國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究演進(jìn)路徑及熱點：基于對CNKI樣本的可視化分析

李陽　連晨悅　陳莉

摘要：以中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）中1992年1月至2023年3月的農(nóng)村題材影視劇為主題的期刊論文為研究樣本，通過CiteSpace軟件對文獻(xiàn)時間分布、研究作者、研究機構(gòu)、關(guān)鍵詞等信息進(jìn)行可視化呈現(xiàn)。分析結(jié)果顯示：國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究發(fā)文量整體呈增長趨勢；研究的作者及作者群較為分散；研究機構(gòu)外部合作較少，國內(nèi)高等院校為研究主要力量；該領(lǐng)域研究經(jīng)歷了萌芽期、成長期、重點突破期三個階段，未來一段時間研究熱點預(yù)計集中在創(chuàng)作理念研究、審美意象研究、社會價值研究三個方面。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村題材影視劇 CiteSpace 農(nóng)村電影 農(nóng)村電視劇 時序圖譜

一、引言

2023年中央一號文件《中共中央 國務(wù)院關(guān)于做好2023年全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興重點工作的意見》中指出：強國必先強農(nóng)，農(nóng)強方能國強。全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興是新時代建設(shè)農(nóng)業(yè)強國的重要任務(wù)之一，實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，就意味著要傳承并發(fā)展鄉(xiāng)村文化，走文化振興之路。我國農(nóng)村題材影視作品發(fā)揮著引領(lǐng)風(fēng)尚、培根鑄魂的重要作用，能夠為推進(jìn)鄉(xiāng)村振興提供重要的文化力量。

關(guān)于“農(nóng)村影視劇”概念，學(xué)界尚未有統(tǒng)一的界定。學(xué)者孫寶國認(rèn)為：在影視研究中，“農(nóng)村”“鄉(xiāng)村”與“鄉(xiāng)土”三個稱謂分別代表著政治視域、社會視域與文化視域①，在不同的視域中，三個概念有著不同的內(nèi)涵和外延。然而，在現(xiàn)階段的研究中，有關(guān)此類影片的稱謂大多具有隨意性與不定性②。西南大學(xué)田義貴教授認(rèn)為，狹義的“農(nóng)村電影”是指以農(nóng)村生活為題材的電影③，主要以農(nóng)村地區(qū)的經(jīng)濟文化、風(fēng)土人情、生活狀貌等為表現(xiàn)對象。本文將此定義擴大為“農(nóng)村題材影視劇”，即以農(nóng)村生活為題材的影視作品，包括電影、電視劇、紀(jì)錄片、動畫片等類型。

近年來，中國農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作不斷推陳出新，涌現(xiàn)出一批口碑較好的作品。如《過昭關(guān)》《我和我的家鄉(xiāng)》《山海情》等。隨著農(nóng)村題材影視作品的大量出現(xiàn)，學(xué)界有關(guān)農(nóng)村題材影視劇的研究呈現(xiàn)出繁榮的景象?？v觀國內(nèi)已有研究成果，從內(nèi)容上看，研究以單一或少量影視作品分析為主，具有單一化與碎片化的特點；從方法上看，以主觀性的內(nèi)容解讀為主，客觀的量化分析不多。并且綜述類研究較少。因此，本研究將使用CiteSpace軟件進(jìn)行可視化分析，力求客觀、直觀地呈現(xiàn)出國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究的演進(jìn)路徑及熱點，以期為研究提供新的思路與方法。

二、數(shù)據(jù)來源與研究方法

（一）數(shù)據(jù)來源

本次研究采集的數(shù)據(jù)來源于中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）中的CSSCI（中文社會科學(xué)引文索引）與北大核心期刊。由于“農(nóng)村題材影視劇”研究中“農(nóng)村”的稱謂在以往學(xué)術(shù)研究中有著隨意性與不定性，因此，本文將代表著政治視域的“農(nóng)村”稱謂，代表著社會視域的“鄉(xiāng)村”稱謂以及代表著文化視域的“鄉(xiāng)土”稱謂都納入農(nóng)村題材影視劇研究的檢索范圍中。具體檢索策略如下：“農(nóng)村”“鄉(xiāng)村”“鄉(xiāng)土”“農(nóng)民”分別與“電影”“電視劇”“紀(jì)錄片”“動畫”“影片”“影視”“影像”等關(guān)鍵詞進(jìn)行排列組合，作為主題檢索項。為保證文獻(xiàn)的有效性，對其進(jìn)行了人工篩選與去重，通過剔除訪談、會議綜述等非研究性文獻(xiàn)以及農(nóng)村電影市場、農(nóng)村電影放映模式等不相關(guān)研究文獻(xiàn)，最終獲得納入分析的樣本文獻(xiàn)1631篇（數(shù)據(jù)采集時間為2023年3月31日）。

（二）研究方法

本研究基于科學(xué)計量學(xué)范疇的知識圖譜（Knowledge Graph）理論。知識圖譜能可視化地描述人類隨著時間流逝，所擁有的知識資源及載體，并繪制、挖掘和顯示科學(xué)技術(shù)知識以及它們之間的相互聯(lián)系①。CiteSpace軟件是目前較為流行的知識圖譜繪制工具，自2003年問世之后，經(jīng)過多次升級與優(yōu)化，目前已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于多個領(lǐng)域的研究中②。在影視藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域中，目前僅發(fā)現(xiàn)十余篇運用CiteSpace軟件進(jìn)行研究的文獻(xiàn)。由于該軟件在展示研究領(lǐng)域整體狀況、演進(jìn)路徑及其熱點等方面有著獨特的優(yōu)勢，本文將使用數(shù)據(jù)中的發(fā)文量、作者、研究機構(gòu)、關(guān)鍵詞等信息繪制知識圖譜，對該研究領(lǐng)域系統(tǒng)、深入地展開分析。本文研究所使用的CiteSpace軟件為6.2.R2版本（2023年3月發(fā)布）。

三、文獻(xiàn)基本情況分析

（一）時間分布

通過分析已有文獻(xiàn)的發(fā)文時間與發(fā)文數(shù)量，不僅可以直觀地判斷出該領(lǐng)域的受關(guān)注程度，還能在一定程度上預(yù)測該領(lǐng)域未來的發(fā)展趨勢。本文對農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域樣本文獻(xiàn)的發(fā)表時間進(jìn)行統(tǒng)計整理，借助Excel表格軟件繪制出該領(lǐng)域研究發(fā)文的時間分布圖（圖1）。

在對樣本文獻(xiàn)進(jìn)行整理的過程中，本文使用Excel表格的趨勢線功能，選擇指數(shù)擬合的方式（擬合度R2 = 0.7346）對數(shù)據(jù)進(jìn)行繪制?？梢悦黠@看出，自1992年至2023年，國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究的發(fā)文數(shù)量呈現(xiàn)逐年遞增的趨勢，可見該項研究越來越受到學(xué)界的關(guān)注。具體而言，該項研究可大體分為兩個發(fā)展階段：第一階段為1992—2002年，這一時間段內(nèi)，研究年發(fā)文量平均約為7篇/年，數(shù)量較少，表明學(xué)界對農(nóng)村題材影視劇還未進(jìn)行深入研究。第二階段為2003年至今，這一時期內(nèi)的研究雖然在某一特定年份較其往年發(fā)文數(shù)量有所下降，但數(shù)據(jù)表明2003年至2022年文獻(xiàn)以約52.2%的年均增長率持續(xù)增加（因數(shù)據(jù)只采集到2023年3月末，因此2023年數(shù)據(jù)未參與年均增長率計算），整體呈現(xiàn)出快速上升的趨勢。分析發(fā)現(xiàn)，該領(lǐng)域研究與國內(nèi)涉農(nóng)政策的發(fā)布與實施密切相關(guān)。2002年，黨中央提出“三農(nóng)”（農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民）工作是全黨工作的重中之重①；2003年，將“三農(nóng)”工作作為黨和政府全部工作的重中之重②，同時，將“三農(nóng)”問題納入到2003年的《政府工作報告》中③。2003年研究的文獻(xiàn)數(shù)量較往年增加了62.5%。2008年是改革開放三十周年，農(nóng)村作為“對內(nèi)改革”的發(fā)源地，反映農(nóng)村社會變革的影視作品在這一年受到學(xué)界較多關(guān)注。該年農(nóng)村題材影視劇研究的發(fā)文量達(dá)到71篇，較之2007年上升51%。2015年底，中共中央 國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的決定》，標(biāo)志著國內(nèi)農(nóng)村貧困人口實現(xiàn)脫貧進(jìn)入攻堅沖刺期。作為脫貧攻堅戰(zhàn)的主戰(zhàn)場，農(nóng)村問題研究更加受到學(xué)界重視，2016年農(nóng)村題材影視劇研究的發(fā)文數(shù)量上升到111篇。2021年，習(xí)近平總書記在全國脫貧攻堅總結(jié)表彰大會上指出：經(jīng)過全黨全國各族人民共同努力，在迎來中國共產(chǎn)黨成立一百周年的重要時刻，我國脫貧攻堅戰(zhàn)取得了全面勝利。同時期，國內(nèi)涌現(xiàn)了大批反映脫貧攻堅戰(zhàn)過程與成果的影視作品，為學(xué)界研究提供了大量素材。截至目前，2021年研究發(fā)文量位居榜首，共計155篇。有關(guān)政策的發(fā)布與實施促進(jìn)了學(xué)界對農(nóng)村題材影視劇的研究。

（二）研究作者及科研團隊分析

對樣本文獻(xiàn)的作者進(jìn)行統(tǒng)計分析，可以識別出農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域的核心研究作者。經(jīng)CiteSpace統(tǒng)計（表1），該領(lǐng)域研究發(fā)文量5篇以上的作者分別為孫寶國、朱旭輝、王敏、吳金娜、薛晉文、饒曙光、陳旭光、張新英、歐陽宏生、仲呈祥、韓鴻、李煥征、陳犀禾、張帆、陳曉云。其中發(fā)文量最高的是孫寶國，主要從事鄉(xiāng)土影視劇創(chuàng)作的研究，其依據(jù)不同歷史時期鄉(xiāng)土影視劇創(chuàng)作的主導(dǎo)元素（“抗戰(zhàn)”“革命”等），厘清了鄉(xiāng)土影視劇的發(fā)展脈絡(luò)，并對每個時期的形態(tài)特征進(jìn)行分析。需要明確的是，發(fā)文量排名靠前的幾名作者并不是該領(lǐng)域研究的全部核心作者，如何識別出所有的核心作者需要進(jìn)一步進(jìn)行計算。

普萊斯定律認(rèn)為，當(dāng)某個領(lǐng)域的核心作者發(fā)文量占比達(dá)到50%以上時，該領(lǐng)域的核心作者群形成①。首先，普萊斯規(guī)定識別核心作者的計算公式為：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ，其中M表示核心作者群中作者的最少發(fā)文篇數(shù)，NMAX表示發(fā)文量最高作者的發(fā)文篇數(shù)。可知農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域單個作者的最高發(fā)文篇數(shù)（NMAX）為9，經(jīng)過計算得到M=2.22。由此可知：發(fā)文數(shù)量在兩篇及兩篇以上的作者，為農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域的核心作者。其次，據(jù)CiteSpace統(tǒng)計顯示，該領(lǐng)域核心作者148人，共發(fā)文404篇。核心作者文獻(xiàn)占總樣本文獻(xiàn)的24.8%，占比未達(dá)到50%，這說明核心作者群還未形成。鑒于此，筆者認(rèn)為，國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域研究人員之間合作較少，尚未形成高產(chǎn)及高影響力的核心作者群，未來作者之間的合作需要進(jìn)一步加強。

（三）研究機構(gòu)及合作情況分析

使用CiteSpace的共現(xiàn)功能，本文繪制出農(nóng)村題材影視劇研究機構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)圖譜（圖2）。如圖所示，中國傳媒大學(xué)（包括該機構(gòu)的戲劇與影視學(xué)院、影視藝術(shù)學(xué)院）在國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究中發(fā)文57篇，是該領(lǐng)域研究中發(fā)文最多的機構(gòu)。其他發(fā)文量在10篇以上的機構(gòu)為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院、上海大學(xué)上海電影學(xué)院、北京電影學(xué)院、中國電影藝術(shù)研究中心、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

該網(wǎng)絡(luò)圖譜共有節(jié)點138個、連線20條、網(wǎng)絡(luò)密度0.0021，說明機構(gòu)之間存在一定的合作關(guān)系。由圖可見，國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究的主要力量分布于各大高校，其中以中國傳媒大學(xué)為中心的機構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)取得的研究成果最多。但通過觀察發(fā)現(xiàn)，該條網(wǎng)絡(luò)的各機構(gòu)之間合作強度并不高，研究呈現(xiàn)以中國傳媒大學(xué)內(nèi)部機構(gòu)合作為主的態(tài)勢。其余多條機構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)之間合作連線較少，且連線較細(xì)，機構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)還未形成廣泛且緊密的鏈接。如北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院—北京電影學(xué)院；清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院—中國電影家協(xié)會—上海大學(xué)上海電影學(xué)院?？傊?，國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究機構(gòu)分布較廣，各大高等院校為主要研究力量，各研究機構(gòu)呈現(xiàn)出分布廣泛但合作不緊密的態(tài)勢，跨機構(gòu)、跨地區(qū)、跨學(xué)緣研究合作較弱，有待進(jìn)一步加強。

四、研究演進(jìn)路徑與熱點分析

關(guān)鍵詞是對文獻(xiàn)主旨的高度凝練與概括，它能夠集中反映出研究文獻(xiàn)的主要內(nèi)容。對關(guān)鍵詞的表現(xiàn)強度、時間跨度進(jìn)行分析，可以得出該領(lǐng)域研究的演進(jìn)路徑。根據(jù)關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻次、關(guān)聯(lián)程度等信息，可以識別出研究關(guān)鍵節(jié)點，回溯、整合相關(guān)文獻(xiàn)后，能夠得出該領(lǐng)域的研究熱點及其知識基礎(chǔ)。CiteSpace軟件的關(guān)鍵詞時序圖譜功能可以對關(guān)鍵詞的表現(xiàn)強度等信息進(jìn)行分階段呈現(xiàn)，反映出該領(lǐng)域研究的演進(jìn)趨勢。關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜功能可以整體呈現(xiàn)出關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻次等信息，重點突出該研究領(lǐng)域的關(guān)鍵節(jié)點。因此，本文借助上述兩種圖譜，更加清晰直觀地呈現(xiàn)出農(nóng)村題材影視劇研究的演進(jìn)路徑及其熱點內(nèi)容。

（一）研究演進(jìn)路徑分析

本文基于樣本文獻(xiàn)關(guān)鍵詞，使用CiteSpace軟件的時序圖譜（Timezone View）功能，得到國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究領(lǐng)域的關(guān)鍵詞時序圖譜（圖3），目的是對該領(lǐng)域研究的關(guān)鍵詞進(jìn)行階段性呈現(xiàn)，以考察該研究領(lǐng)域在不同時區(qū)的演進(jìn)情況。根據(jù)圖中關(guān)鍵詞的分布情況，本文將1992—2023年國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究劃分為三個階段。

1.萌芽期（1992—2004年）

此階段出現(xiàn)的關(guān)鍵詞主要有“鄉(xiāng)土電影”“中國電影”“創(chuàng)作者”“鄉(xiāng)村電影”“張藝謀”“電影電視”等。在萌芽期到來之前，二十世紀(jì)80年代末改革開放的浪潮席卷影視行業(yè)，這一時期現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作面臨著市場經(jīng)濟、城市文化興起等諸多挑戰(zhàn)，農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作處于發(fā)展低迷期。90年代，大眾文化與影視劇創(chuàng)作聯(lián)系得更加緊密，國內(nèi)影視市場出現(xiàn)了一批以寓言方式展現(xiàn)傳統(tǒng)生活的影片，鄉(xiāng)村社會與鄉(xiāng)土中國在銀幕上再度顯現(xiàn)。學(xué)界在此背景下，就農(nóng)村題材影視劇的行業(yè)現(xiàn)狀與創(chuàng)作范式變革展開了研究。

此階段的研究主要為以下內(nèi)容：一是從數(shù)量與質(zhì)量兩個角度出發(fā)，分析農(nóng)村題材影視劇所面臨的困境，呼吁作品要多反映農(nóng)村建設(shè)；二是從創(chuàng)作者角度出發(fā)，對作品在題材選擇、敘述方式、人物塑造、影視技巧等方面的創(chuàng)新點進(jìn)行總結(jié)，圍繞著“農(nóng)村題材影視作品如何滿足觀眾的審美需求”的問題展開論述；三是此階段該領(lǐng)域研究中出現(xiàn)了“鄉(xiāng)土”稱謂。這一時期的“鄉(xiāng)土”影視劇研究，并不僅從文化視域展開，而是存在著文化視域與社會視域交叉的情況。如農(nóng)村影像中中國精神的變遷①、“兩岸”電影鄉(xiāng)土意識的社會學(xué)分析與比較②等研究。

2.成長期（2005—2016年）

該階段研究出現(xiàn)的關(guān)鍵詞主要有“現(xiàn)實主義”“現(xiàn)代性”“農(nóng)村劇”“敘事”“電影改編”等。從圖3中可以看出，此階段出現(xiàn)的關(guān)鍵詞整體上有著多且雜的特點，這與影視作品數(shù)量的增長有著密切關(guān)系。2005年是國內(nèi)影視行業(yè)迅猛發(fā)展的一年，該年電影行業(yè)共生產(chǎn)故事片260部③，相較2004年增幅約為23%。同時期創(chuàng)作播出的電視劇、紀(jì)錄片的數(shù)量也有著明顯提升。國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究基于大量文本，對作品展開了深層次解讀。

此階段該領(lǐng)域的主要研究內(nèi)容為：一是從功能性角度出發(fā)，探尋影視劇在農(nóng)村建設(shè)中所承擔(dān)的歷史使命與社會責(zé)任，探討農(nóng)村題材影視作品在呈現(xiàn)社會議題、推動社會變革等方面的積極作用；二是著眼于現(xiàn)實主義文學(xué)作品的電影改編，在文學(xué)與電影的比較分析中，洞察文學(xué)作品改編后文本意義的變化；三是從作品的內(nèi)容出發(fā)，解讀、剖析影視作品中的文化癥候，如農(nóng)村與城市關(guān)系的反轉(zhuǎn)、農(nóng)民形象“完美化”塑造、作品內(nèi)容脫離農(nóng)村真實生活狀態(tài)等。

3.重點突破期（2017年至今）

此階段出現(xiàn)的關(guān)鍵詞主要有“鄉(xiāng)村振興”“脫貧攻堅”“扶貧劇”等。黨的十八大以來，黨中央把脫貧攻堅工作擺在治國理政的突出位置，影視行業(yè)圍繞脫貧攻堅工作展開了一系列創(chuàng)作。學(xué)界對以扶貧、脫貧為主題的農(nóng)村題材影視劇展開重點研究。黨的十九大作出了實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重大決策部署，以鄉(xiāng)村振興為主題的農(nóng)村題材影視作品與日俱增，此階段，學(xué)界的研究重點也從脫貧攻堅轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)村振興中來。政策理念與鄉(xiāng)村敘事之間的耦合關(guān)系成為學(xué)界的研究重心。

一是以政策理念為背景，從藝術(shù)風(fēng)貌、敘事特色、美學(xué)特征等維度對新時期的農(nóng)村題材影視劇展開深入研究。在政策理念的影響下，現(xiàn)階段農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作的時代特征與意識形態(tài)屬性得到提升④。二是基于影視劇的宣傳功能，對其中的新農(nóng)村面貌與農(nóng)民形象的表現(xiàn)方式進(jìn)行分析。探討了農(nóng)村題材影視劇打造鄉(xiāng)村文化自信、提升鄉(xiāng)村文化軟實力、促進(jìn)鄉(xiāng)村文化繁榮的內(nèi)在邏輯、規(guī)律與趨勢。三是對主流話語與民間敘事的融合方式進(jìn)行探析，提倡影片以更具開放性、包容性的藝術(shù)姿態(tài)實現(xiàn)以情動人、以情敘事的目的⑤。

（二）研究熱點判定及其知識基礎(chǔ)梳理

本文基于農(nóng)村題材影視劇研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，使用Excel工具提煉出出現(xiàn)頻率排名前20的關(guān)鍵詞（表2）。這些關(guān)鍵詞是國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究使用最為廣泛的詞匯，代表該領(lǐng)域研究人員的關(guān)注中心。這些關(guān)鍵詞表明，該領(lǐng)域的研究與國家政策方針的出臺與施行有著密切關(guān)系，具有顯著的政策導(dǎo)向性特征。表2中關(guān)鍵詞的中心性代表的是該關(guān)鍵詞與其他關(guān)鍵詞共同出現(xiàn)的頻次，數(shù)值越高，說明共現(xiàn)頻次越高。一般來說，中心性≥0.1的節(jié)點為關(guān)鍵節(jié)點，節(jié)點所對應(yīng)的關(guān)鍵詞能體現(xiàn)該領(lǐng)域研究的熱點話題。結(jié)合表2可知，在國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究中，“鄉(xiāng)土電影”（0.19）“農(nóng)村題材”（0.18）“現(xiàn)實主義”（0.11）“鄉(xiāng)村電影”（0.11）是研究的關(guān)鍵節(jié)點。體現(xiàn)了國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究主要以社會學(xué)、文化學(xué)為視角，對作品進(jìn)行文學(xué)、美學(xué)分析的總體趨向。通過追溯關(guān)鍵節(jié)點文獻(xiàn)，本文判斷出國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇的研究熱點預(yù)計集中在創(chuàng)作理念研究、審美意象研究、社會價值研究三個方面，對其知識基礎(chǔ)進(jìn)行梳理，以期為該領(lǐng)域未來研究提供參考。

1.農(nóng)村題材影視劇的創(chuàng)作理念研究

目前，新時代農(nóng)村題材影視劇的創(chuàng)作理念研究主要從響應(yīng)時代精神和傳達(dá)主流意識形態(tài)兩個方向探討。首先，吳英華、陳亦水認(rèn)為，在中國社會發(fā)展過程中的各個轉(zhuǎn)型期，都需要農(nóng)村題材影視創(chuàng)作來回應(yīng)時代變遷的主題①。王留群認(rèn)為，當(dāng)今農(nóng)村題材影視劇隱去了以苦難為底色的敘事，取而代之的是許多更具時代價值的議題，如農(nóng)村與城市的二元沖突與融合、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等②。國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作在新時代承擔(dān)了新的歷史使命，因此，如何構(gòu)建出具有新時代鮮明特征的農(nóng)村題材影視作品應(yīng)成為學(xué)界未來的關(guān)注重點。其次，新時代國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇的意識形態(tài)屬性得到強化③。彭濤與李芳芳以影視作品中基層書記的形象為中心展開分析，提出影視劇要在實現(xiàn)觀眾眼中的“真實”的基礎(chǔ)上，傳遞主流價值觀④。楊陽、朱麗莎娜指出，新時代農(nóng)村題材影視劇需要結(jié)合當(dāng)下鄉(xiāng)村振興語境，創(chuàng)新主旋律作品對中國農(nóng)村的審美認(rèn)知，解決好影視作品宣教性常大于審美性的問題⑤。所以，學(xué)界有必要圍繞作品主流意識形態(tài)的藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行研究，以促進(jìn)作品達(dá)到“春風(fēng)化雨，潤物無聲”的宣傳效果。

2.農(nóng)村題材影視劇的審美意象研究

結(jié)合鄉(xiāng)土意蘊濃郁的影視作品，就其“鄉(xiāng)愁”意象產(chǎn)生的原因展開分析是學(xué)界目前的研究熱點之一。當(dāng)前，中國城市化進(jìn)程不斷加快，物質(zhì)文明和商業(yè)文化、市場文化的高度發(fā)達(dá)所帶來的失落感與無根感使人們遭受到嚴(yán)重的精神危機，此時鄉(xiāng)村文化蘊含的歷史多重性被開掘出來⑥。處在時代變革下的農(nóng)村，使人們擁有了對于“原鄉(xiāng)”的文化記憶和場域情懷。曹艷春、李麗在研究中指出，鄉(xiāng)土影視劇以宏大的人文關(guān)懷展現(xiàn)鄉(xiāng)土精神的升華，用時代鏡像充分展示、詮釋這種無聲而有力、深邃而久遠(yuǎn)的民族文化心理特質(zhì)⑦。周仲謀認(rèn)為鄉(xiāng)土社會的變遷使得“故鄉(xiāng)”這一概念逐漸泯滅，“在地者”的鄉(xiāng)愁無處安放，只能在追憶中尋找心靈的平衡。未來，學(xué)界應(yīng)對“鄉(xiāng)愁”意象的產(chǎn)生過程進(jìn)行研究，以期把作品的審美意象研究推向深入。此外，學(xué)界最近的研究關(guān)注到影視劇“原鄉(xiāng)”的想象性建構(gòu)“脫離鄉(xiāng)土”的問題。如沈菊認(rèn)為，“第六代導(dǎo)演”的成長過程遠(yuǎn)離農(nóng)村，缺乏鄉(xiāng)土體驗，因此他們對于“鄉(xiāng)土”的呈現(xiàn)往往表現(xiàn)為文化的臆想和詩意的表達(dá)⑧。想象中的“鄉(xiāng)土”承載著觀眾的情感寄托，這種脫離真實鄉(xiāng)土、“重構(gòu)鄉(xiāng)土”的藝術(shù)創(chuàng)作行為的文化內(nèi)涵與意義是未來農(nóng)村題材影視劇研究應(yīng)有的題中之義。

3.農(nóng)村題材影視劇的社會價值研究

影視作為大眾傳播媒介，承擔(dān)著一定的社會責(zé)任。近年來，社會價值成為農(nóng)村題材影視劇研究的熱點，學(xué)界對該類劇反映農(nóng)村社會現(xiàn)實、傳承鄉(xiāng)村文化等議題展開研究。首先，一部分學(xué)者認(rèn)為，影視劇中呈現(xiàn)的新農(nóng)村風(fēng)貌能夠反映鄉(xiāng)村社會建設(shè)成果，塑造積極的國家形象①。影視劇對傳統(tǒng)性展開批判有利于揭露鄉(xiāng)村世界中的國民劣根性，助推傳統(tǒng)封建觀念的消亡②。另一部分學(xué)者以對“城市性”展開批判來表達(dá)對現(xiàn)代性的懷疑，他們從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，認(rèn)為由于城鄉(xiāng)之間存在巨大差異，精英話語存在偏向，影視劇中的鄉(xiāng)村存在著被想象以及話語權(quán)缺失的問題③。皈依傳統(tǒng)性的創(chuàng)作傾向一方面可以淡化現(xiàn)實功利性④，另一方面影片可以塑造出人“詩意的棲居”的想象空間，從而滿足當(dāng)下人們對于“故鄉(xiāng)”的審美期待⑤。雖然在創(chuàng)作觀念上，農(nóng)村題材影視劇存在著些許問題，但兩種創(chuàng)作傾向表明了該類型劇在助推解決社會問題方面的積極意義，學(xué)界應(yīng)立足于社會價值多元化的趨勢，找尋影視劇反映社會問題的多維路徑，助力鄉(xiāng)村社會建設(shè)。其次，學(xué)界對農(nóng)村題材影視劇推動鄉(xiāng)村優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承給予肯定，尤其在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)思想⑥、傳統(tǒng)民俗文化⑦、村落文化⑧等方面，形成了較多成果。未來，學(xué)界可探究鄉(xiāng)村文化的影視傳播方式與傳播策略，助力鄉(xiāng)村優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生機，實現(xiàn)其促進(jìn)鄉(xiāng)村振興的社會價值。

五、研究結(jié)論與展望

（一）研究結(jié)論

本文使用CiteSpace軟件，對1992年1月至2023年3月發(fā)表的1631篇國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究期刊文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)計分析與知識圖譜呈現(xiàn)，比較清晰直觀地展現(xiàn)了國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究的基本現(xiàn)狀、演進(jìn)路徑，在一定程度上預(yù)測了該類劇未來的研究熱點。研究分析結(jié)果發(fā)現(xiàn)：1.從發(fā)文時間分布上看，2003年以前領(lǐng)域研究發(fā)文量較低，相關(guān)研究較少。自2003年起，該領(lǐng)域研究發(fā)文量迅速增加，農(nóng)村題材影視劇領(lǐng)域的受關(guān)注程度逐漸增長。2.從研究作者來看，孫寶國、朱旭輝、王敏等人的發(fā)文較多，屬于該研究領(lǐng)域的核心人物。但該領(lǐng)域研究的核心作者群尚未形成。3.從研究機構(gòu)來看，該領(lǐng)域的研究力量以高等院校為主，存在機構(gòu)內(nèi)部之間合作的形式，機構(gòu)外部之間科研合作能力較弱。4.從發(fā)展階段來看，該領(lǐng)域研究大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：1992—2004年主要圍繞農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作的行業(yè)困境展開分析，并對此前農(nóng)村題材影視作品的創(chuàng)新點進(jìn)行了總結(jié)。2005—2016年農(nóng)村題材影視作品大量出現(xiàn)，該領(lǐng)域研究呈現(xiàn)多元化、縱深化的趨勢。2017年至今，該研究領(lǐng)域?qū)π聲r期政策導(dǎo)向型的影視作品展開了深入分析，重點圍繞政策理念與鄉(xiāng)村敘事之間的耦合關(guān)系進(jìn)行突破。5.“鄉(xiāng)土電影”“農(nóng)村題材”“現(xiàn)實主義”“鄉(xiāng)村電影”是該領(lǐng)域研究的關(guān)鍵節(jié)點。未來農(nóng)村題材影視劇的研究熱點預(yù)計集中在創(chuàng)作理念研究、審美意象研究、社會價值研究三個方面。

（二）展望

基于以上研究結(jié)論，本文就農(nóng)村題材影視劇研究提出以下建議：1.開展國外農(nóng)村題材影視案例研究。筆者在進(jìn)行論文檢索時發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)研究者針對國外農(nóng)村題材影片展開案例批評的文獻(xiàn)較少。據(jù)觀察，國外電影市場有著不少經(jīng)典的農(nóng)村題材影片，如反映印度農(nóng)村地區(qū)貧困現(xiàn)狀的電影《大地之歌》，批判傳統(tǒng)封建民俗的日本電影《楢山節(jié)考》等。研究者可提高對此類影片的關(guān)注度，與國內(nèi)農(nóng)村題材影片進(jìn)行比較分析，為國內(nèi)農(nóng)村題材影片創(chuàng)作提供新思路、新方法。2.進(jìn)一步強化農(nóng)村題材影視劇理論的梳理?！稗r(nóng)村”“鄉(xiāng)村”“鄉(xiāng)土”三個概念性稱謂在當(dāng)今農(nóng)村題材影視劇研究中錯綜復(fù)雜地交織在一起，研究者可進(jìn)一步厘清相關(guān)概念，總結(jié)影視作品中“農(nóng)村”的多維闡釋，如文化、社會、政治、地理等維度。在各自的維度中分別建立起理論框架，使農(nóng)村題材影視劇研究不斷拓寬視野、增加深度。3.對國內(nèi)農(nóng)村題材影視作品的視聽表達(dá)進(jìn)行深層次研究。視聽語言是影視作品的基礎(chǔ)，理應(yīng)受到研究者的重視，但筆者在進(jìn)行檢索時發(fā)現(xiàn)，針對該類作品從視聽語言角度開展研究的文獻(xiàn)較少。未來，研究者可從這一角度出發(fā)，針對傳統(tǒng)農(nóng)村與現(xiàn)代農(nóng)村形象的視聽呈現(xiàn)、鄉(xiāng)村振興典型事跡的藝術(shù)化表達(dá)、鄉(xiāng)村美學(xué)的視聽建構(gòu)等展開研究。4.推動農(nóng)村題材影視劇研究的協(xié)同發(fā)展。研究者要加強學(xué)術(shù)交流，打造穩(wěn)固、長期的合作團隊。同時要鼓勵各機構(gòu)破除壁壘展開深層次合作，打造跨地區(qū)、跨學(xué)院的科研協(xié)作機制。總之，雖然國內(nèi)農(nóng)村題材影視劇研究仍存在著許多問題，但隨著國內(nèi)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的全面實施，我們有理由相信，未來農(nóng)村題材影視作品在推進(jìn)鄉(xiāng)村文明建設(shè)中的作用將進(jìn)一步強化，農(nóng)村題材影視劇研究將被推向新的高度。

基金項目：信陽師范學(xué)院研究生科研創(chuàng)新基金項目“2017—2022年中國鄉(xiāng)村振興題材紀(jì)錄片的影像書寫研究”（編號：2022KYJJ092）成果

作者：

李陽，信陽師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生，研究方向：影視理論與批評

連晨悅，信陽師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生，研究方向：影視文化傳播

陳莉（通訊作者），信陽師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：文化傳播

（責(zé)任編輯：谷明哲 谷儒楠）

Abstract： This study focuses on journal articles related to rural-themed films in China from January 1992 to March 2023 in the China National Knowledge Infrastructure （CNKI） database. Using CiteSpace software， the research sample is analyzed for temporal distribution， authors， institutions， keywords， and other information to provide a visual representation. The results indicate an overall increasing trend in the publication volume of domestic research on rural-themed films. The authors and author groups are relatively dispersed， with limited external collaboration among research institutions. Higher education institutions within China emerge as the main contributors to this research field. The analysis identifies three stages in the development of research in this area： the budding stage， the growth stage， and the breakthrough stage. Future research is expected to focus on creative concepts， aesthetic imagery， and social value within rural-themed films.

Key Words： Rural Theme Film， CiteSpace， Rural Movies， Rural TV Dramas， Timezone View