肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征與原動(dòng)力分析

劉克慧（揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

肖邦是史上最受歡迎，也最具影響力的鋼琴作曲家之一，1810 年3 月1 日出生在波蘭華沙附近的一個(gè)小鎮(zhèn)，7 歲開(kāi)始作曲，8 歲登臺(tái)演出，隨之轟動(dòng)了整個(gè)華沙，1829 年，19 歲的肖邦開(kāi)始在歐洲巡演，很快由于他溫和內(nèi)斂而單純的個(gè)性，在巴黎居住期間，結(jié)交了李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査傻群门笥眩ぐ畹男沙錆M了波蘭民間歌曲的風(fēng)格，他浪漫主義的演奏在當(dāng)時(shí)也并非主流，但憑借著獨(dú)到的藝術(shù)審美和執(zhí)著，肖邦很快收獲了大批的粉絲。肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作十分有特點(diǎn)，無(wú)論是在旋律和聲、調(diào)性、節(jié)奏上都十分有創(chuàng)意和獨(dú)特性。

一、肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征

肖邦的音樂(lè)傾向于在即興樂(lè)段中表現(xiàn)微妙的思想感情，他常以瑪祖卡與波羅乃茲等曲式之名將自己的思緒和激情發(fā)展至最高潮。肖邦雖然經(jīng)常受到肺病的折磨卻又時(shí)時(shí)都不忘記亡國(guó)之恨，李斯特也曾稱贊過(guò)他，有著火山般的激情，無(wú)邊無(wú)際的幻想，但身體上卻又非常柔弱，他是怎樣的矛盾體，心靈與軀殼之間的差距如此之大。雖然肖邦的歌曲都是浪漫的，但樂(lè)思中卻隱含了悲憤和反抗。

（一）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的背景

18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初，肖邦處于波蘭華沙，度過(guò)了少年時(shí)期，這一時(shí)期肖邦作品的風(fēng)格大多是華麗，富于浪漫和幻想，爭(zhēng)取自由獨(dú)立對(duì)青年時(shí)期的肖邦產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，培育了他的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)情感。從小在不穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)的肖邦，對(duì)波蘭人民的生活有深切的關(guān)懷之情，同時(shí)也激發(fā)了肖邦的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)主義情懷。肖邦通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)著自己的內(nèi)心思想和最深切的情感，他向聽(tīng)眾轉(zhuǎn)達(dá)了自己的愛(ài)和恨，并歌頌祖國(guó)，歌頌英勇和偉大。正是擁有這樣的國(guó)際環(huán)境，肖邦雖遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)卻運(yùn)用自己特有方式即音樂(lè)語(yǔ)言，傳遞著祖國(guó)的聲音，體現(xiàn)著自己對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注。肖邦在巴黎生活了19 年時(shí)間，1837—1845 年七年間，在與女作家喬治桑愛(ài)情的影響下，他的創(chuàng)作達(dá)到了高峰，此間他的作品無(wú)論從作曲技術(shù)還是音樂(lè)內(nèi)涵上，都更成熟。悲劇性沖突也表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，他與喬治桑長(zhǎng)達(dá)九年的情感糾纏，也最終抵不過(guò)生活的瑣碎，以分手告終，肖邦的晚年境遇凄涼，1849年10 月年僅39 歲的肖邦因肺結(jié)核在巴黎英年早逝，由于對(duì)祖國(guó)的眷戀肖邦留下遺愿，請(qǐng)親友將他的心臟帶回華沙。肖邦的一生除了創(chuàng)作少量的室內(nèi)樂(lè)曲和歌曲之外，幾乎全部的創(chuàng)作都圍繞著鋼琴音樂(lè)，其中一部分是鋼琴與樂(lè)隊(duì)的合奏，而他的獨(dú)奏作品，則更能代表肖邦鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)水準(zhǔn)。

（二）肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的內(nèi)涵和情感層次，具有浪漫主義風(fēng)格

肖邦鋼琴作品中的浪漫是一種非常深沉，甚至有時(shí)會(huì)沉重和壓抑，卻是具有一種無(wú)限力量的一種浪漫。肖邦一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中99%都是鋼琴作品，這些作品有著各自不同的類型，風(fēng)格差異巨大，給人帶來(lái)的感受也完全不同，除了傳統(tǒng)曲式，肖邦對(duì)單曲的形式進(jìn)行了極大地開(kāi)發(fā)，例如前奏曲，諧謔曲、夜曲等，藝術(shù)價(jià)值非常高，肖邦有兩套練習(xí)曲一共24 首，可以說(shuō)是檢驗(yàn)鋼琴家的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，肖邦的每一項(xiàng)練習(xí)曲都非常具有針對(duì)性，對(duì)鋼琴家技能側(cè)重各不相同，而且即便是練習(xí)曲也極為動(dòng)聽(tīng)，同樣是練習(xí)爬音的練習(xí)曲，車爾尼的聽(tīng)上去會(huì)讓人覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊，肖邦的第一首練習(xí)曲《瀑布》，卻非常細(xì)膩好聽(tīng)，肖邦練習(xí)曲中最難的第二首練習(xí)曲“半音”，在鋼琴上演奏半音需要大拇指，食指和中指完成的，而肖邦的半音練習(xí)曲，除了演奏半音之外，還要加入其他的聲部，需要平時(shí)不用參與半音演奏的手指也加入其中，因此這首練習(xí)曲看似平淡無(wú)奇，實(shí)際在演奏時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)極有難度。肖邦練習(xí)曲還有第三首練習(xí)曲《離別》，聽(tīng)上去旋律很慢，難度似乎不高，但實(shí)際上其中有很多聲部交織，以及很多需要連接的演奏技法，都是看似很小卻又細(xì)致精妙的技巧，與李斯特夸張外露的練習(xí)曲不同，肖邦的練習(xí)曲更注重靈動(dòng)技巧與優(yōu)美旋律的結(jié)合。肖邦練習(xí)曲還有很多獨(dú)特的聯(lián)系方式，例如，第五首練習(xí)曲黑鍵，這首作品的右手演奏除了一個(gè)音以外，其他全部在鋼琴的黑鍵上完成。第11 首練習(xí)曲分解和弦，練習(xí)一種特殊技巧，有點(diǎn)像演奏吉他時(shí)的輪指指法，可以在鋼琴上演奏出豎琴的音色，非常獨(dú)特。第18 首練習(xí)曲三度，對(duì)手指技能要求極高，需要手指一四指和二五指來(lái)回交替，速度快且整齊，難度系數(shù)很高。電影《戰(zhàn)地鋼琴家》用的是g 小調(diào)第一號(hào)敘事升C小調(diào)第20 號(hào)夜曲，電影《不能說(shuō)的秘密》斗琴部分是根據(jù)一升o 小調(diào)圓舞曲op.64，NO.2 改編。

（三）肖邦的鋼琴創(chuàng)作特征具有民族性

肖邦鋼琴作品深受祖國(guó)的影響，具有深刻的民族性、思想性和崇高的革命內(nèi)容。作品內(nèi)容主要表現(xiàn)出波蘭人民生活和英雄氣概為主題，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和波蘭人民對(duì)自由、幸福的渴望。肖邦音樂(lè)中的民族特色主要體現(xiàn)在波蘭舞曲和瑪祖卡中，不僅如此，他在其他作品中也充滿了濃重的波蘭特色，例如夜曲和前奏曲中，這些對(duì)波蘭的故土情懷，都源自于肖邦對(duì)一生都沒(méi)能回去的家鄉(xiāng)的眷戀，因此樂(lè)曲中所承載的意義，早已超越了音樂(lè)的意義，在肖邦之前，作曲家是大多局限于協(xié)奏曲、奏鳴曲、套曲等，肖邦則挖掘了很多單曲的形式，并且達(dá)到了很高的高度，例如，肖邦的敘事曲像講故事一般，其中蘊(yùn)含著明顯的劇情遞進(jìn)，與此同時(shí)樂(lè)思非常復(fù)雜，很有深度，肖邦創(chuàng)作有四首諧謔曲，諧謔曲的節(jié)奏特點(diǎn)是每一個(gè)小節(jié)只打一個(gè)重拍，一般是要表現(xiàn)詼諧、幽默的情趣，但對(duì)肖邦的音樂(lè)來(lái)說(shuō)，節(jié)奏特點(diǎn)更為重要，并且有著突出的喜劇效果，聽(tīng)覺(jué)效果非常獨(dú)特，肖邦在即興曲、夜曲、圓舞曲等方面的成就也非常高。肖邦最著名的第四首即興曲《幻想》，是鋼琴十級(jí)考級(jí)必彈曲目，音樂(lè)構(gòu)思極為創(chuàng)新，像是一種清風(fēng)，給人以非常空靈的感受，《夜曲》一般是速度比較慢，難度較低的曲式，在肖邦的演繹下，平靜浪漫的同時(shí)又富有沉思，而肖邦的圓舞曲，不再是以往為了人們跳舞而做的伴奏，是一種純粹的樂(lè)曲形式，我國(guó)音樂(lè)家傅聰認(rèn)為，肖邦藝術(shù)價(jià)值最高的作品是他的前奏曲，肖邦以非常簡(jiǎn)單的樂(lè)思創(chuàng)作一兩分鐘甚至不到一分鐘的曲子，寫(xiě)成了24 首前奏曲，每一首前奏曲都可以發(fā)展為一部交響曲，可以說(shuō)，肖邦是將24 個(gè)極為宏大的音樂(lè)動(dòng)機(jī)濃縮在了30 分鐘之內(nèi)，非常了不起，肖邦在傳統(tǒng)曲式上，奏鳴曲的造詣要高于協(xié)奏曲，肖邦的協(xié)奏曲對(duì)樂(lè)隊(duì)的處理不夠好，過(guò)于突出鋼琴獨(dú)奏，而他的四部奏鳴曲非常具有想象力，肖邦第二奏鳴曲極為凌亂的開(kāi)頭，諧謔曲、葬禮進(jìn)行曲和第四樂(lè)章組成。最后一個(gè)樂(lè)章只有一分鐘左右，在綿長(zhǎng)的悲傷后快速結(jié)束，給人以意猶未盡的感受。著名演奏家古爾德只演奏德奧的曲目，非常推崇巴赫，唯一演奏錄制過(guò)的肖邦作品就是第三鋼琴奏鳴曲，他認(rèn)為這首作品所展現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)感，是巴赫才有的，非常具有層次感，據(jù)說(shuō)肖邦曾認(rèn)真研究過(guò)巴赫的所有作品直到去世之前還記得巴赫十二平均率，48 首曲子中的每一個(gè)音符。

（四）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)多元藝術(shù)特色，樂(lè)曲題材非常豐富

整體創(chuàng)作特點(diǎn)從旋律和聲風(fēng)格、節(jié)奏速度等方面分別來(lái)論述，肖邦的音樂(lè)作品都具有真摯，熱情，柔和，寬廣如歌的特征，他在波蘭民間音樂(lè)中，找到了自己的旋律風(fēng)格的源泉，那寬廣優(yōu)美富于歌唱性的曲調(diào)，常常是建筑在自然音階和民間調(diào)試的基礎(chǔ)上的，但是肖邦利用民間曲調(diào)絕不是直接引用，而是經(jīng)過(guò)精心提煉創(chuàng)造加以發(fā)展，鮮明地突出了波蘭民間音樂(lè)的特點(diǎn)，從而使他的音樂(lè)散發(fā)出一股濃郁的波蘭泥土的芳香。浪漫主義風(fēng)格明顯，節(jié)奏韻律自由不拘。具有色彩的和聲，個(gè)體化的織性創(chuàng)作。

（五）憂傷是肖邦音樂(lè)的特質(zhì)之一，是真誠(chéng)和復(fù)雜的情感，是一種更高級(jí)的表達(dá)

肖邦憂傷的精髓，不僅僅靠小調(diào)本身的由于和暗淡，更要靠與大調(diào)配合，彼此呼應(yīng)，例如，肖邦的《a 小調(diào)圓舞曲》，這首曲子的整體基調(diào)是a 小調(diào)，但是這就意味著這首曲子只有暗淡的小三和弦的聽(tīng)感嗎？仔細(xì)聽(tīng)，前16 個(gè)小節(jié)，暗淡的小三和弦僅占了一半，剩下的一半50%都是明亮的和弦，它的基本模式是兩個(gè)小三和弦，加上一個(gè)大小七和弦，和一個(gè)大三和弦，這兩種和弦的聽(tīng)感都是偏明亮的。這樣音樂(lè)給你的感受就是從暗到亮的漸變，就好像你的視野被逐漸打開(kāi)了的感覺(jué)，然后正當(dāng)你感到充滿希望的時(shí)候，也就是在第四小節(jié)的明亮的大三和弦的時(shí)候，接下來(lái)第五個(gè)和弦，又回到了a 小調(diào)的主和弦，小三和弦，把你的心情又帶回到了光譜最憂郁的一端。

其實(shí)用稍微專業(yè)一點(diǎn)的和聲學(xué)來(lái)解讀，這里發(fā)生了“離調(diào)”這個(gè)現(xiàn)象，或者你覺(jué)得“離調(diào)”這個(gè)概念有爭(zhēng)議的話，我們也可以說(shuō)這里產(chǎn)生了關(guān)系大小調(diào)調(diào)式交替的現(xiàn)象，我們注意在第三個(gè)和弦這里，肖邦用了自然小調(diào)的七級(jí)，而不是常用的和聲小調(diào)的七級(jí)，在自然小調(diào)上七級(jí)的七和弦是一個(gè)聽(tīng)感較明亮的大小七和弦，這個(gè)大小七和弦的下一個(gè)和弦，又是a 自然小調(diào)的三級(jí)的大（三）和弦，這種大小七和弦向大三和弦解決的感覺(jué)，更像是偷偷跑到C 大調(diào)明亮的氛圍中去玩耍，它的聽(tīng)感就像是在C 大調(diào)上，從屬七和弦解決到主和弦，而不是停留在a 小調(diào)的暗淡的氛圍中，也就是說(shuō)在這里肖邦主動(dòng)調(diào)度了大調(diào)明亮的聽(tīng)感，來(lái)反襯小調(diào)，給人一種大小調(diào)相間的感覺(jué)，這就突出了曲子更豐富的情感，憂郁與俏皮同在，深沉與輕快交融。

（六）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征之彈奏手法

肖邦一生雖然短暫，但經(jīng)歷豐富，雙手纖細(xì)小巧，肖邦彈奏鋼琴的方式非常溫柔，和當(dāng)時(shí)習(xí)慣將手舉高重重敲擊琴鍵，使用“搥打法”來(lái)演奏的鋼琴師全然不同，他的指法纖弱但速度奇快，彈奏出的琴聲充滿了輕盈感，雖然響度不高，卻流露著細(xì)膩的情感，如同詩(shī)人吟詩(shī)般，創(chuàng)作作品其中彈奏手法也是重要的一項(xiàng)，是肖邦個(gè)性的體現(xiàn)。

二、肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作原動(dòng)力

音樂(lè)是人們內(nèi)心世界的映照，不僅可以表達(dá)人們的悲喜之情，還可以傳遞愛(ài)意，振奮人心，鼓舞士氣，所以肖邦在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的原動(dòng)力是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)、是對(duì)生活的熱愛(ài)、是對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、是對(duì)愛(ài)情的向往和深刻感受，以及他善良豐富的內(nèi)心世界。

（一）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作原動(dòng)力之熱愛(ài)音樂(lè)

肖邦很小就開(kāi)始接觸音樂(lè)，音樂(lè)造詣早在七歲時(shí)被人發(fā)現(xiàn)，七歲上臺(tái)表演，鋼琴的美妙音符從此在心中埋下種子。肖邦在捷瓦諾夫斯基的莊園感受到了很多鄉(xiāng)村音樂(lè)并深入學(xué)習(xí)，所以作品中有很多波蘭民族特色因素。音樂(lè)學(xué)習(xí)之旅讓肖邦不僅十分熱愛(ài)鋼琴，還從鋼琴的樂(lè)曲中找到了童年的快樂(lè)以及表達(dá)情感的另一種模式。熱愛(ài)是堅(jiān)持創(chuàng)作的原動(dòng)力，肖邦對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)加之技能不斷提升和熟練，才有了更多優(yōu)秀作品的產(chǎn)出。保持熱愛(ài)和將熱愛(ài)成為一種職業(yè)，肖邦用實(shí)際行動(dòng)詮釋了兩者的結(jié)合將產(chǎn)生更多優(yōu)秀的作品。

（二）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作原動(dòng)力之良師益友的生活圈

肖邦的父親是一位教師，對(duì)肖邦的培養(yǎng)盡心盡力且善于找到他的熱愛(ài)所在。肖邦在巴黎生活期間，經(jīng)常同詩(shī)人、作家、文學(xué)家等人來(lái)往，深受友人們的影響，對(duì)創(chuàng)作有了很深刻的認(rèn)知和理解，比如：雨果、海涅、維特維茨支、巴爾扎克，這些朋友中有波蘭、法國(guó)、德國(guó)，都對(duì)各自民族有著深刻的熱愛(ài)和眷戀，這些友人對(duì)文藝的理解和主張都飽含民族精神和特色，從而也深深感染了肖邦，激發(fā)了肖邦熱愛(ài)生活、熱愛(ài)民族、熱愛(ài)國(guó)家的情懷，與作家喬治桑戀愛(ài)，也讓肖邦受益匪淺。

（三）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作原動(dòng)力之熱愛(ài)祖國(guó)

1830 年肖邦離開(kāi)華沙，從此余生再未回到故土，對(duì)家鄉(xiāng)的思念和眷顧，讓他無(wú)私地幫助過(guò)很多的波蘭人民，肖邦免費(fèi)為他們演出，用音樂(lè)填補(bǔ)他們內(nèi)心的焦慮、不安和恐慌。由于對(duì)波蘭有著深厚的愛(ài)國(guó)之情，肖邦在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中融入了自身對(duì)國(guó)家命運(yùn)多舛的著急，對(duì)國(guó)家發(fā)展的擔(dān)憂，對(duì)國(guó)家充滿希望的期盼，他通過(guò)音樂(lè)的形式不斷表達(dá)著自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，同時(shí)通過(guò)自身的努力，讓鋼琴音樂(lè)回響在世界的每個(gè)角落。濃厚的愛(ài)國(guó)主義情懷和民族精神，讓肖邦的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作更加多元化，共情能力更強(qiáng)，每一個(gè)音符都注入了民族性，激發(fā)人們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。在他39 歲去世后，他請(qǐng)親友將心臟運(yùn)輸回波蘭，讓那顆深深愛(ài)著祖國(guó)的“心”永遠(yuǎn)留在了故土。愛(ài)國(guó)主義情懷是一種非常偉大的情感，是人間大愛(ài)，在肖邦的精神世界中，用自身擅長(zhǎng)的音樂(lè)“武器”為祖國(guó)吶喊助威，通過(guò)創(chuàng)作激奮人心的音樂(lè)作品，傳遞自身對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，讓大愛(ài)在內(nèi)心不斷凝聚力量，成為鋼琴作品創(chuàng)作的源泉，也成為肖邦為國(guó)做貢獻(xiàn)的一種形式。

（四）肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作原動(dòng)力之真摯純良的愛(ài)情

內(nèi)心世界豐富的肖邦，在遇見(jiàn)作家喬治桑后，深深被她灑脫多變的性格所吸引，兩人墜入愛(ài)河，在同居生活的九年中，肖邦在愛(ài)情的滋潤(rùn)下，不斷將自己的情感融入鋼琴音樂(lè)作品中，這段時(shí)期成為肖邦創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。在與喬治桑相處期間，肖邦為她創(chuàng)作了第6 號(hào)圓舞曲降D 大調(diào)「小狗」Op.64-1 等，喬治桑說(shuō)：“肖邦的音樂(lè)天才充滿了大自然的神秘與和諧，根本不需要模仿”，可見(jiàn)肖邦對(duì)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作技巧是多么的精湛，而且一次次突破自身創(chuàng)作的瓶頸，讓鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作以新奇、不同尋常的方式表現(xiàn)出來(lái)。愛(ài)情是人類傳遞情感的一種方式，也是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力之一，不僅可以激發(fā)人們內(nèi)心真正的靈感，還能讓人身心愉悅，為生活和工作增添別樣的精彩。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，肖邦鋼琴作品創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，人文背景下，肖邦通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和對(duì)生活的感知，從旋律、調(diào)性等方面進(jìn)行創(chuàng)作，不斷為鋼琴曲的創(chuàng)作打破常規(guī)尋找突破，通過(guò)音樂(lè)的形式表達(dá)了波蘭人民對(duì)自由、對(duì)和平、對(duì)生活的熱愛(ài)，也表達(dá)了肖邦自身對(duì)故土的眷戀及愛(ài)國(guó)主義精神。

內(nèi)心豐富的肖邦，不僅會(huì)通過(guò)音樂(lè)傳遞國(guó)家大義之情，還為一生摯愛(ài)創(chuàng)作出很多經(jīng)典鋼琴曲，讓音樂(lè)插上愛(ài)情的甜蜜，創(chuàng)作出屬于肖邦式的獨(dú)特憂傷和浪漫。

讓音樂(lè)的表現(xiàn)形式更加多元化，也讓音樂(lè)的內(nèi)容更加包羅萬(wàn)象。