噴墨打印技術(shù)與粉末粘接成型技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的差異化比較研究

林立涵 廣州美術(shù)學(xué)院

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種古老且實(shí)用的藝術(shù)形式。科技的發(fā)展帶來了噴墨打印技術(shù)和粉末粘接成型技術(shù)，這兩種新興制作工藝為陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了更多可能性。它們可以提高陶瓷制品的精度和復(fù)雜性，加快制作速度并降低成本。然而，這兩種技術(shù)的原理和工藝流程不同，可能會對材料選擇、制品質(zhì)量和應(yīng)用產(chǎn)生不同影響。因此，比較這兩種技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，有助于了解它們的優(yōu)點(diǎn)和局限性，為陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供思路。本文將探討這兩種技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，并對設(shè)計(jì)、材料選擇和制品質(zhì)量等進(jìn)行比較分析。

一、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史演變及其對技術(shù)的需求

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的藝術(shù)形式。目前，該領(lǐng)域存在幾個主要趨勢。

首先，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)正從傳統(tǒng)的實(shí)用器物向純藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。藝術(shù)家在作品的形式和內(nèi)容上追求藝術(shù)性和審美性，加入了哲學(xué)理念和個人表達(dá)。

其次，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)形式相融合。藝術(shù)家結(jié)合不同藝術(shù)表現(xiàn)手法和理念，在技術(shù)和材料使用上進(jìn)行創(chuàng)新。

然而，這些趨勢也帶來一些挑戰(zhàn)。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)面臨市場和學(xué)術(shù)的壓力，需要提高原創(chuàng)能力和藝術(shù)水準(zhǔn)，在保持技術(shù)精湛的同時突破形式和材料的限制，追求更具個性和時代性的藝術(shù)語言和美學(xué)意境。

技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史演變中起著重要作用。隨著數(shù)字時代的到來，數(shù)字技術(shù)逐漸滲入陶瓷的制作、展示和傳播過程中，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了陶瓷藝術(shù)的實(shí)用性。

二、噴墨打印技術(shù)：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的進(jìn)行時

（一）定義和工作原理

工作原理是通過噴頭將陶瓷材料以液態(tài)或半固態(tài)形式逐層噴射到建模平臺上，每一層材料在固化后形成制品的一層。［1］

（二）在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，噴墨打印技術(shù)主要應(yīng)用于打印瓶瓶罐罐等縱向長度長的、富有規(guī)律的模型。例如，土耳其藝術(shù)家埃姆雷-坎恩（Emre Can）的作品《中東系列》就是利用噴墨打印技術(shù)制作而成的（見圖1）。

圖1 《中東系列》埃姆雷-坎恩/作

此外，噴墨打印技術(shù)還廣泛應(yīng)用于戶外的大型公共藝術(shù)裝置。例如，美國藝術(shù)家布萊恩-彼得斯（Brian Peters）設(shè)計(jì)的太陽能屏幕（Solar Screen）。該作品由3D 打印的陶瓷塊組成，利用砂漿的連接和填充，還設(shè)置了太陽能LED燈。白天，太陽能屏幕呈現(xiàn)弧形設(shè)計(jì)，以跟隨太陽的軌跡吸收盡可能多的太陽能，而夜晚時，燈光的亮起和熄滅則反映了一天中的天氣條件（見圖2）。

圖2 《太陽能屏幕》布萊恩-彼得斯/作

（三） 優(yōu)點(diǎn)和局限性

噴墨打印技術(shù)具有一些顯著的優(yōu)點(diǎn)，即與傳統(tǒng)的陶瓷制作方法相比，噴墨打印技術(shù)的配套成本相對較低。國內(nèi)這項(xiàng)技術(shù)比較成熟的有斯瑪特、聯(lián)泰等企業(yè)。配套成本相對低，一套DIY 的設(shè)備在5 萬元以內(nèi)，這使得更多的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師可以接觸和使用這項(xiàng)技術(shù)。

然而，噴墨打印技術(shù)也存在一些局限性。例如，模型的設(shè)計(jì)需要考慮到在不加支撐的情況下能順利打印完成，這對結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提出了一定的要求。藝術(shù)家在設(shè)計(jì)階段就需要考慮到這些因素，并進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化。

三、粉末粘接成型技術(shù)：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的未來式

（一）定義和工作原理

粉末粘接成型技術(shù)可以用于制作復(fù)雜的陶瓷雕塑。創(chuàng)作者可以使用三維建模軟件設(shè)計(jì)出雕塑的模型，然后將陶瓷粉末與粘接劑混合，通過噴頭逐層噴射成型，形成立體的雕塑作品。

（二）在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，粉末粘接成型技術(shù)主要應(yīng)用于裝飾磚等橫向長度長的，形狀可以隨機(jī)也可以富有規(guī)律的作品。AGC 公司創(chuàng)作了一件由計(jì)算機(jī)模擬的水波紋形狀的藝術(shù)作品。其是AGC 公司在2019 年米蘭設(shè)計(jì)周上展出的“形式的出現(xiàn)”裝置中的作品之一，營造出水波紋的效果（見圖3）。

圖3 《形式的出現(xiàn)》之一 AGC 公司/作

（三）優(yōu)點(diǎn)和局限性

粉末粘接成型技術(shù)具有一些顯著的優(yōu)點(diǎn)。首先，與傳統(tǒng)燒制過程相比，使用粉末粘接成型技術(shù)制作的陶瓷作品具有更低的收縮率和變形率，約為1%（傳統(tǒng)和噴墨打印技術(shù)均為10%～20%）。其次，高精度噴射3D 打印方法實(shí)現(xiàn)了更高的尺寸精度，使陶瓷與其他材料的結(jié)合成為可能，擴(kuò)展了陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作可能性。此外，由于不需要支撐材料，藝術(shù)家可以自由設(shè)計(jì)作品的形狀，即使是大型模型也可以實(shí)現(xiàn)。粘接劑噴射3D 打印機(jī)一次只在要形成的零件上噴涂粘接劑，減少了材料的浪費(fèi)。日本AGC 公司可打印的作品最大尺寸為 900 mm×550 mm×500 mm，沒有任何接縫。

然而，粉末粘接成型技術(shù)也存在一些局限性。目前，該技術(shù)在國內(nèi)的應(yīng)用相對較少，只有一家微瓷科技公司在運(yùn)營這樣的打印項(xiàng)目。這是因?yàn)榉勰┱辰映尚图夹g(shù)的打印設(shè)備和成本相對較高，限制了其廣泛應(yīng)用和推廣。

四、噴墨打印技術(shù)與粉末粘接成型技術(shù)的比較

噴墨打印技術(shù)和粉末粘接成型技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中有各自的優(yōu)勢和適用場景。噴墨打印技術(shù)基于噴墨原理，能實(shí)現(xiàn)高精度和復(fù)雜的形狀和結(jié)構(gòu)，但會受到噴嘴尺寸和液態(tài)材料流動性的限制。粉末粘接成型技術(shù)則通過逐層噴涂粉末粘接劑，能實(shí)現(xiàn)較高的表面質(zhì)量和良好的細(xì)節(jié)表達(dá)，但粘接劑噴涂精度和粉末粒度會對制品質(zhì)量產(chǎn)生影響。在材料選擇上，噴墨打印技術(shù)主要適用于液態(tài)陶瓷材料，而粉末粘接成型技術(shù)則可以使用不同類型的陶瓷粉末（見表1）。

如圖4、圖5 所示，噴墨打印技術(shù)陶瓷成品與粉末粘接成型技術(shù)陶瓷成品在外觀上展現(xiàn)出顯著的差異。粉末粘接打印技術(shù)的陶瓷成品通常呈現(xiàn)出光滑且均勻的表面，在細(xì)節(jié)表達(dá)方面表現(xiàn)出色，能捕捉復(fù)雜的幾何形狀和紋理。相比之下，噴墨打印技術(shù)的陶瓷成品在表面上可能呈現(xiàn)出微小的粘接痕跡或?qū)哟胃?，筆者認(rèn)為是一種富有韻律的線條語言。在作品設(shè)計(jì)階段，藝術(shù)家可以根據(jù)自己對于場景的運(yùn)用等，選擇合適的技術(shù)手段。［2］

圖4 噴墨打印技術(shù)陶瓷成品《燕子窩·歸巢》之一 林立涵/作

圖5 粉末粘接成型技術(shù)陶瓷成品《燕子窩·歸巢》之二 林立涵/作

五、結(jié)論

對于藝術(shù)來說，技術(shù)只是輔助手段，真正有差異的是藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念。噴墨打印技術(shù)和粉末粘接成型技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中有各自的優(yōu)勢和適用場景，但它們無法取代藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)意和審美觀念。藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念決定了作品的內(nèi)涵和審美價值，是作品與眾不同的關(guān)鍵。

我們可以看到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合、技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，在可持續(xù)發(fā)展和環(huán)境意識以及融合多元文化和跨學(xué)科合作等方面也有不同程度的發(fā)展。傳統(tǒng)陶瓷制作工藝和新興的數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，可以創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性和個性化的作品。在環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的背景下，藝術(shù)家將更注重環(huán)境友好和可持續(xù)的制作方式，并通過作品傳達(dá)社會價值。多元文化之間的交流和跨學(xué)科合作將為藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的靈感和創(chuàng)新力量。

目前，陶瓷制作技術(shù)仍然存在一些限制。無論是噴墨打印技術(shù)還是粉末粘接成型技術(shù)，都存在材料、尺寸、精度等方面的限制，無法滿足一些復(fù)雜和大型作品的制作需求。此外，技術(shù)的成本和穩(wěn)定性等方面也是發(fā)展的制約因素。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展也受到傳統(tǒng)觀念和思維模式的影響。在某些地區(qū)和文化中，對傳統(tǒng)陶瓷制作的傳承和保護(hù)更加重視，對新技術(shù)和創(chuàng)新理念的接受度較低。未來如何利用這些先進(jìn)技術(shù)賦予陶瓷作品以紀(jì)念性功能，可以考慮將數(shù)字化制造與工藝制作結(jié)合在一起。［3］