建黨百年系列革命歷史題材電視劇的特征

王詩雅

（黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院 哈爾濱 150080）

一、歷史真實(shí)的創(chuàng)新化表達(dá)

2021年，乘著共慶我黨百年華誕之風(fēng)，許多歌頌共產(chǎn)黨光輝歷史的獻(xiàn)禮劇層出不窮，各式風(fēng)格交相輝映，共放異彩，一起繪制了一幅匯聚我黨光輝歲月縮影的宏偉畫卷，之中有關(guān)革命歷史方面的作品以其崇高的精神覺悟、深刻的文化內(nèi)涵、獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值成為了建黨百年系列電視劇的創(chuàng)作主流。作為一種扎根于中國(guó)本土的主旋律電視劇類型，黨中央非常重視對(duì)革命歷史題材這一精神礦藏的開掘，在1987年建立相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)小組，專門負(fù)責(zé)對(duì)此類題材影視的總體把控。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及研究者多次對(duì)此類題材劇種概念做出表述，通過比較總結(jié)，本文將革命歷史題材電視劇的范圍界定為：以近代以來對(duì)中華民族解放、新中國(guó)成立做出重要貢獻(xiàn)的英雄人物、深刻事件為主題進(jìn)行與具體實(shí)際相結(jié)合的創(chuàng)作，其在這些電視作品中，以中國(guó)黨的組織建設(shè)和黨執(zhí)政成就為主題的電視連續(xù)劇被譽(yù)為“革命歷史題材電視劇”。在時(shí)間軸的跨越基礎(chǔ)上考慮“革命史”，我們應(yīng)該從中國(guó)近代史的開端——鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到國(guó)防戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)——終結(jié)。革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代中國(guó)文化的熏陶有著重要的意義，是我國(guó)人民必須知曉的歷史，是傳承更是警鐘?；赝倌暾鞒?，不禁熱淚盈眶，那至純至善的人兒、險(xiǎn)象環(huán)生的戰(zhàn)場(chǎng)……這一幕幕仿佛穿越時(shí)空般出現(xiàn)在眼前，這是值得我們永久保留的珍貴歷史，是最具教育性和說服力的生動(dòng)體裁?；赝T多影視作品，《跨越鴨綠江》中彭德懷將軍以及其他高級(jí)將領(lǐng)、士兵們的英姿展現(xiàn)在觀眾面前；到《覺醒時(shí)代》中從歷史的深度回望本心，描繪的是那個(gè)時(shí)代思想的萌芽與民族血性的激蕩。《啊搖籃》是一部以犧牲為代價(jià)，保衛(wèi)紅色后代的革命故事。這些作品藝術(shù)再現(xiàn)建黨百年波瀾壯闊的歷史，深情描繪中國(guó)特色社會(huì)主義的生動(dòng)實(shí)踐，以誠懇的態(tài)度體現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨員的理念與任務(wù)，并將中國(guó)人民的革命精神繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，生動(dòng)展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民的偉大力量，為推動(dòng)新時(shí)代重大主題電視劇創(chuàng)作從高原向“高峰”邁進(jìn)積累重要經(jīng)驗(yàn)。

以革命為主題的藝術(shù)創(chuàng)作，開創(chuàng)了一種較為融洽的新藝術(shù)表現(xiàn)力，當(dāng)下的語境中，革命歷史題材電視劇不同于早期主題相近的純政治語言的形象和符號(hào)，在藝術(shù)美學(xué)上呈現(xiàn)出了不同以往的新風(fēng)格，突破了舊政治框架的束縛。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，平民化、人性化、大眾化、時(shí)尚化、喜劇化等美學(xué)傾向?yàn)檫@類主題帶來了積極、新鮮、平民化的美學(xué)因素，這些因素與大眾導(dǎo)向是一致的，尤其是在意識(shí)形態(tài)提升和啟蒙方面消除了過度情緒，具有革命性意義。雖然隱藏在劇中的主流話語保證并穩(wěn)定了其主導(dǎo)地位，但面對(duì)市場(chǎng)化運(yùn)作，它必須采取更包容和開放的態(tài)度，吸收和融入更多有益的美學(xué)成分，并轉(zhuǎn)變?yōu)閭鞑プ陨碓捳Z的有效方式和手段。由此可見，革命歷史劇在當(dāng)代語境下、在“主流話語”的表達(dá)需求與“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”的運(yùn)行趨勢(shì)之間的相互制約與配合上，取得了新的突破。新時(shí)代的敘事語境在傳播主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，不僅帶來了審美張力場(chǎng)，也帶來了大眾時(shí)代的文化、審美趨勢(shì)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。它作為一種內(nèi)在結(jié)構(gòu)上的主導(dǎo)力量，將關(guān)系到革命歷史題材電視劇的演繹形式和布景藝術(shù)。

在馬克思主義和中國(guó)實(shí)際相結(jié)合思想的指導(dǎo)下，中國(guó)完成了新民主主義革命的勝利、取得了社會(huì)主義建設(shè)的初步成績(jī)，同時(shí)有了激情燃燒的革命歷史從而為藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的素材源泉。同樣在正統(tǒng)思想指導(dǎo)下，創(chuàng)作者們要認(rèn)識(shí)到，只有真實(shí)地再現(xiàn)歷史，用科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度描繪黨史、軍史、歷史人物和歷史事件，才能反映出歷史的本質(zhì)，才能突出歷史發(fā)展的規(guī)律性和必然性，從而達(dá)到革命歷史題材電視劇意識(shí)形態(tài)的規(guī)定。在以視覺藝術(shù)為主導(dǎo)的綜合媒體時(shí)代，電影和電視劇從創(chuàng)作、制作到發(fā)行和營(yíng)銷達(dá)到了新的高度。對(duì)大眾文化語境的深入解讀和精度瞄準(zhǔn)，以及當(dāng)代媒體傳播力度和吸睛度，關(guān)系到影視劇的熱度和商業(yè)價(jià)值。高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)媒介形式和古典藝術(shù)產(chǎn)品的審美風(fēng)格正成下坡趨勢(shì)，原有的媒介已經(jīng)無法適應(yīng)當(dāng)下飛速的發(fā)展模式，快節(jié)奏的社會(huì)背景下其更是無法追上信息傳播的步伐，因此新的生產(chǎn)力創(chuàng)造了新的藝術(shù)導(dǎo)向和整體結(jié)構(gòu)，在一定程度上，使藝術(shù)美學(xué)實(shí)現(xiàn)新平衡。電視劇作為視覺時(shí)代最主要的展現(xiàn)形式，具有獨(dú)一無二的創(chuàng)作規(guī)律和表現(xiàn)力，是集人民智慧、現(xiàn)代科技、文化風(fēng)俗于一體的產(chǎn)物。視覺時(shí)代產(chǎn)生的各種幻覺都是威脅，它們沖破傳統(tǒng)電視劇的掣肘，逐漸影響著大眾的興趣和關(guān)注點(diǎn)。這對(duì)于全媒體時(shí)代的整個(gè)電視行業(yè)乃至任何一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式都是一個(gè)機(jī)遇和挑戰(zhàn)。厘清視覺時(shí)代文化產(chǎn)品的特征和發(fā)展態(tài)勢(shì)，對(duì)時(shí)代精神的塑造、社會(huì)風(fēng)氣和文明的形成有著極其深刻的作用，國(guó)產(chǎn)劇要有匠心，做對(duì)得起良心的作品，鼓勵(lì)大家尤其是年輕群體積極生活，健康向上。革命歷史戲劇在中國(guó)是一個(gè)典型的文化產(chǎn)品，因?yàn)樗幌褚话泐愋偷碾娨晞?，它塑造人民的精神世界和培養(yǎng)民族情感，但在當(dāng)今時(shí)代的背景下，革命歷史戲劇如果不能相應(yīng)地對(duì)傳統(tǒng)刻板印象進(jìn)行變革和創(chuàng)新，以適應(yīng)時(shí)代審美，那么就很難實(shí)現(xiàn)其敘事效果，因?yàn)橛^眾是電視藝術(shù)最重要的組成部分，就像它之于電視劇一樣。如果失去了觀眾，電視劇的藝術(shù)價(jià)值也就失去了。全媒體所創(chuàng)造的媒介環(huán)境，在產(chǎn)生震撼的文化體驗(yàn)的同時(shí)，也始終挑戰(zhàn)著受眾的心理承受能力。

二、時(shí)代使命的力量感傳遞

國(guó)家廣播電視總局2021年4月24日在湖南長(zhǎng)沙召開建黨百年重大主題重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目推進(jìn)會(huì)，在慶祝建黨百年、廣泛開展黨史學(xué)習(xí)教育的熱潮中，中國(guó)銀幕熒屏上演、播出的這一批書寫波瀾壯闊百年黨史的精品力作，為中國(guó)影視事業(yè)的發(fā)展和強(qiáng)盛提供了強(qiáng)有力的精神支撐，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。革命歷史題材電視劇的主要特征是思想深刻、題材重大、審查嚴(yán)格，因政治敏感度較高且牽扯關(guān)系眾多，由此對(duì)比其他影視作品其有著更加重要的教育意義與價(jià)值導(dǎo)向作用。如何敘述革命歷史，不僅關(guān)涉中國(guó)現(xiàn)代革命歷程的歷史訴求和對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展的思索，也與中國(guó)文化在世界格局中的地位等問題息息相關(guān)。縱觀這些電視劇，其在高揚(yáng)主旋律和中國(guó)精神的同時(shí)，在創(chuàng)作模式、敘事結(jié)構(gòu)、題材內(nèi)容等方面都進(jìn)行了多元化探索，實(shí)現(xiàn)了革命歷史題材電視劇在新時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展。

教授王先霈先生對(duì)文藝創(chuàng)作中的史詩性做出了總結(jié)，認(rèn)為其主要表現(xiàn)在題材的民族性、題材的宏大性、畫面的全景性等方面，這也是當(dāng)下革命歷史題材電視劇創(chuàng)作者的自覺追求。這種類型的戲劇所表現(xiàn)的歷史事實(shí)是不同尋常的。必須真實(shí)體現(xiàn)民族存亡和國(guó)家命運(yùn)的交織與我國(guó)人民在時(shí)代巨壓下的掙扎，具有強(qiáng)烈的共情感和重要的歷史意義。其主題和題材為電視劇宏大壯麗的史詩風(fēng)格提供了必要的創(chuàng)作背景，而這種風(fēng)格要通過全景建構(gòu)來支撐，它將在表面社會(huì)廣闊與靜默的背景下切入，擲地有聲地再現(xiàn)革命和建設(shè)歷史階段激烈的政治階層的角斗和軍事實(shí)力的較量，不僅展現(xiàn)了集中沖突的重大事件，而且展現(xiàn)了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化，甚至家庭生活。因此，這類電視劇的敘事需要以廣闊的視角展現(xiàn)豐富的歷史資料，成為那個(gè)時(shí)代的縮影以及人們了解文化背景的生動(dòng)影視資源。其一，這種形式體現(xiàn)在電視劇中，將漫長(zhǎng)的歲月壓縮在合理的表現(xiàn)區(qū)間，不僅有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下全國(guó)人民的積極抵抗，還有其他政治團(tuán)體和個(gè)人的出賣和脆弱。所有這些都在廣闊的敘事空間中進(jìn)行多元敘述。其次，從國(guó)家命運(yùn)、社會(huì)動(dòng)蕩和政治局勢(shì)，到反映時(shí)代總體特征的服裝、食品、住房和交通、市場(chǎng)和商品房，都是歷史全景的重要組成部分。因此，這種戲劇的全景風(fēng)格也體現(xiàn)在宏觀把握全局與微觀雕刻生活細(xì)節(jié)與當(dāng)代特色的結(jié)合上。作為一種新的電視媒體，電視劇的發(fā)展正在走向藝術(shù)化，也具有一定的社會(huì)意義和探索功能。對(duì)建國(guó)一百周年革命歷史電視劇系列的研究，可以真實(shí)反映社會(huì)、民族和個(gè)人心理的變化。通過不斷深入探索，可以清晰透徹地反映社會(huì)文化的多樣性和傳承性，為未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供充足的事實(shí)依據(jù)，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作形成一定的推動(dòng)作用。當(dāng)代語境下的革命歷史電視劇摒棄了早期的模式化描寫和純粹的政治敘述。在經(jīng)濟(jì)社會(huì)和大眾娛樂的當(dāng)下，它匯入了更多的元素，將革命歷史與當(dāng)代精神相結(jié)合，以滿足和升華大眾的審美需求。創(chuàng)作者們用幽默而嚴(yán)肅的創(chuàng)作手法緩解了當(dāng)前社會(huì)的精神危機(jī)和心理需求，并用與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)手法向公眾交出了鮮紅的巨制。與此同時(shí)，無數(shù)的人民英雄也被展現(xiàn)在大家視野，引導(dǎo)著兒童、少年以及廣大年輕群體的價(jià)值觀和向心力。這種反映無疑不僅是革命歷史的回響，并將共產(chǎn)黨和英雄人物創(chuàng)造的寶貴價(jià)值傳達(dá)給大眾，形成共鳴，提醒廣大中國(guó)人民不忘歷史，砥礪前行。如果我們了解我國(guó)的過去，就不能不珍惜今天國(guó)家輝煌的來之不易。沒有前人的負(fù)重前行哪有我們的和平與安逸，這也是革命歷史電視劇的深層意義所在，通過對(duì)過去苦難歲月中人們積極改變命運(yùn)場(chǎng)景的展現(xiàn)，激勵(lì)眾人勇敢向前，向前人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的堅(jiān)強(qiáng)意志與生命力，以勇敢的心態(tài)，一代又一代為我國(guó)偉大復(fù)興夢(mèng)奮斗，為祖國(guó)的建設(shè)燃燒自己，貢獻(xiàn)自己的力量。

建黨百年系列革命歷史題材電視劇的研究對(duì)于正確史觀的傳承和主流文化的傳播都具有重要的意義，在我國(guó)人民的思想政治建設(shè)發(fā)展和社會(huì)主義精神文明的發(fā)展中起著十分重要的指導(dǎo)作用，對(duì)于今后包括革命歷史題材電視節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展都有著十分重要的指導(dǎo)意義。本文以視覺文化傳播的視角切入，運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、比較研究法、個(gè)案研究法從文化語境、人物塑造、敘事策略、視聽語言等角度分析建黨百年系列革命歷史題材電視劇熱播的緣由、特點(diǎn)并總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以期革命歷史題材電視劇能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的建黨百年系列影視劇市場(chǎng)保持健康穩(wěn)定的創(chuàng)作發(fā)展勢(shì)頭。

三、傳統(tǒng)美學(xué)的多元化轉(zhuǎn)變

在文學(xué)創(chuàng)作中，思想是藝術(shù)的核心部分，而審美則是文學(xué)創(chuàng)作與接受的媒介。藝術(shù)應(yīng)該以一種真正的、充分的方式表現(xiàn)出一個(gè)具有代表性的意象，并在適當(dāng)?shù)脑O(shè)定與布置下與敘述相吻合，使其藝術(shù)觀念變得更加柔軟、深刻。這些具有百年歷史的紅色歷史題材的電視連續(xù)劇，脫離了以往那種“扁形”式的描寫，在精神與作用上向“圓”趨近。創(chuàng)作者們以嶄新的視角重新審視過去，轉(zhuǎn)變思想，迎合當(dāng)下實(shí)際，凸顯時(shí)代的深刻含義，突出了多重的感召力，以細(xì)膩的手法描寫了歷史的事件，與此同時(shí)，百年革命題材的電視連續(xù)劇在角色的刻畫上也更為深刻，不但深入刻畫主要角色，對(duì)于諸多小人物及反叛者等細(xì)節(jié)的刻畫更是入微，讓多元角色共同站在了歷史舞臺(tái)上，立體形象，創(chuàng)作者們能把握當(dāng)下歷史機(jī)遇，利用紅色文化激發(fā)創(chuàng)作潛能，建黨百年系列革命歷史題材電視劇的熱播，即是電視劇產(chǎn)業(yè)化后各種資源的合理優(yōu)化，這反映了官方和民間審美趣味的結(jié)合。改革開放至今，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨變。隨著商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和多元文化的融合與積累，文化語境在不斷重構(gòu)中不斷更新。時(shí)代變化引起審美意識(shí)的變遷，革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作也愈加繁榮，作為一種記錄歷史、宣傳政治的革命歷史影視作品，其審美形式在多元文化的滲透下逐漸發(fā)生了變化，同時(shí)，有關(guān)題材的電視節(jié)目也應(yīng)該更加清晰細(xì)致，不僅要立足本土，要以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，還要以時(shí)勢(shì)為導(dǎo)向。雖然建黨百年系列革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作取得了明顯的突破和進(jìn)展，取材廣角拓寬，對(duì)歷史更加的還原并通過適宜的形式進(jìn)行表達(dá)，力求人物塑造更加貼合其所屬時(shí)代的大主題，爭(zhēng)取在表現(xiàn)形式和語言表達(dá)上更加的豐滿有張力，更加細(xì)致和全面地了解革命歷史，以精準(zhǔn)的創(chuàng)作應(yīng)對(duì)大眾的考驗(yàn)，當(dāng)然，在經(jīng)濟(jì)爆炸的時(shí)代，消費(fèi)紅色歷史、錯(cuò)誤價(jià)值導(dǎo)向等現(xiàn)象也隨之涌現(xiàn)，這些都是創(chuàng)作者所要面臨的問題。所以對(duì)建黨百年系列革命歷史題材電視劇研究與分析，對(duì)怎樣看待歷史和現(xiàn)在的關(guān)系、建構(gòu)價(jià)值信仰、處理好＂義＂與＂利＂的關(guān)系，怎樣把真摯的情感用影視屏幕傳遞給觀眾，怎樣用精神的力量把歷史和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，以及如何深入創(chuàng)造更優(yōu)秀的作品與敘述切入點(diǎn)是十分必要的?！?/p>