摘 要:民國時期,以江西瓷業(yè)公司、湖南醴陵瓷業(yè)公司為代表的新興陶瓷企業(yè),在對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)繼承與發(fā)展的基礎(chǔ)上,勇于開拓創(chuàng)新,燒制出了一批造型典雅、釉色溫潤、畫工精美、具有典型時代風(fēng)格的精品瓷器。在陶瓷藝術(shù)品繪畫領(lǐng)域,這一時期還涌現(xiàn)出一批把傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方陶瓷藝術(shù)進(jìn)行融合的制瓷名家,形成一個以“珠山八友”為領(lǐng)軍人物的新的陶瓷藝術(shù)畫風(fēng)流派。在當(dāng)今的文物市場中,民國時期精美的陶瓷藝術(shù)品,早已登堂入室,走進(jìn)了高雅藝術(shù)的殿堂,其身價也屢創(chuàng)新高。
關(guān)鍵詞:民國精品瓷器;瓷業(yè)公司;繪瓷名家;時代特征;市場價格
DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.24.033
1 新興瓷業(yè)的發(fā)展與民國“官窯”精品瓷器的誕生
民國時期瓷器的發(fā)展不僅擺脫了千百年來封建等級禮教制度的種種束縛,還迎來了前所未有的自由創(chuàng)造時期。這一時期,新興的瓷業(yè)公司得到了迅速發(fā)展。在全國眾多的制瓷產(chǎn)業(yè)中,江西瓷業(yè)公司與湖南醴陵瓷業(yè)公司一舉成了當(dāng)時制瓷行業(yè)中的佼佼者。
1.1 江西瓷業(yè)公司
御窯廠散攤子以后,江西瓷業(yè)公司繼承了清代御窯廠的衣缽,很快成為當(dāng)時陶瓷領(lǐng)域的龍頭企業(yè)。這家瓷業(yè)公司的很多技術(shù)骨干均來自昔日御窯廠。
江西瓷業(yè)公司之所以能夠燒制出極為精美的瓷器,主要原因是,從燒制瓷器所需瓷土的篩選到拉坯、利坯、修胎、繪畫、施釉再到入窯燒制等七十多道工序,基本上都是按照原來御窯廠生產(chǎn)燒制官窯瓷器的標(biāo)準(zhǔn)來完成的。燒制出來的陶瓷藝術(shù)品稍有瑕疵就當(dāng)場銷毀,絕不讓其流入市場。
筆者在整理登記庫存瓷器時,見過幾件“洪福齊天”圖案的7寸小盤,僅憑多年從事文物鑒定的經(jīng)驗,認(rèn)為是光緒時期的官窯器物,但底款卻為“江西瓷業(yè)公司”。又拿出幾件標(biāo)準(zhǔn)的帶有“大清光緒年制”款識的同類官窯器物與之對比,很難從器物造型、紋飾、色彩等幾個方面來分辨兩者之間的區(qū)別。
由此看來,江西瓷業(yè)公司燒制的陶瓷藝術(shù)品,制瓷質(zhì)量及工藝水平與前朝御用瓷器并無明顯的差別。
在當(dāng)時的陶瓷市場上,真正能代表江西瓷業(yè)公司制瓷最高水平的,則是這家企業(yè)燒制的帶有“洪憲年制”“洪憲御制”以及民國時期幾位總統(tǒng)專屬的“總統(tǒng)用瓷”。
筆者從事文物鑒定工作以來,就聽說過古玩行有這樣一條傳聞:清王朝滅亡之后,袁世凱當(dāng)上了大總統(tǒng)。但是,袁世凱對此并不知足,他是想坐上封建帝王的寶座,過一把當(dāng)皇帝的癮。當(dāng)上總統(tǒng)不久他就籌劃復(fù)辟帝制,年號“洪憲”,并任命郭葆昌為九江關(guān)監(jiān)督,負(fù)責(zé)為他燒制帶有“洪憲年制”款識的御用瓷器。郭葆昌到了景德鎮(zhèn)之后,利用江西瓷業(yè)公司實力,重金聘用原來御窯廠的陶瓷大師,完全按照原來官窯瓷器的燒制工序,為袁世凱燒制了40000多件帶有“洪憲御制”款的御用瓷器。這批花費140萬大洋燒制的“御用瓷器”,許多學(xué)者認(rèn)為其精美程度比前朝官窯器物還要略勝一籌。
可惜的是,沒過多久袁世凱就一命嗚呼了。而這批“御用瓷器”,隨著袁世凱的“駕崩”而流散到社會上,成了眾多古瓷愛好者爭相收藏的寶物。
不過,后來據(jù)稱是郭葆昌的友人揭秘,這只是個傳說而已,不可當(dāng)真。因為,由于袁世凱稱帝時間短,“洪憲”瓷器并沒有燒成。不過,民國時期確實有一批帶有“洪憲年制”“洪憲御制”款的粉彩瓷器出現(xiàn)在市面上。不管是真的“洪憲”官窯器物也好,還是當(dāng)時制瓷企業(yè)為了迎合市場需求,使用的促銷手段也罷,市面上所見這種款識的民國瓷器,確確實實件件精美,不僅身價不菲,而且還頗受上層社會人士及收藏者的追捧。
民國時期,袁世凱、徐世昌、曹錕三位總統(tǒng)分別燒制過帶有“居仁堂制”“靜遠(yuǎn)堂制”“延慶樓制”款識的專用瓷器。這些總統(tǒng)用瓷全部由江西瓷業(yè)公司燒制完成,代表了當(dāng)時中國制瓷業(yè)的最高水平。
另外,民國時期仿古瓷器極為盛行。五彩、斗彩、粉彩、爐鈞釉、天藍(lán)釉、茶葉末、琺瑯彩、釉里紅、窯變釉、青釉、藍(lán)釉、珊瑚紅、胭脂紅、豇豆紅、黃釉、哥釉、油滴釉等歷代陶瓷史上出現(xiàn)的著名瓷器品牌,江西瓷業(yè)公司均有燒制。而且,許多仿品幾乎可以達(dá)到以假亂真的程度。
民國時期,江西瓷業(yè)公司燒制的瓷器,無論是陶瓷的精細(xì)程度,還是繪畫工藝,與歷代官窯瓷器相比難分伯仲,因此被后人戲稱為“民國官窯”。
1.2 湖南醴陵瓷業(yè)公司
如果江西瓷業(yè)公司是以繼承發(fā)展傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)為企業(yè)發(fā)展方向,那么,湖南醴陵瓷業(yè)公司則以勇于開拓、勇于革新為企業(yè)發(fā)展宗旨。
早在清雍正年間醴陵地區(qū)就開始燒造瓷器,但那時燒制的瓷器以粗瓷為主。
清末民初,熊希齡在醴陵創(chuàng)辦了湖南瓷業(yè)公司和湖南瓷業(yè)學(xué)堂,并且?guī)ьI(lǐng)學(xué)員去國外考察先進(jìn)瓷業(yè),借鑒國外的先進(jìn)制瓷理念,結(jié)合國內(nèi)燒瓷技術(shù)的豐富經(jīng)驗,經(jīng)過不斷的研究探索,終于在傳統(tǒng)青花裝飾的基礎(chǔ)上,成功創(chuàng)燒出富有時代氣息的釉下五彩瓷。
釉下五彩首先用墨勾線,然后采用“平涂”“接色”“深淺”“罩色”分水技法,再把多種高火性釉下彩顏料繪于瓷胎之上,最后在上面涂上一層透明釉,入窯高溫?zé)贫伞?/p>
當(dāng)這種畫工精美、清新雅麗的新彩色品種瓷器被送進(jìn)紫禁城時,受到了當(dāng)時老佛爺慈禧太后的嘉獎。
1915年,在巴拿馬太平洋國際博覽會上,參展的醴陵瓷器大放異彩,并一舉榮獲了金質(zhì)獎?wù)隆?955年,以湖南瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂為主體,組建設(shè)立了湖南省陶瓷研究所。20世紀(jì)六七十年代,湖南陶瓷研究所生產(chǎn)燒制的瓷器,被譽(yù)為“現(xiàn)代紅色官窯”“當(dāng)代國瓷”,不僅成了毛澤東、周恩來、鄧小平等國家領(lǐng)導(dǎo)人的生活用瓷,而且被周總理親自選定為國宴及高層領(lǐng)導(dǎo)出訪時的禮品用瓷。
2013年,在一場“湘繡湘瓷藝術(shù)精品拍賣會”上,一套五件的釉下彩毛主席用瓷,以800萬元的價格成交,成了這場拍賣會上的“標(biāo)王”。
民國時期,湖南醴陵瓷器與江西景德鎮(zhèn)瓷器,成了近代中國精美陶瓷藝術(shù)繼承與發(fā)展、開拓與創(chuàng)新的兩面旗幟。
2 民國陶瓷史上最具影響力的“珠山八友”
民國時期,出現(xiàn)了許多制瓷名家及繪畫大師,如張紹棠、孫瀛洲、黃炳文、趙世昌、周志高、徐秀棠、王玉池、張炳文等。但是在這些眾多的陶瓷藝人名家之中,知名度最高,對當(dāng)今陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展影響力最大的,則當(dāng)屬“珠山八友”。
陶瓷界的“珠山八友”與書畫界的“揚州八怪”一樣,“八友”并非八個人,而是虛數(shù)泛指,真實的“珠山八友”共計十人。
“道義相交信有因,珠山結(jié)社志圖新。翎毛山水梅兼竹,花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派,作風(fēng)不讓東西鄰。聊得此副留鴻爪,只當(dāng)吾儕自寫真?!边@首詩是珠山八友的領(lǐng)軍人物王琦在1944年寫的,詩文對當(dāng)時景德鎮(zhèn)幾位知名繪瓷藝人所做出的貢獻(xiàn)給予了中肯的評價。
“珠山八友”是在繪瓷名家王琦的牽頭組織下成立的一個民間藝術(shù)團(tuán)體。這些志同道合的陶瓷藝術(shù)繪畫大師,師承清末以來淺絳彩畫派,在繼承前人繪畫藝術(shù)風(fēng)格的同時,繼往開來,以創(chuàng)新的手法在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域繪畫出了一番全新的境界。
他們成立了“月圓會”,約定每月望日各帶紙畫作品一幅,舉辦茶話會,品茗論茶,相互觀摩、探討研究以傳統(tǒng)繪畫對瓷器進(jìn)行裝飾。他們的作品以瓷板畫為主,不僅形成了一個新的陶藝畫風(fēng)流派,而且對當(dāng)時景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。這個頗具影響力的民間陶瓷藝術(shù)團(tuán)隊包括以下人員:
王琦(1884—1937),江西新建人,號碧珍,別號萄迷散人,齋名匋匋齋。早年來到景德鎮(zhèn),向鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫,擅長繪畫人物,兼畫肖像。因其在陶瓷繪畫中知名度最高、影響力最大,無可爭議地成為珠山八友中的領(lǐng)軍人物。
汪野亭(1888—1942),江西樂平人,名平,號傳芳居士,師從張曉耕、潘陶宇學(xué)習(xí)花鳥畫,后改學(xué)山水畫。繪畫風(fēng)格清新、雅麗,以繪畫青山綠水而聞名。他的山水畫一直為后人所仰重、效仿,他是“珠山八友”中最具影響力的核心成員之一。
田鶴仙(1894—1952),浙江紹興人,原名田世清,字鶴仙,號梅花主人。先攻山水畫,后改畫梅花,以瓷上梅花獨領(lǐng)風(fēng)騷。
王大凡(1888—1961),祖籍安徽,號希平居士。王大凡在淺絳彩基礎(chǔ)上獨創(chuàng)的“落地彩”技術(shù)影響至今。在他六十年的繪畫生涯中,兼工帶寫,作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)飄逸。其作品曾于1915年參加巴拿馬太平洋國際博覽會,榮獲金質(zhì)獎。
徐仲南(1872—1953),江西南昌人,字仲南,1918年受聘于江西瓷業(yè)公司,年青時喜歡畫人物,中年以后改畫山水,晚年尤其擅長竹石畫,自號“竹里老人”,自成一家。
鄧碧珊(1874—1930),江西余千人,清末秀才,字辟寰,號鐵肩子,別號煙波釣徒。早年靠繪畫瓷板肖像為生,他是九宮格瓷板肖像畫的創(chuàng)始人。鄧碧珊擅長魚藻,畫風(fēng)細(xì)膩、優(yōu)雅,受日本寫實畫影響頗深。
畢伯濤(1885—1961),安徽歙縣人,名達(dá),號黃山樵子,清末秀才。他擅長畫花鳥,工寫兼用,設(shè)色雅麗不俗。在景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界以金石、詩、書、畫而聞名。
何許人(1882—1941),安徽南陵人,原名處,別名華滋。何許人是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的仿古高手,擅長畫雪景,其作品結(jié)構(gòu)緊湊,用筆流暢,追求一種平淡天真、蕭然閑逸的藝術(shù)境界。
劉雨岑(1904—1969),安徽太平人,原名玉成,后改雨岑、雨城。年少時就讀于江西省立二乙工業(yè)學(xué)校,師從潘陶宇。擅長粉彩花鳥畫,繪畫風(fēng)格清新雅麗。并創(chuàng)“水點桃花”“黑葉描金”技法?!八c桃花”這一技法在1975年被選為毛澤東專用瓷器的裝飾圖案。
程甫(1895—1948),江西樂平人,字體孚,從師張曉耕、潘陶宇,早年入江西瓷業(yè)學(xué)堂學(xué)習(xí),擅長花鳥畫、山水畫,作品色彩富麗古雅。
珠山八友的作品多以揚州八怪為典范,在汲取西方陶瓷藝術(shù)風(fēng)格和技法的同時,把滿腔的愛國熱情及充溢的時代氣息融入陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作之中。他們的作品不僅有著極高的藝術(shù)價值,而且對現(xiàn)代陶瓷繪畫風(fēng)格及發(fā)展方向都產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。
3 文物市場上成交價一路飆升的民國瓷器
在古瓷收藏市場上,與明清瓷器相比較,民國瓷器價格一直非常低。在1985年以前,民國時期著名陶藝大師“珠山八友”的作品,其市場成交價也不過幾百元,如果有人敢開幾千元的標(biāo)價,一定會成為收藏界的笑柄。
2000年以后,民國時期的精品瓷器開始受到收藏愛好者的重點關(guān)注,不僅經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)大型的文物拍賣會上,而且所占拍品的比例也逐漸增加。
據(jù)天津市文物公司、藍(lán)天國拍、天津國拍統(tǒng)計,2004年春季拍賣會上,天津文物公司民國時期的精品瓷器占總拍品數(shù)量的47%。
北京瀚海文物拍賣公司、北京嘉德國際拍賣公司等知名拍賣公司,在其每年舉辦的大中型文物拍賣會上,民國精品瓷器占拍品總量的比例在15%~70%。不僅如此,這一時期陶瓷藝術(shù)品的市場成交價格,也在一路飆升。以“珠山八友”的作品為例,在不到二十年的時間里,作品價格呈現(xiàn)百倍的增長。2002年,其市場成交價高達(dá)十幾萬元。又過了二十年,“珠山八友”的作品的市場成交價格再一次刷新了人們對民國陶瓷藝術(shù)品的認(rèn)知。
2023年,中貿(mào)圣佳舉辦的“瓷藝丹青—當(dāng)代暨現(xiàn)代文人瓷專場作品拍賣會”上,民國時期陶瓷大師作品的成交價如下:
徐仲南,民國,粉彩東坡詩意圖筒瓶,成交價460000元。
徐仲南,1940年,粉彩清影搖風(fēng)圖瓶,成交價805000元。
徐仲南,1940年,粉彩春雨竹泉圖瓶,成交價770500元。
田鶴仙,1940年,粉彩昨夜春風(fēng)梅花圖瓶,成交價805000元。
田鶴仙,1940年,彩五月江城梅花圖瓶,成交價747500元。
王步,民國,青花送人詩意山水圖瓷板,成交價1955000元。
張松茂,1986年,粉彩琴棋書畫圖瓷板,成交價2415000元。
以上僅是中貿(mào)圣佳一場拍賣會上民國時期著名陶瓷藝人作品的成交價格。在其他的文物拍賣會上,民國時期精品瓷器的身價也絲毫不比明清時期御窯廠瓷器遜色。幾十萬、幾百萬、上千萬的市場成交價,充分說明了民國時期的陶瓷藝術(shù)品完全有資格步入中國高雅藝術(shù)的殿堂。
4 民國精品瓷器的典型特點
歷史上每個時期的陶瓷藝術(shù)品都具有其獨特的風(fēng)格。民國精品瓷器的主要特征體現(xiàn)在以下幾個方面:
第一,民國時期,由于機(jī)械化制瓷逐漸代替了以往的手工生產(chǎn),器物的造型雖然規(guī)范,但與前朝器物相比顯得比較呆板。
第二,民國精品瓷器胎質(zhì)細(xì)膩,硬度較高,現(xiàn)代瓷質(zhì)感較強(qiáng)。
第三,民國精品瓷器人物繪畫圖案雖然十分精細(xì),但面部表現(xiàn)卻略顯呆滯,表情不豐富,開臉時代感較強(qiáng)。
第四,民國精品瓷器的釉彩鮮艷,但施釉較薄,立體感稍差。
近年來,由于民國時期精品瓷器受市場的追捧,大量的仿制民國精品瓷器開始出現(xiàn)。這些仿品在造型、釉色、紋飾、彩料等方面都仿制得十分逼真,需要收藏者仔細(xì)觀察辨別,以免上當(dāng)受騙。
5 結(jié)論
民國時期是中國幾千年陶瓷歷史上的一個特殊時期,雖然這段時期只有短短的30多年,卻屬于社會歷史轉(zhuǎn)型的變革時期。民國陶瓷藝術(shù)在短暫的迷茫之后,迅速調(diào)整理念。一方面擺脫了封建等級的束縛,在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上,不斷發(fā)展創(chuàng)新;另一方面開始接納國外先進(jìn)的制瓷理念,引入職業(yè)學(xué)校的教育模式,打破了千百年來祖輩口傳身教、師傅帶徒弟的傳統(tǒng)模式,并逐漸形成了民國時期瓷器特有的時代風(fēng)格。
民國瓷器整體發(fā)展水平雖然不高,但不僅能夠燒制出畫工精美、胎質(zhì)細(xì)膩、釉色溫潤如玉等時代特征明顯的精品瓷器,而且培養(yǎng)出了一大批在陶瓷界頗具影響力、承前啟后的陶瓷藝術(shù)大師。如此看來,民國瓷器的發(fā)展歷史及所取得的藝術(shù)成就,很值得關(guān)注和研究。
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