《血液科醫(yī)生》的敘事藝術(shù)略論

何婷

【摘? ?要】長篇小說《血液科醫(yī)生》是女作家肖勤以切身陪護體驗和實地采訪調(diào)研為基礎(chǔ)創(chuàng)作的現(xiàn)實主義作品。作家將“醫(yī)患”故事和志愿“抗疫”事跡置于精巧的敘事框架當(dāng)中，用文字為奮斗在一線的白衣天使著書立傳，借以弘揚他們珍愛生命、熱愛生命的品格，內(nèi)蘊獨特而深遠。本文從醫(yī)學(xué)專業(yè)的敘事題材、雙線并置的敘事結(jié)構(gòu)、多維聚焦的敘事視角等三個維度來剖析《血液科醫(yī)生》，其敘事藝術(shù)具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互交織的審美特征。

【關(guān)鍵詞】《血液科醫(yī)生》? 作家肖勤? 敘事藝術(shù)? 長篇小說

中圖分類號：J0-05?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）24-0177－06

貴州作家肖勤是貴州70后作家中的代表作家之一，其近年來創(chuàng)作成果豐碩、題材豐富、特色鮮明，多次獲得各類文藝創(chuàng)作獎項，因此備受文藝界的關(guān)注。多年來，作家聚焦黔北地域文化、鄉(xiāng)村留守兒童、脫貧攻堅、底層女性生存等題材，深入探尋人性中最脆弱的一面，真實地呈現(xiàn)了底層社會的特征。

作為一位極具人道主義和溫情主義的現(xiàn)實主義作家，肖勤最新長篇小說《血液科醫(yī)生》一改往日的書寫題材，以醫(yī)院血液科作為主要敘事空間，將“醫(yī)患”這一社會群體作為主要書寫對象，講述了血液科主任夏曦和醫(yī)生黃梔子兩人并肩作戰(zhàn)，幫助病人抗擊病魔的感人故事，在敘述中深情演繹了一首對生命的贊歌，傳達了作家對生命的敬畏意識。該作品一經(jīng)出版便廣受專家、學(xué)者及讀者的關(guān)注，評論家也從小說的科普性、人道主義、載道精神、人物形象等多個方面對文本進行了綜合性的研究。例如，評論家潘凱雄關(guān)注了作家對人性與善意的弘揚：“肖勤一面是將人性中的種種不堪與丑陋無情地暴露于陽光之下，另一方面更是在大力張揚人性中的溫暖與善意”；評論家李云雷肯定了小說是“一部觀照人世，更觀照人心的悲憫之作”；作家冉小江評論小說“正向傳遞社會價值觀念，不失為一部充溢著溫暖與人間真情的大愛之作”，等等。

基于此，我們借助前人研究的成果，從敘事學(xué)的角度出發(fā)，以肖勤小說的敘事藝術(shù)作為整體關(guān)照，立足敘事題材、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角等多個研究維度，解讀作家獨特的敘事藝術(shù)魅力。

一、新鮮而獨特的醫(yī)學(xué)敘事題材

綜觀肖勤的小說創(chuàng)作，其敘事題材頗為廣泛，從鄉(xiāng)村到城市、從官場到女性、從地域文化到民族文化，均體現(xiàn)出作家對創(chuàng)作題材的不斷開拓和創(chuàng)新。如《暖》描寫了留守兒童的遭遇和苦難；《我叫瑪麗蓮》關(guān)注了社會底層女性的悲慘人生；《云上》揭露了基層官場的黑暗和人性的扭曲；《尋找丹砂》表達了作家對本民族文化的認(rèn)同、關(guān)注和擔(dān)憂。肖勤在這一系列的敘事題材中，既高度濃縮了社會人生，又向讀者傳達了關(guān)于社會、民族、人性等方面的哲理性思考。最引人注目的是作家在2018年發(fā)表的醫(yī)療題材中篇小說《去巴林找一棵樹》。小說圍繞主人公黃梔子的生活經(jīng)歷展開，展現(xiàn)了該人物從醫(yī)生到病人角色轉(zhuǎn)變過程中對待生命的不同態(tài)度，書寫了黃梔子勇敢戰(zhàn)勝病魔實現(xiàn)重生的感人故事。小說《去巴林找一棵樹》雖然涉及醫(yī)療題材，但主要還是以書寫醫(yī)生黃梔子的個人命運為主；而小說《血液科醫(yī)生》在敘事題材上涉及了一個更為廣闊的醫(yī)療領(lǐng)域，它以長篇的篇幅容納了血液科、醫(yī)生、護士、病人及病人家屬等眾多人物故事，呈現(xiàn)的社會面貌更加廣闊。小說已經(jīng)從對黃梔子個人命運的書寫上升到對社會現(xiàn)實、社會熱點、人類命運的關(guān)注。因此可以說，肖勤的長篇現(xiàn)實主義小說《血液科醫(yī)生》在題材上實現(xiàn)了對她以往創(chuàng)作主題的突破。

近年來，隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提高。然而，新冠疫情的突然來襲，對老百姓看病、治病問題提出了新的挑戰(zhàn)。因此，以醫(yī)護人員為題材的文藝作品層出不窮。其中醫(yī)療紀(jì)錄片從真實性、宣傳性、代表性等方面為社會帶來了正能量。例如《生命緣》《中國醫(yī)生》《生門》《人世間》等一系列醫(yī)療紀(jì)錄片的出現(xiàn)，反映了人們對生命、醫(yī)療等問題的關(guān)注度逐漸提高、對醫(yī)生的敬愛之情與日俱增。

不同于紀(jì)錄片的鏡頭，醫(yī)療題材的敘事作品以其獨特的語言加工、情節(jié)營造、人物塑造和情感表達等引起人們持久、廣泛的關(guān)注。縱觀國外醫(yī)療題材的文學(xué)作品，獲諾貝爾文學(xué)獎的以醫(yī)學(xué)、醫(yī)生、醫(yī)院為主題或背景的五部作品尤其引人注目，即《魔山》《鼠疫》《日瓦戈醫(yī)生》《癌癥樓》《霍亂時期的愛情》。小說對醫(yī)療題材的書寫立足于一種更為宏觀的視角，擴展了人們對醫(yī)學(xué)的認(rèn)識、對人生的領(lǐng)悟。回看國內(nèi)該題材的文學(xué)創(chuàng)作，作家畢淑敏的醫(yī)學(xué)文學(xué)作品引起了社會各界的廣泛關(guān)注。其中《紅處方》《拯救乳房》《血玲瓏》等作品便是她“文學(xué)的醫(yī)心”的藝術(shù)貢獻。此外，她于2022年出版的《醫(yī)生的淬煉：畢淑敏醫(yī)學(xué)文學(xué)選編》圍繞“醫(yī)患”群體，深度講述了人世間的生與死的故事。于此，我們不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)于醫(yī)療題材的文學(xué)作品逐漸成為人們關(guān)注的熱點之一。肖勤的醫(yī)療現(xiàn)實題材長篇小說《血液科醫(yī)生》便是在作家親身調(diào)研、關(guān)注現(xiàn)實、立足當(dāng)下、洞察人性的基礎(chǔ)上誕生的。作品以醫(yī)護人員為主要書寫對象，緊扣社會現(xiàn)實，將“醫(yī)患”故事和“抗疫”事跡囊括其間，表達了作家對生命的敬畏。將作品放置到同類醫(yī)療題材作品中進行橫向?qū)Ρ?，作家在敘事題材的處理上顯示出了別具一格的專業(yè)性和豐富性，令人耳目一新。作家對醫(yī)療題材小說的處理表現(xiàn)得十分專業(yè)，為讀者填補了血液疾病知識方面的空白。

一方面，從文本外部來看作品敘事題材的專業(yè)性，這主要源自作家創(chuàng)作前的實地調(diào)研經(jīng)歷。為了創(chuàng)作這部小說，作家在繁忙的工作中多次擠出時間乘坐高鐵到重慶中國陸軍第三軍醫(yī)大血液科、遵義醫(yī)學(xué)院等地開展采風(fēng)學(xué)習(xí)、進行跟班查房，甚至和醫(yī)護人員同吃同住。此外，還對該科室的醫(yī)生、護士、病人、病人家屬等都做了詳盡的采訪，甚至對醫(yī)院的周邊環(huán)境、醫(yī)院的其他科室均做了深入了解，耗費近兩年的時間，最終形成了數(shù)百萬字有關(guān)血液科的研究資料。可以說作家對血液科的相關(guān)知識可謂耳熟能詳，而小說《血液科醫(yī)生》的書寫便在這些浩如煙海的材料中實現(xiàn)了題材的專業(yè)性。

另一方面，從文本內(nèi)部出發(fā)來考察敘事題材的專業(yè)性，這主要表現(xiàn)在以下四個方面：其一，針對血液科醫(yī)生使用的專業(yè)術(shù)語，例如：急髓、DIC、MDS等，作家既在文本中對疾病的特點做了介紹，又在章節(jié)后面做了詳細(xì)“注釋”，使醫(yī)學(xué)知識得以細(xì)致全面的呈現(xiàn)。其二，針對每種疾病的表現(xiàn)癥狀，作家以醫(yī)生的口吻給出了專業(yè)意見。例如，黃梔子查完房后，提醒護士“M3易出現(xiàn)DIC”。其三，小說對血液科常用醫(yī)療器械的介紹采用了行業(yè)術(shù)語。例如，在描述血液科移植倉時，住在移植倉里的病人被血液科的醫(yī)護人員簡稱為“倉+數(shù)字”，其中病人祝鼎便是“倉18”。其四，作家對血液科科室的建立和全國各個醫(yī)院血液科情況的介紹都具有專業(yè)水準(zhǔn)。例如，小說第九章便詳細(xì)介紹了血液科從人才技術(shù)到醫(yī)療設(shè)備的建構(gòu)過程。正如相關(guān)學(xué)者所言：“《血液科醫(yī)生》無疑是以科學(xué)的態(tài)度進行文學(xué)想象與描繪，它極盡忠實地進行醫(yī)學(xué)知識科普。”作家基于實地的調(diào)研采訪最終形成了自己對血液科的綜合了解，再用小說的敘事手法表現(xiàn)出來，使得小說具有科學(xué)性和專業(yè)性。

此外，小說題材具有豐富性，深度考驗了作家對于社會生活素材的處理能力。

其一，表現(xiàn)為作家對血液科所針對疾病進行的選取。眾所周知，“疾病”往往帶有一定的隱喻的色彩，如丁玲的小說《我在霞村的時候》中“我去霞村養(yǎng)病、貞貞最后去治病”均帶有一定的隱喻色彩；桑塔格的《疾病的隱喻》一書，更是對疾病在社會中的隱喻化進行了批判，并引申到了道德、政治層面。小說中“血液科”也是作家匠心獨運的選擇，帶有一定的隱喻色彩。就科室而言，作家完全可以進行藝術(shù)處理，選擇較為熱門的兒科、外科、婦產(chǎn)科、急診科等，但是作家選擇了一個較為陌生的“血液科”作為主要的敘述空間，將血液科針對的疾病介紹給讀者，將一些特殊科室的醫(yī)護人員展現(xiàn)給社會，何嘗不是作家的用心良苦。這時候的血液科“疾病”就已經(jīng)帶上了作家獨有的隱喻色彩——大家都沒有注意到的血液，也是生命重要的一環(huán)，它遍布全身，不容小覷。由此可見，“血液科”題材的書寫，不僅豐富了疾病種類的書寫，同時也填補了讀者對冷門醫(yī)學(xué)知識的認(rèn)知。

其二，作家對題材豐富性的處理還表現(xiàn)為日常生活素材的拓展。作品安排了“小郭子在醫(yī)院門口幫人代為停車”的情節(jié)，增添了作品的現(xiàn)實性和生活感；此外，作家還將病人的生活空間延伸到了“康群小區(qū)”，增添了小說的人間煙火氣。

其三，小說題材的豐富性還集中表現(xiàn)在行業(yè)的多樣性上。綜觀整部小說，作家基本用“血液科”囊括了社會的各行各業(yè)，從科室出發(fā)來表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)、從病人出發(fā)來窺探各類從職人員、從社會出發(fā)來展現(xiàn)與醫(yī)院相關(guān)的服務(wù)行業(yè)，小說以“血液科”為支點，呈現(xiàn)出豐富的社會面貌。

其四，小說的敘事不僅書寫了血液科的故事，而且將筆觸指向了醫(yī)院的其他科室。作家安排了血液病人黃醫(yī)生因痔瘡嚴(yán)重而入院的情節(jié)，使得敘事打破了科室之間的界限，將肛腸科引入敘事視野。通過該情節(jié)的設(shè)定，小說題材已經(jīng)跳出了血液科范疇，使得敘事表達更加豐富。作品敘事中涉及了冷門血液科、日常生活場景、社會的各行各業(yè)、醫(yī)院的其他科室等多個層面，使得小說產(chǎn)生了獨具一格的藝術(shù)效果，它突破傳統(tǒng)醫(yī)護題材對醫(yī)療行業(yè)的局限性，而是借助類紀(jì)錄片的手法將人物背后的社會背景展現(xiàn)出來，同時又將它們藝術(shù)性地串聯(lián)在小說敘事當(dāng)中，形成一個富有生命力的敘事題材。

《血液科醫(yī)生》是一部醫(yī)療題材的現(xiàn)實主義小說。文本雖然立足于“生命和疾病”的主題書寫，但又跳出了傳統(tǒng)醫(yī)療題材的敘事熱點，以血液科這一冷門、小眾科室為書寫對象，不僅為讀者普及了血液科的醫(yī)學(xué)知識，而且也填補了血液科被藝術(shù)呈現(xiàn)的書寫空白，更實現(xiàn)了作家對以往敘事題材的突破。與同類醫(yī)療題材相比，《血液科醫(yī)生》借助小說創(chuàng)作的藝術(shù)加工，突出表現(xiàn)了該敘事題材的專業(yè)性和豐富性。此外，作品中雙線并置的敘事結(jié)構(gòu)也為讀者提供了全新的閱讀體驗。

二、向雙線并置的敘事結(jié)構(gòu)敞開

貴州仡佬族女作家肖勤是一名多面寫手，各類文體均有涉獵，但其創(chuàng)作主要以小說為主。自2007年發(fā)表中篇小說《潘朵拉》開始，作家便筆耕不輟。經(jīng)歷了十幾年的辛勤耕耘，其創(chuàng)作漸入佳境，作品的敘事結(jié)構(gòu)逐漸打磨出自己的特色。如《水土》以一個家庭發(fā)生的故事線索來建立敘事結(jié)構(gòu)；又如《守衛(wèi)者長詩》的敘事結(jié)構(gòu)主要圍繞高考考生徐明月被人頂替上大學(xué)的故事線索來建構(gòu)；再如《返魂香》在“歷時式”的敘事結(jié)構(gòu)中安置插敘情節(jié)，均體現(xiàn)了作家匠心獨運的敘事結(jié)構(gòu)安排。到了《血液科醫(yī)生》，作家便以其雙線并置的敘事結(jié)構(gòu)筑起了小說敘事藝術(shù)的堤壩。

小說就像一座建筑，它在修建之前就需要做好精心策劃和詳細(xì)布局，既要實用又要美觀，還要包羅萬象。《血液科醫(yī)生》正是這樣一座建筑。對比肖勤的中篇小說《去巴林找一棵樹》，文本以主人公黃梔子的經(jīng)歷為主，形成小說單線的敘事結(jié)構(gòu)。《血液科醫(yī)生》則在此基礎(chǔ)上補充了血液科醫(yī)生、護士、病人及病人家屬的系列故事，形成獨具特色的雙線結(jié)構(gòu)。曹文軒在《小說門》的結(jié)構(gòu)章節(jié)開門見山地提到：“小說的具體布局的大致思路可以分為三種：從故事出發(fā)、從人物出發(fā)、從心靈出發(fā)?！本C觀《血液科醫(yī)生》的整體布局，可見小說主要是“從人物、故事出發(fā)”來架構(gòu)小說的敘事結(jié)構(gòu)。作家立足血液科的醫(yī)患人員和故事，設(shè)置了雙線并置的情節(jié)結(jié)構(gòu)，其一是以血液科醫(yī)生黃梔子的個人經(jīng)歷為單線，其二是以病人“治病”過程和醫(yī)護人員的個人經(jīng)歷等環(huán)線情節(jié)聚合而成，兩條線明暗搭配、主次分明，最終構(gòu)建出循序漸進的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果。

小說中，一條線索由隱到顯地推進，以黃梔子的故事貫穿始終，使得小說的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生層次感、連續(xù)性和豐富性。首先，由隱到顯的單線推進體現(xiàn)了小說敘事結(jié)構(gòu)的層次感。全書一共四十二章，主人公黃梔子除了在第一章出鏡之外，從第二章到第二十章都是講述各個病人的故事，這個階段的黃梔子處于一種隱的狀態(tài)。直到第二十一章，她的病情顯露，其角色也從一名醫(yī)生轉(zhuǎn)換為一名病人，與她有關(guān)的故事線索也從隱性轉(zhuǎn)變?yōu)轱@性。在這一敘事過程中，該人物逐漸從幕后轉(zhuǎn)到了臺前，由少到多、由暗到明的敘述增加了小說敘事結(jié)構(gòu)的層次感。其次，以黃梔子的故事貫穿小說敘事結(jié)構(gòu)的始終，增加了文本敘事的連貫性。“結(jié)構(gòu)是從零開始，一點一點地延伸、發(fā)展，最終形成；而這一切都需要某些動力的推動。”而這部小說敘事結(jié)構(gòu)形成的動因正是黃梔子的一系列經(jīng)歷。該人物形象從“救人”到“被救”的過程，正是危機動因的推動形成的一個連貫始終的線索，它同時也對另外一條線索起到支撐作用。最后，這條單線敘事完成了黃梔子從被動到主動、從他者到自我的角色轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)了主人公對生命體悟的升華，增強了小說敘事的豐富性。整條線索的推進都是為她經(jīng)歷生死考驗的患病情節(jié)做鋪墊。在患病之初她消極逃避，科室主任夏曦切斷了她所有的退路，使她被迫具有對抗病魔的決心和毅力。黃梔子的“生死場”使她完成了從“醫(yī)生”到“病人”的角色轉(zhuǎn)換，從根本上改變了她對生命的態(tài)度，同時也為讀者揭示了生命的意義和真諦。

另外一條線索是由醫(yī)護人員的個人經(jīng)歷和患者治病的一系列故事聚合組成，形成并列環(huán)形情節(jié)。各個故事之間呈現(xiàn)出對比關(guān)照的藝術(shù)效果，進而增加了敘事結(jié)構(gòu)的靈活性和包容度。正如學(xué)者胡亞敏在《敘事學(xué)》一書中所說：“環(huán)形情節(jié)的主要特征是缺少一個貫穿始終的主線，全文由許多小故事組成，其中也包括一些非動作話語?！毙≌f文本這一條線索主要由病人的故事構(gòu)成，例如祝鼎、小松子、涂金錢等病人的個人經(jīng)歷，每一個人物的故事形成環(huán)形情節(jié)，使讀者在閱讀過程中看到生命的千姿百態(tài)。相比病人故事的集中敘事，醫(yī)護人員的敘事卻呈現(xiàn)出一種分散的狀態(tài)，穿插在病人故事當(dāng)中。例如作家對科室主任夏曦、老醫(yī)生陳蘊竹、護士長吳芳、護士陳笑笑等人的故事情節(jié)安排大都呈現(xiàn)分散狀態(tài)，這種分散的敘事結(jié)構(gòu)不僅和病人故事的集中敘述形成強烈對比，而且增加了敘事時間、擴展了敘事容量、豐富了人物形象，使得醫(yī)護群體形象更加飽滿。綜上可見，文本獨特的并列環(huán)形情節(jié)不單單形成主角眾多的小故事，更是在聚合和分散中增添了敘事結(jié)構(gòu)的魅力。

綜觀整部小說的敘事結(jié)構(gòu)，雙線并置的特點豐富了小說的敘事魅力。作家筆下的敘事線索靈活多變，一條由隱到顯，合理地控制著小說的敘事時間和敘事節(jié)奏；另一條環(huán)形聚合、或環(huán)形分散，在聚散之間將人物恰到好處地安排在各自的故事里，或是集中凸顯、或是分散豐富，均體現(xiàn)了作家匠心獨運的結(jié)構(gòu)布局。此類雙線復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)為小說的敘事增加了難度，再加之文本涉及眾多人物故事，如果自始至終地采取第三人的全知全能視角，雖然更容易把握，但缺少了靈活性，顯得單調(diào)、死板。清代袁枚曾言：“文似看山不喜平。”肖勤在小說《血液科醫(yī)生》的敘事視角上下足了功夫，文本中多維聚焦的敘事視角使得故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。

三、靈活多變的多維敘事視角

不同的敘事視角形成不同的敘事效果，正如楊義在《中國敘事學(xué)》一書中所言：“敘事視角是一部作品或一個文本看世界的特殊眼光或角度?！弊骷以诿鑼懸粋€故事的時候，敘事視角扮演了一個很重要的角色。如寫《三國演義》中的戰(zhàn)場、寫《紅樓夢》中各個人物的故事等，作家都是通過一個個敘事視角將他體驗到的或是想象的世界轉(zhuǎn)化為語言敘述的世界。通過《暖》《金寶》《燈臺》等一系列作品，我們可以看到肖勤對敘事視角的運用形成了自己獨特的風(fēng)格。她特別偏愛使用第三人稱的敘事視角，這種全知全能的視角為她的敘事提供了最大的自由度，使她能夠更好地駕馭故事，并展現(xiàn)出簡約、質(zhì)樸的文風(fēng)。而在《血液科醫(yī)生》中，作家在整體上采用了全知視角，但在局部上采取了限知型敘事視角。文本通過多重敘事視角展現(xiàn)了小說獨特的敘事藝術(shù)。

首先，全知敘事視角貫穿小說始終，使得作家方便從各個層面塑造人物形象，并掌握各個故事的發(fā)展進程。肖勤在《血液科醫(yī)生》這部長篇小說中主要采取了全知全能的敘事視角。這種敘事視角為作家提供了廣闊的想象空間，使其能夠自由、靈活地運用生活素材，進行個性化的創(chuàng)作。特別是小說中病人的故事，每個病人背后都有著很多打動人心的事跡，構(gòu)成了一個龐大而復(fù)雜的人物群像。而全知視角有利于將眾多人物的故事進行高屋建瓴的合理布局。綜觀全書，作家通過全知視角游刃有余地安排了祝鼎、小松子、涂金錢、金阿姨、趙倩等病人的故事，同時在故事的空隙或是空白地帶插入了醫(yī)護人員的故事。小說采用全知視角進行敘事，有助于將客觀的現(xiàn)實社會和主觀的虛構(gòu)結(jié)合起來，使作家能夠從宏觀的角度把握作品的核心。

其次，文本采用限知型敘事視角使得某些片段成為經(jīng)典，從而豐富了文本的審美質(zhì)感，使其變得深邃而多彩。這種視角所傳達出的情感更加細(xì)膩、感人，讓人細(xì)細(xì)品味。在小說中，限知視角的敘述不僅是對全知視角的一個有力補充，更是豐富了故事的延展性，使得“醫(yī)患”之間的情感更加真實、飽滿，同時也增加了故事本身的感人元素。小說巧妙地運用了第一人稱這種限知型敘事視角來展開敘述，而“采用第一人稱‘我進行敘述的最大優(yōu)勢在于真實感強。小說通過人物的第一人稱視角展開回顧，將人物的心理活動、往事經(jīng)歷呈現(xiàn)出來，使得故事更加貼近生活?！?/p>

如第48頁的“小松子的內(nèi)心獨白”增添了故事的豐富性。這段“內(nèi)心獨白”采用“第一人稱敘述而顯得更為感傷，具有強烈的主體抒發(fā)性”，使得小松子的內(nèi)心世界被展現(xiàn)得淋漓盡致。又如第109頁的“涂金錢留給黃梔子的告白信”為情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆，使人產(chǎn)生跌宕起伏的閱讀感受。再如第333頁的“護士長吳芳和護士陳笑笑的抗疫日記”，將醫(yī)護人員親身的抗疫感受帶給讀者，引發(fā)讀者的共鳴。作家通過第一人稱的敘事視角直接讓人物發(fā)聲，除了產(chǎn)生一種“新奇”的敘事藝術(shù)以外，還“在讀者心中造成一種直接介入感和期待感”，從而在事件的起因、過程和結(jié)果的發(fā)展鏈條中形成敘事張力，使得敘述一波三折，引人入勝。

最后，小說多維敘事視角的轉(zhuǎn)換還體現(xiàn)在將敘述者的話語和人物的對話交織在一起，呈現(xiàn)出一種外在描述和內(nèi)心透視之間的突然轉(zhuǎn)換。例如：“你嘀咕啥了？”夏曦敏銳地盯著她?！拔掖蜞?。”黃梔子裝傻?！澳憧隙ㄔ诹R我是豬?！毕年刎啃敝郏璧卣f。該情節(jié)的外在描述體現(xiàn)了全知敘述者的觀察視角，但未經(jīng)鋪墊，突然閃現(xiàn)人物內(nèi)心的想法。小說中這樣的敘述片段俯拾皆是。這種將敘述者與人物并置的方式，通過“我和他”的人稱并用，拉近了讀者與故事的距離，使讀者產(chǎn)生身臨其境之感，展現(xiàn)了作家對血液科醫(yī)護人員的工作和病人治病全過程的原生態(tài)描摹。

《血液科醫(yī)生》通過全知型敘事視角、限知型敘事視角、敘述者和人物并置的敘事視角等多維度敘事視角之間的無縫切換，立體地刻畫了血液科醫(yī)生、護士和病人等一批真實而豐滿的人物形象。小說呈現(xiàn)了一個個曲折離奇、精彩動人的故事，充分展現(xiàn)了文本敘事視角的獨特魅力。

四、結(jié)語

肖勤的《血液科醫(yī)生》在新時代長篇小說中占有十分重要地位，并發(fā)揮著重要的作用。作家以獨特的醫(yī)學(xué)題材來反映社會熱點問題和全人類共同關(guān)注的問題，弘揚了醫(yī)護人員愛崗敬業(yè)、和諧相處、勤勞奉獻的新時代精神，傳達了以人為本和生命至上的創(chuàng)作理念?？v觀肖勤的小說創(chuàng)作，幾乎每一部都有其獨特的敘事模式。如《丹砂》以小故事抒發(fā)大情懷，《小等》書寫留守兒童的世界，《金寶》傳達了人性與道德間的沖突，而《隱秘的船》則借“船”這一象征，承載了母女兩代人不同的世界觀。這些作品因其獨特的藝術(shù)魅力而獲得各種榮譽，而《血液科醫(yī)生》更是以其獨特的敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角展現(xiàn)了肖勤在藝術(shù)形式方面堅持不懈的探索和創(chuàng)新。

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