謝苗·巴巴耶夫斯基長篇小說《故鄉(xiāng)》的敘事研究

⊙劉兆媛［安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000］

謝苗·巴巴耶夫斯基，俄羅斯作家，1909 年出生在北高加索庫班流域的一個(gè)農(nóng)民家庭，畢業(yè)于高爾基文學(xué)院，曾獲得列寧勛章和勞動(dòng)紅旗勛章，并三次獲得斯大林獎(jiǎng)金。在高爾基先生作品和傳記的影響下，謝苗·巴巴耶夫斯基決定成為一名作家。他1930年開始文學(xué)創(chuàng)作，他的作品主要是一些有關(guān)集體農(nóng)莊生活的故事和特寫。他著有長篇小說《金星英雄》《光明普照大地》《哥薩克鎮(zhèn)》《人世間》《故鄉(xiāng)》，短篇小說集《驕傲》《庫班的哥薩克》等，其中長篇小說《故鄉(xiāng)》與《哥薩克鎮(zhèn)》都是以哥薩克人的農(nóng)村生活為題材的。長篇小說《故鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1961—1964 年。小說中展現(xiàn)了蘇聯(lián)農(nóng)業(yè)集體化的背景下，哥薩克人民的生活蒸蒸日上的情景。小說語言簡潔質(zhì)樸、生動(dòng)細(xì)膩且富有感情，小說中穿插著大量的風(fēng)景描寫，使讀者身臨其境地感受到哥薩克人民居住環(huán)境的愜意與優(yōu)美。小說人物塑造得生動(dòng)形象，內(nèi)容緊湊連貫，從不同的人物視角展現(xiàn)了小說的主題。小說內(nèi)涵深刻，值得探究。本文從敘事學(xué)的角度對長篇小說《故鄉(xiāng)》進(jìn)行多層面分析，深入研究其獨(dú)特的敘事特色。

一、《故鄉(xiāng)》的敘述視角：非聚焦視角與內(nèi)聚焦視角的交織

在小說的構(gòu)建中，敘述視角具有很重要的作用?！敖?jīng)典敘事學(xué)視閾下敘述視角主要是由熱內(nèi)特及米克·巴爾的聚焦理論而來，分為零聚焦、內(nèi)聚焦及外聚焦等三個(gè)聚焦方式的視角呈現(xiàn)?！绷憔劢挂卜Q為非聚焦?！胺蔷劢褂址Q為零度聚焦，這是一種無所不知的視角類型，敘述者或者人物可以從所有的角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個(gè)位置移向另一個(gè)位置。因此非聚焦型視角又稱‘上帝的眼睛’。此外，從容地把握各類人物的所作所為、所思所想也是非聚焦型的獨(dú)有領(lǐng)地。”內(nèi)聚焦型視角可以理解為“是以作品內(nèi)部人物視角為敘述者而進(jìn)行的敘事形式，這種敘述視角下的敘事比較親切和真實(shí)，具有很大的可信性和親切感”?！斑@種內(nèi)聚型的最大特點(diǎn)是能充分敞開人物的內(nèi)心世界，淋漓盡致地表現(xiàn)人物激烈的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒?！币虼耍瑑?nèi)聚焦型視角會比非聚焦型視角具有更多的局限性，讀者在閱讀的過程中無法了解更多其他人的信息，但這種限制也導(dǎo)致內(nèi)聚焦型視角會更容易拉近小說中人物與讀者的距離，也更容易引起讀者的好奇心。長篇小說《故鄉(xiāng)》穿插著兩種聚焦類型：非聚焦型視角和內(nèi)聚焦型視角。非聚焦型視角與內(nèi)聚焦型視角最大的不同在于前者對于小說中的情節(jié)內(nèi)容處于全知的狀態(tài)，而后者更多地關(guān)注從小說中某個(gè)人物的視角來看待周圍發(fā)生的事情，具有一定的限制性。

《故鄉(xiāng)》第一章是以一個(gè)采訪者來敘述女主人公葉芙多基婭身邊的故事，通篇的敘述展現(xiàn)的是一個(gè)全知的視角，這種非聚焦型視角使得讀者可以了解到每一個(gè)人物的境況和思想，同時(shí)讀者在閱讀過程中也可以看到每一個(gè)小說人物的命運(yùn)。無論是葉芙多基婭最終被迫搬遷到松雀街的結(jié)局，還是她幾個(gè)孩子最終的歸宿，讀者都能夠很清晰地了解其中的過程。此外，小說中葉芙多基婭與仆人伊凡諾夫娜互相厭煩，當(dāng)描寫到他們之間發(fā)生的事情時(shí)，敘述者對于葉芙多基婭與伊凡諾夫娜的所思所想一清二楚，讀者也能夠清楚地觀察到人物的內(nèi)心變化，且這兩個(gè)人物之間卻沒有溝通，這也體現(xiàn)了非聚焦型視角的特點(diǎn)。

但是，在敘述過程中作者又以內(nèi)聚焦型視角來概括人物的遭遇。以他們的視角來看待他們所經(jīng)歷的事情。小說在描述葉芙多基婭的哥哥季莫菲在闊別故鄉(xiāng)很多年之后，再次回到家鄉(xiāng)官道鎮(zhèn)這一情節(jié)時(shí)，以季莫菲的視角來講述官道鎮(zhèn)的變化。當(dāng)季莫菲坐在長途公共汽車?yán)铮h(yuǎn)眺著四周的景色時(shí)，讀者通過季莫菲的眼睛不僅觀察到了官道鎮(zhèn)方方面面的變化與發(fā)展，而且能夠感受到季莫菲的心情起伏。當(dāng)季莫菲看到守衛(wèi)父親家門的黑楊樹時(shí)，他出現(xiàn)了激烈的情緒變化：“他一想起死去的父親，心就好像被壓住似的，胸口猛然襲來一陣劇烈疼痛，回到官道鎮(zhèn)的那份高興勁兒消失了；在鎮(zhèn)上和沿途所見到的這些變化，已經(jīng)不使他感到高興了。這會兒，除了老黑楊，他什么也看不見了。他兩腿發(fā)軟，頹然坐到地上，脊背靠著木板墻……他看到了那久遠(yuǎn)的、早已忘卻了的圖景?！蓖ㄟ^這些描寫，可以看見季莫菲再次回到故鄉(xiāng)官道鎮(zhèn)時(shí)的復(fù)雜心情，他既感嘆于小鎮(zhèn)的變化與改觀，又留戀從前鎮(zhèn)上的日子。在看到從前家門口的黑楊樹之后，他的情緒達(dá)到了高潮，既心痛于父親與弟弟的死，又悲哀過去的日子一去不復(fù)返。

作者采用內(nèi)聚焦型視角敘述，從季莫菲的角度展示其所見所聞，直觀地表現(xiàn)了季莫菲激烈的內(nèi)心沖突和思緒變化。但由于季莫菲視角的局限性，讀者無法了解到其父親伊利亞·沙波瓦洛夫與弟弟戈?duì)柦芤恋乃酪?，這也引起了讀者的好奇心，并且為下文進(jìn)一步揭開伊利亞·沙波瓦洛夫與戈?duì)柦芤恋乃酪虻於嘶A(chǔ)，在一定程度上推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展。

二、《故鄉(xiāng)》的敘述時(shí)間：順時(shí)與逆時(shí)敘述的交叉

敘事時(shí)間是敘事文的基本特征，通過了解小說的敘事時(shí)間，讀者能夠清楚地觀察到小說情節(jié)的發(fā)展過程。此外，敘事時(shí)間的合理布局也能夠使得小說的內(nèi)容更加緊湊，行文更加流暢、自然。“敘事文又是一個(gè)具有雙重時(shí)間序列的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，它內(nèi)含兩種時(shí)間：被敘述的故事的原始或編年時(shí)間與文本中的敘述時(shí)間。德國學(xué)者用故事時(shí)間和敘事時(shí)間的對立來表示?！狈▏鴶⑹聦W(xué)家熱奈特將故事時(shí)間與敘事時(shí)間的不一致稱為“時(shí)間倒錯(cuò)”。熱奈特認(rèn)為：“研究敘事的時(shí)間順序，就是對照事件或時(shí)間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序?！薄皶r(shí)序研究故事時(shí)序與敘事時(shí)序的關(guān)系。敘事既可以按照故事發(fā)生的順序敘述，也可以逆序或錯(cuò)序敘述，造成時(shí)間倒錯(cuò)?！倍≌f中的順時(shí)序敘述是指按照正常的時(shí)間順序來敘述故事情節(jié)，即將先發(fā)生的事情敘述完再敘述后面發(fā)生的事情。與順時(shí)序不同的其他敘述次序通常為“逆時(shí)序”，即在小說中敘述的順序與小說故事中事件發(fā)生的順序不一致。

《故鄉(xiāng)》的敘事過程中存在著順時(shí)序與逆時(shí)序的交替，整部小說大體上的結(jié)構(gòu)按照順時(shí)序的時(shí)間序列來構(gòu)建。小說從一開始就告知讀者傷心莊居民將在不久之后全部遷入松雀街。小說的中間部分也在描述著將村莊里的居民遷入松雀街的過程，在小說的結(jié)尾部分居民們最終還是搬入了松雀街。這一情節(jié)的敘述是完全按照時(shí)間的先后順序來展開的。此外，女主人公葉芙多基婭的幾個(gè)孩子是如何成家立業(yè)的也是按照時(shí)間的先后順序來敘述的。但是在這種大的框架下仍然不乏許多逆時(shí)序的敘述。例如，當(dāng)葉芙多基婭被瓦西里·赫連羞辱后，獨(dú)自一人跑到了庫班河邊，隨后她不自覺地想到了她的情人謝苗·馬斯柳科夫。從這里開始，小說的敘述就回到了葉芙多基婭與謝苗·馬斯柳科夫最開始相識的那段回憶。以第三人稱的視角進(jìn)行逆時(shí)序敘述，即“閃回”，又稱“倒敘”，即回頭敘述先前發(fā)生的事情，它包括各種追敘和回憶。從講述者的口中可以了解到謝苗·馬斯柳科夫的家庭背景以及他與葉芙多基婭相愛的過程。這段回憶的描寫也是一種外部閃回，外部閃回?cái)⑹龅氖情_端時(shí)間之前的故事，經(jīng)過這段對葉芙多基婭往事的回溯，小說的結(jié)構(gòu)變得更加緊湊，人物的關(guān)系也更加明朗。除了閃回這一敘述技巧在小說中的普遍應(yīng)用之外，小說中還存在著閃前，又稱“預(yù)敘”，指敘述者提前敘述以后將要發(fā)生的事件。例如，在小說的最后一章，二兒子伊格納特與妻子來接葉芙多基婭回家的時(shí)候，收到了來自小兒子伊利亞·戈盧勃科夫的信，這封信帶來的是一個(gè)對于葉芙多基婭來說不好的消息——老房子被摧毀了。小說中是這樣描述的：“在機(jī)場上溫暖、歡樂的迎接之后，在老橡樹鎮(zhèn)等待著葉芙多基婭·伊莉尼奇娜的是不幸的消息，不管事情如何可悲，這消息是經(jīng)郵局從傷心莊傳來的……”這一描述明確預(yù)示了這封信的到來將引發(fā)的后果，也使得讀者更有興趣去關(guān)注下文將要敘述的故事。這種敘述是對敘事文中將要發(fā)生的事件的提示，是一種內(nèi)部閃前，也是對小說故事結(jié)局的預(yù)言，不僅引起了讀者的期待與閱讀興趣，而且也交代了葉芙多基婭未來將面臨的境況。

三、《故鄉(xiāng)》的敘述環(huán)境：多層象征

環(huán)境的描寫在很大程度上影響著故事的構(gòu)成，環(huán)境描寫與情節(jié)、人物的關(guān)系密不可分，因此有必要對環(huán)境在小說中的作用進(jìn)行研究。環(huán)境在一定程度上還具有象征意義?！跋笳魇黔h(huán)境的重要語義因素之一，是環(huán)境與人物、情節(jié)聯(lián)系的紐帶?！遍L篇小說《故鄉(xiāng)》中就存在大量的自然現(xiàn)象描寫，作者毫不吝嗇對春天的描寫：“春天是那樣的慷慨大方，使大地充溢著溫暖，使空氣飽含著水分……早晨，天空晴朗，好像是洗得明凈的窗子。群山飽享著溫暖，沐浴著太陽的光輝……悶熱的空氣里飽含著一種溫暖的、特別的雨味……這樣的春天對莊稼極為有利?！边@一段對于春天的描寫不僅象征著復(fù)蘇和希望、生機(jī)和期盼，也是為了自然地引出下文伊利亞的農(nóng)作過程，給后文伊利亞大豐收埋下伏筆，同時(shí)也使讀者感受到了春日的鄉(xiāng)村美景。

《故鄉(xiāng)》中多次提及庫班河這個(gè)意象，庫班河在小說中具有多層象征意義?！豆枢l(xiāng)》的第一章便提到了庫班河：“在這一片泛濫的庫班河水中，在它那湍急的奔流中……有某種與庫班河兩岸人民的生活相似的東西?！边@一句對于庫班河的描寫不僅預(yù)示著庫班河的興衰，也象征著兩岸人民生活的好壞，同時(shí)也為下文多次提及庫班河做好鋪墊，在一定程度上也引起了讀者的好奇心，使小說更具吸引力。除此之外，小說中的許多人物對故鄉(xiāng)的庫班河都發(fā)表過自己的看法。在安東眼中，庫班河是這樣的：“這驕橫無忌、剛愎自用的庫班河，這多少個(gè)世紀(jì)以來就在陡峭的岸邊洶涌奔騰的庫班河，如今卻突然一下子收住了腳步，變得異常安靜了?！边@里庫班河象征著哥薩克最原始的天性。庫班河本應(yīng)該是咆哮奔騰、波濤洶涌的，就像哥薩克人驍勇善戰(zhàn)、追求自由一樣，但如今卻漸漸平靜下來，原本的哥薩克人民已經(jīng)逐漸演變成辛苦勞作的農(nóng)民和享受高品質(zhì)生活的城市居民。此時(shí)的庫班河已經(jīng)不再是普通的一條河，而是哥薩克人民的靈魂和氣質(zhì)的精神寫照。哥薩克人骨子里的英勇無畏和無拘無束已經(jīng)慢慢消磨殆盡，就像庫班河一樣，失去了往日的風(fēng)采。此外，小說中大多數(shù)年輕人都發(fā)表過庫班河遲早會把傷心莊吞沒的觀點(diǎn)：“唉，這些年來庫班河一直在沖刷，很快就會把整個(gè)莊子吞掉……”“用不著猶豫不定、三心二意了，用不著舍不得傷心莊了……傷心莊已經(jīng)到了結(jié)束自己存在的時(shí)候了，它遲早反正會被庫班河沖走的。”這里的庫班河既不是象征著人民的生活，也不是象征著哥薩克人民的精神氣質(zhì)，而是象征著城市的現(xiàn)代化生活將逐漸取代傷心莊的傳統(tǒng)農(nóng)村生活。即便傷心莊居住的包括葉芙多基婭在內(nèi)的老一輩居民不愿意搬遷到城鎮(zhèn)的松雀街，但這也已經(jīng)是無法改變的事實(shí)?，F(xiàn)代化的生活、不斷涌現(xiàn)的年輕人、先進(jìn)的機(jī)器等都在宣告著傷心莊將要消失的這個(gè)事實(shí)，而庫班河此時(shí)便是這些新事物的象征，正在一步步將傷心莊推向滅亡。

小說中庫班河這個(gè)象征性的意象起到了深化作品意蘊(yùn)的作用，也讓讀者在閱讀過程中不禁會思考庫班河所代表的意義。小說的題目叫作《故鄉(xiāng)》，“故鄉(xiāng)”這個(gè)詞對于葉芙多基婭來說具有非凡的意義。葉芙多基婭不僅有著對故鄉(xiāng)的不舍，還有著對過去的生活一去不復(fù)返的傷感。歷史的車輪、時(shí)代前進(jìn)的腳步已經(jīng)不允許她留在過去了。盡管葉芙多基婭見識過城鎮(zhèn)生活的多番好處，但月亮還是故鄉(xiāng)的最明亮，故鄉(xiāng)對于葉芙多基婭來說，不僅是一個(gè)早已習(xí)慣了的居住地，更是讓她永遠(yuǎn)難以割舍的情結(jié)。小說以葉芙多基婭未說完的話做了結(jié)尾，更是給讀者留下了無盡的遐想空間。

四、結(jié)語

對長篇小說的敘述視角、敘述時(shí)間以及敘述環(huán)境進(jìn)行分析，可以全方位、深層次地探究小說的豐富意蘊(yùn)，細(xì)致地觀察到小說中隱含的細(xì)節(jié)描寫，更好地揭示小說的主題意義。從《故鄉(xiāng)》這部長篇小說中，讀者不僅能夠直觀地感受到每一個(gè)鮮活的人物形象，而且能夠很輕松地被帶入作者所構(gòu)造的情境之中，在閱讀過程中仿佛已經(jīng)身處廣闊的農(nóng)田，愜意地聽著耳邊的鳥叫聲，又或者正坐在庫班河的岸邊，聆聽著遠(yuǎn)方傳來的在三弦琴伴奏下的歌聲?！豆枢l(xiāng)》這部作品雖然語言十分樸實(shí)，鮮有華麗的辭藻，其中蘊(yùn)藏的感情卻真摯動(dòng)人。這也是作者謝苗·巴巴耶夫斯基創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。