出畫面的矛盾性。國內(nèi)學者陸琦在撰寫《當代具象繪畫》中提道:“尼奧·勞赫運用超現(xiàn)實主義手法和形而上的意境,畫面中彼此不相連、拼貼的畫面組合,增加了畫面的不確定性[2]”。

    尼奧·勞赫在空間表現(xiàn)上,將多個視覺場景進行并列、分散在畫面空間中,以一種平面并置的方式來處理,以多視角來構(gòu)建物體,在空間表達上體現(xiàn)了藝術(shù)家的思考。尼奧·勞赫的作品《反抗》(如圖1所示)以多維空間進行融合,并置于一個時空中,表現(xiàn)出作者夢的記憶和想象力轉(zhuǎn)換成的畫面。位于畫面中央的是一個處于睡眠中的男人,右下角穿著同樣衣服的三個壯漢揮舞著手中五顏六色的物件,左下角是許多擺放雜亂的器物,這種軟體器物的存在讓畫面增添了許多疑惑。熟睡男人的上空好似太空艙,畫面中的種種安排如同在述說這個男人的夢境,讓畫面平添了幾分難以捉摸的想象力,也看出勞赫對畫面的掌控能力。

    伊門多夫的作品不僅是表達荒誕的場景,還注重表達畫面中的隱喻內(nèi)容。當代藝術(shù)中,單一畫面內(nèi)容難以給觀眾帶來強烈的視覺感受力,這就需要藝術(shù)家在物與物之間做出細心的條則。伊門多夫的作品《德國咖啡館》(如圖2所示),畫面中的背景仿佛置身在夜總會中,色彩與形的復雜表現(xiàn)出一種喧鬧感,畫面中色彩鮮艷,具有象征意味,讓人看起來眼花繚亂。畫面中的人物身份多樣,有西德的領導者、劇作家和戲劇人物,畫面左邊四匹馬沖進酒吧,打破了所有堅固的屏障,右邊希特勒似乎重新復活,遠眺著前方。在一張顛倒的咖啡桌前,作者把自己畫到了作品中凝視著這一切,仿佛這場景發(fā)生策劃的導演。畫面中各種形象來自不同的空間,在同一張畫面中以不同色彩、位置進行構(gòu)建,伊門多夫發(fā)揮了聯(lián)想與想象,在復雜的畫面中形成一種真實與虛擬融合的場面。

    (二)生活化的空間構(gòu)建

    真實空間與虛擬空間的構(gòu)建有時源自藝術(shù)家個人的成長經(jīng)歷,成長經(jīng)驗都會對其發(fā)展具有重要的影響。空間構(gòu)建的元素,畫面布局安排都可能是將生活化的場景進行重構(gòu),巧妙地將現(xiàn)實與夢境融合,在空間場域的構(gòu)建中,體現(xiàn)出生活氣息與文化內(nèi)涵。

    董文通認為每個人都有自己的場,這和成長環(huán)境、生活經(jīng)歷有關,在他的作品中融入了自身生活經(jīng)歷的情感,將這種情感體現(xiàn)在空間的重構(gòu)中。他認為“沖動源自身體內(nèi)部思想觀念和存在理念的扭力,是現(xiàn)實無法實現(xiàn),內(nèi)心想要達成的一種補償,那么繪畫的表現(xiàn)行為就會被激起?!盵3]董文通繪畫中,《疊鏡》系列中,分析繪畫中“場”的建構(gòu),認為“場”將原本事物的符號、圖式內(nèi)容打破,并與現(xiàn)實社會空間形成互動關系。在作品中試圖打破現(xiàn)實的空間,打破常規(guī)邏輯,在繪畫語言上強調(diào)視覺的沖擊,通過材料的厚度與擠壓的方式表達出豐富的層次,形成一種疊合,以層層的表面的痕跡,傳遞出內(nèi)在的想法?!动B鏡九》(如圖3所示)中繪畫作品中通過對真實空間的模仿,結(jié)合繪畫形式語言,實現(xiàn)了虛擬的、注入了人類精神性的繪畫藝術(shù)空間,具有想象力與記憶力的重疊,在畫面中出現(xiàn)了不曾出現(xiàn)的幻境。此外,他強調(diào)藝術(shù)觀察中“慣習”的重要性,這和每個人的成長經(jīng)歷有關,這決定了個人的審美取向和創(chuàng)作意圖,繪畫中創(chuàng)造力的表達需要藝術(shù)家發(fā)揮主觀能動性和不斷地反思。

    王懷慶處理空間的方式是打破傳統(tǒng)空間的安排,在空間和時間上重建,不同空間的對象出現(xiàn)在畫面構(gòu)成中打破常規(guī),形成新的排列方式。王懷慶運用不同的表現(xiàn)手法讓畫面中傳達出文化內(nèi)涵,“成功的藝術(shù)與其說是一種再現(xiàn)方式,不如說是一種觀看方式,在創(chuàng)作中,藝術(shù)家呈現(xiàn)給觀眾的,不僅是一個內(nèi)在一致的成功圖像,也包含了其看待世界的整個觀察方式。[4]”王懷慶在他的作品《官窯2》(如圖4所示)中,將時尚元素與中國古典元素結(jié)合,將現(xiàn)代與傳統(tǒng)進行構(gòu)建,選取這些具有生活氣息的元素進行創(chuàng)造,在作品中,還將雜志上、生活中常出現(xiàn)的服裝、鞋帽進行拼貼,增強了畫面語言的表達。塞尚強調(diào)“畫家作畫,內(nèi)容上是一個蘋果還是一張臉,對于畫面都是一種憑借,最后為的是一場線與色的表演。[5]”塞尚在畫面內(nèi)容幾何形體的處理上,經(jīng)過簡化、推敲、概括形成了一種高級的構(gòu)成關系。王懷慶繪畫作品中色塊的組織是以在物象原有基礎上的自我簡化概括,最終形成一種新的構(gòu)成關系,加深了藝術(shù)家對于畫面內(nèi)容情感的表達。

    四、結(jié)束語

    在當代藝術(shù)中,在多視角與思維的影響下,繪畫藝術(shù)不能一直停留在舊有的模式中,需要藝術(shù)家以新的視角、新的思維、新的認知方式去整合畫面內(nèi)容,表達空間關系,傳遞藝術(shù)家的情感內(nèi)容。藝術(shù)家不僅需要通過技法來表達真實的空間,還要通過重構(gòu)的方式,將虛擬化的內(nèi)容融入繪畫中,增加畫面的不可知性與矛盾感,豐富畫面的內(nèi)涵,讓作品變得更加深刻。隨著時代的發(fā)展,真實空間與虛擬空間的構(gòu)建在今后會呈現(xiàn)出更加多元化的風貌,新的內(nèi)容與表達方式會融入藝術(shù)創(chuàng)作中,對于空間的重構(gòu)也會變得豐富起來,在創(chuàng)作方式上更加自由靈活。

    參考文獻:

    [1]梅洛·龐蒂.知覺現(xiàn)象學[M].北京:商務印書館出版社,2001.

    [2]陸琦,著.當代具象繪畫[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2013.

    [3]董文通.現(xiàn)當代繪畫場域的自主性再造研究[D].西安美術(shù)學院,2019.

    [4]王端廷.從現(xiàn)代到后現(xiàn)代——西方藝術(shù)論說[M].北京:中國人民大學出版社,2005.

    [5][英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中,譯.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1999.

    作者簡介:李建敏(1993-),男,山西大同人,研究生,從事油畫研究。

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