空間理論視角下《霧都孤兒》中南希的悲劇命運(yùn)解讀

李慧聰

[摘? 要] 《霧都孤兒》是查爾斯·狄更斯的名作，這部作品以19世紀(jì)的倫敦為背景，講述主人公奧利弗的悲慘遭遇，展示普羅大眾的痛苦境遇，具有現(xiàn)實(shí)批判意義。在《霧都孤兒》中，另一個(gè)角色南希是全書僅次于男主角的存在，本文基于列斐伏爾的空間生產(chǎn)理論，聚焦底層女性人物南希在社會(huì)空間、家庭空間和心理空間層面的遭遇，解讀《霧都孤兒》中女性角色南希悲劇命運(yùn)的成因，揭示維多利亞時(shí)代貧民的生存困境，引發(fā)讀者對下層民眾生存狀況的思考。

[關(guān)鍵詞] 南希? 悲劇? 空間理論? 《霧都孤兒》

[中圖分類號(hào)] I06? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）24-0041-04

一、引言

查爾斯·狄更斯被公認(rèn)為文學(xué)史上最偉大的小說家之一。作家常用幽默的語言批判世相，他的作品主要通過現(xiàn)實(shí)主義手法，書寫下層人民，尤其是婦女、兒童和老人的悲慘遭遇，揭示資產(chǎn)階級(jí)和上層社會(huì)的欺詐、自私和兇殘?！鹅F都孤兒》以霧都倫敦為背景，講述孤兒奧利弗的悲慘命運(yùn)和經(jīng)歷。奧利弗在孤兒院度過了他的童年，他經(jīng)歷了艱難的學(xué)徒生活，誤入賊窩，并且不得不和惡劣的罪犯共處，飽受無數(shù)的痛苦。最后，在一個(gè)善良人的幫助下，奧利弗終于找到自己的真實(shí)身份，并過上幸福生活。小說通過描寫奧利弗的成長歷程，揭露當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的殘酷，強(qiáng)烈抨擊社會(huì)制度的不公。正如狄更斯的其他作品一樣，這部作品展示了19世紀(jì)英國社會(huì)生態(tài)失衡的真實(shí)場景[1]，譬如救濟(jì)機(jī)構(gòu)、童工，以及幫派拉攏青少年參與犯罪等。南希只是《霧都孤兒》中的一個(gè)小人物，卻是一個(gè)非常典型的角色。南希從小失去父母，不幸被賊幫收留，從此無奈走上扒手之路[2]。在小說中，南希是一個(gè)不斷與不幸命運(yùn)抗?fàn)幍谋瘎∪宋?，她糾結(jié)于低微的身世和高貴的個(gè)性，糾結(jié)于心靈的良善和現(xiàn)實(shí)的丑陋，用行動(dòng)對這個(gè)世界進(jìn)行質(zhì)疑。在抗?fàn)幹?，她選擇了毫不猶豫地幫助奧利弗，在抗?fàn)幹校策x擇了認(rèn)命。

《霧都孤兒》被認(rèn)為是19世紀(jì)英國最有影響力的批判現(xiàn)實(shí)主義小說，學(xué)者多從種族主義、善惡斗爭，以及倫理學(xué)等角度對小說進(jìn)行解讀，但從空間理論視角研究《霧都孤兒》的文學(xué)成果尚不多見。文學(xué)的“空間轉(zhuǎn)向”主要受人文社科領(lǐng)域整體性“空間轉(zhuǎn)向”的影響，其中最重要的影響來自法國哲學(xué)家列斐伏爾的空間理論。列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中對空間進(jìn)行了分類，分別為物質(zhì)空間即自然宇宙、精神空間即邏輯抽象與形式抽象和社會(huì)空間。

本文運(yùn)用列斐伏爾的空間批評(píng)理論，從社會(huì)、家庭和精神心理空間三個(gè)維度剖析《霧都孤兒》中南希這個(gè)角色，深入探討南希所處的社會(huì)環(huán)境、身份定位、與其他角色的關(guān)系，以及這些因素如何影響她的命運(yùn)。南希所處的貧窮底層空間、特殊的身份定位，以及與惡勢力的關(guān)系，都對她的命運(yùn)造成了沉重的壓力。這個(gè)角色的悲慘經(jīng)歷引發(fā)人們對社會(huì)不公和人性的思考，也反映出當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)無法給予弱勢群體公正和機(jī)會(huì)。

二、冷漠的資本主義社會(huì)空間——底層小人物的生存困境

列斐伏爾指出，“想要擴(kuò)大社會(huì)力量，就必須爭奪空間的支配權(quán)?！盵3]首先，空間理論關(guān)注的是社會(huì)空間的構(gòu)建和影響因素?！鹅F都孤兒》以倫敦底層社會(huì)為背景，揭示了城市空間對個(gè)體命運(yùn)的決定性影響。南希作為一個(gè)貧窮的女子，身處維多利亞時(shí)代的倫敦貧民區(qū)，她的生活環(huán)境決定了她的命運(yùn)。在這個(gè)社會(huì)空間中，貧困、墮落和暴力是她無法逃脫的現(xiàn)實(shí)。通過對空間的刻畫，狄更斯成功地揭示了階層分化和不平等的社會(huì)現(xiàn)象。資本主義社會(huì)空間的分化和剝奪注定了南希的悲劇命運(yùn)。在這個(gè)社會(huì)中，貧富差距巨大，社會(huì)階級(jí)劃分明顯，南希作為一個(gè)典型下層窮人，她無法擺脫貧困的影響，并且受到社會(huì)的歧視和壓迫，她沒有辦法改變自己的社會(huì)地位，被迫陷入黑暗的生活。盡管這些都是對冷漠的英國資本主義社會(huì)的批判，但事實(shí)上，狄更斯的整體觀點(diǎn)是受到時(shí)代背景制約的。狄更斯個(gè)人也被英國資本主義的階層分化所影響，在他的觀念里，富人生來高貴，盜賊生來就是盜賊，而底層人民的生活只有無盡的黑暗。受到這種寫作意識(shí)的驅(qū)使，主角奧利弗在南希的協(xié)助下終于尋得他的家人，但南希在協(xié)助奧利弗后卻遭遇悲慘的命運(yùn)，被害身亡。這一結(jié)局揭示了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)普遍存在著的個(gè)體生存困境以及人性扭曲、墮落的現(xiàn)狀，以及那個(gè)時(shí)代的殘酷現(xiàn)實(shí)。南希的悲慘命運(yùn)，小說里早有諸多暗示。例如，南希曾提到，一把鎖將她緊緊鎖住了。之后，她想要遠(yuǎn)離它，但她無法離開它，如果走得太遠(yuǎn)，就無法回頭。狄更斯的觀點(diǎn)在這里得到印證，即賊從出生開始就是賊。對南希而言，整個(gè)社會(huì)就像一座監(jiān)獄，而她“是一個(gè)囚徒”[4]，不論她如何在罪惡的泥淖中掙扎，命運(yùn)的制裁始終是她無法逃避的。

其次，空間理論關(guān)注的是社會(huì)空間中的權(quán)力關(guān)系。在《霧都孤兒》中，權(quán)力與空間的關(guān)系得到充分體現(xiàn)。孤兒院和霧都地區(qū)都是被掌握在權(quán)力機(jī)構(gòu)手中的空間，這些機(jī)構(gòu)通過控制和操縱空間來維持自身的統(tǒng)治和利益。英國傷亡服務(wù)機(jī)構(gòu)的虛偽和司法制度的荒謬是年輕人從事偷盜和搶劫的原因，年輕人從未得到過真正的幫助和救助。資本主義社會(huì)空間的道德敗壞也造就了南希的悲劇。在追求利益最大化的資本主義社會(huì)，道德淪喪，價(jià)值觀扭曲，人們只關(guān)注一己私利。南希作為一個(gè)妓女，可以說是大多數(shù)被壓迫者的代表，其結(jié)局注定是悲慘的。19世紀(jì)的英國社會(huì)，人們自私冷漠，被利益所支配，下層人民因?yàn)樯?jì)變得自私自利。事實(shí)證明，在這樣的社會(huì)，南希是不可能過上好日子的。她不得不與社會(huì)底層的犯罪分子接觸和勾結(jié)，為了生存，她被迫參與犯罪活動(dòng)。道德敗壞導(dǎo)致了她的悲劇，她無法擺脫黑暗的環(huán)境，最終走向不幸。

最后，空間理論關(guān)注的是社會(huì)空間的變遷和重構(gòu)。《霧都孤兒》展示了19世紀(jì)倫敦底層社會(huì)的真實(shí)面貌，但也蘊(yùn)含了對社會(huì)空間改變的希望。19世紀(jì)維多利亞女王統(tǒng)治的時(shí)代被廣泛看作是英國歷史上最為輝煌的時(shí)期，大工業(yè)革命的高潮如雨后春筍涌現(xiàn)，各種高科技為國民經(jīng)濟(jì)帶來源源不斷的動(dòng)力。隨著資本主義的發(fā)展，工人階級(jí)的力量逐步增強(qiáng)，封建階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)之間的沖突主要體現(xiàn)為勞動(dòng)與資本的對立。在工業(yè)資本家與地主貴族的對抗中，盡管工人階級(jí)為社會(huì)做出了寶貴的貢獻(xiàn)，資本家卻選擇背離他們。整個(gè)英國社會(huì)表面上一片繁榮景象，背后卻是工人階級(jí)難以言表的悲哀，為了改善生活，婦女和兒童不得不在骯臟的工廠和危險(xiǎn)的礦井中從事艱苦的工作。當(dāng)時(shí)的英國，權(quán)力由富人和統(tǒng)治階層掌握，而窮人和劣勢群體很難得到公平對待。狄更斯寫作《霧都孤兒》時(shí)，正是《濟(jì)貧法修正案》實(shí)施前后，英國正在發(fā)生一場變革。中產(chǎn)階級(jí)宣稱，他們應(yīng)該享有政治權(quán)利，要求重新建立投票制度。議會(huì)批準(zhǔn)了這項(xiàng)改革提案，賦予中產(chǎn)階級(jí)投票的權(quán)利?！稘?jì)貧法》確實(shí)允許貧困人群獲得公共幫助，但同時(shí)也要求他們付出必要的勞動(dòng)。英國中產(chǎn)階級(jí)并不支持那些被認(rèn)為是不道德的窮人，他們認(rèn)為窮人不值得獲得公共援助，窮人因?yàn)橐揽抗苍娑艿綗o休止的侮辱?！稘?jì)貧法》的實(shí)施非但沒有改善貧困階層的困境，反而對那些無助的底層人民進(jìn)行懲罰，他們獲得的是社會(huì)的漠視和權(quán)力的壓制[5]。南希作為一個(gè)下層人物，她無法獲得保護(hù)和正當(dāng)?shù)姆删S權(quán)，她的權(quán)益難以得到保障。這種權(quán)力結(jié)構(gòu)的不公使得南希處于弱勢地位，無法擺脫黑暗的命運(yùn)。貧民窟的悲劇是由工人與資本家的斗爭造成的，南希是階級(jí)矛盾的受害者。

三、窒息的家庭空間——丈夫掌控下的妻子囚籠

空間理論認(rèn)為社會(huì)環(huán)境和社會(huì)結(jié)構(gòu)對個(gè)體的行為和選擇產(chǎn)生重要影響。南希生長在一個(gè)貧窮和墮落的環(huán)境中，她從小就沒有得到溫暖和愛的滋潤。在這個(gè)社會(huì)空間中，犯罪和墮落是常態(tài)，南希也因此成為賊窩二當(dāng)家的情婦，并被迫加入一伙罪犯的陰謀中。對于南希來說，愛上這樣的人并沒有太多的選擇余地，因?yàn)樗龔奈从龅秸嬲档盟鄣耐g人。家庭空間的限制和影響使得南希很難擺脫惡劣的環(huán)境，她的選擇也受到社會(huì)結(jié)構(gòu)的限制。

此外，空間理論還強(qiáng)調(diào)個(gè)體的身體空間和社會(huì)空間之間的互動(dòng)關(guān)系。南希的身體空間是被限制和被控制的，她無法自由地選擇自己的生活方式。她的行動(dòng)和選擇受到惡劣環(huán)境的限制，她缺乏社會(huì)支持和資源，無法擺脫困境，她把塞克斯視為自己的心理避難所。長期受到家庭空間秩序規(guī)訓(xùn)的女性，容易建構(gòu)程序化的身體行為來實(shí)現(xiàn)和維系此結(jié)構(gòu)。南希討厭塞克斯，卻又必須依附這個(gè)惡棍，為了塞克斯她甘愿傾盡自己的所有，就連布朗羅先生讓她有機(jī)會(huì)到國外去開始新的生活，她都拒絕了。南希天真地認(rèn)為塞克斯會(huì)為了她而走正道，但是她沒有想到，自己竟然死于塞克斯之手。當(dāng)塞克斯要結(jié)束她的生命時(shí)，她還心存幻想希望能喚醒塞克斯。

家庭空間和社會(huì)空間相互作用，社會(huì)空間將其權(quán)力機(jī)構(gòu)投射到家庭空間中來[3]。南希和塞克斯之間的愛情是不平等的，南希一直處于被支配和操控的地位。南希自從成為塞克斯的情婦后，就對這個(gè)惡霸毫無保留。實(shí)際上，南希也明白塞克斯給不了她任何東西，無論是精神上的還是物質(zhì)上的，但南希還是忍受了塞克斯對她的冷淡態(tài)度。塞克斯對她進(jìn)行毆打并綁架了奧利弗，之后她有機(jī)會(huì)背叛犯罪團(tuán)伙，拯救奧利弗和她自己，但她沒有。這是她對愛病態(tài)、極端的詮釋和表達(dá)。她放棄了逃離的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗ε滤膽偃巳怂箷?huì)受到懲罰，對塞克斯的盲目忠誠是她生存的唯一動(dòng)力，對這份愛的執(zhí)著讓她放棄了過正常生活的唯一機(jī)會(huì)。南希和塞克斯兩個(gè)人的名字也別有深意，縮寫 N 和 S 恰好是地圖上的兩極，暗示了兩個(gè)人本身就水火不容，卻又密不可分。但從本質(zhì)上講，他們中的一個(gè)代表著仁慈，另一個(gè)對于所愛之人卻象征著殘暴。南希無法離開塞克斯，她寧愿選擇死在心愛之人手里，也不想遺棄他，她對塞克斯的依賴和無助使得她無法擺脫這段有害關(guān)系，最終導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。南希的行為不僅受到社會(huì)空間的限制，也受到不平等權(quán)利的影響。

四、矛盾的人格空間——罪惡彌漫的深淵

南希被社會(huì)空間異化、被家庭空間專制控制了很長一段時(shí)間，長期無奈中不免壓抑偏激，心理不知不覺被扭曲分裂。人格空間是指一個(gè)人內(nèi)心的情感、欲望、價(jià)值觀等所構(gòu)成的心理空間。首先，南希所處的人格空間是一個(gè)矛盾的空間。她是一個(gè)出身貧寒、生活困頓的女孩，生活在貧民窟中，但內(nèi)心充滿善意，希望能找到一份正經(jīng)的工作。然而，因?yàn)樗某錾恚葲]有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，也缺乏特定的技能，找不到途徑尋求幫助，只得依賴偷竊維持生計(jì)。惡劣的環(huán)境使得她對于生活充滿了不滿和憤怒，同時(shí)也渴望有更好的生活。她渴望擺脫貧困，但又無法改變自己的身份，這使得她的人格空間陷入矛盾和沖突之中。南希致力于保護(hù)奧利弗，她關(guān)心奧利弗的一切，甚至是他的日常生活。然而，她卻對自己的未來持消極態(tài)度，她的生活被灰暗籠罩，沒有生命力，甚至是絕望[6]。南希每一次的矛盾都給她帶來沉重的心靈創(chuàng)傷，直至最后完全失去自我認(rèn)知。

南希的人格空間還受到外界的壓迫和控制。她被控制在犯罪集團(tuán)的魔爪之下，無法擺脫塞克斯的掌控和威脅。由于生活的壓迫和惡勢力的禁錮，她內(nèi)心深處認(rèn)為自己是一個(gè)不值得被愛和拯救的人。這種認(rèn)知使得她對自己的前途喪失信心，選擇為惡勢力服務(wù)。正如小說所寫的那樣，可憐的南希真的愛上了這個(gè)殘忍對待她的惡賊。非對等權(quán)勢交際雙方若不能順應(yīng)彼此的心理世界，則沖突的發(fā)生勢在必然[7]。這種外界的壓迫使得南希無法自由地選擇自己的生活方式和行為，進(jìn)一步加深了她內(nèi)心的矛盾和痛苦，她渴望得到自由和解脫，卻被迫陷入更加深重的困境之中。

南希的人格空間也受到道德和倫理觀念的束縛。她內(nèi)心明白自己的行為是不道德的，但為了生存和保護(hù)自己所愛的人，她不得不去做一些違背自己價(jià)值觀的事情。南希雖然過著老鼠般的日子，但她也展現(xiàn)出罕見的優(yōu)秀品質(zhì)。為了拯救奧利弗，她拋棄了自尊和驕傲，忍受旅館女仆們的奚落和他人的百般羞辱。南希既希望能夠救出奧利弗，同時(shí)也考慮到自己對罪犯的絕對忠誠，她不愿意看到自己的同伴因?yàn)樗牟恢倚袨槭艿饺魏涡问降膫?，最終選擇犧牲自己。這種內(nèi)心的矛盾和沖突使得她陷入道德困境中，無法找到自己的定位和出路。南希所處的矛盾的人格空間既包括她內(nèi)心的矛盾和沖突，也包括外界的壓迫和道德觀念的束縛。這些因素交織在一起，使得南希無法擺脫困境，最終走向悲慘的結(jié)局。

五、結(jié)語

狄更斯塑造的南希這個(gè)角色使得讀者能更加深入地了解19世紀(jì)英國社會(huì)的真實(shí)面貌，也深刻折射出那個(gè)時(shí)代的社會(huì)環(huán)境，以及不同階級(jí)之間的利益糾葛。狄更斯在對當(dāng)時(shí)社會(huì)制度進(jìn)行諷刺和揭露的同時(shí)，也表現(xiàn)出自己崇高的道德意圖，以及希望改良社會(huì)的宏偉理想[8]。從南希的悲劇中，我們得到這樣的警示：一個(gè)沒有人性的社會(huì)，只會(huì)讓人變得冷漠無情。作為社會(huì)底層的弱勢女性，南希打心底里認(rèn)為自己所做的惡是無法消除的，即使離開賊窩，她也不可能在社會(huì)中保持清白，只能向命運(yùn)低頭。既然無法反抗，于是她便選擇隨波逐流，但最終還是命喪愛人之手，她對美好愛情的憧憬徹底崩潰。南希最大的悲劇就在于，她認(rèn)識(shí)到了自己所做的惡，卻無法逃離這個(gè)邪惡黑暗的世界。

狄更斯憑借其深厚的文學(xué)造詣，成功地塑造了一個(gè)命運(yùn)多舛善良、勇敢的女性角色。盡管塞克斯費(fèi)盡九牛二虎之力想將其拉入無邊的黑暗沼澤[9]，但她仍保留著善良的本性，最終，一個(gè)以悲劇收場的女性形象躍然紙上。這場悲劇讓我們感受到那個(gè)時(shí)代的悲傷、無法抗拒的喧嘩和絕望的斗爭。在整部作品中，南希是一個(gè)活潑可愛、令人同情的女性角色，她亦正亦邪，充滿矛盾。通過對南希悲劇命運(yùn)的分析，我們能洞察到一個(gè)時(shí)代所經(jīng)歷的悲痛和斗爭，南希這個(gè)既復(fù)雜又豐滿的女性形象，也體現(xiàn)出狄更斯對英國社會(huì)的批判，以及對下層人民生存狀態(tài)的思考。

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