論電影表演中的身體語言

□陳捷/文

人類的溝通方式有兩種，分別是語言溝通和非語言溝通。美國心理學(xué)家梅拉比安曾經(jīng)提出過一個非常著名的公式：人類全部的信息表達＝7%語言+38%聲音+55%身體語言。即7%的信息由文字語言傳播，38%的信息靠聲音的語氣語調(diào)進行傳播，55%的信息則由肢體語言，如表情、動作、姿態(tài)等進行傳播。而在電影表演中，身體語言是載體，演員要通過身體語言的傳遞把角色想要表達的意思傳遞給觀眾。

本文通過分析身體語言的生活化、隱喻化、鏡頭化的特征以及自然屬性、社會屬性和性格屬性三大屬性，從面部表情、四肢動作、姿態(tài)等表現(xiàn)手段等出發(fā)，闡述身體語言在電影中的運用。

1 身體語言的概念

身體語言（Body Language）是指能夠傳遞信息和表達感受的一系列非語言的信號。身體語言與有聲語言的相同之處是，都能表達內(nèi)心感受和情感，而最大不同是身體語言是無聲的表達。

2 身體語言的特征

2.1 生活化

電影是真實生活的逼真再現(xiàn)，要求演員的表演要以生活為原型，追求性格化的再創(chuàng)造，呈現(xiàn)自然形態(tài)。盡可能選擇、提煉合適的真實形態(tài)，再以藝術(shù)手段進行生活化表演，需要有極強的分寸感，要恰到好處。最高級的表演是演員要用技巧去掩蓋設(shè)計，讓觀眾看不到設(shè)計，只會與角色產(chǎn)生認同感，仿佛角色不是表演出來的人，而是一個活生生的人。如，鄧超在電影《烈日灼心》中表演注射死刑，這是當時很多影評人的爭議點，因為這是第一次把注射死刑搬上熒幕，而且把人物的表情都拍攝下來了。他的表演是一種想象，但是讓觀眾都覺得是真實的[1]。

2.2 隱喻化

在電影表演中，身體語言和有聲語言都能傳遞信息、表達內(nèi)心感受。有聲語言雖然能直接反映角色所要表達的信息，卻常會“言不由衷”“表里不一”，而角色真正的意圖卻會通過演員的眼角眉梢、舉手投足間顯露出來，正所謂“詠歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也”。但是直白的、毫無設(shè)計的身體語言不僅不能準確表達角色內(nèi)心復(fù)雜的情緒，有時甚至?xí)魅跤^眾對角色內(nèi)心的探求。因此，電影演員要充分地利用這種人類內(nèi)心的隱藏性，借助一定的身體語言，傳遞角色內(nèi)心的體驗，把形象的內(nèi)心世界與身體外部的表現(xiàn)有機結(jié)合起來。比如美國電影《小丑》，男主角是不斷服用精神疾病藥物的小丑，他的神經(jīng)質(zhì)以及內(nèi)心世界的孤獨、崩潰就是通過身體語言生動體現(xiàn)的。

2.3 鏡頭化

人們通常說的“演戲”是指演員的表演，而通常說的“拍戲”，其實就是指演員的鏡頭感。鏡頭感就是指演員表演生動、自然，眼睛余光感受到鏡頭的位置，所作的表情、肢體語言能被鏡頭以最佳角度記錄。電影是通過鏡頭展現(xiàn)角色的，“遠景取其勢、近景取其質(zhì)”。比如，全景鏡頭能展現(xiàn)場景的全貌和所處的環(huán)境，特寫鏡頭能捕捉人物細節(jié)和角色情緒。但是演員的表演也會受到鏡頭的制約，這就需要演員掌握好在鏡頭面前表演的速度與節(jié)奏，掌握好一定的表演尺度，如常說的豐富的內(nèi)心體驗和細膩的面部表情，就在于以一個嘴角的抽搐表現(xiàn)一個不易察覺的震驚。演員的“鏡頭感”是經(jīng)驗、技巧、感悟、設(shè)計等于一體的綜合技能[2]。身體語言的設(shè)計要考慮機位、景別、構(gòu)圖等方面，比如，幅度較大的動作和調(diào)度適合全景系列景別，而面部表情、局部動作細節(jié)就適合近景系列景別。眉目舒展、指尖輕觸、身體蜷縮、拒人千里……這些不同的身體語言只有和鏡頭相映成趣，才能準確、有效地感應(yīng)觀眾的心理。

3 身體語言的屬性

電影中的角色雖然是虛構(gòu)的，但是卻要展現(xiàn)真實的人物形象和特點。那么，電影中的人物必然有吃喝需要、情欲本能的自然屬性，也有處在社會關(guān)系之中的社會屬性，更會有個性化的性格屬性。那么在演員表演的過程中，身體語言的設(shè)計也要符合以上所說的三種屬性。

3.1 自然屬性

身體語言的自然屬性主要表現(xiàn)為本能的行為動作和生理機能特點。肚子餓了要吃東西、熱了會流汗、冷了會哆嗦等這些身體語言是人的本能反應(yīng)。因此，只要演員用生活中的感知激發(fā)身體語言的記憶便可進行表演。而生理機能特點指年齡、身高、體重、健康狀態(tài)等，這就需要演員通過化妝造型和身體語言設(shè)計共同完成。電影《歸來》中，鞏俐有很多細致的表演，比如一段她與人打招呼的情節(jié)。遇見熟人打招呼是本能反應(yīng)，但是鞏俐打完招呼思考，就是因為她要表演出角色得了阿爾茨海默病的狀態(tài)，她之所以表演一段思考是因為想不起這個熟人是誰。電影《烈日灼心》三位男主角幾乎都完美表演了一個人的生理反應(yīng)，很多細節(jié)的設(shè)計仿佛是有切身的體會才表演出來的，讓觀眾不由得相信都是真實的。

3.2 社會屬性

身體語言的社會屬性是指角色在勞動、交往等各種社會關(guān)系中而形成的特征。因此，演員要依據(jù)角色所處的環(huán)境、受教育水平、職業(yè)特點、家庭背景、成長經(jīng)歷等因素，設(shè)計其身體語言，這些細微的變化要體現(xiàn)在角色的舉手投足之間。電影《廊橋遺夢》中，斯特里普塑造了一個傳統(tǒng)的家庭主婦，在她出場的第一場戲就有非常出色的表演，不僅塑造了一個家庭主婦，她還把這個人物的性格、愛好和家庭關(guān)系都通過身體語言展現(xiàn)出來。只有深入分析角色的背景，研究規(guī)定情境的設(shè)定，注重細節(jié)的表現(xiàn)手段，才能展現(xiàn)角色身體語言的社會屬性。

3.3 性格屬性

角色鮮明的性格特點往往會在他的身體語言中展現(xiàn)得淋漓盡致。角色的肢體語言不僅僅是外在動作的表現(xiàn)，更是角色心理的投射。當角色面臨緊張情緒時，他們會不自覺地緊握拳頭、踱步或者用手指敲擊物體，這些細微的動作都能夠反映出角色內(nèi)心的不安和焦慮。另一方面，當角色感到愉悅和放松時，他們會展現(xiàn)出輕快的步伐、開朗的笑容等，這些肢體語言傳達出角色愉悅的情感狀態(tài)，通過精準地運用肢體語言，演員成功地創(chuàng)造了角色的個性和情感層次。

4 身體語言的表現(xiàn)手段

電影表演中，角色通過身體語言與人物造型來表達整個角色的內(nèi)心情感。身體語言是表演的載體，演員要通過身體語言的傳遞把角色想要表達的意思傳遞給觀眾。因此，每一個演員需要了解身體每個部分所能傳達的信息，從而挖掘豐富的身體語言的表現(xiàn)手段。面部表情、四肢動作、姿態(tài)和距離是身體語言較為常見的表現(xiàn)手段。

4.1 面部表情

（1）眼睛。眼睛是面部表情中最有表現(xiàn)力和張力的載體，細膩而豐富的眼神變化可以展現(xiàn)角色內(nèi)心的情感。瞳孔的張大或縮小展現(xiàn)人物內(nèi)心的思想活動；眨眼的頻率、次數(shù)和力度表現(xiàn)此時的心理狀態(tài)；視線的高低、注目時間的長短蘊含著不同的信息。電影中各位演員的眼神都刻畫了不同的心理狀態(tài)，孤獨、安詳、可憐、悲痛、思索、難過、無助、崩潰、放棄、糾結(jié)。（2）眉毛。眉毛也是面部表情的一部分，眉頭緊鎖、眉毛上提等表現(xiàn)手段也能帶來不同的情緒變化。眉毛會增加神秘感或使自己的表演更加含蓄、內(nèi)斂。最具代表性的是演員艾米莉亞·克拉克，她是天生的喜劇演員，笑起來非常有特色，尤其是一對眉毛，可以做出高難度的形狀，讓人印象深刻。（3）嘴。嘴雖然是有聲語言表達的工具，但在身體語言中，嘴哪怕不發(fā)聲，通過的細微變化也能產(chǎn)生豐富的表情，從而傳達信息。如電影《海上鋼琴師》中，嘴部特寫鏡頭出現(xiàn)了多次，增強電影表現(xiàn)力、沖擊力。比如：“斗琴”場景給了爵士樂師嘴部大特寫，突出爵士樂師在物欲橫流的社會中被金錢腐蝕的丑陋嘴臉。他的嘴部動作很多，說明了狂放不羈、恃才傲物的性格。當男主愛上路過的少女，在她熟睡時凝視她時，影片給了小女孩唇部一個大特寫，這個唇部緊緊閉著，表現(xiàn)出少女含蓄羞澀的美感，也表現(xiàn)出情竇初開的男主的克制與溫柔。所有的這些情感表達都濃縮在了導(dǎo)演精心雕琢的鏡頭語言之中。

4.2 肢體動作

（1）手。手所表達出的語言信息最為豐富，所以是身體語言的焦點，能充分傳達角色內(nèi)心的感受和思想感情。電影中也常常會用手部特寫來交代劇情發(fā)展或情節(jié)關(guān)鍵要素。電影《廊橋遺夢》男女主角要分離的情景中，女主角強而有力的手想打開車門去追尋愛情，但是最后手還是很無奈地收回來了，詮釋了女主角最終的選擇。而電影《泰坦尼克號》中杰克和羅絲在船頭相擁，這個最經(jīng)典、最浪漫的鏡頭就是羅絲張開手臂，也體現(xiàn)出羅絲向往自由的心理。（2）腳。腳作為一種符號在電影敘事以及內(nèi)核方面有十分重要的作用。通過腳的特寫可以表現(xiàn)人性真實的情感，形成十足的表演張力。比如電影《殺死比爾》中女主角被槍殺后一直昏迷不醒，4年后，她在一家醫(yī)院醒來，腳沒法動，最后用自己的意識喚醒雙腳，開啟復(fù)仇之旅。通過腳趾動作展現(xiàn)女主從昏迷中醒來恢復(fù)意識的狀態(tài)，也很好地刻畫了女主想要復(fù)仇的心理狀態(tài)。電影《泰坦尼克號》杰克和羅絲到下等艙，攝影師也特地拍攝了跳舞的腳，羅絲脫掉鞋子，擺脫束縛，開始自由地舞蹈。后面一段，羅絲有一段給他們露一手，也特地拍攝了腳，羅絲立起足尖，說明她從小是接受貴族教育，練習(xí)芭蕾舞的。（3）臀。臀和足在特定的電影語言中，被認為是突出角色性感與魅力的重要符號。張藝謀在電影《金陵十三釵》中為了一個簡單的走路鏡頭，教了倪妮三天，臀部恰當?shù)呐幼屵@個身著一襲旗袍的玉墨更顯搖曳生姿，嫵媚萬千。電影《陽光燦爛的日子》有很多臀部的鏡頭，而且臀部都是占據(jù)畫面的主要部分，姜文用特寫女性角色的臀部，突出身處青春期的男主角對異性的關(guān)注。

4.3 姿態(tài)

（1）造型姿態(tài)。演員通過服裝、化妝，形成符合故事背景和劇情所需的造型，用特有的身體姿態(tài)來展現(xiàn)角色的性格特征和內(nèi)心獨白。比如電影《花樣年華》中，張曼玉婀娜的旗袍造型和優(yōu)雅的身姿是對懷舊情結(jié)的高級表達。23件旗袍，在不同的場景、不同的情節(jié)下，體現(xiàn)了女主角內(nèi)心的矛盾和情感的變化。旗袍的包裹代表著一種克制，使人物對感情的克制與壓抑顯得自然而生動。而張曼玉修長的頸部、突出的發(fā)髻、腰間的曲線、背部的線條，又顯得女演員的整個姿態(tài)真實而美麗，增強了畫面觀感。（2）行動的姿態(tài)。電影表演中演員的姿態(tài)主要是以行動為主的，戲劇性的動作就是劇中不同力量的沖撞，也就是角色之間的沖突。如電影《旺角卡門》幾乎是張曼玉的一場姿態(tài)秀。作為她電影生涯中第一個嚴肅角色，王家衛(wèi)為她塑造了充滿詩意的一個個情緒空間：無論是在劉德華公寓中的百無聊賴，還是在大嶼山餐廳中的淡淡思念，抑或是深夜駁船碼頭上的焦急等候，她都是通過身體姿態(tài)的微觀變化而將自身的情緒從體內(nèi)釋放而渲染畫面?！锻强ㄩT》之所以在20世紀80年代的港片中獨樹一幟，讓人眼前一亮，就是因為王家衛(wèi)以身體性表現(xiàn)空間感的獨特的美學(xué)意識。

5 結(jié)語

身體語言是電影表演藝術(shù)的核心因素，可以幫助塑造電影中的角色形象，是角色之間進行情感交流的重要語言，更能表現(xiàn)出角色內(nèi)心秘而不宣的真實想法。研究電影表演的身體語言不僅對增強電影的鏡頭表現(xiàn)力有很重要的作用，而且對電影文化的縱向傳承和橫向傳播也有著重要影響?！?/p>