基于人體工程學(xué)下的博物館展柜與柜內(nèi)陳列設(shè)計研究
——以中國傘博物館展柜提升項目為例

吳忞懌 蔣銳

［1.杭州工藝美術(shù)博物館（杭州中國刀剪劍、扇業(yè)、傘業(yè)博物館），浙江 杭州 310015；2.浙江理工大學(xué)，浙江 杭州 310018］

博物館文物展柜的首要價值是服務(wù)于文物，故展柜的密封性、安全性是展柜的基本屬性。然而，當(dāng)觀眾走進(jìn)博物館，博物館內(nèi)觀眾自身對展品的解讀及觀展體驗直接影響觀眾對博物館的初印象，從而決定觀眾是否會重復(fù)來館參觀，進(jìn)而更大發(fā)揮文物展覽的知識傳播價值。拋開展品本身，符合人體尺度與心理的觀展體驗則是陳列設(shè)計達(dá)到其傳播屬性的壓艙石。一方面，文物展柜作為博物館文物展覽面向觀眾的重要媒介，展柜設(shè)計中符合觀眾的尺度比例及心理特征舉足輕重。另一方面，與展柜有更多接觸的則是文物工作者，他們在一次次換展，展柜提升、圖版修改，說明牌更換等專業(yè)又繁雜的工作中與展柜形成緊密接觸。部分文物陳列的高度及角度不符合人體尺度的設(shè)計，也給文物工作者在工作中帶來極大不便，更不利于文物保護。故在此，筆者以2021年中國傘博物館展柜提升項目為例，站在人體工程學(xué)的視角討論博物館展柜設(shè)計具有深刻的價值與意義。

1 人的尺度、行為與展柜陳列之間的關(guān)系

中國傘博物館自2009年開館以來，展陳設(shè)施陸續(xù)進(jìn)行整改，2021年12月進(jìn)行新階段的展柜提升項目（圖1）。其中，主要是對入口處“九大油紙傘”的1～9號柜、“油布傘”10號柜、“工藝傘”11號柜及“吉祥紅傘”12號柜進(jìn)行整體提升。1～12號柜位置優(yōu)越，是觀眾通過序廳后的第一組文物展柜，且油紙傘及布傘對環(huán)境要求較高，原先使用的木質(zhì)展柜已經(jīng)無法持續(xù)滿足文物保持穩(wěn)定環(huán)境。因此，對12只展柜進(jìn)行整體更換提升，將展柜采用鋼材及沖孔板的設(shè)計，并采用恒濕系統(tǒng)，對文物實時監(jiān)測溫濕度，完善博物館文物展陳環(huán)境。

圖1 展柜位置分布及序列分布圖

1.1 陳列密度

疏密得當(dāng)?shù)年惲忻芏?，可以提高展示效率，會使觀眾觀展時輕松愉悅。密度過小，展覽信息量較小，顯得空曠。密度過大，極易產(chǎn)生視覺疲勞，使觀眾感到乏味、無趣，從而影響展覽體驗。數(shù)據(jù)顯示，大型展區(qū)的陳列密度應(yīng)保持在30%～50%，小型展區(qū)則最多不能超過60%。不難從近幾年博物館新館建成的展覽中看出，博物館的陳列不再是文物的簡單堆砌、知識灌溉式輸出，而是更以觀眾心理出發(fā)，引導(dǎo)觀眾將無意觀看上升到展品的思考與延伸，陳列密度在向低的趨勢發(fā)展。例如，蘇州博物館西館，每個“方盒子”建筑之間有自然采光的廊道連接，形成更多的過渡空間，廳內(nèi)展柜陳列也整齊有序，其中穿插場景與互動，將觀眾引向關(guān)注文物本身。在此次涉及的展柜項目中，展示對象面積與展柜占地面積一致，約49.24m2，展示空間占地面積約112.45m2，陳列密度在30.5%。整個傘館一層展示區(qū)域占地面積約468m2，整個展覽空間占地面積（輔助空間面積除外）約1379m2，陳列密度約34%。

1.2 陳列尺度

觀眾的合理豎向視角在60°以內(nèi)，橫向視角為69°以內(nèi)。此次展柜提升項目的12只展柜中，使用通過式陳列，且觀眾主流線的通道寬度在約4200mm，假設(shè)觀眾站在通道的中心進(jìn)行流動式瀏覽，如圖2所示：人的視線高度在約1650mm，則柜內(nèi)文物的豎向視角在30～33°，上下夾角都在約15°；除4號及11號柜橫向視角在65～67°，橫向需動態(tài)觀展外，其余展柜橫向視角為45～48°，展品基本在最佳觀賞效果范圍。

圖2 4號展柜視角分析圖

陳列展示的擺放高度，一般離地不低于800mm，因視覺限制，不宜超過3500mm，經(jīng)常使用的展品立面高度為800～2500mm，根據(jù)人體的標(biāo)準(zhǔn)身高，最佳陳列高度為1270～1870mm。由于此次展柜提升項目的服務(wù)文物對象是傘，而通常傘展示傘面居多，傘的傘面面積較大，故將傘進(jìn)行偏俯瞰展示，使人的視線與傘面形成接近90°的夾角，更利于觀眾對傘面的整體觀展效果。在此次展柜提升傘陳列后，將70%左右的展品看面設(shè)計在830～1800mm，少部分展品看面設(shè)計在1800～2500mm，基本滿足較舒適的觀展高度。

通常人們的視距是展品高度的2倍，大小與展品成正比。在博物館陳列設(shè)計中，展品與人視平線最小觀看距離在760～1067mm，最大觀動態(tài)觀展外，其余展柜橫向視角為45～48°，展品基本在最佳觀賞效果范圍。此次展柜提升的展品中，傘骨撐起后傘整個高度中心在約1050mm，則視距在約2100mm。而此主線通道寬度完全滿足視距標(biāo)準(zhǔn)，使觀眾舒適觀展。當(dāng)觀眾對某件展品產(chǎn)生獵奇心理時，觀眾自然而然會向展柜靠近。觀眾在最小觀看距離觀展時，更多焦點在展覽底積木上的傘面，對于展示在1800～2500mm這一高度的傘來說，仰視角度大而近距離觀展時會忽略較高處傘面。但又受場地局限，布展時選擇了更加適合遠(yuǎn)處流動式觀展、整體色彩或傘面紋樣圖案整體吸引人的展品，底積木上展示更加有材料細(xì)節(jié)及圖案看點的傘面。

1.3 觀展視覺習(xí)慣

1.3.1 展柜照明設(shè)計

對于長條形沿墻通柜而言，主要是展示界面是水平面及與玻璃看面平行面，故展柜照明以平行于玻璃看面的形式更合適。在此次展柜提升項目中，采用橫向排列的洗墻燈與射燈照明，并用型材進(jìn)行遮擋，減少觀看展品照明可能帶來的眩光。對于觀眾而言，由于博物館的燈源照明點較多，展柜的光源應(yīng)做到減少觀眾眩暈感為落腳點：第一，盡可能減少柜內(nèi)照明的斑駁感、將展柜內(nèi)空間均勻投射尤為重要。達(dá)到最佳狀態(tài)，在舒適觀展的同時更充分展現(xiàn)展品的真實狀態(tài)。以此次展柜提升項目為例，長條狀洗墻燈運用其中，通過較小的光源面有使光線分布均勻，均勻度與照度才能俱佳，觀賞感受才能提升。當(dāng)照度均勻度接近1時，照度便均勻照亮柜內(nèi)空間，很大程度上在滿足文物展覽狀態(tài)的同時增加觀眾的舒適度。第二，弱化燈源位置，將燈具進(jìn)行隱藏處理，在正看面的燈具水平位置設(shè)置鋼結(jié)構(gòu)型材，將光源處遮擋，減少觀眾仰視時光源帶來的眩暈感，從而增加觀者的舒適度。倘若光源無法實現(xiàn)展柜本體的遮擋，可增加橫向磨砂玻璃檔條，減少光源造成眩暈的可能。

在平柜照明中，以長邊嵌條狀燈帶最為合適。由于平柜玻璃頂部是觀眾觀展的主要視角，因此無法進(jìn)行遮擋，故條狀燈帶更為合適。若文物展品尺寸較小且有細(xì)節(jié)要強調(diào)，四周可增加立柱式射燈進(jìn)行補光。龕柜本身的看口高度有局限，一般只展覽較為平面或小尺度的文物，因此面光源或條狀燈帶更為合適。

1.3.2 觀展習(xí)慣

觀眾觀展時，最主要獲取信息的方式是觀看。在觀展過程中，主要會出現(xiàn)無意、注目、興趣、審視、思考、比較、記憶等心理過程。在展柜內(nèi)文物及圖版知識布置中，應(yīng)滿足人合理的視覺習(xí)慣。

展柜柜內(nèi)陳列中，可依據(jù)人的視覺習(xí)性決定展品及圖版的位置。人眼對于左上方物像的觀察力優(yōu)于右上方，對于右下方的觀察力又優(yōu)于左下方。同時，人眼的水平方向移動速度比垂直方向要快，故在柜內(nèi)陳列時，可增加舒適觀看豎向角度內(nèi)水平方向的陳列重點文物數(shù)量。

視覺感知研究表明，色彩是人先于其他感知的第一感知力。當(dāng)觀眾來館參觀，對于展柜內(nèi)展品而言，觀眾最先感知文物色彩、形狀、材質(zhì)及其他，當(dāng)對文物感興趣、想要深入了解思考時，才會去了解說名牌及圖版文字內(nèi)容，故文字是展品展示的輔助解讀。在此次展柜提升項目中，部分柜內(nèi)通過疊加積木和底積木兩層展示展品時，則將重點展品放置在左上和右下位置，將文字圖版設(shè)置在右上方，滿足觀眾先看展品再了解文字知識的觀展習(xí)慣。

1.4 展柜設(shè)計中影響觀展體驗的因素

1.4.1 積木

展柜的玻璃看面是不可調(diào)節(jié)的，故積木尺寸依據(jù)文物形態(tài)、材質(zhì)和大小設(shè)計，在展柜中起到調(diào)節(jié)展覽文物在觀眾視線的合理范圍及展柜與文物之間尺度的作用，從而使展品形成合理的視覺看面。積木在展柜柜內(nèi)文物陳列中充當(dāng)調(diào)和劑的作用，將文物關(guān)系視覺邏輯串聯(lián)起來，使文物展品更具節(jié)奏感和觀賞力。例如，此次展柜提升項目中11號展柜（圖3），將不同尺寸大小的傘通過材質(zhì)與色相分成兩組，由小到大依次排列，并與沖孔鋁板上固定的傘面及右側(cè)傘面組成高低錯落的文物輪廓線。

圖3 11號展柜立面示意圖

同時，積木的顏色與材質(zhì)應(yīng)結(jié)合展品的具體情況選擇。例如，文物展品形制、顏色豐富，積木應(yīng)傾向于選擇接近黑白灰的素色，倘若文物展品形制單一，顏色純度較低，可選擇純度較高的積木顏色，才能更突出文物本身。

1.4.2 恒濕機傳感器位置

溫濕度傳感器在探測柜內(nèi)濕度穩(wěn)定的同時，自然而然成為展柜內(nèi)展示的一部分，它作為文物安全監(jiān)測的輔助用品，在觀眾看來，盡量不影響觀看文物才是最佳狀態(tài)。恒溫恒濕以循環(huán)式進(jìn)出風(fēng)為例，柜內(nèi)濕度更接近回風(fēng)濕度，故盡可能將傳感器放置回風(fēng)一側(cè)，或積木與積木之間夾縫處，更為美觀且便于濕度讀取監(jiān)測。

1.4.3 展柜玻璃看面高度

展柜玻璃看面高度決定展品高度的最大陳列范圍。從中國傘博物館的調(diào)查問卷中不難發(fā)現(xiàn)，不少觀眾來館參觀目的是帶孩子開闊眼界，因此要對兒童觀看需求進(jìn)行充分考量。在此次提升項目中，玻璃看面離地在580～3560mm之間，充分囊括低齡兒童與成年人的舒適視角。但低齡兒童的博物館參觀視角仍可以更加優(yōu)化。例如，在吳中博物館基本展覽陳列中，所有文物說明牌放在積木斜角上，且穿插動畫視頻進(jìn)行文物講解，豐富兒童的觀展視角。

同時，展柜玻璃需具備開闊的視野，以無色超白夾膠玻璃作為展柜使用的玻璃，透光率在92%以上。當(dāng)然，目前最新的展柜玻璃有選用低反射的超白玻璃，消除在展柜玻璃外表面產(chǎn)生的反射光，降低眩暈感，更能提升觀眾的觀感。目前，部分博物館開始接納文物展柜整體采用玻璃的做法——“無邊框式展柜”，玻璃在展柜中占比甚至達(dá)到90%，完全削弱展柜在空間中的體量，讓觀眾注意力更集中在文物本身。然而，當(dāng)展柜玻璃落地，上下檢修口空間不復(fù)存在，只能將恒濕機及調(diào)節(jié)燈光的調(diào)光器等零部件放置在柜內(nèi)，這可能不便于后期維修，且密封性能降低、大面積玻璃因自重導(dǎo)致的玻璃彎曲下垂、重點照明難度增大、開啟障礙等可能。故“無邊框式展柜”還需時間去檢驗，若文物展示安全與觀眾“沉浸式體驗”兼顧，那“無邊框式展柜”會是大勢所趨。

2 展柜設(shè)計中影響布展時的幾要素

觀眾與展柜之間主要是站立觀看與被觀看的關(guān)系，兩者之間沒有工程作業(yè)。但對于博物館文物工作者來說，展柜是工作中經(jīng)常出入的環(huán)境位置。故符合人體尺度比例的展柜，會使文物換展、定期維護更加順暢，從而更利于文物保護。

①檢修口。檢修口是展柜后期維護的主要工作場所，其高度應(yīng)便于展柜后期維護，由于博物館展柜沒有統(tǒng)一參考標(biāo)準(zhǔn)，故筆者參考《人體工程學(xué)與室內(nèi)設(shè)計》對柜類家具設(shè)計高度表，進(jìn)行可能性的探討。在此次展柜項目提升中，上檢修口主要用來調(diào)整射燈角度及整體亮度，下檢修口需要開啟門的遙控器電源及恒濕系統(tǒng)的水管走線。蹲姿推拉舒適高度在360mm，故展品不是大型文物的情況下，下檢修口盡量設(shè)置在360mm以上，并將需推拉的電源及恒濕機放置在高度360mm左右。

②恒濕機排水位置。文物展柜恒濕機排水問題是大部分博物館難以處理的問題。一方面，部分博物館由于建館較早，當(dāng)時展柜恒溫恒濕功能并沒有普及，展柜沒有預(yù)留水管或完善的排水預(yù)埋系統(tǒng)，后期加入恒濕監(jiān)控后只能靠人工水箱內(nèi)加水、水管處接水后人工清理。另一方面，新館倘若前期考慮到恒濕機排水預(yù)埋，則基本展覽可解決排水問題，并可避免博物館工作人員加水倒水的行為。但臨展由于展柜位置可移動，恒濕機無法預(yù)留水管，排水基本流向地面后自然汽化。因此，在濕度高、冬天濕度低的氣候條件下，柜內(nèi)空間在10m3～15m3范圍時，博物館工作人員每天需向恒濕機水箱加水或水管排水工作頻繁且不規(guī)律。因此，在補水口的尺寸設(shè)計上，應(yīng)盡量放大，至少預(yù)留30mm×20mm的大小，太小則需外接輔助工具，便于水箱加水；排水口位置宜在側(cè)面，這樣接水管后直接進(jìn)入接水容器中，方便操作?？傊?，恒濕機補水口及排水口應(yīng)在保證恒溫恒濕功能的前提下滿足操作需要。

③開啟柜門方式。展柜開啟方式主要有兩種：一種是水平移動柜門，一種是90°旋轉(zhuǎn)柜門。對于平柜而言，水平向上移動玻璃更加便捷，且更易于文物陳列。平柜倘若是向上翻轉(zhuǎn)一定角度開啟的方式，會使開啟高度受限，布展時較難陳列有一定高度的文物展品，不利于文物安全，同時增加陳列難度。水平向上移動，會使平柜每個面都有空間調(diào)整文物，同時展柜玻璃開啟高度限制較小，從而減少布展人員布展難度。對于此次項目中的沿墻展柜而言，展柜相對于展品來說本身柜內(nèi)進(jìn)深較大，寬度較寬，不存在不便布展的情況。同時，本身建筑墻體受限，所以柜門皆采用向左平行移動的方式開啟柜門，更加合理、便捷。

3 結(jié)語

綜上所述，博物館展柜設(shè)計應(yīng)從博物館展陳環(huán)境出發(fā)，展柜的排列分布清晰明確且符合視覺習(xí)慣。從博物館工作者的角度出發(fā)，要在人的尺度、行為、心理、潛意識等多維度思考，最終決定展柜的合理視角，滿足參觀者需求的同時，考慮文物工作者本身文物陳列及保護過程中的行為特性，從而提供更完善的博物館參觀環(huán)境，兼顧文物工作者對文物的合理陳列、更換與保護，達(dá)到雙贏。