電影《霧都孤兒》與文學(xué)原著的對比研究

方明

[摘要]《霧都孤兒》這部小說是英國作家查爾斯·狄更斯的著名代表作之一。自從它問世以來就與影視改編結(jié)下了不解之緣。2005年由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的同名影片《霧都孤兒》上映，影片對小說原著進(jìn)行了大規(guī)模的改編，故此上映至今熱議不止。該文以兩部作品的時(shí)代背景及創(chuàng)作目的為切入點(diǎn)，對電影與原著之間的異同進(jìn)行比較研究，進(jìn)而審視作品主題及藝術(shù)效果，有助于對影視作品做出更為翔實(shí)、客觀的評價(jià)。

[關(guān)鍵詞]《霧都孤兒》；電影；文學(xué)原著；對比研究

《霧都孤兒》（Oliver Twist）是英國文學(xué)巨匠查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）的早期著名代表作之一。從1838年首次在報(bào)紙上面世連載以來，多次被改編成影視作品搬上銀幕。最近一次被改編為電影是2005年由羅曼·波蘭斯基（Roman Po-lanski）執(zhí)導(dǎo)的影片《霧都孤兒》。導(dǎo)演波蘭斯基對小說原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減與改編，在影片中展示了主人公奧利弗童年的曲折人生經(jīng)歷，給人們留下了極為深刻的印象。與此同時(shí)，關(guān)于這部影片的評論也是褒貶不一。為此，從影視改編與經(jīng)典原著的時(shí)代背景及創(chuàng)作目的出發(fā)，深入比較電影與原著之間的異同，探討作品表達(dá)的主題與所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果，將有助于對影視作品做出更為客觀的評價(jià)。

一、時(shí)代背景與創(chuàng)作目的的差異

《霧都孤兒》作為由導(dǎo)演波蘭斯基改編的電影誕生于21世紀(jì)初期，而該作品的小說原著問世于距今二百多年以前的英國維多利亞時(shí)代。不同的時(shí)代背景決定了影視改編與小說原著定然存在著不可避免的差異。不同時(shí)代的導(dǎo)演與作家面對著各自時(shí)代的觀眾和讀者，其作品的創(chuàng)作目的也必然不同。

在當(dāng)代世界，各種文化的發(fā)展與傳播日益密切并且越發(fā)多元化。這樣的時(shí)代背景激發(fā)了影視藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，給影視創(chuàng)作帶來了更大的自由空間。2005年《霧都孤兒》上映后，已經(jīng)年過七旬，堪稱大師級導(dǎo)演的波蘭斯基在訪談中曾表達(dá)了他此部作品的創(chuàng)作動機(jī)。波蘭斯基稱，在2002年完成了其巔峰之作《鋼琴師》后就一直在思考后續(xù)影視創(chuàng)作的思路。他覺得在近50年的導(dǎo)演生涯中越發(fā)想要拍攝一部專門送給孩子們觀看的影視作品，于是他選擇了深深刻在童年記憶里的那部小說《霧都孤兒》。的確，擅長描寫兒童成長經(jīng)歷的英國文壇巨匠狄更斯的這部作品確實(shí)適合這種創(chuàng)作初衷。但是，要達(dá)到為青少年觀看而專門制作的目的，加之要考慮到影視作品的時(shí)間與容量有限的問題，波蘭斯基與編劇就必然要對小說原著進(jìn)行大篇幅的刪減與改編。正因如此，人們最終看到的2005版電影《霧都孤兒》所呈現(xiàn)出的更類似于一部19世紀(jì)英國兒童歷險(xiǎn)記。

與波蘭斯基不同，狄更斯所處的是二百多年前英國的維多利亞時(shí)期。當(dāng)時(shí)英國正在經(jīng)歷聲勢浩蕩的工業(yè)革命，資本主義統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展。狄更斯作為著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家更多的是關(guān)注當(dāng)時(shí)的社會狀況，主張懲惡揚(yáng)善，批判資本制度的陰暗面以及工業(yè)化極度發(fā)展對人類生存環(huán)境帶來的破壞。尤其是針對維多利亞時(shí)期頒布的扭曲人性的《濟(jì)貧法》，狄更斯對此甚為憤慨。這部新出臺的法律力圖達(dá)成貧民自救的目的，因此在不準(zhǔn)提高現(xiàn)有濟(jì)貧院救濟(jì)水準(zhǔn)的前提下，接受救濟(jì)的人必須在監(jiān)管下從事超負(fù)荷的體力勞動以換取救濟(jì)回報(bào)，借此逼迫窮人離開濟(jì)貧院。這部當(dāng)時(shí)出臺的新《濟(jì)貧法》充分反映出19世紀(jì)英國工業(yè)化大發(fā)展時(shí)期資產(chǎn)階級的剝削本質(zhì)。他們力圖最大化地?cái)D壓對窮人的救濟(jì)，把窮人像犯人一樣對待，克扣伙食開支，在管理上可謂專橫跋扈。這種對窮苦民眾的殘暴對待不久便引起了當(dāng)時(shí)社會的強(qiáng)烈反響，也就是在這樣的社會背景下，狄更斯創(chuàng)作了《霧都孤兒》這部飽含人道主義、人性及道德等因素的長篇巨著。

此外，狄更斯當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部小說還要考慮到是在報(bào)紙上進(jìn)行連載這一因素。由于當(dāng)時(shí)的大部分讀者都屬于英國的中產(chǎn)階級。為此，他給小說主人公奧利弗設(shè)計(jì)了一個(gè)中產(chǎn)階級出身卻不幸流落社會底層的身世，以此喚起廣大中產(chǎn)階級讀者的關(guān)注，吸引更多的人閱讀報(bào)紙上連載的長篇故事，同時(shí)也能夠促進(jìn)報(bào)刊長期穩(wěn)定的銷量。然而，這種長篇而曲折的情節(jié)安排顯然是無法在短短兩個(gè)小時(shí)左右的電影中完成的。故此，電影版的《霧都孤兒》必然要削減大量的次要情節(jié)和人物，也因此表現(xiàn)得與小說原著差異迥然。

二、故事情節(jié)與人物改編的比較

電影《霧都孤兒》從影片伊始就直接給觀眾展現(xiàn)了奧利弗被送進(jìn)濟(jì)貧院這一情節(jié)，將奧利弗刻畫成一個(gè)孤兒的形象，傳達(dá)著給觀眾講述一段關(guān)于一個(gè)孤苦伶仃孩童的坎坷人生經(jīng)歷的意圖。與小說原著相比，電影開頭部分就刪去了原著開篇中關(guān)于奧利弗身世的描寫，這正是出于為兒童觀看而創(chuàng)作的目的，刪減過于復(fù)雜和曲折的情節(jié)及人物，使之簡明易懂，適合兒童的認(rèn)知水平。可以客觀地說，電影的開場設(shè)計(jì)是較為成功的。這種大手筆的刪減完全符合創(chuàng)作目的，也為后續(xù)故事情節(jié)與人物的改編奠定了基礎(chǔ)?；乜丛?，小說中關(guān)于奧利弗身世的描寫涉及了過于復(fù)雜的超出兒童觀眾理解限度的內(nèi)容。原著中描述的奧利弗是在貧民區(qū)出生的，他的母親艾格尼斯在生下他不久后便死去了。在一旁護(hù)理的婦人老沙麗拿走了艾格尼斯留下的一個(gè)小金盒子，而那是有關(guān)奧利弗身世的線索。之后，由于貧困所迫，老沙麗無奈去當(dāng)鋪當(dāng)?shù)袅四莻€(gè)金盒子。在臨終前，她將事情告訴了班布爾太太。在金錢的誘惑下，班布爾夫婦將贖回的小金盒子交給了一個(gè)名為蒙克斯的人，并且告之其事情原委。蒙克斯是奧利弗同父異母的哥哥。他追查老沙麗的下落就是為了找到奧利弗，并想辦法陷害他以達(dá)到獨(dú)占其富庶父親全部遺產(chǎn)的目的。因?yàn)槊煽怂共粚W(xué)無術(shù)，他父親對其大失所望并在臨終前留下遺囑，其中寫明如果自己的私生子（即奧利弗）是個(gè)男孩，只要他是一個(gè)遵守法紀(jì)的人就可以繼承自己的全部財(cái)產(chǎn)?；仡欀链?，可以看到原著中設(shè)計(jì)的故事情節(jié)極其復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，涉及的主要相關(guān)人物數(shù)量頗多。如果再加上小說中為批判當(dāng)時(shí)社會狀況而進(jìn)行的細(xì)節(jié)刻畫以及次要人物的悉數(shù)登場，那么展現(xiàn)給讀者的必然是一部鴻篇巨制。這其實(shí)也正符合狄更斯為報(bào)刊連載而對作品進(jìn)行精心構(gòu)建的創(chuàng)作目的。同時(shí)，狄更斯為小主人公奧利弗設(shè)計(jì)了一個(gè)中上層社會階級的出身也迎合了大部分中產(chǎn)階級讀者的需求，也是其作品創(chuàng)作目的之一。但是，顯然原著中的這些為成年讀者構(gòu)建的故事情節(jié)和人物數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了兒童觀眾所能承載的限度。因此，在電影《霧都孤兒》中刪去了關(guān)于奧利弗身世及其同父異母的哥哥蒙克斯等相關(guān)情節(jié)和人物。

在接下來的故事情節(jié)中，電影《霧都孤兒》刻畫了奧利弗進(jìn)入濟(jì)貧院飽受苦難與折磨，后因要求多添一些粥而被趕出濟(jì)貧院的經(jīng)典橋段。這與小說原著中所要表達(dá)之意十分吻合，甚至因?yàn)閭魃竦谋硌?、音效、光影等影視?dú)具的表現(xiàn)手法使得其比原著更加生動地呈現(xiàn)出新《濟(jì)貧法》給窮苦民眾帶來的深痛迫害。在被趕出濟(jì)貧院之后，奧利弗被帶到索厄伯里的棺材店做幫工，繼續(xù)遭受剝削與不公的對待。由于棺材店另一幫工諾亞·克萊波爾經(jīng)常拿奧利弗亡母之事對其進(jìn)行嘲弄，引發(fā)二人打斗，最終受到屈辱的奧利弗負(fù)氣出走。諾亞在此段電影故事情節(jié)之后就再未出現(xiàn)，這與小說原著是有區(qū)別的。原著中講述了諾亞與棺材店女傭夏洛特是情人關(guān)系，在奧利弗出走之后，兩人偷竊了棺材店里的錢財(cái)，而后一起逃離并輾轉(zhuǎn)來到了倫敦，最終加入了費(fèi)金盜竊團(tuán)伙。從電影基于兒童觀眾的創(chuàng)作目的來看，影片中刪去了諾亞后續(xù)的戲碼更多的是考慮到兒童觀眾的認(rèn)知水平以及信息承載量有限，刪減并改編之后的故事情節(jié)和人物使得孩子們在觀看時(shí)顯得更加簡潔易懂。隨著諾亞后續(xù)戲份的刪減，影片中后來費(fèi)金派諾亞去跟蹤女賊南茜的情節(jié)也被改編為費(fèi)金安排小賊“逮不著的機(jī)靈鬼”杰克·道金斯去完成跟蹤監(jiān)視的任務(wù)。接下來，奧利弗被杰克帶入費(fèi)金的賊窩直至被好心的布朗洛帶回家中休養(yǎng)的故事情節(jié)與小說原著演繹得極為一致，小說的細(xì)節(jié)刻畫更加細(xì)致入微，而電影展示得更具視覺沖擊力。

在布朗洛家中休養(yǎng)以及南茜告密的故事情節(jié)中，電影對原著中的人物和情節(jié)進(jìn)行了大幅度改編與刪減。原著中主要講述奧利弗在一次還書途中被再次劫回賊窩。隨后，被挾持去偷盜梅麗夫人的宅邸。奧利弗被管家開槍打中后被丟棄在水溝但并未死去，后又被梅麗夫人及其養(yǎng)女羅斯小姐等人所救。女賊南茜偶然中聽到了蒙克斯與賊頭費(fèi)金的談話，得知了奧利弗的身世以及蒙克斯對其實(shí)施的險(xiǎn)惡詭計(jì)。于是，心存善念的南茜找到羅斯小姐并據(jù)實(shí)以告。至此，這些主要情節(jié)和人物在電影中被改編為奧利弗在還書途中被劫走后，比爾挾持其再次前往布朗洛家實(shí)施盜竊，并被比爾開槍打傷。后來，奧利弗又被帶回到賊窩。南茜不忍其被滅口，于是聯(lián)系了布朗洛先生。通過比較不難發(fā)現(xiàn)，電影中的故事情節(jié)和人物關(guān)系顯然被改編得極為緊湊集中又簡單明了，易于兒童觀眾理解。而原著此部分涉及人物較多，情節(jié)設(shè)計(jì)也極為復(fù)雜，能夠極大地引起連載報(bào)紙讀者的閱讀興趣。

最后，在故事大結(jié)局上，電影與原著之間更是大相徑庭。在電影中，比爾挾持著奧利弗逃竄，最終比爾不慎被繩子吊死。這種改編使整部電影具有高度的完整性，主要人物始終聚焦在奧利弗、比爾、費(fèi)金、布朗洛身上，簡單易懂，人性的善惡表現(xiàn)鮮明，符合兒童觀眾的認(rèn)知水平。而原著中，奧利弗始終與梅麗夫人等在一起，比爾與小賊查理相遇并打斗后不慎吊死，奧利弗的身世之謎被揭開，蒙克斯、杰克、貝茨等人也都有不同結(jié)局。小說原著設(shè)計(jì)的故事情節(jié)紛繁復(fù)雜，人物眾多，全方位地展現(xiàn)了19世紀(jì)英國資本主義制度下人們生活的真實(shí)境況。

三、作品主題與藝術(shù)效果的回看

通過上述的比較與分析，可以發(fā)現(xiàn)2005版的電影《霧都孤兒》與小說原著二者表現(xiàn)出了不同的作品主題與藝術(shù)效果。電影《霧都孤兒》主要表達(dá)了在艱難險(xiǎn)阻中人始終要保持積極正義的信念這一中心思想。尤其是導(dǎo)演波蘭斯基的目的是專門為孩子們創(chuàng)作一部影片，影片中通過演繹奧利弗從濟(jì)貧院到棺材店、從賊窩到布朗洛家等一系列情節(jié)，無時(shí)無刻不傳遞著鼓勵(lì)觀看的孩子們無論遇到什么境況都要堅(jiān)持做一個(gè)正直而善良的人這一作品主題。也正因如此，電影中必須刪減或改編原著中與電影主題不相關(guān)的情節(jié)和人物。所以，我們在電影中沒有再看到有關(guān)奧利弗的出身、梅麗太太、羅斯小姐、蒙克斯等情節(jié)和人物。在藝術(shù)效果上，電影《霧都孤兒》充分利用了音效、光影、特寫等影視手法為烘托、渲染作品中的人物和情節(jié)起到了錦上添花的作用。相對來看，小說原著主要表達(dá)了狄更斯對當(dāng)時(shí)資本主義制度下社會狀況的批判這一創(chuàng)作主題，加之受到為報(bào)刊連載以及考慮中產(chǎn)階級讀者受眾等創(chuàng)作目的的影響，整個(gè)故事情節(jié)就設(shè)計(jì)得錯(cuò)綜復(fù)雜而又引人入勝，人物也是多達(dá)數(shù)十位。在藝術(shù)效果上，狄更斯主要通過奧利弗身世之謎這條暗線與奧利弗各種經(jīng)歷這條明線兩者交織演繹，最終使得這部經(jīng)典長篇小說成為傳世之作。

綜上所述，電影《霧都孤兒》是一部基于兒童觀眾創(chuàng)作視角的影視作品，它充分表現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。在情節(jié)與人物的安排與改編上著重考慮到兒童觀眾的認(rèn)知水平與信息承載能力，同時(shí)結(jié)合運(yùn)用現(xiàn)代影視藝術(shù)手法，成功為孩子們打造了一部適合觀賞而又勵(lì)志的經(jīng)典之作。由于電影與原著有著不同的創(chuàng)作目的和時(shí)代背景，故此二者的情節(jié)與人物安排存在較大差異，最終也表現(xiàn)出了不同的創(chuàng)作主題與藝術(shù)效果。可以客觀地講，電影《霧都孤兒》與小說原著在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域里均堪稱成功的經(jīng)典之作。