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    簡(jiǎn)潔凝練——田中一光海報(bào)中的幾何元素分析

    2023-03-05 03:52:16高春艷
    河北畫(huà)報(bào) 2023年6期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)

    高春艷

    (杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

    一、研究背景

    日本在設(shè)計(jì)史上占有重要的地位,日本經(jīng)濟(jì)和制造業(yè)在二戰(zhàn)后逐漸恢復(fù)發(fā)展起來(lái)。作為“脫亞入歐”的國(guó)家,日本起初的設(shè)計(jì)主要以效仿西方為主,但后來(lái),日本與西方的設(shè)計(jì)保持密切關(guān)系的同時(shí)開(kāi)始探索一條適合自己民族的設(shè)計(jì)道路。在這個(gè)過(guò)程中,也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師,田中一光就是其中的一位。田中先生運(yùn)用現(xiàn)代的幾何形式設(shè)計(jì)出的海報(bào)極具當(dāng)代性,符合當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展時(shí)人們的審美趣味。同時(shí)海報(bào)的主題大多來(lái)源于本土文化,比如浮世繪、日本能劇等,田中先生的海報(bào)藝術(shù)在一定程度上代表了東方特有的藝術(shù)審美,成為了日本海報(bào)設(shè)計(jì)的典范之一。

    二、田中一光的專(zhuān)業(yè)歷程與時(shí)代背景

    田中一光是日本著名的平面設(shè)計(jì)師,他1930年出生于日本奈良,他從小對(duì)電影、歌舞劇有極大的熱愛(ài),十幾歲的時(shí)候自己制作過(guò)電影海報(bào),這為他在以后在戲劇海報(bào)設(shè)計(jì)上奠定了基礎(chǔ)。十六歲的時(shí)候他考上京都市立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校圖案專(zhuān)業(yè)。

    1950年從京都美專(zhuān)畢業(yè)以后,進(jìn)入大阪鐘淵紡織株式會(huì)社工作,在圖案科的設(shè)計(jì)室從事紡織設(shè)計(jì),這里以生產(chǎn)供發(fā)達(dá)國(guó)家使用的高級(jí)絲綢為主,所以設(shè)計(jì)師必須了解歐美的生活方式,對(duì)于田中一光來(lái)講,這如同撞進(jìn)一個(gè)新天地,是吸收新知的絕佳機(jī)會(huì)。

    1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),使得日本經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,但是由于社會(huì)動(dòng)蕩,田中一光被迫離開(kāi)了大阪鐘淵紡織株式會(huì)社,之后便被大阪櫻橋的產(chǎn)經(jīng)新聞社錄用,在產(chǎn)經(jīng)新聞社階段,那時(shí)候戰(zhàn)后復(fù)興的文化活動(dòng)幾乎都由報(bào)社主辦,所以田中一光能夠在報(bào)社中接觸到能劇、插花、展覽、舞蹈等各種豐富多彩的活動(dòng),也加深了田中一光對(duì)于日本傳統(tǒng)文化的一些認(rèn)識(shí)。

    1957年田中一光來(lái)到東京,在東京的這段時(shí)間,他的風(fēng)格得到了巨大的轉(zhuǎn)變,他的設(shè)計(jì)變得更加客觀且切入主題了。這一時(shí)期他和不同身份的人進(jìn)行交往,在設(shè)計(jì)方面大有進(jìn)步。

    六十年代是日本平面設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期,而拉開(kāi)這一序幕的是東京召開(kāi)的世界設(shè)計(jì)大會(huì),這一年還成立了擁有全新設(shè)計(jì)理念的集團(tuán)——日本設(shè)計(jì)中心。1968年田中先生的工作開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)向編輯設(shè)計(jì)和書(shū)籍設(shè)計(jì),雖然不像海報(bào)設(shè)計(jì)和商標(biāo)設(shè)計(jì)那樣引人注目,但是從某種意義上講,它是支撐日本設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)性工作,對(duì)于這一基礎(chǔ)性工作體系的構(gòu)建,田中先生以他的辛勤勞動(dòng)做出了不容忽視的貢獻(xiàn)。

    七十年代“西武劇場(chǎng)”建立,他接受邀請(qǐng)負(fù)責(zé)劇場(chǎng)的平面設(shè)計(jì),對(duì)于從小就喜歡話(huà)劇的他來(lái)說(shuō),這正是他的興趣所在,1980年是田中一光一生中極為難忘的一年,這一年他獲得了“文部大臣新人獎(jiǎng)—藝術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)”,但是母親去世的悲痛掩蓋了喜悅。八十年代田中一光參加了許多海外活動(dòng),向海外介紹日本發(fā)展。

    田中一光先生的設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)歷完整地反映了日本二戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)發(fā)展方向與目的,他將現(xiàn)代平面中幾何語(yǔ)言與日本民族文化進(jìn)行糅合創(chuàng)新,確立了日本平面設(shè)計(jì)嶄新的方向。

    三、田中一光海報(bào)中幾何元素與創(chuàng)作特點(diǎn)

    (一)早期(1950-1970年代)海報(bào)代表作

    五六十年代是田中一光在設(shè)計(jì)領(lǐng)域剛剛起步的階段,早期他創(chuàng)作的成熟的海報(bào)數(shù)量還是比較少,真正的海報(bào)作品創(chuàng)作是從他23歲那年創(chuàng)作的《正規(guī)管弦樂(lè)團(tuán)卡納羅海報(bào)》(圖3-1)開(kāi)始,這張海報(bào)畫(huà)面基本由文字構(gòu)成塊面,每個(gè)文字都有四邊形的塊組成,中間是隨意剪貼的波浪圖形,給人一種自由隨機(jī)的感覺(jué),這幅作品在1954年的時(shí)候獲得了東京藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部(ADC)銅獎(jiǎng)。幾年后ADC 年鑒的第一卷出版發(fā)行,這幅海報(bào)也被收錄其中。

    圖3-1 正規(guī)管弦樂(lè)隊(duì)卡納羅海報(bào)(1953)

    從1954年開(kāi)始,田中一光在產(chǎn)經(jīng)新聞社就負(fù)責(zé)《產(chǎn)經(jīng)觀世能》海報(bào)近半個(gè)世紀(jì),這張海報(bào)是第五回產(chǎn)經(jīng)觀世能海報(bào)(圖3-2),從這張海報(bào)上可以明確地看出幾何分割的特點(diǎn),背景采用了塊面進(jìn)行分割,從而形成了一個(gè)個(gè)小的方形構(gòu)成,人物刻畫(huà)方面采用了一張能劇的臉,但并不是對(duì)于整張臉的描繪,而是提取出主要元素進(jìn)行簡(jiǎn)練表達(dá),田中一光運(yùn)用表演藝術(shù)主題的作品,賦予海報(bào)設(shè)計(jì)新面貌。1966年創(chuàng)作出的第十三回產(chǎn)經(jīng)觀能的海報(bào),運(yùn)用團(tuán)扇這一幾何元素來(lái)表現(xiàn),團(tuán)扇在日本能劇表演中屬于不可缺少的道具。田中先生提取出傳統(tǒng)文化中的視覺(jué)幾何語(yǔ)言,在里面嵌入能劇服裝中經(jīng)常見(jiàn)到的水波、蝴蝶等紋樣,這種手法既表現(xiàn)出了能劇這一主題,同時(shí)又很好契合了日本設(shè)計(jì)中的留白。

    圖3-2 第五回產(chǎn)經(jīng)觀世能海報(bào)(1958)

    在六十年代之前,我們從田中一光的海報(bào)中基本可以看到初步幾何形態(tài)的變化,但這種幾何形態(tài)的構(gòu)成還不算成熟,初期多運(yùn)用一些從別處收集的文字進(jìn)行排列,但這些排列的背后看到了點(diǎn)線面的構(gòu)成關(guān)系,并且他還多用一些直線與曲線之間的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)抽象的主題。由于個(gè)人的喜愛(ài)以及對(duì)日本民族文化尊重的雙重前提下,田中一光開(kāi)始以日本能劇等一些表演藝術(shù)作為設(shè)計(jì)的主題。在六十年代-七十年代這段時(shí)間內(nèi),田中一光不同時(shí)期的能劇海報(bào)會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn),但總體而言都是以高度概括化的人物五官來(lái)體現(xiàn),畫(huà)面中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的幾何感與現(xiàn)代感,以及多運(yùn)用一些能劇代表性的元素進(jìn)行設(shè)計(jì),比如:水波紋、蝴蝶紋樣等。

    (二)中期(1970-1980年代)海報(bào)代表作

    在七八十年代,田中一光將幾何美學(xué)發(fā)揮到極致,在這段時(shí)期大部分作品中都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的幾何造型。在這其間,田中一光進(jìn)入西武劇場(chǎng)擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān),給他的創(chuàng)作帶來(lái)了更多的靈感與源泉,而不僅僅停留在一些戲劇的海報(bào)設(shè)計(jì)上,此外對(duì)于一些標(biāo)志、書(shū)籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有所涉獵。

    1981年田中一光創(chuàng)作的《日本舞蹈》(圖3-3)海報(bào),平面以豎4橫3等分出12個(gè)方格,然后再取對(duì)角線形成三角形,田中一光在方形、三角、圓這些最基本的造型元素中進(jìn)行變化與探索。以女性臉作為視覺(jué)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)對(duì)象,畫(huà)面設(shè)計(jì)采用了平面構(gòu)成主義的表現(xiàn)形式,點(diǎn)睛之處在于田中一光在處理時(shí)將舞者眼部和嘴的位置有所重疊而不是單純的基本形,所以才會(huì)覺(jué)得它這么傳神。大部分人對(duì)于女性的形象都是以溫婉、柔和的曲線特性,但田中一光打破傳統(tǒng)與常規(guī),運(yùn)用直線與幾何來(lái)表現(xiàn)歌舞伎,這種幾何形狀的組合效果所呈現(xiàn)的視覺(jué)形象表現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單個(gè)圖形所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊,因?yàn)槿藗儗?duì)于圖形的想象是自發(fā)的,潛意識(shí)的,田中一光通過(guò)對(duì)人物形象的高度提煉與概括,減少了設(shè)計(jì)所帶來(lái)的復(fù)雜感,讓觀者有更多的自我發(fā)揮的想象空間。

    圖3-3 日本舞蹈

    1986年設(shè)計(jì)的海報(bào)JAPAN引起了巨大的反響,作品中鹿的形象直接來(lái)自琳派祖師爺宗達(dá)的《平家納經(jīng)》的扉頁(yè)插圖,在保持琳派所特有的曲線的同時(shí),對(duì)形態(tài)進(jìn)行極度單純化的處理,集中表現(xiàn)了先生“任何物體都能被圓等分”的設(shè)計(jì)理念。這個(gè)形象也成為了琳派現(xiàn)代版的經(jīng)典。

    七八十年代田中一光設(shè)計(jì)的海報(bào)將一些具體的形象概括為圓形、三角以及方形,高度提煉物象的主要特征,進(jìn)行大膽的抽象凝練。如在《日本舞蹈》中只保留歌舞伎的臉部特征,JAPAN中以鹿肢體語(yǔ)言進(jìn)行幾何化處理。在這一時(shí)期,田中一光創(chuàng)作的題材豐富多樣,都與日本的民族文化息息相關(guān),從日本能劇的神秘到歌舞伎的溫婉再到琳派美學(xué)的優(yōu)雅,從內(nèi)而外,由淺入深地展現(xiàn)出日本本土文化的民族特色,流露著日本美學(xué)的精髓。

    (三)后期(九十年代)海報(bào)代表作

    九十年代初期田中一光為日本和服德國(guó)展和日本染織新人展設(shè)計(jì)了兩張海報(bào)。這兩張海報(bào)都是以和服為元素進(jìn)行幾何化,在里面嵌入文字。京都是古日本文化的象征,和服又是以華麗著稱(chēng)的日本傳統(tǒng)服裝的代表,在海報(bào)中加入和服能夠看出田中一光對(duì)大和民族深深的喜愛(ài)。 同年田中一光為寫(xiě)樂(lè)誕辰200周年創(chuàng)作的海報(bào)《寫(xiě)樂(lè)200年》,畫(huà)面中除了眼睛和眉毛保留了寫(xiě)樂(lè)原作以外,其他部分全部運(yùn)用了正圓作幾何化處理。執(zhí)著于日本獨(dú)特平面性的同時(shí),用九個(gè)正圓形色塊重新構(gòu)成了畫(huà)面。

    九十年代,田中一光的海報(bào)作品中幾何元素更加突出和強(qiáng)烈,除了一些平面的色塊構(gòu)成之外,還添加了一些立體的色彩在其中,高度抽象凝練物象的特征,進(jìn)而簡(jiǎn)化變形,再與歌舞伎、浮世繪等元素融合創(chuàng)新,田中一光以自己的一己之力向全世界展現(xiàn)日本文化的精髓與魅力。

    四、田中一光海報(bào)對(duì)日本當(dāng)代設(shè)計(jì)的意義與影響

    田中一光善于從自身民族傳統(tǒng)中挖掘具有現(xiàn)代意義的藝術(shù)手法和精神,他具有強(qiáng)烈的自省精神,在現(xiàn)代化的生活中,他用批判的眼光審視著當(dāng)代的美學(xué),他的藝術(shù)傳統(tǒng)卻秉持強(qiáng)烈的延續(xù)性,這種延續(xù)性造就了一代代日本藝術(shù)設(shè)計(jì)家的創(chuàng)作活力,而這種活力歸根結(jié)底來(lái)自自身傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大生命力。他的海報(bào)作品具有前沿性,從這些富有當(dāng)代精神和傳統(tǒng)意味的作品中折射出的是他根于傳統(tǒng)的勇氣和對(duì)時(shí)代的開(kāi)拓精神,無(wú)論時(shí)代怎么變遷,我們都需要回過(guò)頭來(lái)看,這不是落伍,而是一種有力的延續(xù)。

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