論色彩意象對視覺敘事的內(nèi)在表現(xiàn)力
——以《白日焰火》為例

⊙孫景赫［天津理工大學藝術(shù)學院，天津 300382］

一、影片色彩的構(gòu)成基調(diào)與色彩特性

相較于黑白電影來說，彩色電影中的色彩對于影片的整體敘事、內(nèi)在情緒的刻畫及畫面整體風格上偏向于私人的表達至關重要。得益于色彩對于現(xiàn)實世界的還原更加貼切的特性，彩色電影更易于表達黑白電影所欠缺的臨場感與真實感。電影發(fā)展至今，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，通過視覺給觀眾帶來多維度觀影體驗的目的從未改變。視覺元素主導著觀眾對于電影的主觀認識，彩色影像更加接近觀眾所處的現(xiàn)實世界，能增強觀眾的代入感；在黑白電影時期，除了黑白兩種顏色，就是介于二者之間的不同灰階，其突出的缺點就是無法真實再現(xiàn)五彩繽紛的客觀世界。

《白日焰火》是由刁亦男編劇和執(zhí)導的一部懸疑愛情影片，主要講述的是一起發(fā)生于1999 年的碎尸案所牽引出的關于吳志貞和張自力兩人的愛情與救贖的故事。影片中大量鏡頭的色調(diào)偏向于低飽和冷色，使整部影片呈現(xiàn)出冷靜與客觀的視覺感受。此類色彩的特性，為接下來的命案籠罩上一層自然的悲劇色彩。全片散發(fā)著一種極為晦澀的壓抑感,不論是主角還是配角，劇中人物大多都呈現(xiàn)出一種麻木姿態(tài)，加上顏色所賦予的情感基調(diào)與場景畫面的有意安排,將整部電影的意境渲染到了極致,形成一種強有力的感染力。

不光是我們常見的光學三原色，刁亦男導演對于黑、白、中間色色彩關系的隱喻運用也極為出色，影片雖然以彩色方式為觀者呈現(xiàn)，但通過例如對煤炭和黑夜、冰面和雪面等物象與現(xiàn)象的隱喻，在影片的某一時刻呈現(xiàn)出黑白調(diào)性所帶來的抽離感與更為高級的抽象形式感。作者在選擇整部影片基調(diào)時雖然壓低了其他色彩形式的飽和度，但細膩地采用了多種顏色上的對比與調(diào)和，通過顏色之間相互的內(nèi)在聯(lián)系來渲染氛圍，某種程度上反而使得整部影片對于觀者的情緒指引更自然。

值得注意的是，《白日焰火》的英文名字為“Black Coal,Thin ice”，中文直譯過來為“烏黑的煤炭，稀薄的冰面”，煤炭這一物象既對應于影片開頭裝載肢解人體體塊的煤炭貨運火車，同時又直接意指被埋藏在黑色下不為觀者所知卻信息量極其豐富的真相與事實，抑或是對影片中大量夜景暗調(diào)片段下所發(fā)生的事件的間接詮釋。而薄冰則指后續(xù)圍繞滑野冰事件梁志軍用冰鞋將警官殘忍殺害的犯罪，在意象上又指向白色與冷峻，低溫作用下生成的雪與冰面所營造出來的冷清的街道與城市。煤炭容易使人聯(lián)想到熾熱、沉悶。冰則指向冷漠與客觀，相比于煤炭來說缺失了某種熱情。兩者作為色彩符號及意象出現(xiàn)在影片中時，豐富了其作為中間色的代表作用。

二、色彩語言對于鏡頭的敘事——以紅色與黃色光源為例

（一）色彩對于流血事件的暗示

小王警官因忘記帶兩副手銬，隊友因此遇難，兩人被殺，一人受傷。

影片中出現(xiàn)的第一個高潮點，在行動之前，四人在警局邊吃西瓜邊討論刑事案件，給人一種日常且親切的感覺，整體氛圍被冷綠灰色所籠罩，這里先抑后揚，為后來高暖色色調(diào)場景下的行動展開鋪墊。當犯罪嫌疑人被鎖定之后，四人來到高飽和洋紅色調(diào)發(fā)廊里實施抓捕，洋紅色在此場景下作為一種誘惑、危險、緊張的信號，既符合特定背景下發(fā)廊這一場所的色彩基調(diào)，又潛在地暗示了接下來抓捕犯罪嫌疑人事件中警匪對峙的緊張局勢。隨著劇情的推進，可以觀察到通道處混合著低飽和暖黃色光源，使得畫面呈現(xiàn)出話劇舞臺光的氛圍，渲染了暴力和千鈞一發(fā)的氣氛。在警官搜尋嫌疑人的衣物時，一把手槍從口袋里跌落了出來，嫌疑人趁機搶過手槍將兩名警官殺害，張自立趕忙對其實施擊斃，但在張自力回過頭時，犯罪嫌疑人并沒有死亡，帶血的手臂握起槍支指向了主角，鏡頭一轉(zhuǎn)是女人的尖叫聲，在一聲槍響后畫面又轉(zhuǎn)向高調(diào)白色的住院部。通過蒙太奇的表現(xiàn)手法精彩地暗示了主角受傷，同時又將觀者從混亂、危險、緊張的情景里脫離出來，讓人能客觀、冷靜地分析前幾處鏡頭中的混亂事件，對于色彩節(jié)奏的把控極具張力。在一前一后的冷暖色、高低飽和對比下運用色彩規(guī)律來調(diào)動影片氛圍，推動了故事情節(jié)的進一步發(fā)展。

梁志軍暗里跟蹤吳志貞、張自力二人，被警官捕捉，情急之下冰鞋殺人。

在此處場景中，左側(cè)布置了暗紅色低調(diào)光，只勾勒出了梁志軍的輪廓，通過低調(diào)高反差的調(diào)性暗示危險、流血、犧牲。警官上前逮捕梁志軍時畫面的高亮點只有泛黃色調(diào)的冰刀鞋，此時與紅色交融混合中的黃色在劇情的調(diào)動下成了暴力、權(quán)力的象征。梁志軍向警官交代胳膊由于滑冰而摔傷，拒絕了警官的反銬，為下文中正手拿兇器做了鋪墊。背過身后的梁志軍只有后背的輪廓線被高亮，無法看清梁志軍正面的任何細節(jié)，畫面轉(zhuǎn)向被向上拉扯的冰鞋綁帶，暗示著梁志軍起了殺心，并已經(jīng)做好了行兇的準備。當梁志軍行兇之后，面部完全被紅光籠罩，渲染出這一殺人兇手毒辣、殘暴、毫無底線的形象，在前文中所隱喻的色彩符號得到印證。梁志軍在影片中雖是配角，但配合故事的發(fā)展，導演也設置了相應的情節(jié)來豐滿人物性格。作為煤廠過磅員，梁志軍在影片開始的刑事案件中被認定死亡，以受害者的身份、“活死人”的方式存在。他被刑警跟蹤時并不慌張，甚至在被詢問時也沒有驚慌退縮。他毫不猶豫地用冰刀把刑警殺害，之后就將尸體解肢拋灑在各個煤車上。這些情節(jié)都為塑造其冷酷、果斷的人物性格服務。

吳志貞背叛梁志軍，梁志軍逃跑時中彈，當場死亡。

梁志軍向吳志貞表明自己已經(jīng)暴露，準備潛逃一段時間，室內(nèi)二人呈現(xiàn)出綠色調(diào)性，整幅畫面?zhèn)鬟_出一種危險、死亡的信號。在跟吳志貞出門買煙時，梁志軍面部是低反差倫布朗光，面部陰影較于吳志貞更為明顯，多以紅黃色為主導，暗示他內(nèi)心其實早已知道自己被妻子出賣，但卻一言不發(fā)，構(gòu)造出一場耐人尋味的心理戲，且頗有贖罪的意蘊。室外的吳志貞以沉穩(wěn)的灰黃色頂光作為主調(diào)性，梁志軍買煙時發(fā)現(xiàn)情況不對勁，向吳志貞方向跑去，但路過吳志貞時沒有停下，暗示之前猜測妻子已經(jīng)將自己出賣的想法得到證實。隨著警察的追捕，槍響人亡，梁志軍倒在雪地里，吳志貞至此從畸形的婚姻中解脫了出來?？v深大場景客觀鏡頭下灰黃色的路燈打在梁志軍的尸首上，沒有給梁志軍死亡的近距離特寫鏡頭，眾人上前宣布梁志軍的死亡，整個鏡頭充斥著黃色調(diào)所烘托出的救贖感與神圣感。

（二）表現(xiàn)愛意時的色彩暗示

張自力以洗皮褲的名義接近并跟蹤吳志貞。

這里多以中遠景大環(huán)境藍黃色冷調(diào)烘托緊張且客觀的氛圍，該片段是全片最曖昧、最朦朧、最有情感張力的精彩段落，一方面張自力不想被面容清冷、孤傲沉郁的吳志貞吸引，另一方面又因為是警察，對兇殺案必須追蹤，跟蹤吳志貞的張自力更像是要在情欲和事業(yè)之間做出選擇，隨后張自力發(fā)覺到了白色雪地上陌生的腳印，表明不是自己一個人在跟蹤吳志貞，在隱約察覺到事件變得撲朔迷離后便放棄了跟蹤。而吳志貞則對張自力表現(xiàn)出比較曖昧的態(tài)度，害怕靠近自己的張自力也會像其他追求者一樣被丈夫殺害，又害怕自己不能抓住這個機會從丈夫給自己施加的畸形婚姻中逃離出去。

張自力初次對吳志貞表明警察身份。

張自力讓隊員下車，與吳志貞一同在車里，整個片段呈現(xiàn)出高反差暗調(diào)，引出二人在內(nèi)心上的交鋒。張自力在左側(cè)時面部大部分被隱入藍黑色，右小半部分臉被紅色勾勒出來，胸腔被黃色路燈覆蓋，他開篇即否認自己警察的身份，映襯出神秘且不安的形象，也為后續(xù)吳志貞出賣丈夫做了鋪墊。隨后高飽和藍色與紅色交織，張自力呈現(xiàn)出一副陰陽臉的視覺效果，暗示了他復雜的內(nèi)心。吳志貞的面部做倫布朗光的形象，整體色調(diào)偏向黃色，與之前的片段相比，此處黃色的色彩語言在情節(jié)中象征著光明、希望，而非之前場景下所表現(xiàn)出的暴力與危險感，映射出當她知道相愛的人是警察時內(nèi)心的矛盾，營造出了冷靜且和諧的美感，引導觀者聯(lián)想在當前環(huán)境下吳志貞內(nèi)心所做出的思想抉擇。

張自力與吳志貞在摩天輪。

張自力與吳志貞在摩天輪上看到白日焰火夜總會后，兩人相擁，兩副人物面部特寫隨著臺詞的跟進，色調(diào)紅黃交替，呈中心對稱構(gòu)圖，暗示兩人在真相與愛情面前對等的人物關系，更像是情人之間偏向私人化的內(nèi)心對白。黃色在張自力臉龐上映射出真相與救贖，而紅色在吳志貞臉上則更像是殺人兇手與警官之間禁忌的情欲。當臺詞涉及真相與事實時，兩人均被黃色光源籠罩，當臺詞具有性暗示時，兩人則被紅色光源籠罩，且極具朦朧的藝術(shù)美感。這種有意營造的主觀用色仿佛在用除去文字的另一種語言向觀者表達在此處場景下所蘊含的意蘊，從側(cè)面來講，也說明了導演對于顏色理解的透徹與用色技法的高超。吳志貞在整部電影中的語言極少，多用表情和眼神等表演方式完成人物內(nèi)心的走向。她不動聲色地遞給張自力一張寫著“別再跟著我”的紙條，用欲拒還迎的方式來表現(xiàn)渴望被關愛、被呵護的內(nèi)心。當她在摩天輪上說出“白日焰火”這四個字時，這是她五年來第一次得到了釋然和解脫。正是梁志軍對吳志貞的守護，讓吳志貞深陷命運的牢籠。他在幫助吳志貞完成分尸、拋尸的時候總是那么冷靜、利落。他的理論是“我愛的人受到威脅，我消滅他，就沒有威脅了”。這種極端行為展現(xiàn)了他陰暗的性格，將人物放在了一個比較危險的位置上，所以梁志軍中槍死亡的情節(jié)在劇情中也變得更加合理了。

三、色彩在特定社會背景下對荒誕感的暗示作用

張自力雪天醉酒倒在路邊時，摩托車被人偷換。

此片段運用了長鏡頭，漸漸由主觀視角轉(zhuǎn)為客觀視角，因大雪覆蓋在路面上，整體色調(diào)為冷峻的白色，飽和度極低，又恰逢夜晚，呈現(xiàn)出一種單色的質(zhì)感，氛圍偏壓抑。隨著劇情的推進，觀者以為路人熱心想幫助，在確認張自力沒有反擊能力后，路人趁張自力無法起身將摩托車偷換，視角從上身近景特寫又回到先前路人下車的客觀視角，只留下不動彈的張自力。在灰白色調(diào)的渲染下，烘托出張自力作為一名家庭與事業(yè)都不得志的警官的無力感。值得注意的是，在后來張自力出勤時交通工具變成了那個偷車路人所騎乘的小型單車，帶有黑色喜劇的荒誕感，頗具戲劇性。

王隊長與呂姐出去談話，發(fā)現(xiàn)居民樓里牽進一匹馬。

此處鏡頭呈現(xiàn)中心一點透視構(gòu)圖，以灰調(diào)藍黃色作為主導調(diào)性，但相較于室外仍偏向暖色調(diào)。雖然收廢品的人并未在本影片中出現(xiàn)，卻用寥寥幾句臺詞烘托出了其人物形象，或者馬在此處隱喻了收廢品的人的形象，他在寒冬中無安身之處，居民不愿接受又冷又餓的流浪者，卻可以接受馬在這里避寒，在閾限空間里呈現(xiàn)出一種魔幻的色彩。

張自力在舞廳獨自起舞。

張自力破案后在舞廳跳舞，本該明亮鮮艷的舞廳卻呈現(xiàn)出藍色棕灰冷調(diào)，整體飽和度偏低。張自力癲狂的獨舞與旁人偏向整齊劃一的男女雙人舞形成了強烈的對比，運用肢體語言將張自力在情欲與真相之間所形成的內(nèi)心矛盾推向頂峰，此處臺詞對白只有寥寥幾句，主人公心中的苦悶與悲痛卻在此刻通過壓抑的色彩與舞步化作視聽語言被呈現(xiàn)出來，情緒表現(xiàn)極具張力。人物關系的安排是導演進行總體構(gòu)思的一個重要環(huán)節(jié)，是直接影響到性格塑造能否成功的關鍵之一。黑格爾在《美學》中不僅強調(diào)必須塑造“完整的性格”，同時還主張“從許多關系的整體中顯示”性格，指出了寫好人物關系對塑造性格的重要性。

四、結(jié)語

色彩之間的混合交融與色彩特性是視覺表現(xiàn)力的基石，顏色的合理運用極其考驗導演的創(chuàng)作能力。通過對《白日焰火》色彩結(jié)構(gòu)的剖析，能夠更好地理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖與價值理念。色彩作為一門文字之外的語言存在，在特定場景下所表達的內(nèi)在意蘊極為豐富，當色彩與聲音藝術(shù)、文字藝術(shù)、肢體語言等一系列視聽語言和諧結(jié)合后，電影才能更好地為創(chuàng)作者的表達服務，為觀者帶來更加強烈的感受。