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    “刀尖舞者”于文:在0.3mm 上演繹“脆弱的藝術(shù)”

    2023-04-29 00:00:00陳通
    婦女 2023年12期

    0.3mm究竟有多厚?是3張A4打印紙摞起來的厚度,也是一枚雞蛋殼的平均厚度。她有化腐朽為神奇的魔力,利用手中的刻刀,她能在薄脆的蛋殼上刻畫出復(fù)雜精妙的圖案,讓普通人眼中的“廢物”煥發(fā)出藝術(shù)的魅力。盡管她雕刻出了許許多多令人嘆為觀止的蛋雕作品,但每次刀尖起舞時(shí)她仍會(huì)謹(jǐn)慎萬分,因?yàn)樯圆涣羯窬蜁?huì)崩裂蛋殼,之前的努力便前功盡棄。她說蛋雕是一門“脆弱的藝術(shù)”,拼的是手藝,玩的是心跳,不過,她喜歡這種“一線空懸”的刺激感。

    ""她叫于文,本名于文珍,1970年生,遼寧丹東人,遼寧省工藝美術(shù)大師,中國優(yōu)秀和杰出人才發(fā)展委員會(huì)第一屆委員,丹東工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副主席,遼東學(xué)院藝術(shù)學(xué)院老師,大世界吉尼斯紀(jì)錄獲得者,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蛋雕、刻瓷兩項(xiàng)目代表性傳承人。

    給蛋殼注入靈魂

    一場(chǎng)冬雨,讓整個(gè)城市的溫度驟降,鴨綠江上蒙著一層厚厚的水汽,沿江而上,分不清是行走在雨中還是霧中。江邊丹東古玩城的一處房間內(nèi),于文正在專心地雕刻著手中的一枚鴕鳥蛋,嗡嗡的鉆頭切削得蛋殼碎渣亂濺,不時(shí)還有焦糊的氣味從防塵罩里透出。這里是于文的工作室,閑來可以臨窗遠(yuǎn)眺江景,忙時(shí)又沒有雜人叨擾,許多精美的驚世之作就是誕生在這里。屋里擺放著許多蛋雕和刻瓷作品,墻角處堆放著她四處收集來的舊門板等老物件,既現(xiàn)代靈動(dòng),又古樸典雅。

    一方陋室靜謐處,半卷閑書一盞茶。她手中雕刻的鴕鳥蛋是為遼東學(xué)院75周年校慶準(zhǔn)備的作品,基礎(chǔ)的底稿早在幾個(gè)月前就設(shè)計(jì)好了,但是因?yàn)檫t遲找不到狀態(tài),每次雕刻幾下她就有了新的想法,因此斷斷續(xù)續(xù)地拖到了現(xiàn)在。她說,蛋雕就是在給蛋殼重新注入靈魂,除了基本的技法外,還要與蛋殼達(dá)到深層次的溝通,用心體會(huì)蛋殼質(zhì)地、重量的輕微變化。她有自己的工作節(jié)奏和雕刻周期,不喜歡為了訂單而去“趕”進(jìn)度。慢工出細(xì)活,慢下來才能更快地建立起內(nèi)心與蛋殼的聯(lián)通。

    于文很靦腆,說話溫婉輕柔,交流時(shí)眼神也總有些無處安放的局促。由于常年從事雕刻工作,她手上皮膚的紋理很深,即使每次雕刻完都會(huì)馬上去洗手,但她也不太愿意主動(dòng)與人握手。然而,只要聊起與雕刻相關(guān)的話題,她的語氣就會(huì)堅(jiān)定很多,舉手投足也自信滿滿,整個(gè)人一下子就會(huì)迸發(fā)出不一樣的神采,再配上她額前一縷染黃的白發(fā),瞬間就能滿足人們對(duì)藝術(shù)家形象的想象,很有那個(gè)味道。

    多寶閣下面散放著一些處理好的鵝蛋殼,這是她專門給客人體驗(yàn)蛋雕準(zhǔn)備的。鴕鳥蛋殼太大不好拿,雞蛋殼太薄容易碎,只有鵝蛋殼對(duì)于新手來說比較友好。在蛋殼底部切割出一個(gè)直徑1cm的圓洞,讓蛋液順著孔洞流出,再用針管向孔洞內(nèi)吹出剩余蛋液,經(jīng)過清洗后,放置陰涼通風(fēng)處將蛋殼徹底陰干,就可以使用了。

    當(dāng)初于文為了練習(xí)雕蛋,一上市場(chǎng)就成百枚地往家里買蛋。她在攤位前一枚一枚地挑,一會(huì)兒用手擦擦,一會(huì)兒在陽光下照照,專挑那些形狀好、蛋殼厚的蛋,一挑就是半天,挑得老板直不耐煩,可又不敢得罪這個(gè)“大主顧”。處理蛋殼時(shí)取出的蛋液都是論盆裝,太多了自己吃不完,她就分送給親戚朋友、左鄰右舍,時(shí)間一長,她身邊的人都談“蛋”色變。好在現(xiàn)在的蛋殼都是通過網(wǎng)上購買的成品蛋殼,不用再去體驗(yàn)“吃蛋”的苦惱了。

    制作蛋雕時(shí),首先要在蛋殼上用鉛筆和尺子畫好底稿,這一步要求雕刻者要有深厚的素描基礎(chǔ),畫得好,才能雕得好。由于蛋殼并非十分規(guī)整的橢圓體,不同的緯線長度各異,因此,畫稿要隨著緯度的不同而變化,這樣才能營造出與蛋殼相配適的立體感。

    其次,在雕刻時(shí)眼要準(zhǔn),手要穩(wěn),頭腦時(shí)刻保持清醒。蛋殼表面的線稿復(fù)雜,稍一疏忽就會(huì)破壞畫面。雕刻時(shí)會(huì)遇到許多細(xì)小的縫隙,刻刀通過時(shí)手要拿穩(wěn)。于文可以一刀準(zhǔn)確快速地劃出0.2mm寬的線條,這是她30多年的反復(fù)練習(xí)修煉出的功力。

    最難的是要能守住寂寞。每件大型的蛋雕作品需要大約30天甚至更長時(shí)間才能完成,雕刻者需沉下心來細(xì)細(xì)打磨。于文每天晨練完就會(huì)來到工作室,一坐就是6個(gè)小時(shí)以上,拿起工具就能迅速進(jìn)入“心外無物”的狀態(tài),甚至一天可以不吃不喝。

    對(duì)于每枚蛋殼,她都懷有敬畏之心?!暗暗窬褪且婚T脆弱的藝術(shù),到現(xiàn)在我也不敢保證它不碎。如果圖案復(fù)雜一點(diǎn)兒,危險(xiǎn)一點(diǎn)兒的,說不定哪一下就碎了??毯昧?9%,最后一刀稍微不小心,整個(gè)作品瞬間就成了廢品,不過,我很喜歡這種刺激感?!庇谖恼f。

    有人問她:“是什么動(dòng)力讓你能堅(jiān)持這么久?”她回答:“我倒不是堅(jiān)持,我是戒不掉?!?/p>

    “不務(wù)正業(yè)”的蛋雕

    于文的蛋雕技藝來自于家傳。她的姥爺是莊河文化館的年畫畫家,每到放假她就會(huì)到姥爺家學(xué)畫,偶爾會(huì)看到姥爺在雞蛋上寫字作畫。在那個(gè)時(shí)代,雞蛋還是稀罕物,是婚喪嫁娶、走親訪友的常備禮品,尤其以紅皮雞蛋為佳。姥爺用鋸條磨成的刻刀,在雞蛋殼上一筆筆勾勒,劃掉蛋殼表面的紅色,露出下面的白底,利用色差就可以形成圖案,簡(jiǎn)單的有“囍”字、“?!弊?,稍微復(fù)雜一些的就會(huì)是梅蘭竹菊等。一籃雞蛋,會(huì)把帶有雕刻圖案的雞蛋碼放在最上面,送禮倍兒有面子。大家都對(duì)這些帶有圖案的雞蛋喜歡得不得了,往往舍不得吃,還有的人會(huì)把蛋殼留下,放在家里當(dāng)擺件,可見當(dāng)時(shí)大家對(duì)蛋雕有多么喜愛。

    于文具備非常扎實(shí)的美術(shù)功底,在學(xué)校一個(gè)人可以包攬所有的黑板報(bào)。回到家后,她也學(xué)著姥爺?shù)哪佑娩彈l在雞蛋上刻畫。雞蛋殼薄且脆,稍一用力就會(huì)刻壞,為此,她“禍害”的雞蛋不計(jì)其數(shù)。也許是熟能生巧,也許是天賦使然,在大量的練習(xí)下,她很快就可以在蛋殼上雕刻出更復(fù)雜的圖案,從陰刻、陽刻過渡到浮雕、鏤空,雕刻材料也更豐富,大到鵝蛋、鴯鹋蛋、鴕鳥蛋,小到鵪鶉蛋,只要是市面上有的蛋,她都想嘗試。這不,最近她又在四處打聽如何能弄到企鵝蛋。

    蛋雕是雕刻技術(shù)的一個(gè)分支,在我國具備悠久的歷史。春秋時(shí)期,齊國政治家、思想家管仲就曾倡導(dǎo)過“雕卵然后淪之”(《管子·奢靡》),這是關(guān)于蛋雕價(jià)值與技藝的最早記錄。蛋雕作品更是逐漸化身寓意吉祥的象征,南朝梁宗懔在《荊楚歲時(shí)記》中有關(guān)于“鏤雞子”這種習(xí)俗的說明和記載。唐朝詩人白居易在《和春深十六》也有記載寒食節(jié)“鏤雞子”之妙:“何處春深好,春深寒食家。玲瓏鏤雞子,宛轉(zhuǎn)彩球花?!边@里的“鏤雞子”指的就是蛋雕。蛋雕經(jīng)過千余年的演變,與民眾生活結(jié)合得愈發(fā)緊密,逐漸成為一項(xiàng)民間傳統(tǒng)工藝。明代以后,人們開始將簡(jiǎn)單的文字和圖案刻畫在蛋殼上,這也是現(xiàn)代蛋雕技藝的前身。

    相比其他種類的雕刻,蛋雕屬于一門十分小眾也更現(xiàn)代化的技藝。傳統(tǒng)的刻刀很容易把蛋殼刻碎,只能雕刻一些簡(jiǎn)單的圖案。受限于雕刻工具和蛋殼材質(zhì),在純靠手工的年代,蛋雕幾乎無人問津。隨著科技的進(jìn)步,出現(xiàn)了可以用來雕刻的電動(dòng)高速刻刀等現(xiàn)代化工具,才能讓手藝人在蛋殼這樣脆弱的表面上施展各種復(fù)雜的技藝。因此,蛋雕技藝在國內(nèi)才能重新受到追捧,蛋雕藝術(shù)品也能頻頻出現(xiàn)在各類藝術(shù)博覽展銷會(huì)的現(xiàn)場(chǎng),并受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。

    工欲善其事,必先利其器,于文就曾苦惱于沒有稱手的電動(dòng)刻刀。普通的電動(dòng)刻刀轉(zhuǎn)速低,振動(dòng)幅度大,經(jīng)常會(huì)把蛋殼震碎,尤其在雕刻鏤空造型的后期,每個(gè)連接處十分薄弱,刻刀的振幅過大很容易讓整件作品毀掉。直到后來于文狠下心花了大價(jià)錢買來一把高速刻刀,才有了后來那么多美輪美奐的雕刻作品。

    雖然她在蛋雕上花費(fèi)了不少時(shí)間和精力,但是在很長一段時(shí)間里,她只是把蛋雕當(dāng)作一項(xiàng)個(gè)人愛好,因?yàn)榧依锶硕加X得她整天拿著蛋殼雕來雕去的,浪費(fèi)時(shí)間還不掙錢,是“不務(wù)正業(yè)”。

    也許,在那個(gè)年代,父母眼中的“正業(yè)”就是找個(gè)班上吧。畢業(yè)后,于文先是在當(dāng)?shù)氐囊患覈螽?dāng)了5年的基層工人,后來企業(yè)破產(chǎn),她又在書店里干了2年店員,書店倒閉后,她自謀職業(yè),賣過服裝,也當(dāng)過飯店服務(wù)員。在社會(huì)上折騰了幾年后,有朋友覺得她“身懷絕技”卻干著這些輕腦力重復(fù)性的工作,實(shí)在有些屈才,決定資助她開辦工作室。

    之前她在家里做蛋雕,弄得滿屋子都是細(xì)小的粉塵和焦糊的氣味,即使后來家里人給她專門騰出一間屋子鼓搗蛋殼,但依然治標(biāo)不治本。粉塵吸入肺里會(huì)影響健康,再加上刻刀發(fā)出的嗡嗡聲整日不絕于耳,搞得家里人怨聲載道。2012年,于文的工作室成立了,她終于有了屬于自己的一方天地。

    在論壇上玩蛋雕

    蛋雕雖然被稱作“蛋殼上的舞蹈”,也深受廣大民眾的喜愛,但受限于原材料的特性,其技藝只能運(yùn)作于“方寸之間”,會(huì)給人留下“雕蟲小技”的刻板印象。再加上原材料極易破碎,作品成品率低,且不易保存,大家更傾向于選擇根雕、竹雕、木雕等欣賞價(jià)值差別不大,但更易于保存的作品。因此,蛋雕作品總是“叫好不叫座”,喜歡的人很多,真正掏錢買的人卻寥寥無幾。

    工作室在很長一段時(shí)間里都沒有經(jīng)濟(jì)來源,這也急壞了于文。為了維持生計(jì),她只能靠著舊物修復(fù)手藝幫人修補(bǔ)茶壺、玉鐲等器物換點(diǎn)收入。好在她的金繕和鋦瓷手藝都不錯(cuò),經(jīng)過她修補(bǔ)過的器物不僅能極大程度地保留原有的價(jià)值和整體的美觀程度,而且通過錯(cuò)綜復(fù)雜的紋路和精巧排布的鋦釘,還會(huì)使器物產(chǎn)生別致的美感,使之變換成為另一類獨(dú)具觀賞性和藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品。因此,修復(fù)器物在很長時(shí)間里都是于文工作室的主要業(yè)務(wù),即使現(xiàn)在于文的蛋雕在業(yè)界打出了知名度,獲得了專家和同行的認(rèn)可,但找她修復(fù)器物的人仍然占比很大。

    當(dāng)時(shí)在國內(nèi)玩蛋雕的人不多,也沒有正經(jīng)的技術(shù)交流平臺(tái),會(huì)蛋雕手藝的人大都散落在民間,只在小圈子里有些知名度,彼此之間大多沒有聯(lián)系。2006年左右,于文在某網(wǎng)站論壇上發(fā)現(xiàn)有人發(fā)布關(guān)于蛋雕作品的照片,這令她眼前一亮。隨后,她一有時(shí)間就泡在論壇上,也和網(wǎng)友們分享自己的作品。一來二去,她在論壇上結(jié)識(shí)了很多玩蛋雕的手藝人。

    那個(gè)時(shí)代的論壇比較純粹,大家在上面彼此分享經(jīng)驗(yàn),互通有無,甚至還打起了擂臺(tái):今天你雕刻出一件有難度的作品,明天我就雕一件難度更大的。為了追求雕刻的極致難度,于文雕刻過鵪鶉蛋、烏雞蛋,甚至還找來許多小鳥蛋進(jìn)行雕刻。鵪鶉蛋殼上斑駁的花紋與蛇紋相似,她就在每個(gè)蛋殼上雕刻一部分蛇身,幾枚蛋殼連在一起就是一條活靈活現(xiàn)的小蛇。她還利用蛋殼的大小不一,雕刻了一組“套蛋”。最外面用的是鵝蛋,往里依次用的鴨蛋、烏雞蛋、雞蛋等,最里面的是鵪鶉蛋,像套娃一樣,一組7個(gè)蛋殼嵌套在一起,創(chuàng)意十足。這件作品最后被深圳市非遺博物館收藏。

    在于文的蛋雕作品中,價(jià)值最高且難度最大的大都是在鴕鳥蛋殼上雕刻完成的。因?yàn)轼r鳥蛋殼能達(dá)到2mm厚,除了可以雕刻淺浮雕外,還能雕刻鏤空效果,在技藝的組合呈現(xiàn)方面更多樣,發(fā)揮的空間更大。而且蛋殼質(zhì)地相對(duì)堅(jiān)硬,易于保存,作品的體積更大,更有視覺沖擊力。

    作品《五線譜》是于文蛋雕作品中難度最大的一個(gè),也是當(dāng)時(shí)她在論壇里和網(wǎng)友比賽時(shí)雕刻的。整個(gè)作品以五線譜圖案為主體,成絲帶狀盤旋而上。其難度在于雕刻的是單層蛋殼工藝,既保留了原蛋殼的高度,而且從下至上除了螺旋狀的“五線譜”外,其余部分全部鏤空,只靠蛋殼本身的強(qiáng)度維持穩(wěn)定,中間沒有其他結(jié)構(gòu)支撐,一線空懸,于文稱其為“彈簧雕”。這種雕刻方法是于文首創(chuàng),至今仍有許多蛋雕愛好者競(jìng)相挑戰(zhàn)。

    直到2012年,微信大行其道,玩論壇的人逐漸減少,于文才把主要精力放在了自己的工作室上,不過她仍然懷念當(dāng)時(shí)在論壇上“以蛋會(huì)友”的時(shí)光?!爱?dāng)時(shí)的論壇給我打開了一扇門,讓我一下子找到了那么多志同道合的朋友,也才有了以后這些關(guān)于蛋雕的比賽和展會(huì),讓更多蛋雕愛好者有更好的平臺(tái)展示自己的才華?!庇谖恼f。

    在蛋雕界嶄露頭角

    于文漸漸在論壇上有了些名氣,2009年,她受邀與另外四名蛋雕愛好者一起參加錄制了北京電視臺(tái)的一檔節(jié)目。她帶去的作品技驚四座,這是她第一次把蛋雕這個(gè)偏小眾的藝術(shù)形式帶到公眾面前。由于反響熱烈,隨后她又被邀請(qǐng)參加國際蛋雕巡展,這一次她站上了世界舞臺(tái)。

    巡展邀請(qǐng)了來自6個(gè)國家的蛋雕大師,分別在香港市區(qū)的6個(gè)大型商場(chǎng)內(nèi)巡回展出作品。于文作為中國的代表,主場(chǎng)設(shè)在元朗廣場(chǎng),這是香港新界元朗區(qū)內(nèi)最主要的零售購物商場(chǎng)之一。于文之前也參加過一些工藝美術(shù)展,但是從來沒參加過這種級(jí)別的巡展。

    第一次到香港,于文對(duì)周圍的一切都感到新鮮和好奇,尤其是主辦方給她的作品還配了兩名漂亮的“蛋?!保亲屗軐櫲趔@。她帶了40多件蛋雕作品去參展,不敢托運(yùn),就把作品全部裝在隨身攜帶的旅行箱內(nèi),而她自己一件換洗的衣服都沒帶。開幕式上需要作者上臺(tái)講解作品,其他人穿的都是正式的禮服,只有她穿著一年四季不離身的迷彩服,與場(chǎng)合格格不入。“之前備展時(shí)主辦方問我一天給100元補(bǔ)助夠不夠,我想都沒想就答應(yīng)了。沒想到香港的物價(jià)那么高,一碗面條68元,一個(gè)面包要十幾元,嚇得我參加完開幕式就匆匆趕回來了?!被貞浧甬?dāng)初的青澀,于文臉上掛滿了笑意。

    之后,于文又參加了許多比賽和展會(huì),每次都能拿出讓人嘆為觀止的作品,引起業(yè)界的不小轟動(dòng)。隨著曝光度大增,她不僅成為了各大媒體的座上賓,也從參賽選手變成了評(píng)委。然而,她并沒有被名氣所累,依然手不釋蛋,一有時(shí)間就拿著鉛筆勾勾畫畫,精心準(zhǔn)備著下一個(gè)作品,每天依舊保持著至少6個(gè)小時(shí)的雕刻時(shí)長,唯一的改變就是她的迷彩褲換成了寬松的馬褲。

    于文喜愛雕刻,但在長達(dá)十余年的時(shí)間里都沒有穩(wěn)定的收入,工作室也搬了4次家。她舍不得購買化妝品和時(shí)髦的服裝,一身迷彩服伴她四季,但她購置雕刻工具和相關(guān)書籍時(shí)卻能一擲千金。她對(duì)周圍一切都有著超乎尋常的感知力,能抓取到別人注意不到的事物和感覺,然后以刀代筆把它們具象到蛋殼上,她的刻刀總能源源不斷地鐫刻出自己感知到的東西。她喜歡一個(gè)人獨(dú)處、沉思,暢游于心靈之海,幾十天不與外界聯(lián)系,身邊的朋友也習(xí)慣于她的“消失”,都知道她一定是有了新的創(chuàng)作靈感。

    隨著她蛋雕技藝的提高,作品的關(guān)注度也大幅提升。除之前提到的七蛋鑲套的套蛋蛋雕和一線空懸鏤空花紋的彈簧蛋雕外,還有用蛋殼截片拼接的蛋雕作品,如《悉尼歌劇院》等,至今仍被蛋雕界同行公認(rèn)為難度最高的作品。她創(chuàng)作的鴕鳥蛋作品多采用“鏤空+浮雕+彩繪”技法,構(gòu)圖設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn),創(chuàng)意獨(dú)特,并能不斷挑戰(zhàn)難度極限,一直都是蛋雕圈內(nèi)被競(jìng)相模仿的對(duì)象。

    2014年初,中國郵政出版了《于文蛋雕》主題小型張一套和明信片一張,她的作品《壁虎》榮獲遼寧工美大師精品“玉園杯”金獎(jiǎng),作品《飛天》《龍行天下》等第二次被深圳市非遺博物館收藏。2019年,于文被聘為遼寧省輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)工藝美術(shù)大師認(rèn)定專家?guī)鞂<摇?/p>

    藝術(shù)是相通的

    有人勸于文到南方發(fā)展,她去了,又回來了。她覺得十萬繁華難抵三千鄉(xiāng)愁,生在遼東這片熱土上,喝慣了鴨綠江水,看慣了鳳凰山,在這里生活,踏實(shí)。

    她自詡出身于小城,總想出去看看大千世界。然而她并不喜歡大城市的繁華,反倒對(duì)一些風(fēng)景秀美的小眾景區(qū),或者各個(gè)城市的博物館、老胡同、老宅子、老物件情有獨(dú)鐘。山奇水美的自然風(fēng)光能夠陶冶性情,傳世至今的老物件又可以體味歲月沉淀之美。

    她的工作室里堆放著許多從各地淘來的老瓦片、老瓷片、舊門板、老木墩等,一有時(shí)間她就會(huì)拿起它們細(xì)細(xì)把玩,然后把各種奇思妙想附著到這些老物件上,營造出既古樸典雅又現(xiàn)代靈動(dòng)的別致風(fēng)情。

    她利用舊匾額上的紋理摳出幾個(gè)10cm見方的凹槽,豎著鑲嵌進(jìn)去幾個(gè)小型松樹盆景,再雕刻上相應(yīng)的文字和圖案,掛在墻上猶如一幅淡雅的水墨畫。她把一個(gè)破舊的轆轤拆開,用鋦釘牽住破損處,再把自制的銅爐鑲嵌進(jìn)中間的圓孔,經(jīng)過打磨拋光刷漆后,就成了一個(gè)樹樁狀的小爐,約上三五好友圍爐煮茶,很是愜意。她的工作室里隨處都有驚喜,也許是錘子的手柄,也許是茶臺(tái)的一角,總能于不經(jīng)意間,在上面發(fā)現(xiàn)一些小小的設(shè)計(jì),與材質(zhì)本身的質(zhì)地和花紋結(jié)合得渾然天成,初看很是隨意,再看方曉主人用心。

    于文的家里還有更多的老物件,一樓的院子里擺放著四處搜集來的怪石,甚至還有一個(gè)木制的豬食槽。屋里的墻面、地面都是水泥灰,她嘴上說小時(shí)候家里就這樣,進(jìn)屋不換鞋,方便串門,其實(shí)這樣更方便她在家里搞雕刻。

    她雕刻過一幅大型易拉罐浮雕作品《清明上河圖》,用時(shí)2年零3個(gè)月,耗費(fèi)掉700多個(gè)易拉罐。期間除了吃飯睡覺,她幾乎把所有時(shí)間都用在了雕刻上,經(jīng)常干到半夜,刻刀把雙手磨出了厚厚的繭子。整幅作品長720cm,寬50cm,共包含685個(gè)人物、25艘船只,還有樹木、牲畜等,個(gè)個(gè)形象惟妙惟肖,栩栩如生。該作品被上海大世界吉尼斯總部確認(rèn)為大世界吉尼斯之最——最長的易拉罐畫。

    于文還有一手刻瓷的絕技。刻瓷是中國獨(dú)有的民間藝術(shù)種類,是用特制刀具在燒制后的瓷器上鑿刻出如人物、山水、花鳥、書法作品等技藝。顏色有黑釉、藍(lán)釉、紅釉、咖色釉、花邊釉、白釉等。手工刻瓷是一手持刀、一手持錘純手工鑿刻而成的。通過雕刻瓷釉的深淺疏密來表現(xiàn)構(gòu)圖,再通過被刻露出瓷胎的底白色來形成強(qiáng)烈的反差,使作品產(chǎn)生呼之欲出的立體感。一件直徑40厘米瓷盤的肖像刻瓷作品,于文需要雕刻50天以上才能完工。2016年她的刻瓷作品《三美神》獲得首屆中國刻瓷藝術(shù)大賽銀獎(jiǎng)。

    人們驚訝于文為何如此多才,她總會(huì)謙遜地表示:“藝術(shù)都是相同的。”如今,她是國內(nèi)罕見的集蛋雕、刻瓷、鋁箔金屬浮雕三項(xiàng)絕技于一身的雕刻藝術(shù)家。

    于文總是這樣不聲不響地關(guān)起門來自己鼓搗,潛心修煉,然后適時(shí)而出。很多人不理解她,覺得她有些另類。然而對(duì)于表面內(nèi)斂而內(nèi)心豐盈的她來說,獨(dú)處是一種能力,具備這種能力并不是感覺不到孤獨(dú),而是在孤獨(dú)時(shí)更懂得打磨自己。她從沒想過要成為名家大師,但她堅(jiān)信自己走的路是對(duì)的,保持熱愛一路向前,終會(huì)抵達(dá)心之所向。

    后記

    于文被聘為遼東學(xué)院藝術(shù)學(xué)院的老師,至今已有十載。她很愿意與同學(xué)們分享雕刻帶來的喜悅,也鼓勵(lì)同學(xué)們能帶著作品走向更高的舞臺(tái)??吹接型瑢W(xué)在蛋雕課上失手刻碎了即將完工的作品,她會(huì)一邊安撫情緒,一邊幫助分析總結(jié)經(jīng)驗(yàn);得知有同學(xué)能賣出作品,她會(huì)跟著一起高興,并鼓勵(lì)他繼續(xù)鉆研更優(yōu)秀的作品。她喜歡和同學(xué)們?cè)谝黄?,上課時(shí)總能被他們身上洋溢的青春氣息所感動(dòng);同學(xué)們也喜歡和她學(xué)習(xí),從她身上能學(xué)到沉心靜氣追求極致的匠人精神。

    蛋雕,一刀下去便難以修補(bǔ),不可扭轉(zhuǎn);人生,一旦跨出那一步就無法回頭。在這個(gè)快節(jié)奏的年代里,還能有人愿意花很長時(shí)間去做一件事,不為名利所擾,遵從本心,那就是值得讓自己驕傲的,讓別人羨慕的。

    (感謝丹東市元寶區(qū)婦聯(lián)協(xié)助采訪)

    編輯/宋凌燕

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