莫里索肖像畫中的女性視角 以《演奏小提琴的茱莉》為例

趙小云

（江蘇省文化館）

一、莫里索及其作品特點(diǎn)

莫里索出身于法國一個(gè)富有文化底蘊(yùn)且頗有聲望的家庭，在那個(gè)時(shí)候的法國，繪畫只是上流社會的女子出嫁前需要學(xué)習(xí)的科目之一，只為培養(yǎng)完美的家庭主婦，并不用作深度培養(yǎng)。但是在莫里索的家族卻非?？粗乩L畫藝術(shù)教育，這也許和家族傳承有不可分割的關(guān)系，因?yàn)槟锼鞯臓敔斒侵穆蹇煽伤囆g(shù)家，在父母的支持和鼓勵下她與姐姐從小便對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，因此對她來說繪畫不僅僅是一種對愛好的成就，還可以是一種職業(yè)選擇。莫里索的天賦體現(xiàn)在，她23歲那年就可以在并不歡迎女性的學(xué)院派巴黎沙龍里參加展覽，從這以后，莫里索每年都參與了展覽，這在當(dāng)時(shí)的女性畫家來說是非常具有突破性的成就，但從1874年開始，莫里索便不再參加這些沙龍，因?yàn)樗齾⒓恿说谝淮蔚挠∠笈僧嬚梗∠笈傻漠嫾覀冊诋?dāng)時(shí)是非主流的，包括他們的作品和本人都被主流學(xué)院派們排除在外。這導(dǎo)致莫里索無法得到應(yīng)得的藝術(shù)圈認(rèn)可與榮譽(yù)，并且這在當(dāng)時(shí)的印象派畫家來說是通病。在1874年印象派第一次舉辦畫展時(shí)，莫里索是當(dāng)時(shí)參展的畫家團(tuán)隊(duì)中唯一的女性畫家，也是唯一沒有被評論界嘲笑的畫家?？赡苁撬龓煶杏趥鹘y(tǒng)古典大師的緣故，同時(shí)，她又是一位女性畫家，法國人更是懂得如何地尊重女性，人們也不會太多地去嘲笑她。從這以后莫里索就沒有參加過學(xué)院派巴黎沙龍，轉(zhuǎn)而投入印象派畫展中去，一生中參加了除1878年以外的七場印象派畫展，因?yàn)槟悄晁呐畠很锢颉ゑR奈出生了，莫里索擁有了一個(gè)美滿的家庭，繪畫題材也多了許多女兒的成長記錄。

許多關(guān)于莫里索的資料都會提到她與印象派代表馬奈的關(guān)系，1868年他們二人相識于盧浮宮，兩人因著對藝術(shù)的理解有著許多的共鳴成為知己，或者說莫里索是馬奈的繆斯，已婚的馬奈介紹莫里索與他的弟弟尤金·馬奈相識、結(jié)婚，兩位印象派藝術(shù)家從此既是好友也是家人。在馬奈的作品中總是有同一位女子作為畫面中的視覺中心，這位女主角有著棕色的長卷發(fā)，以及一雙讓人印象深刻的大眼睛。那女子就是莫里索。在許多有關(guān)她的文獻(xiàn)資料中，都會提及她是馬奈弟弟的妻子，然后隱晦地述說一番她和兄弟二人之間的感情故事，卻掩蓋了她作為一名出色畫家的才華。

莫里索的畫充滿女性氣息，鐘情于表現(xiàn)室內(nèi)等私密的場景。她的模特多是家人和親密的朋友，在畫布上自然地展露日常生活中的平凡又動人的瞬間。這些她生活中熟悉的畫面，在她筆下仿佛瞬間凝固，時(shí)光暫停在透進(jìn)窗里的日光中，靜止在每一縷沉思里，沉淀在每一個(gè)凝神的眉眼間。

上游社會的家庭和身份讓莫里索得以接受最好的藝術(shù)教育，但她仍感受到藝術(shù)界并沒有人認(rèn)真對待作為女性藝術(shù)家的她，她說“我不認(rèn)為曾經(jīng)有男人平等地對待過女性的成就，這就是我要求的事，因?yàn)槲抑牢液退麄冇型瑯拥膬r(jià)值”莫里索的作品主題絕大部分是全圍繞著她的日常生活軌跡，同時(shí)也反映著 十九世紀(jì)的社會對于性別的差異對使女性藝術(shù)家造成的限制。

二、《演奏小提琴的茱莉》的女性視角

肖像畫，尤其是女性肖像是莫里索畫作中的主題，但與傳統(tǒng)女性畫作不同的是，莫里索想展現(xiàn)的女性是活生生的，有感情的，日常生活同樣具有意義的女性。莫里索作品中有很多和家人在一起的可愛時(shí)刻，在家人環(huán)繞和睦溫馨的氛圍中擷取生活的詩意。作為一名女性，貝爾特·莫里索不能夠像別的男性畫家那樣經(jīng)常出入咖啡館等重要社交場所，只因?yàn)樗且粋€(gè)女性。于是她轉(zhuǎn)變方式：在家里組織沙龍。從出生開始，茱莉·馬奈就生活在一個(gè)印象派藝術(shù)家的交流圈中，這使她順理成章地成了眾多印象派肖像畫中一個(gè)重要的模特。

茱莉的降生極大啟發(fā)了母親莫里索的創(chuàng)作熱情，為法國印象派繪畫注入了獨(dú)特的女性色彩，使她成為該流派繪畫中最為著名的模特，讓人們在其變化與成長中共同見證屬于印象派的時(shí)代記憶。作為印象派最初成員中唯一一名女性畫家，莫里索承受了比男性畫家更多的性別壓力，與此同時(shí)批評界對她的抨擊也分毫未少。莫里索作為一個(gè)被特定時(shí)代所困的女性畫家，在作品中關(guān)注女性以及家庭生活是她的特色也是她的不得已。莫里索為女兒創(chuàng)作了大量的肖像畫，從水彩草稿到肖像油畫，在莫里索的描繪下，5歲的女兒在慢慢長大，6歲女兒劃船的時(shí)候，8歲女兒開始自己扎頭發(fā)的時(shí)候，12歲，女兒養(yǎng)了虎皮鸚鵡的時(shí)候……在這些作品中，莫里索作為藝術(shù)家和母親，以她獨(dú)特的視角和表達(dá)方式傳遞了對女兒，對家庭和藝術(shù)的熱愛，而這種繪畫視角過去常常被視為女性藝術(shù)家的不足而不是優(yōu)點(diǎn)與特色。

《演奏小提琴的茱莉》1893

（一）關(guān)于憂郁

在《演奏小提琴的茱莉》中，莫里索的女兒茱莉作為畫面的中心人物占據(jù)了大幅位置，15歲的茱莉披一頭紅色的長發(fā)、大大的杏眼、圓潤的臉龐，身穿深色長裙，腰間系著白色腰帶，微微低著頭，半張臉埋在微弱的陰影下，她的神情平靜而克制，與此前畫作中茱莉無憂無慮地生活相比，長大后她的畫像則更多時(shí)候處于沉思之中，那種活潑似乎早已消逝了，一年前，她失去了自己的父親，這種痛苦在她身上銘刻下了痕跡。莫里索沒有忽視女兒的痛苦，同樣的悲傷也通過對人物的描繪再現(xiàn)。這幅壓抑的肖像再次成了一個(gè)令人傷心的預(yù)言，不久之后，這名女孩將連母親也要失去。

莫里索復(fù)蘇了浪漫主義的概念——沉默、冥想、安靜的人物充滿了短暫而又難以捉摸的現(xiàn)代女性的美麗。這被稱為“人為憂郁癥”的時(shí)代，憂郁已經(jīng)成為法國國家性格的一部分。畫面左上角，她留下了一幅筆觸模糊的畫，這幅畫是年輕時(shí)馬奈畫給莫里索的肖像畫，一直掛在莫里索家里的墻上，這個(gè)細(xì)節(jié)也是馬奈離世之后，莫里索唯一一次對和馬奈的這段無疾而終的感情做出回應(yīng)。

這個(gè)時(shí)期，莫里索的筆觸從早期的輕盈短促開始延展，更加著重線條對形狀的表現(xiàn)，對光與色彩的表現(xiàn)遠(yuǎn)超物體本身形象，追求整體光影色彩形體氛圍的統(tǒng)一，仿佛空氣中都充滿了流動的色彩。

莫里索為獨(dú)生女茱莉用畫布記錄下了童年到少女的每一副面孔。畫中的女兒慢慢長大，現(xiàn)實(shí)里的自己卻慢慢老去。在給姐姐的信中，病危的她寫道：“看起來我的生命似乎快要走到盡頭了，而我卻沒有取得任何成就，這非常令人沮喪?！边@位獨(dú)特而有沖勁的女性，一生都在做自己，卻在生命的最后一刻無法認(rèn)可自己，更無法找到自己。1895年，茱莉16歲的時(shí)候莫里索去世，享年54歲。

（二）關(guān)于女性情感和心理

在回答“為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家”這一問題時(shí)，藝術(shù)史學(xué)者琳達(dá)·諾克林指出，包括藝術(shù)創(chuàng)作者的發(fā)展與藝術(shù)作品品質(zhì)在內(nèi)的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作情勢都發(fā)生在一定社會環(huán)境之內(nèi)，因此應(yīng)當(dāng)從“社會結(jié)構(gòu)”的維度思考問題。具體來說，在對相關(guān)藝術(shù)活動選用的文獻(xiàn)資源，以及女性在不同的歷史時(shí)期同樣條件給予到女性的可能性。例如，如果藝術(shù)創(chuàng)作被認(rèn)為是一定要學(xué)習(xí)的必備技能，女性是否有和男性同等的機(jī)會、場所和實(shí)用工具來學(xué)習(xí)？而如果是專門以藝術(shù)為生的職業(yè)生涯，能否為優(yōu)秀的女藝術(shù)家予以足夠的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和精神支持？如果這些要求在大多數(shù)情況下不容易滿足，就構(gòu)成了女性“已經(jīng)成為優(yōu)秀藝術(shù)家”道路上的限制因素。

借助揭示各種主觀和客觀的限制，然后如何解決“為什么”的問題，似乎還有一個(gè)思路，那就是借助傳世的作品和歷史文獻(xiàn)。歷代著名女藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷和密切接觸能夠證明，女性從未缺席藝術(shù)圈子。更進(jìn)一步，追尋“藝術(shù)史的另一半”是一種視角的轉(zhuǎn)換，促使我們思考，當(dāng)我們以女性為對象時(shí)，進(jìn)而以某種特定的性別意識和性別經(jīng)驗(yàn)被認(rèn)為是觀察人性的鏡子或線索?？梢钥吹绞裁床灰粯拥娘L(fēng)景。

所以在面對女性藝術(shù)家這一主題時(shí)，如果將藝術(shù)視為一種“再現(xiàn)環(huán)境的方法”，那么從“她”的角度建構(gòu)藝術(shù)史語境，不僅會為探討“女性”問題開辟新的思路，還能借此觀察到女性與藝術(shù)的結(jié)合帶來了怎樣的改變?！八巳绾慰次?，首先取決于我怎么看自己”，莫里索的畫面中所描繪的多為女性，以獨(dú)特的視角描繪了在日常常見場景中逃離男凝的女性。成了畫面中生活的主角。莫里索以第三視角描繪了這些女性的生活，將獨(dú)特柔和細(xì)膩的筆觸和相當(dāng)豐富的色彩感受注入畫面。在莫里索的作品中，他們讀書、郊游、聚會或休息，讓人感到寧靜而美好。

觀察那個(gè)時(shí)代的很多作品，我們能夠發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)女性肖像都不可避免地處在男凝下，而在莫里索的畫作中，經(jīng)常會有一些女性在照鏡子，這似乎創(chuàng)造了一種嶄新的視角。她們身處自己最舒適的環(huán)境中，做著今天最熟悉的日常事情，在大鏡子前梳妝打扮。畫作前的觀眾和畫家一起看著鏡中的女性；我們在欣賞畫作，觀察人物細(xì)節(jié)。好像透過鏡子也在觀察著自己的內(nèi)心，不自覺進(jìn)入一個(gè)“內(nèi)省”的狀態(tài)。這是由于莫里索在創(chuàng)作時(shí)提出了“帶有強(qiáng)烈自我意識和‘去客體化’的獨(dú)特女性視角”這一理念。

（三）關(guān)于家庭

關(guān)于莫里索姐姐艾德瑪?shù)膫€(gè)人信息非常少，但莫里索作為畫家的職業(yè)生涯卻一直與姐姐密不可分。這兩姐妹關(guān)系密切，作為畫家也一直互相支持對方的職業(yè)，但她們倆在藝術(shù)方面的親密無間卻在1869年可惜結(jié)束了，因?yàn)榘５卢斀Y(jié)婚了。在那個(gè)年代的法國，女性只要結(jié)了婚就會放棄自己的職業(yè)和興趣愛好，專心在家打理家庭生活，成為一個(gè)世人眼里的“優(yōu)秀女性”。莫里索對與姐姐的藝術(shù)伙伴關(guān)系的結(jié)束感到遺憾。就如艾德瑪在一封信中寫道：“……我經(jīng)?；叵牒湍阍谝黄饎?chuàng)作的時(shí)候，親愛的貝爾特。我想要再次與你在畫室中，即使只是一刻鐘，去呼吸我們多年來共享的那種氣氛……”。

莫里索常在畫中描繪的資產(chǎn)階級、悠閑階層的休閑生活，這樣的畫面也將一個(gè)無奈的事實(shí)擺在我們眼前：當(dāng)時(shí)的大多數(shù)女性，把所有的時(shí)間都奉獻(xiàn)給了家庭，根本沒有辦法在自己的事業(yè)上取得成功。在家庭身份與社會身份之間的糾結(jié)。這正是她和當(dāng)時(shí)的法國女性一生的寫照。也許茱莉馬奈能夠有幸繼承她母親的藝術(shù)天分，但和當(dāng)時(shí)法國大部分資產(chǎn)階級女性一樣，她只能在家庭瑣事之余進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在婚后專注于家庭不再展露自己的藝術(shù)才華，只是偶爾作為模特出現(xiàn)在丈夫的 作品中。

1885年，莫里索44歲。專心藝術(shù)創(chuàng)作的她為自己畫下了一幅肖像畫，畫中的自己不再是當(dāng)初出現(xiàn)在馬奈作品中引起議論的那個(gè)大眼睛少女。在這幅畫面中，莫里索勇敢面對自己花白的頭發(fā)，不再年輕的面龐，但臉上的神情十分堅(jiān)毅，目光如炬。胸前點(diǎn)綴的花朵，就像是她為了面對真實(shí)的自己而主動為自己戴上的“勛章”，手里的畫筆與調(diào)色板則是她回?fù)魰r(shí)代的“劍與盾”。究其原因，即使到最后，她也沒有得到當(dāng)時(shí)主流藝術(shù)圈子的稱贊，被忽視和排斥，雖然這并不妨礙她對自身價(jià)值的認(rèn)可。

在她人生的最后幾年里，莫里索對畫面動態(tài)的研究轉(zhuǎn)向發(fā)了對于內(nèi)省的探尋。多年來，她快速地筆觸所畫出的人物形象重新變得清晰了起來，注重對于人物內(nèi)心和情感的表達(dá)。在《做夢的茱莉》（1894年）肖像畫中，莫里索畫的紅發(fā)少女在不遠(yuǎn)處皺著眉頭。她的鴿蛋臉在綠色和金色線條的映襯下閃閃發(fā)光。茱莉好像雕塑一樣的動作來自畫作《斜倚的灰衣女子》。如果不是她54歲的時(shí)候突然死于肺炎，也許莫里索的藝術(shù)之路能夠走得更遠(yuǎn)。

三、結(jié)語

從《演奏小提琴的茱莉》中可以看出，莫里索一直嘗試著通過對人物的穿著，打扮，體態(tài)，表情和周圍環(huán)境的描繪來刻畫人物的內(nèi)心世界。她以女性的敏銳才華發(fā)展出了自己獨(dú)特的繪畫語言。在莫里索的視角中，女兒茱莉代表了她想擺脫男性凝視，在畫面中，社會對女性的規(guī)束控制著女性的所作所為。作為一名當(dāng)時(shí)稀少地?fù)碛信砸暯堑漠嫾?，莫里索在?jiān)持印象派創(chuàng)作理念的同時(shí)，對光色的理解讓她完成了內(nèi)部的創(chuàng)新，她比任何同時(shí)代的人都更善于用自我來體現(xiàn)女性主體。不像德加的芭蕾舞演員或馬奈的裸體女子，莫里索筆下的女子是自由而獨(dú)立的，擁有著鮮活的自我。人類思想的流動性吸引著莫里索長久致力于對表現(xiàn)生活狀況的創(chuàng)作，展現(xiàn)出了對現(xiàn)代生活的情感“反饋”。