鐵筆松風(fēng)
——淺析趙鐵山書(shū)法及繪畫(huà)藝術(shù)

魏濤

（太原市晉祠博物館，山西 太原 030025）

趙鐵山，原名趙昌燮，字鐵山，號(hào)漢持，民國(guó)時(shí)期中國(guó)著名的書(shū)法大師。趙鐵生1877年出生于山西太谷縣的一個(gè)書(shū)香世家，自幼天賦異稟、聰慧過(guò)人，自小被塾師梁一齋嘆為“天縱”，并斷言“將來(lái)必書(shū)法名于一世”。1909年，本就淡泊名利、不與仕進(jìn)的趙鐵山為了“聊以科名慰所親”參加了科舉取士，考取了清宣統(tǒng)元年（1909）拔貢，也是中國(guó)近代史上最后一批拔貢，后任農(nóng)工商部庶務(wù)司主事，六品小京官。不足一年，辛亥革命事發(fā)，本就無(wú)心仕途的趙鐵山請(qǐng)假歸家，再不復(fù)出。從歸隱到1945年逝世，趙鐵山深居簡(jiǎn)出，整日研習(xí)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，最終成就了“南吳北趙”“大江以北無(wú)出其右”的美譽(yù)，被書(shū)法界譽(yù)為“華北第一支名筆”。

趙鐵山對(duì)書(shū)法之道有著通透理解，曾言“學(xué)古之意，意貴有形，我書(shū)之意，意貴無(wú)形”。他認(rèn)為習(xí)書(shū)之人首先應(yīng)該“學(xué)古之意”、博覽眾家、取眾家之長(zhǎng)，而后集各家精奧融會(huì)貫通于自身，最終達(dá)到“我用我法”的境界。趙鐵山的博學(xué)不光體現(xiàn)在書(shū)法方面，他的繪畫(huà)、金石、經(jīng)史、詩(shī)文亦造詣?lì)H深，云云如此交融于書(shū)法創(chuàng)作之中，便有了古人所云“書(shū)外觀物，法外取意，取萬(wàn)物神韻得屈仲飛動(dòng)之理”。趙鐵山不僅書(shū)法造詣令人嘆為觀止，他剛直不阿的愛(ài)國(guó)情懷同樣令世人敬仰。七七事變后，日本侵略者侵占華北平原，太谷縣很快淪陷，趙鐵山作為當(dāng)?shù)孛麡O高的名仕，被日本人選中讓其擔(dān)任“維持會(huì)會(huì)長(zhǎng)”，遭其斷然拒絕，而后鐵山假死隱居于靜豐得后院直至離世，這無(wú)不體現(xiàn)了其大氣凜然的民族氣節(jié)。人品和作品高度完美的統(tǒng)一，故欣賞其作品不但能領(lǐng)悟其深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，也能感受到其高尚的人格魅力。

1 博采百家，我用我法——趙鐵山的書(shū)法藝術(shù)分析

觀歷代書(shū)法名家，凡有大成就者，均得力于學(xué)力，趙鐵山亦是如此。名師指點(diǎn)的家塾課業(yè)，要籍略備的家庭藏書(shū)，兄弟間的學(xué)問(wèn)切磋，無(wú)世俗之好的治學(xué)良習(xí)，都是他學(xué)力攻深的主要因素。探究趙鐵山攀登書(shū)法藝術(shù)高峰從十歲跟隨塾師梁一齋學(xué)習(xí)楷書(shū)之法到隱居靜豐得去世前后約六十年時(shí)間，我們可以將這六十年的時(shí)間分為早、中、晚三個(gè)階段。早期階段：10～30歲，在“天縱加學(xué)力”之下，趙鐵山楷書(shū)根基日漸扎實(shí)，尤擅小楷，在21歲時(shí)便以蠅頭小楷書(shū)寫(xiě)540部《說(shuō)文建首》，其穩(wěn)重的運(yùn)筆和精美的結(jié)體被友人推崇至極。中期階段：31～50歲，此階段趙鐵山得益于大量的墓志書(shū)寫(xiě)，歐魏兩書(shū)體得心應(yīng)手，而隸書(shū)和小篆在扎實(shí)古法根基下逐漸凝練出屬于自己的風(fēng)格，筆法功夫做到了隨心而至。“南吳北趙”及“大江以北無(wú)出其右”之稱便是在這個(gè)時(shí)期得來(lái)的。晚期階段：51～69歲，此時(shí)的鐵山已經(jīng)真正達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界，他飽覽諸家，早已將諸家之長(zhǎng)化于自身筆法，心手合一，筆隨心動(dòng)，意隨筆出。其筆法端莊且不失韻致，凝練但不失神采。

1.1 融匯百家、自成風(fēng)格的隸書(shū)

趙鐵山的隸書(shū)出自漢隸，融會(huì)貫通諸家之變化，取張遷方勁、曹全秀麗、石門(mén)古拙、禮器圓深，廣泛采集眾家之精華，既能守純，又能镕冶，創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。趙鐵山的隸書(shū)結(jié)字方正規(guī)整，沒(méi)有較大的跨度，但筆意的表現(xiàn)力卻極強(qiáng)，散發(fā)著內(nèi)斂但渾厚的蘊(yùn)致。隸書(shū)一般而言方正的字體會(huì)使人有刻板之感，但趙鐵山的隸書(shū)做到了既變化多端、游刃有余又非隨心所欲、遵循古法，其書(shū)作重按輕提交用，用墨或淡或濃，賦予觀者豐富的節(jié)奏美感，足見(jiàn)其對(duì)漢隸通透的理解及高超的造詣。

晉祠博物館館藏趙鐵山隸書(shū)橫批（圖1），縱67厘米，橫136厘米，紙質(zhì)綾表，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為“臨橅之事非熟知古人深意不能稱手。而出由宋而唐上溯愈難，蓋晉法簡(jiǎn)貴中含蘊(yùn)藉，須縮筆擫衄，方能入其門(mén)”。題款“楚卿先生雅屬 惕三燮”，鈐印白文“趙昌燮印”和白文“鐵山”。文中闡述了趙鐵山對(duì)臨摹的看法，需深諳古法、熟解古意方得入門(mén)。

圖1 趙鐵山隸書(shū)橫批

1.2 美如碧玉、端莊穩(wěn)健的楷書(shū)

小楷是中國(guó)書(shū)法中最為普及也是最為實(shí)用的書(shū)體，在中國(guó)數(shù)千年歷史長(zhǎng)河中，無(wú)論是社會(huì)生活中的公文、奏章還是人際交往中的信件、門(mén)貼，大都以小楷書(shū)之。趙鐵山受時(shí)代氛圍影響，小楷多少沾染了些“館閣”之氣，好在其碑學(xué)根基極為扎實(shí)，結(jié)合自身體悟和筆性創(chuàng)出了一種嶄新的小楷風(fēng)格，其兄云山評(píng)其小楷“有一種純凈專一之氣，令人望而生愛(ài)，玩而生敬，為字亦已得其要領(lǐng)”。趙鐵山的小楷有深得歐陽(yáng)詢氣韻者，法度嚴(yán)謹(jǐn)而不失飄逸，平正而不失險(xiǎn)勁；有繼承魏碑風(fēng)骨者，端莊而穩(wěn)重，嚴(yán)謹(jǐn)而樸實(shí)；有參以子貞筆意者，挺拔秀麗，穩(wěn)中求勢(shì)。三種筆法各有傾向，又常?；ハ酀B透。唐楷書(shū)寫(xiě)強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，歐體要求尤勝，中宮緊縮，點(diǎn)畫(huà)緊結(jié)，加一分嫌長(zhǎng)，減一分顯短，故研習(xí)歐體之人常會(huì)陷入拘泥而呆板刻畫(huà)的書(shū)法泥潭。但趙鐵山歐書(shū)自成面目，他把北碑中厚重拔群的筆法融入歐體，使之增添了雄壯古樸的氣質(zhì)。趙鐵山研習(xí)柳體其間參以子貞筆意，獨(dú)創(chuàng)出一種挺拔秀麗、穩(wěn)中求勢(shì)、書(shū)風(fēng)獨(dú)到的字體，民間稱之為“趙體”。

晉祠博物館藏有趙鐵山孔子箴言楷書(shū)四條屏（圖2），縱84.5厘米，橫40.5厘米，紙質(zhì)綾表，寫(xiě)于1928年晚春，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為“程子曰 顏淵問(wèn)克己復(fù)禮之目?？鬃釉唬骸嵌Y勿視，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言，非禮勿動(dòng)?！仠Y事斯語(yǔ)，所以，近于圣人，后之學(xué)圣人者宜服應(yīng)，而勿先失也，因箴以自警，其視箴曰：‘心兮本虛，應(yīng)物無(wú)跡，操之有要，為是之則，蔽交于前，其中則遷，制之于外，以安其內(nèi)，克己復(fù)禮，久而誠(chéng)矣……’”鈐印白文“趙昌燮印”、朱文“鐵山”。

圖2 趙鐵山孔子箴言楷書(shū)四條屏

1.3 秀麗飄逸、清新自然的行書(shū)

因?yàn)橼w鐵山的篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)極為精妙，所以行書(shū)并未多做，作品流傳下來(lái)的也較為稀少，多顯自由之態(tài)。由流傳不多的行書(shū)作品可以分析出鐵山的行書(shū)大致分為早晚兩個(gè)階段：早期階段，趙鐵山長(zhǎng)期浸淫魏碑，運(yùn)筆強(qiáng)調(diào)方筆，轉(zhuǎn)折刻意頓挫，積習(xí)難改，此時(shí)的行書(shū)作品遵循古法，但未能體現(xiàn)“活趣”，這與他一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)性格也不無(wú)關(guān)系；晚期階段，五十歲以后鐵山開(kāi)始探索帖學(xué)，在書(shū)法認(rèn)知上開(kāi)始不拘于固定形式，把“二王”書(shū)法融帖于碑，此時(shí)的行書(shū)作品中既蘊(yùn)含碑中的沉穩(wěn)凝練，又不失帖中的靈動(dòng)之感，真正做到了碑帖結(jié)合。

晉祠博物館藏有趙鐵山老鶴·稚松行書(shū)聯(lián)（圖3），縱120.5厘米，橫28厘米，紙質(zhì)綾表。上聯(lián)為“老鶴初來(lái)未丹頂”，下聯(lián)為“稚松親種已虬枝”。上款“星尊老表弟雅鑒”，下款“老鐵漫筆”。鈐印白文“趙昌燮印”、朱文“鐵山氏”。

圖3 趙鐵山老鶴·稚松行書(shū)對(duì)聯(lián)

1.4 圓潤(rùn)豐韻、布白俊美的篆書(shū)

趙鐵山的篆書(shū)始于金文。因商周時(shí)期常見(jiàn)于青銅器器物鐘鼎之中，故又稱為“鐘鼎文”。西周金文書(shū)法有“四大國(guó)寶”，分別是《毛公鼎》《散氏盤(pán)》《大盂鼎》《虢季子白盤(pán)》。趙鐵山對(duì)“四大國(guó)寶”喜愛(ài)至極，經(jīng)常撫臨，勤奮積累功力，繼而深得金文奧妙。他的大篆筆法干凈簡(jiǎn)潔，線條圓轉(zhuǎn)均勻，恪守中鋒，結(jié)體茂密精美，規(guī)矩方圓，脫盡金石味，又不失古樸，其金文作品雖然缺乏早期鐘鼎文錯(cuò)落之勢(shì)稍顯拘謹(jǐn)，但其大雅大俗的韻致觀之則絕非凡品，實(shí)乃大家之作。

趙鐵山由大篆轉(zhuǎn)而小篆，并沒(méi)有遵循秦篆路線，轉(zhuǎn)而直接效法楊沂孫、吳大澂，線條流暢勁道，按筆凝重，行筆沉穩(wěn)，力感十足，又參以鄧石如一派飄逸舒展的長(zhǎng)處，后又受楊篤之的影響，其字形修長(zhǎng)挺拔似一株株蒼松翠柏拔地倚天、傲然屹立，其布白均勻而充滿美感，其用筆極為精準(zhǔn)、恪守古法，即便將其作品稱為法書(shū)亦絕不為過(guò)。

晉祠博物館藏有趙鐵山周獵碣文四條屏（圖4），縱137.5厘米，橫33厘米，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為“汧繄泛泛。烝彼淖淵。鰋鯉處之。君子漁之。漫漫有鯊。其游。白魚(yú)。其菹底鮮。黃白其鳊。有鮒有白。其翊孔庶。臠之。洋洋。其魚(yú)惟何。惟鱮惟鯉。何以糸之。惟楊及柳”。題款“楚卿尊兄先生屬正，惕三趙昌燮。周獵碣文據(jù)秋湄先生臨本”。鈐印白文“趙昌燮印”、朱文“鐵山”。此周獵碣文圓厚而古樸，足見(jiàn)鐵山深厚的手腕功夫，若非如此也絕難有此佳作。

圖4 趙鐵山周獵碣文四條屏

1.5 獨(dú)樹(shù)一幟的繆篆

繆篆是趙鐵山篆書(shū)中的極品。鐵山曾書(shū)：“畫(huà)能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊，精美出于揮毫，巧妙在于布白。體度之變化，由此而分矣。”一段話便把繆篆的特點(diǎn)概括無(wú)疑，可見(jiàn)鐵山深諳其法。

繆篆是漢代摹制印章用的一種篆書(shū)體。王莽官定六書(shū)（古文、奇字、小篆、佐書(shū)、繆篆、鳥(niǎo)蟲(chóng)）之一，演化自漢代的銘文，取篆之意，與隸相通。其特點(diǎn)有五：一是方，二是平，三是均，四是疊，五是滿。方即字形方整，平即橫平豎直，均即筆畫(huà)均布，疊即線條折疊，滿即充滿頂格。每字的布白講究以筆畫(huà)的多寡而定，筆畫(huà)多者所占面積大，少則占少，這樣的字體書(shū)寫(xiě)條幅、中堂尚易安排，但書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)則難度極高，布白需恰到好處，兩聯(lián)齊平需胸有成竹。據(jù)鐵山友人回憶，鐵山書(shū)寫(xiě)繆篆對(duì)聯(lián)前要閉目良久醞釀多時(shí)方能下筆，意在筆先，心筆先而后手筆。

晉祠博物館藏有趙鐵山守先世·教后來(lái)繆篆對(duì)聯(lián)（圖5），縱131.5厘米，橫31.4厘米，對(duì)聯(lián)內(nèi)容為“守先世家風(fēng)惟孝惟友，教后來(lái)恒業(yè)曰讀曰耕”，題款為“云軒先生大雅屬正，辛未暮春趙昌燮鐵山篆”。鈐印白文“趙昌燮印”、朱文“舊鐵分篆”?？娮瓡?shū)寫(xiě)能有如此精巧布白實(shí)屬罕見(jiàn)，這也印證了趙鐵山繆篆底蘊(yùn)之深厚。

圖5 趙鐵山守先世·教后來(lái)繆篆對(duì)聯(lián)

2 清新雅韻，別具神采——趙鐵山繪畫(huà)藝術(shù)分析

趙鐵山雖是以書(shū)法名世，但其繪畫(huà)也是造詣?lì)H深，只因其一生傾心書(shū)法，故畫(huà)作較少，偶然興致所發(fā)，也做些情趣小品，所以繪畫(huà)作品留世也較為稀少。趙鐵山在十九歲時(shí)便跟隨其族叔趙濟(jì)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，山水、花鳥(niǎo)，指畫(huà)在趙濟(jì)的教導(dǎo)下技法精湛。他的山水畫(huà)取法于元人，繼承元人山水畫(huà)淡泊清逸的品質(zhì)，以山水寄托情懷。其花鳥(niǎo)源于明代文藝大家徐渭，風(fēng)格皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，不求形似，但求意境，“潑墨大寫(xiě)意畫(huà)派”的氣勢(shì)彰顯無(wú)遺。

指畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中的一種特殊技法，繪畫(huà)者摒棄毛筆改用指甲、指頭和手掌等部位蘸上墨、彩在紙和絹上進(jìn)行創(chuàng)作，其線條干濕力度較毛筆更富變化。清代方熏曾有記述，指頭畫(huà)起于盛唐張璪，此人作畫(huà)或用退筆，或以手摸絹素。由此可見(jiàn)，指畫(huà)擁有悠久的歷史。到了清代康熙年間，高其佩指畫(huà)問(wèn)世，指畫(huà)又見(jiàn)異彩，而后乾隆、嘉慶年間做指畫(huà)者逐漸增多，其中不凡成就顯著的名家。趙鐵山指畫(huà)得趙濟(jì)長(zhǎng)期面授，得其精髓，整體格調(diào)頗具文人畫(huà)風(fēng)。趙濟(jì)是清朝末年三晉聞名指頭畫(huà)家，字巨川，號(hào)桐樹(shù)，擅山水、人物，有比肩指畫(huà)鼻祖高其佩之稱。趙鐵山指畫(huà)深得其法，后又自行專研清代指畫(huà)大師高其佩指畫(huà)技藝，作品有樸實(shí)天然之趣，別具一番氣韻。

晉祠博物館藏有趙鐵山墨筆五松圖橫批（圖6），縱67.5厘米，橫135.6厘米，作品中五棵老松交織纏繞，主干長(zhǎng)滿茯苓，鐵筆銀鉤寫(xiě)出主干和豐富多變的枝丫杈葉，整幅作品給人一種暢快淋漓、蒼勁古樸的感覺(jué)，右下側(cè)以七行行書(shū)題跋，與松遙相呼應(yīng)，相輔相成，虛實(shí)、主次、長(zhǎng)短等矛盾變化關(guān)系統(tǒng)一于整幅畫(huà)面中，使畫(huà)面上自然洋溢出墨松的神韻，鐵筆松風(fēng)的氣韻彰顯無(wú)遺。題跋內(nèi)容為“花隱庵每仿青藤老人寫(xiě)五松圖，余于友人辟閒見(jiàn)其巨幅，尤為精聚神會(huì)。此幀漫擬先生大致已不異，裱不拘也。庚申秋日惕三記”。鈐印白文“趙昌燮印”、朱文“鐵山”。

圖6 民國(guó)趙鐵山墨筆五松圖橫批

晉祠博物館還藏有趙鐵山指畫(huà)設(shè)色博古圖軸，縱42.6厘米，橫55厘米，此作品中一鼎一爵造型古樸，博古通今、崇尚儒雅的文人畫(huà)風(fēng)盡顯其中，整幅畫(huà)布局合理，留白得當(dāng)，各部分看似獨(dú)立又相互呼應(yīng)，清幽脫俗，極富古雅氣息。題跋內(nèi)容為“近日滬上畫(huà)家每以寫(xiě)意筆作鐘鼎頗饒別趣。曩見(jiàn)一藁，因刷印不清，未收得，而古雅之氣至今尚存眉睫間。寫(xiě)此效顰，千里豪釐，究觀自恧。惕三指頭畫(huà)并記”。鈐印白文“小伎倆”、朱文“惕三指作”、白文“藉凷作畫(huà)”。

3 結(jié)語(yǔ)

趙鐵山的書(shū)畫(huà)造詣是集歷代諸家書(shū)畫(huà)藝術(shù)精華為一體的高度提煉，他的書(shū)法篆、楷、隸、行四體皆精，獨(dú)創(chuàng)的“趙體”更是被三晉文士推崇至極。除此之外，他的繪畫(huà)造詣亦極為精湛，特別是指畫(huà)技法深得前人精髓。縱觀趙鐵山一生，其高超的書(shū)畫(huà)技藝是“天縱加學(xué)力”兩者相輔相成的必然結(jié)果，正所謂“操千曲知音，觀千劍識(shí)器”，趙鐵山便是如此。趙鐵山雖已作古人，但他的人品、書(shū)品、學(xué)品仍被后人所推崇，“華北第一支名筆”“南吳北趙”“大江以北無(wú)出其右”的美譽(yù)實(shí)至名歸！