肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格研究

摘要：鋼琴家肖邦的樂曲旋律優(yōu)美、浪漫色彩濃厚，藝術(shù)風(fēng)格更是深受人們喜愛。他年輕時親歷國家和人民為爭取獨立而斗爭，激發(fā)了內(nèi)心的民族感情，而后在巴爾扎克、密茨凱維奇的影響下萌發(fā)創(chuàng)作熱情，對文學(xué)產(chǎn)生了強烈的愛好。因而他的敘事曲開了鋼琴敘事曲體裁的先河，深深刻上了感情烙印，突出了民俗風(fēng)格與內(nèi)在的波蘭民族性，也表現(xiàn)了當(dāng)時人民對未來生活的憧憬。其實，肖邦的創(chuàng)作受到歷史狀況、社會心理的影響，其敘事曲體現(xiàn)出深刻的思想性與人文主義特征。以肖邦于1841年創(chuàng)作的《第三敘事曲》為例，該曲目音樂聲與鳥鳴、花香相融，讓人感受到生命的強大力量，沒有明確的標(biāo)題更是體現(xiàn)了肖邦的抒情幻想?！兜谌龜⑹虑芬耘挟?dāng)時社會為主，不過無標(biāo)題性音樂賦予了人們更多的遐想，對樂曲產(chǎn)生了不同的理解。事實上，肖邦作為浪漫的愛國者，其音樂滲透著民族解放思想，其嫻熟的演奏更是將鋼琴藝術(shù)推向歷史高度。同時，肖邦跌宕起伏的人生經(jīng)歷在《第三敘事曲》中也有所體現(xiàn)，特別是大膽創(chuàng)新樂曲的音區(qū)、節(jié)奏、和聲，給人們帶來美妙的音樂享受。如曲目高潮部分，猶如宣泄般吶喊，以寬闊的音域、豐富的情感調(diào)動人們的情緒；和聲部分更是讓樂曲多姿多彩，表現(xiàn)了肖邦不可復(fù)制的民族意義。文章通過探討肖邦及其《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格，了解作曲家對樂曲的感情，希望可以為肖邦敘事曲的深入探索提供參考。

關(guān)鍵詞：肖邦；《第三敘事曲》；藝術(shù)風(fēng)格；浪漫情懷；愛國主義

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）06-00-03

0 引言

“鋼琴詩人”肖邦首創(chuàng)鋼琴敘事曲體裁，他通過鋼琴創(chuàng)作呈現(xiàn)獨特的音樂效果。其實，敘事曲源于敘事詩譜寫成的歌曲，其在肖邦的創(chuàng)作中展現(xiàn)出悠長的旋律、清澈的音響，呈現(xiàn)出波瀾壯闊的場面及濃厚的愛國主義精神。當(dāng)然，肖邦鋼琴敘事曲的曲式結(jié)構(gòu)較為混合，極富主觀色彩。如《第三敘事曲》沙龍氣息強，體現(xiàn)了肖邦純粹的鋼琴音樂追求，也是大型鋼琴曲的經(jīng)典存在，值得人們從音響、旋律、和聲等方面反復(fù)推敲。此外，《第三敘事曲》運用混合曲式結(jié)構(gòu)，極具浪漫色彩，表現(xiàn)了樂曲背后的價值觀與藝術(shù)性，飽含作者內(nèi)心深處的情感。

1 肖邦及其《第三敘事曲》

結(jié)合肖邦的生活處境，他的作品融合了愛國主義情懷、浪漫主義精神，這與他早期受到民族主義的影響有關(guān)。肖邦以鋼琴曲的創(chuàng)作形式賦予敘事曲新的高度，結(jié)合鋼琴曲、交響樂、詩歌展示敘事的內(nèi)涵。再加上肖邦極富浪漫情懷，更是賦予敘事曲寬廣的史詩性，讓其在音樂舞臺上長盛不衰，呈現(xiàn)音樂的不竭魅力，成為人類史上的藝術(shù)瑰寶。事實上，肖邦創(chuàng)作的不同體裁的鋼琴音樂，創(chuàng)造性地通過器樂來演奏敘事曲，給人們帶來獨特的音樂享受，也引發(fā)了人們對敘事曲的思考。敘事曲中蘊含的藝術(shù)風(fēng)格值得深入琢磨，這對啟發(fā)人們欣賞與創(chuàng)作音樂具有重要的意義。

《第三敘事曲》百年來長盛不衰，既體現(xiàn)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂技法與精華，又展示了肖邦的獨特創(chuàng)新，包括對傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)范圍和思想內(nèi)容的創(chuàng)新。它融合了肖邦內(nèi)心的真實情感，從而提高了鋼琴曲的藝術(shù)高度，展示了作品的藝術(shù)生命力［1］。毋庸置疑，藝術(shù)發(fā)展貴于傳承與創(chuàng)新，肖邦有著豐富的內(nèi)心世界，他既汲取前人精華又勇于創(chuàng)造，因而創(chuàng)作出大量產(chǎn)生深遠影響的優(yōu)秀作品，為人類音樂歷史的發(fā)展作出了巨大貢獻。

2 肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格

2.1 故事更具戲劇性，體現(xiàn)了濃烈的愛國主義精神

敘事曲基于文學(xué)敘事發(fā)展而來，而敘事通常作為文學(xué)體裁進行應(yīng)用，如文學(xué)史上的敘事詩通常是融合了傳說與歷史事件寫就的。在音樂領(lǐng)域，敘事曲（拉丁文“Ballare”）猶如舞動的音樂，展示了樂曲的優(yōu)美與浪漫。而肖邦的鋼琴敘事曲無標(biāo)題，卻富含濃烈的個人情感與風(fēng)格，如《第三敘事曲》，其樂曲結(jié)構(gòu)更富戲劇性，表達的內(nèi)容具有故事性。肖邦大膽革新敘事曲體裁，進行音樂創(chuàng)作構(gòu)思，在《第三敘事曲》上有機運用變奏、回旋曲式、奏鳴曲式增添樂曲的華彩性。如該曲目的第二主題以變奏呈示段落，第三主題旋律輕巧、裝飾華麗。

事實上，肖邦對鋼琴敘事曲的創(chuàng)作，是基于自身的生活環(huán)境及文學(xué)與音樂的熏陶，包括浪漫文學(xué)、傳統(tǒng)敘事曲、地區(qū)音樂與詩歌傳唱、敘事詩。生活、浪漫文學(xué)賦予肖邦豐富的想象，肖邦充分參考密茨凱維奇的《希維德什揚卡》完成《第三敘事曲》戲劇性故事的音樂闡述，以希維德什湖的傳說展示敘事曲的戲劇性［2］。《第三敘事曲》呈現(xiàn)了這樣的故事：年輕男子漫步湖邊與神秘愛人幽會，即使他對愛人一無所知，也擋不住他炙熱的感情。而女子剛開始認(rèn)為男子以美貌取人、感情為虛，而后被男子的追求打動，并約定一個月不相見，若男子感情忠貞，則與其成婚。后來在女子離開的日子里，男子在湖邊獨自徘徊，思念愛人。就在男子的耐心被磨掉之時，湖邊又出現(xiàn)一個更為溫柔的女子，男子無法抗拒誘惑而跑去追求新女子，并在新女子的引領(lǐng)下走到結(jié)冰的湖中央，最后被咒語詛咒沉入湖水。原來新女子就是男子的愛人，她怒斥負心漢的背信棄義。由此可見，戲劇性的故事給敘事曲增添了色彩，令人印象深刻、回味無窮。

此外，當(dāng)時的波蘭被列強分割，民眾為了謀求獨立，團結(jié)一致推動民族解放。當(dāng)時的文學(xué)愛國性強，肖邦從小就具有強烈的愛國情懷，學(xué)習(xí)波蘭傳統(tǒng)的音樂與舞蹈，感受波蘭音樂的唯美之處，包括民間獨特的音調(diào)、節(jié)奏等，豐富的音樂生活仿佛巨大的素材庫，給肖邦的音樂創(chuàng)作帶來源源不斷的活力。其中，《第三敘事曲》展示了當(dāng)時波蘭人的不屈不撓，音樂中對愛情生活的渴望、對國家獨立的期盼都通過豐富的旋律表現(xiàn)出來，敘事曲猶如一幕幕和諧的波蘭田園生活劇情呈現(xiàn)在人們眼前，引發(fā)人們的情感共鳴。

同樣，《第三敘事曲》以六拍子為主，節(jié)拍輕快，這與西歐聲樂敘事曲是分不開的。通常，這類聲樂敘事曲是作為舞蹈歌曲而存在的，特別是波蘭的音樂，一般是通過三拍子展示舞動的音樂，都具備極強的舞蹈性。因而，肖邦融合三拍子創(chuàng)作敘事曲，通過搖擺的律動節(jié)奏展示樂曲的舞蹈性，展現(xiàn)其樂融融的波蘭生活圖景，表達濃烈的愛國主義情懷。事實上，肖邦的作品蘊藏著力量，實現(xiàn)了波蘭民族音樂與歐洲音樂的融合，從而提高了波蘭音樂的影響力。

2.2 音響氣質(zhì)典雅，旋律呈現(xiàn)歌唱性

肖邦《第三敘事曲》的音響較為典雅，以8個小節(jié)展示男女之間的優(yōu)雅對白。此時鋼琴弱奏，給人一種神秘而寧靜的音樂享受，而后旋律線條晃動，給人輕盈之感。《第三敘事曲》敘事性強，雖然沒有引子，但是8個小節(jié)猶如故事開場，高低音互轉(zhuǎn)像極了兩人的溫柔對話，從而展示出第一主題的語言表現(xiàn)力。事實上，《第三敘事曲》氣質(zhì)典雅的音響除了第一主題的對話外，還體現(xiàn)在第二主題嘆息式的演奏方式，此時鋼琴的旋律線條起伏晃動較為溫和平緩，旋律與八分休止符互相促進，從而營造出輕盈、有風(fēng)度的境界。

當(dāng)然，肖邦敘事曲的旋律具有獨特的歌唱性。全樂曲都貫穿著歌唱性，包括柔和部分、強動力部分，更是增強了旋律的靈活多變性。如第二主題以憂傷回憶為感情基調(diào)，演奏過程中寬闊的音區(qū)完美呈現(xiàn)音樂跨度，即右手呈現(xiàn)莊重的音樂，左手則是憂傷的旋律。在裝飾音方面，《第三敘事曲》通過區(qū)別于傳統(tǒng)的方式呈現(xiàn)，舒緩如羞澀少女，奔放則如洶涌激流。同時，裝飾音與旋律相互融合，突出樂曲的靈活大氣，即使是豐富的音群形式，也沒有打破兩者的平衡。此外，裝飾音對展示浪漫色彩、旋律歌唱性都是有幫助的，特別是和聲的波動、旋律的平穩(wěn)讓敘事曲更加神秘且浪漫。不過需要注意的是，有別于古典時期，裝飾音是通過不規(guī)整方式突出柔美的境界。

《第三敘事曲》以小快板節(jié)奏為主，和聲織體以八度推動、和弦分解相融的形式，旋律則以左右手轉(zhuǎn)移的方式，營造流水嘆息的音響場景，突出敘述旋律的歌唱性［3］。同時，《第三敘事曲》穿插不同聲部，可以擴展和聲的色彩、填充樂曲內(nèi)部的和聲，從而推動旋律的高潮發(fā)展，清晰地展示出音響色彩。例如，樂曲開頭高低音問答的情景對話以重復(fù)旋律進行擴充，融合了不同聲部與和聲織體，突出旋律的表現(xiàn)力與波蘭民族音樂特色。《第三敘事曲》的旋律裝飾音雖然華麗，以大量聲音組的形式展示出來，但基本線條是優(yōu)美的，裝飾音圍繞主音隨機變換，從而呈現(xiàn)出旋律的不同方面。

2.3 曲目結(jié)構(gòu)復(fù)雜，具有強烈的主觀色彩

肖邦的敘事曲包括特點主題、附屬主題，以擴大敘事曲的表現(xiàn)范圍。不過這也會增加作品的結(jié)構(gòu)，對此，肖邦通過布局完美呈現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)，并且結(jié)合和聲、節(jié)奏反映主題。《第三敘事曲》以混合曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出敘事的邏輯性，通過主題變奏、旋律化突出敘事曲的獨特形式，猶如傳統(tǒng)與新式的創(chuàng)新發(fā)展。

其實，《第三敘事曲》的框架以奏鳴曲式為主，第一主題敘事性強，猶如戀人溫柔的對話，高低音變換改變了主題色彩，可嘹亮，也可深沉。而第二主題則是生活圖景，節(jié)奏如船歌般搖蕩，中間穿插變奏主題凸顯音樂的強有力。其中，第157～164節(jié)情緒激烈，猶如天降大雨，氛圍較為緊張，而后八度低音情緒低沉、節(jié)奏凌厲，猶如悲憤宣泄［4］。第201節(jié)和弦厚重，氣勢猶如狂風(fēng)閃電，再現(xiàn)第一主題。第231節(jié)出現(xiàn)“鋼琴花腔”主題，高潮氣概豪邁。不同弦的高音賦予音響強烈變化，猶如醞釀暴風(fēng)雨，而后戲劇性爆發(fā)出現(xiàn)低音，后續(xù)小節(jié)漸強推進到高潮。由此可見，肖邦熟練把握了音樂邏輯思維，綜合展示出混合曲式的不同特點。事實上，肖邦巧妙應(yīng)用主題展開、變形手法，樂曲開頭抒情，主題開始平鋪敘事呈現(xiàn)音響色彩，主題中段豐富變奏及增強音響推向高潮，結(jié)尾以華麗音響和聲完成演奏，從而強化敘事曲的敘事性、抒情性，突出強邏輯性與浪漫色彩。

當(dāng)然，肖邦敘事曲凸顯了其創(chuàng)作風(fēng)格，形成了“肖邦特色”。通常，肖邦會結(jié)合個人情感譜寫音符，通過獨具匠心的音樂語言創(chuàng)造及鋼琴表現(xiàn)，呈現(xiàn)出敘事曲的藝術(shù)、思想內(nèi)涵。因而，人們總可以在《第三敘事曲》中感受音符再現(xiàn)作曲家的內(nèi)心世界，并被作曲家深深感染?？v觀肖邦一生的創(chuàng)作，他的敘事曲常常向人們訴說其熱烈的生命和豐碩的內(nèi)心，他的音樂語言豐富、轉(zhuǎn)調(diào)精致、終止式極富主觀色彩［5］?！兜谌龜⑹虑泛吐暯Y(jié)構(gòu)、主旋律、終止式等不同形式的變化，都透露出肖邦對情緒的理解，展現(xiàn)出音樂的浪漫主義。如漸強漸弱的情緒，可以通過和弦、較弱樂句處理，以實現(xiàn)情感的表達。

2.4 藝術(shù)風(fēng)格多變，突出唯美的浪漫情懷

《第三敘事曲》第33～35小節(jié)配以高低音，通過八度上行實現(xiàn)和聲織體的增加，從而擴充樂句，增強音響效果以達到高潮。同時，音域范圍高低變化，和聲變化趨向于豐富，更凸顯了敘事曲的浪漫。其實，和弦變化可以修飾和聲織體的音響效果，豐富和聲的旋律，而高低音對比則凸顯音響色彩的明暗效果。因而，《第三敘事曲》第一、第二主題節(jié)奏須統(tǒng)一又有區(qū)分，第二主題搖擺音律應(yīng)平穩(wěn)又有動感，以增添樂曲的魅力和情趣。通常，第二主題須保持極快的演奏速度，以弱拍突出重音，突出敘事曲的高潮部分。

《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格是多變的，在力度層次上也有所變化，以歌唱性促使旋律典雅，從而呈現(xiàn)浪漫主義色彩。不過力度體現(xiàn)的音響色彩、和聲走向是不同的，強弱需要力度變化，既保持對比性，又呈現(xiàn)漸進變化，給人一種順其自然的情緒變化。當(dāng)然，《第三敘事曲》后面的5個小節(jié)需要回歸主調(diào)和聲，通過下行八度強化音響效果，以華麗的氣氛結(jié)束敘事曲的表演。肖邦的鋼琴聲猶如歌唱聲，全曲音色優(yōu)美、力度適中，在理性的基礎(chǔ)上表達濃烈的情感，散發(fā)出浪漫氣息，特別是第二主題的聲音較為溫婉，猶如起舞的蝴蝶。

此外，19世紀(jì)浪漫主義盛行，藝術(shù)追求浪漫，肖邦在樂曲創(chuàng)作中以個人情感感知世界，呈現(xiàn)出音樂的民族性與浪漫色彩。肖邦的情緒與敘事曲是相匹配的，不同的情緒呈現(xiàn)出的敘事曲有所不同。如《第三敘事曲》注重情感表達，故事情節(jié)與曲調(diào)相結(jié)合猶如身臨其境。第一主題仙女與男子戀愛，突出細膩的情感；第二主題融合搖擺的舞曲元素，與生活相接牽動人心，極具創(chuàng)造力與生命力。通常浪漫主義不追求格式化，漸強、漸弱次數(shù)不受格式影響，以實現(xiàn)情緒的起伏變動，體現(xiàn)浪漫色彩，或抒情或華麗［6］。當(dāng)然，《第三敘事曲》以對話形式展開，高低聲猶如問答對話情景，演奏需要模擬蘊含的意境，表達浪漫情緒，因而情感體現(xiàn)、演奏技巧同樣重要，有助于再現(xiàn)樂曲情景。

3 結(jié)語

“鋼琴詩人”肖邦以自身情感、文學(xué)感悟進行音樂創(chuàng)作，融合聲樂性、器樂性進行旋律變奏，展示出濃郁的浪漫主義色彩。同時，肖邦在旋律中加入裝飾音形成旋律線條，生動地抒發(fā)創(chuàng)作情感。《第三敘事曲》完美詮釋了肖邦的創(chuàng)作理念，無論是復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，還是獨特的創(chuàng)作體裁，都展示了肖邦獨到的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)其音樂內(nèi)涵及鋼琴藝術(shù)魅力。其實，肖邦的鋼琴作品極富創(chuàng)新力，溫馨中凸顯戲劇性沖突，給予人們沉浸式的情感體驗。

參考文獻：

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［5］ 黃鑫.探析肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》音樂分析與演奏詮釋［J］.黃河之聲，2021（8）：60-62.

［6］ 丁亮.肖邦第三敘事曲的作品與演奏分析［J］.藝術(shù)評鑒，2018（1）：6-7，47.

作者簡介：尤潤達（1998—），男，黑龍江牡丹江人，碩士在讀，研究方向：音樂表演、鋼琴。