唐宋《更漏子》詞調探析

趙麗芳

（內蒙古大學 文學與新聞傳播學院，內蒙古 呼和浩特 010000）

詞調指“詞的腔調，也就是歌譜。寫作一首詞必須先創(chuàng)制或選用一個詞調，然后按照它對字句聲韻的要求以詞填之”[1]。考察詞調的源流、體制、韻律等方面內容，有助于完善詞學研究，構建“新詞史”。目前詞學研究雖全面發(fā)展，成果頗豐，但對詞調尤其是單個詞調的研究尚需進一步拓展充實。近年來學界雖對單個詞調進行了一些梳理，但唐宋流傳詞調近千首，極為盛行之調也有上百首，故而此研究領域仍有較大的學術空間有待挖掘?！陡┳印肥窃~史上廣為流傳的詞調之一，據(jù)《全宋詞》統(tǒng)計，《更漏子》詞作共有88首，唐五代有27首，宋代有61首，詞作內容多以相思、懷遠、閑愁等題材為主，屬婉約詞，其在體制、韻律等方面都有區(qū)別于其他詞調的特點。但與之相關的研究成果較少，尚不足以展現(xiàn)《更漏子》詞調的整體面貌，因此本文擬對《更漏子》詞調進行梳理，以觀風貌，助力完善分調詞史的構建。

一、《更漏子》詞調溯源

《更漏子》為唐人小曲?！督谭挥洝分杏星陡╅L》而無《更漏子》，二者只有一字之差，易被誤認為是筆誤產生的同一詞調的不同名字，然二者并非同一調。對此任二北先生在《敦煌曲初探》中指出：“唐代初期，可能先有《更漏長》曲，甚至為大曲，后始就大曲中，摘出許多雜曲，其一仍名《更漏長》，而其一乃名《更漏子》?！盵2]原因在于敦煌卷中有《更漏長》兩首，一首為溫庭筠詞，一首為歐陽炯詞。二者雖同名，但在格律、句式、用韻等方面都不相同，疑寫卷之人筆誤將溫詞《更漏子》作《更漏長》。又《教坊記》中凡以“子”為名者多為小曲，其中已確定為大曲摘遍者有20首，如《甘州子》摘遍自大曲《甘州》，《破陣子》摘遍自大曲《破陣樂》，如此《更漏子》或為大曲《更漏長》的摘遍。

“更漏”調名本意為吟唱夜里滴漏報更的小曲?！肮糯玫温┯嫊r，夜間憑滴漏的刻度報更，故名更漏”[3]。唐人詩歌中屢次出現(xiàn)“更漏”二字，如杜甫詩《江邊星月詩》：“余光隱更漏，況乃露華凝?！盵4]322戎昱詩《長安秋夕》：“八月更漏長，愁人起常早?！盵4]716許渾詩《韶州驛樓》：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長?！盵5]因此唐人又將“更漏”稱為夜間。而以《更漏子》作為詞調名則始于溫庭筠，溫庭筠用此調常詠“更漏”故得名。《更漏子》又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》《無漏子》。其中前三個名字都源自賀鑄詞句。因賀鑄詞中有“付金釵，平斗酒”[6]657而得名“付金釵”；因“江南獨倚樓”[6]667而得名“獨倚樓”；因“翻翠袖，怯春寒”[6]657而得名“翻翠袖”。又有元人丘處機詞作三首《無漏子》，與《更漏子》無異，視為異名詞作。

詞調最初都有相應宮調，宮調不同，聲情也不同?！蹲鹎凹放c《花間集》都注《更漏子》為大石調、商調，《金奩集》注林鐘商調，《張子野詞》注林鐘商調，故《更漏子》主要有大石調、商調兩個宮調?！吨性繇崱穼m調體現(xiàn)的聲情作出說明：“仙呂宮唱，清新飄逸；南呂宮唱，感嘆傷悲；中呂宮唱，高下閃賺……大石唱，風流蘊藉；商調唱，凄愴怨慕。”[7]“蘊藉”多有含蓄而不顯露之意，讀來讓人有回味無窮的感受，值得細細品味?！陡┳印氛{又緣起深夜，格調婉約，加之《更漏子》詞作內容也多寫夜長衾寒下的怨慕愁思，如溫庭筠六首《更漏子》都描寫閨中女子在漫漫長夜里深受相思之苦，難以入眠，直到“玉簽初報明”[8]107、“空階滴到明”[8]107，韋詞有“閑倚戶，暗沾衣。待郎郎不歸”[8]170等，詞作內容較為悲愴凄涼，符合商調所體現(xiàn)的“凄愴怨慕”，因此《更漏子》調整體的音樂風格較為平緩、婉轉，同時又有凄涼哀傷的聲情特點。

二、《更漏子》詞調體式

《更漏子》詞調自溫庭筠創(chuàng)調以來，共有九種體式，含兩種正體，七種變體。出現(xiàn)時間均在唐五代與宋代期間?！稓J定詞譜》云：“此調以溫韋二詞為正體，唐人多宗溫詞，宋人多宗韋詞。其余押韻異同，或有減字皆變格也。”[9]92二者之別在于韋詞《更漏子》換片首句不用韻，溫詞用韻。據(jù)《全宋詞》統(tǒng)計，唐五代時期《更漏子》詞作多尊溫詞，這一時期《更漏子》變體有三種，其中兩種均在溫詞基礎上變動而來。至宋代，詞人多以韋詞為正體，除盧祖皋兩首《更漏子》尊溫詞，其余大部分詞作以韋詞為正體。以韋詞衍生的變體有四種，唐代有孫光憲《更漏子》（掌中珠）一體，其余三體均在宋代，有晏殊《更漏子》（塞鴻高）、賀鑄《更漏子》（上東門）、無名氏《更漏子》（解語花），均在韋詞的基礎上以減字、換韻為異。

（一）《更漏子》詞調正體

《更漏子》體式較多，多類詞譜著作均對其進行歸納整理，但各有不同，在正體例舉上略有出入?！稓J定詞譜》以溫庭筠《更漏子》（玉爐香）、韋莊《更漏子》（鐘鼓寒）為正體，《詞系》以溫庭筠《更漏子》（金雀釵）為正體，《中華詞律》以溫庭筠《更漏子》（金雀釵）為正體，《唐宋詞格律》以溫庭筠《更漏子》（玉爐香）為正體。其中韋莊的《更漏子》（鐘鼓寒）較有爭議，只有《欽定詞譜》同時列溫韋二詞為正體，其他詞譜則將其列為又一體。由于唐宋時期以韋詞為正體的《更漏子》詞作要多于以溫詞為正體的《更漏子》詞作，所以溫詞雖為首見之作，但韋詞的影響不亞于此，故而《欽定詞譜》將韋詞也列為正體。同時，在格律方面韋詞也較溫詞更為嚴密。二者分析如下（注：●仄〇平⊙可平可仄▲仄韻△平韻）：

玉爐香，紅蠟淚。偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘。夜長衾枕寒。

⊙⊙〇，⊙⊙▲。⊙●⊙〇〇▲。⊙⊙●，●〇△?！雪枴选瘛鳌?/p>

梧桐樹。三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲?？针A滴到明。

〇⊙▲?！选选?。⊙●⊙〇⊙▲?！选选?，●〇△?！雪枴选瘛?。

鐘鼓寒，樓閣暝。月照古桐金井。深院閉，小庭空。落花香露紅。

〇●〇，〇●▲。●●●〇〇▲。〇●●，●〇△。●〇〇●△。

煙柳重，春霧薄。燈背水窗高閣。閑倚戶，暗沾衣。待郎郎不歸。

⊙⊙⊙，〇●▲。〇●●〇〇▲。〇●●，●〇△。●〇〇●△。

溫韋二詞皆雙調46字體，上下片句式皆為336335，上片六句兩仄韻兩平韻，韻腳落在第2、3、5、6句。惟有下片，溫詞六句三仄韻兩平韻，韻腳落在第7、8、9、11、12句，韋詞六句兩仄韻兩平韻，韻腳落在第8、9、11、12句。二者之異在于下片換頭句，溫詞用仄聲韻，韋詞不用韻，且韋詞此句第三字平聲。宋人多宗韋詞，因此宋代《更漏子》換頭句第三字多用平聲。但在《詞律》中沒有提及韋詞，并于溫詞《更漏子》（玉爐香）下注“然自北宋以后，前起皆用仄平平，而后起竟與前同，不復如‘樹’字、‘悄’字用韻矣”[10]128，雖指出了宋代《更漏子》換頭處詞作不押韻的現(xiàn)象，但未注意到宋代《更漏子》詞作與韋詞的關系，忽略了韋詞對宋代《更漏子》詞作的影響。

《詞律辭典》提到：“韋詞較溫詞形式上更整齊，格律更嚴密。上、下片字句、韻腳、平仄除‘燈’‘月’字外全同，連四組三字句亦皆構成對偶，此即宋人多宗韋詞之關鍵所在?！盵11]《更漏子》共八個三字句，上下片各四句。溫詞《更漏子》（玉爐香）上片第1、2句格律為“仄平仄”“平仄仄”，第4、5句格律為“平仄仄”“仄平平”，下片第7、8句格律為“平仄平”“平仄仄”，第10、11句格律都為“平仄仄”，八個三字句格律無明顯規(guī)律，既無對立句，也無相同句。再觀韋詞上片第1、2句格律為“仄平仄”“平仄仄”，第4、5句格律為“平仄仄”“仄平平”，下片四個三字句與上片格律悉同。因此，在格律方面韋詞較溫詞更為嚴整，較受到宋人青睞。

既然韋詞在形式與格律上更為嚴密，何以唐人多宗溫詞而不是韋詞。唐五代時期是詞的發(fā)展初期，不管是在句式章法還是格律用韻方面，都未達到十分規(guī)范的程度，詞只是消遣娛樂時的產物，詞人并未十分重視詞的文學性。加之溫庭筠作為詞之大家，具有一定的名家效應，因此唐人多宗溫詞。至宋代，詞之規(guī)范化程度越來越高，更追求形式、格律的嚴密性，因而更推崇韋詞。因此《欽定詞譜》將溫韋二詞列為正體是較為合理之舉。

（二）《更漏子》詞調變體

《更漏子》詞調變體多通過減字、增字、換韻等方式產生。根據(jù)《詞律》《欽定詞譜》《詞系》《詞律辭典》《中華詞律》《唐宋詞格律》《全唐五代詞》及《全宋詞》等著作統(tǒng)計，《更漏子》調體式有九種之多。具體統(tǒng)計情況如表1所示。

表1 唐宋時期《更漏子》詞調體匯總

續(xù)表

根據(jù)表1可知，《更漏子》詞調體式眾多，主要有45、46、49、104字體四類。其中45字體有歐陽炯《更漏子》（玉闌干）在溫詞體式基礎上換頭處減一字，作二字句短韻，結句平韻押上片原韻，屬平仄錯葉格。但《詞律》一書將其歸為溫庭筠作，46字體，批注：“按此調唐宋作者甚多皆四十六字，疑‘一向凝情望’句亦兩句各三字，誤落一字也?！盵10]129認為此詞可能在流傳過程中丟一字，應為46字體。而《欽定詞譜》《詞系》等將其歸為歐陽炯45字體，是《更漏子》變體之一?！度莆宕~》也將其歸為歐陽炯詞并注：“案：此首《花間集》溫詞未收，《歷代詩余》《詞律》所題未可據(jù)信。當從《尊前集》作歐陽炯詞?！盵8]463歐陽炯另一首《更漏子》（三十六宮秋夜永）其體式用韻與正體有較大出入，不排除歐陽炯有意為之，同樣在《更漏子》（玉闌干）下片換頭句減一字，以求創(chuàng)新。《欽定詞譜》《詞系》等詞譜將其視作歐陽炯詞，且歸為《更漏子》又一體也是合理之舉。45字體還有無名氏詞作《更漏子》（解語花），在韋詞體式基礎上，下片第三句減一個字，作五字句異。又有增字體歐陽炯《更漏子》（三十六宮秋夜永）49字體，上片增兩字，變三字句為七字句，下片增一字變七字句，且具押平韻，屬平韻格。增字體還有104字體兩首，分別是杜安世《更漏子》（庭遠途程）、賀鑄《更漏子》（芳草斜曛），與《更漏子》正體差異較大，且詞作數(shù)量少，故《欽定詞譜》于杜安世詞下注：“此與唐詞迥別，即宋詞中亦無他首可校，因調名相同，故附于此。”[9]93

46字變體主要以換韻為異。溫詞與韋詞正體同為平仄韻轉換格。孫光憲《更漏子》（掌中珠）又一體，在韋詞的基礎上，下片不換仄韻，全用上片平韻。晏殊《更漏子》（塞鴻高）又一體，在韋詞基礎上，下片仄韻、平韻全押上片原韻。賀鑄又一體《更漏子》（上東門）與晏殊體十分相似，同樣下片仄韻、平韻押前段原韻，但賀鑄此首《更漏子》通篇用同部三聲互葉，上片仄韻“柳”“手”、平韻“秋”“樓”與下片仄韻“久”“首”、平韻“愁”“頭”都為同部第十二部互葉，因此歸為《更漏子》又一體。

《更漏子》體式雖有九種之多，但以溫韋二詞為正體的詞作數(shù)量占比更高，變體數(shù)量占比較少。雖有些變體也出自大家之手，例如晏殊《更漏子》（塞鴻高）、賀鑄《更漏子》（上東門）等，但卻無人效仿，詞人依舊更青睞嚴密整齊的韋詞。

綜上，《更漏子》體式發(fā)展主要分為唐、宋兩個時期。溫庭筠《更漏子》為首見之作，唐代詞人多宗溫詞。之后，韋詞填制的《更漏子》（鐘鼓寒）受到宋人的推崇，《更漏子》體式從宗溫詞轉變?yōu)樽陧f詞，且《更漏子》體式的變體多從韋詞體式基礎上改變而來。因此韋詞與溫詞同為《更漏子》正體，此為《更漏子》體式的一大特點。

三、《更漏子》詞調用韻與聲情

詞在最初是依曲而作，每個詞調都有既定的聲情，其音樂特點與宮調密切相關。隨著時代的發(fā)展與詞體自身的不斷完善，詞逐漸成為文人的案頭文學，以填詞抒發(fā)情感，更注重詞的語文形式。詞的聲情特點不再依賴所擇宮調，詞韻對詞情的作用愈加重要。正如《詞林正韻》所云：“詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調，收足本音耳?！盵12]

（一）《更漏子》詞調用韻方式

詞的押韻方式主要分為五種：平韻格、仄韻格、平仄轉換格、平仄通葉格、平仄錯葉格。除仄韻格之外，其余四種均在《更漏子》詞作中出現(xiàn)。《更漏子》押韻方式多，較為復雜。

平仄四轉換的押韻方式占《更漏子》詞作數(shù)量較多。上片兩仄韻轉兩平韻，下片三仄韻（韋詞兩仄韻）轉兩平韻，平仄相互轉換。四換韻中的韻部選擇又分為兩種情況。第一種為四次轉換都是不同韻部。例如溫庭筠《更漏子》（玉爐香），上片仄韻“淚”“思”屬《詞韻》中第三部，平韻“殘”“寒”屬第七部，下片仄韻“樹”“雨”“苦”屬《詞韻》中第四部，平韻“聲”“明”屬第十一部，通篇四個不同韻部相葉。共有44首《更漏子》詞作采用這種押韻方式。第二種是四次轉換三個韻部。例如溫庭筠《更漏子》（柳絲長）上片仄韻屬《詞韻》第三部，平韻屬第四部，下片仄韻屬《詞韻》第十六部，平韻屬第三部，上片仄韻與下片平韻同為第三部互葉，通篇雖然四次轉韻，但只換了三個韻部。再如張先《更漏子》（相君家）上片仄韻屬《詞韻》第十七部，平韻屬第十二部，下片仄韻屬《詞韻》第七部，平韻也屬第七部，下片仄韻與平韻互葉，同樣只換了三個韻部。共有21首《更漏子》詞作采用這種押韻方式。

平仄韻錯葉格也是《更漏子》的一種押韻方式。平仄錯葉格指平韻與仄韻既交錯又各自相諧。例如毛文錫《更漏子》（春夜闌）上片仄韻“切”“月”屬《詞韻》第十八部，平韻“憑”“燈”屬第十一部，下片仄韻“別”“節(jié)”同樣屬《詞韻》第十八部，平韻“暉”“飛”屬第三部，上下片仄聲韻同部相葉，故為平仄錯葉格。再如馮延巳《更漏子》（風帶寒）上片仄韻屬《詞韻》第八部，平韻屬第三部，下片仄韻屬《詞韻》第十八部，平韻屬第三部，上下片平聲韻同部相葉。有11首《更漏子》詞作采用平仄錯葉格的方式押韻。

由上述可以看到，平仄轉換格與平仄錯葉格是《更漏子》詞作的主要押韻方式。除此之外，平韻格有歐陽炯《更漏子》（三十六宮秋夜永）、杜安世《更漏子》（庭遠途程）、賀鑄《更漏子》（芳草斜曛）三首詞作通押平韻；平仄通葉格有賀鑄四首詞作?？傮w而言，《更漏子》的用韻方式多，大多數(shù)詞作都是平仄韻交替使用，在韻部的選擇上較為靈活。

（二）《更漏子》詞調韻律聲情

詞所傳遞的情感不僅與宮調有關，同時也與韻律感密切相關。因此考察詞調聲情還需從韻部聲情、韻腳平仄、用韻的疏密等方面著手。

首先是《更漏子》詞作常用的韻部聲情?！陡┳印飞舷缕嵞_平仄交替，四換不同韻部，所以應分別統(tǒng)計其上片仄韻、上片平韻、下片仄韻、下片平韻四個韻腳常用的韻部，以觀整體的聲情特點。《更漏子》韻部根據(jù)《詞林正韻》統(tǒng)計如表2所示。

表2 唐宋《更漏子》調韻部分析

根據(jù)表2統(tǒng)計，《更漏子》詞作上片仄聲韻常用第七部阮韻、銑韻、霰韻，第三部紙韻、置韻等；平聲韻常用第一部東韻、冬韻，及第十一部梗韻。下片仄聲韻常用第三部紙韻、置韻，第四部語韻、麌韻，第十八部物韻、屑韻，及第十二部有韻；平聲韻常用第三部支韻、微韻，第七部寒韻、刪韻，及第十二部尤韻?？傮w來看，第三部、第七部、第一部、第十二部占比最多。對于韻部所含聲情，王驥德在《曲律》中寫道：“‘東鐘’之洪，‘江陽’‘皆來’‘蕭豪’之響，‘歌戈’‘家麻’之和，韻之最美聽者。‘寒山’‘桓歡’‘先天’之雅，‘尤候’之幽，次之。‘齊微’之弱，‘魚?！?，‘真文’之緩，‘車遮’之用雜入聲，又次之?！肌徽?，聽之令人不爽。”[13]雖說論述對象為曲樂，但對詞韻的探析有參考意義。王易先生《詞曲史》也對詞韻部聲情作出概括：“東董寬洪，江講爽朗，支紙縝密，魚語幽咽，佳蟹開展，真軫凝重，元阮清新，蕭筱飄灑，歌哿端莊，麻馬放縱，庚梗振厲，尤有盤旋，侵寢沉靜，覃感蕭瑟，屋沃突兀，覺藥活潑，質術急驟，勿月跳脫，合盍頓落，此韻部之別也?！盵14]246可見文與韻關系密切，不同的韻部所體現(xiàn)的聲情也不盡相同?！陡┳印酚庙嵶疃嗟捻嵅渴堑谌浚舷缕呢祈嵟c平韻都較多地使用了第三部中的紙、置、微等微弱之韻的韻部，這些韻部在發(fā)音時聲帶不顫動，聲音具有萎而不振的特點，聽之令人不爽，適合表達哀情、訴說怨慕愁思，傳遞細膩的情感。除此之外，上片仄聲韻還常用第七部，有清新淡雅的特點；平聲韻常用第一部，亦有寬洪的聲韻特點。下片換頭處喜用入聲韻，有急驟、跳躍之感，增加了詞調的曲折性。結句處盤旋淡雅，與平聲韻相得益彰，更易抒發(fā)情感，表現(xiàn)出言雖盡而意無窮的效果。整體而言，《更漏子》聲情特點較幽懷雅致，格調婉約。

其次是韻腳的平仄及韻位的疏密也會影響詞的聲情。王易先生在《詞曲史》中說道：“韻與文情關系至切，平聲和暢，上去纏綿，入韻迫切，此四聲之別也?！盵14]181《更漏子》韻位的特點是平仄韻轉換相葉，仄韻易表現(xiàn)纏綿急切的情感，平韻則較舒緩平和，且上下片都是仄韻在前，平韻在結尾處。因此，《更漏子》詞調的情感表現(xiàn)力較為豐富飽滿，在詞開頭與換片處情感狀態(tài)較激切，而后轉為平和舒緩，呈現(xiàn)出抑揚頓挫的特點。這也與其韻位疏密有關?！对~曲概論》中提到：“韻位的疏密，與所表達的情感的起伏變化，輕重緩急，有著不可分割的關系。大抵隔句押韻，韻位排的均勻，他所表達的情感比較舒緩，宜于雍容愉樂場面的描寫；句句押韻或不斷轉韻的，他所表達的情感比較急促，宜于緊張迫切場面的描寫?！盵15]《更漏子》以溫詞為例的正體韻腳主要集中在第2、3、5、6、7、8、9、11、12句上，十二句中有九句押韻；以韋詞為例的正體第7句不押韻，十二句中有八句押韻。押韻句數(shù)多，且不斷轉韻，因此表現(xiàn)的感情也較為急迫濃烈，但因其結尾處兩句皆押平聲韻，收束了急迫的感情狀態(tài)，使得該調更低徊婉轉，亦符合該調所屬宮調“風流蘊藉”“凄愴怨慕”的特點。

四、《更漏子》詞調的句式

詩句的特點是嚴整規(guī)范，詞的句式恰恰相反，層次錯落的句式是詞的特點。多種句式交錯分布，使其抑揚頓挫、急促有緩，更好地符合曲調的節(jié)拍?！陡┳印返木涫揭匀志?、五字句、六字句為主，奇偶相間，共十二句，上下片各六句，句式為336335。

《更漏子》三字句式運用最多。十二句中有八句是三字句，分別是第1、2、4、5、7、8、10、11句，上片開頭及換片處用“三三”式折腰句作領字句，隔一個六字句再接“三三”式折腰句，節(jié)奏緊湊，分布較密，有急管繁弦的聲韻特點?！陡┳印啡志溆梅ǘ?，主要有三種情況。一是對偶。對偶是《更漏子》“三三”句式最常用的表現(xiàn)手法，文中三字句兩兩相鄰，以對偶形式呈現(xiàn)，句式整齊，讀來朗朗上口。由于三字句字數(shù)少，因此對偶句有“上一下二”“上二下一”兩種形式。例如“上一下二”式有溫庭筠的“香/作穗，蠟/成淚”，韋莊的“閑/倚戶，暗/沾衣”，牛嶠的“星/漸稀，漏/頻轉”?！吧隙乱弧笔接袦赝ン薜摹傲z/長，春雨/細”“玉爐/香、紅蠟/淚”。二是散句，相鄰兩句無對偶。例如歐陽炯的“獨自個，立多時”，毛文錫的“偏怨別，是芳節(jié)”，賀鑄的“上東門，門外柳”，毛滂的“檐外竹，試秋聲”等句，散而不亂更加靈活自然。三是疊句。此類句式較少，惟有黃庭堅《更漏子》（庵摩勒）中“休休休、莫莫莫，了了了、玄玄玄”運用疊句。三字句格律共有八種形式，《更漏子》調三字句將多種格律形式幾乎都囊括于內，其中拗句形式有仄平仄，如溫庭筠詞“透簾幕”，平仄平形式有韋莊詞“鐘鼓寒”，仄仄仄形式有溫庭筠詞“一葉葉”，《更漏子》調雖三字句較多，但三字句字數(shù)少，使得詞調更為靈動。

《更漏子》調有兩處六字句，分別是上片第3句，下片第9句，于“三三”式后接六字句。六字句同四字句常出現(xiàn)于駢文之中，是撰寫賦的常用句式，具有整齊典雅的特點?！陡┳印返闹饕涫綖槿志?，三字句節(jié)拍急促、變化小，不能鋪陳敘述。而六字句的運用彌補了這一缺憾，六字句緊跟于三字句后，一唱三嘆，有抑揚頓挫的美感?！陡┳印妨志涞母衤赏ǔＳ形宸N形式：一是仄仄仄平平仄，如韋莊詞上片“月照古桐金井”；二是仄仄平平平仄，如毛文錫詞上片“漏轉金壺初永”；三是平仄仄平平仄，如韋莊詞上片“偏照畫堂秋思”；四是平仄平平平仄，如毛文錫詞“庭下丁香千結”；五是仄仄平平仄仄，如溫庭筠詞“正是芳菲欲度”。五種格律都是第二字與第六字仄聲，第四字平聲，是六字句的常用格律，讀之朗朗上口，韻律十足，不似拗句激越，而較婉轉悠揚。

五字句在《更漏子》中有兩處，分別是上片第6句，下片第12句，都位于每片結尾處。五字句位于兩個三字句之后，與六字句同樣兼具敘述性功能。而五字句又較六字句少一字，因此也更加靈動，擴大了詞的表現(xiàn)功能，長短句相配，使得全調抑揚頓挫，跌宕起伏。五字句格律同詩律相同，《更漏子》五字句第二字、第五字必用平聲，第四字必用仄聲，第一字與第三字可平可仄。其格律形式主要有三種：一是平平平仄平，如毛文錫詞“梁間雙燕飛”；二是平平仄仄平，如毛文錫詞“紅紗一點燈”；三是仄平平仄平，如溫庭筠詞“畫屏金鷓鴣”。第一種和第二種是律句的通用格律，第三種是拗句形式。由此可見，當《更漏子》中五字句第一字是平聲字時，是平起平收式的格律形式；當?shù)谝蛔质秦坡曌謺r，則為拗句。拗句又有大拗和小拗，大拗指第二、四、六字平仄格式發(fā)生變化，小拗指第一、三、五字平仄格式發(fā)生變化?！陡┳印肺遄志鋵傩∞?，小拗不如大拗生澀瘦硬、讀之拗口，小拗在原有的基礎上稍打破律句格式，使音節(jié)分布更錯落有致。

結語

《更漏子》調摘自唐教坊曲中的大曲《更漏長》，為唐人小曲，調名本意為吟唱夜里滴漏報更的小曲。溫庭筠創(chuàng)制而成，多為戀情詞，訴相思之苦?！陡┳印吩~調異名不多，除《無漏子》源自元人丘處機詞作，其他異名均出自賀鑄詞作?！陡┳印纷凅w較多，以減字、增字、換韻為異。正體有兩種，是其獨有的體式特點，唐人以溫庭筠詞作為正體，宋人以韋莊詞作為正體，二者詞作都對后世的創(chuàng)作產生影響。《更漏子》押韻方式也較為復雜，有平韻格、平仄轉換格、平仄錯葉格、平仄通押格，多數(shù)詞作采用平仄轉換格與平仄錯葉格的方式押韻，韻部的頻繁轉換使得該調抑揚頓挫、曲折有緩。其宮調以大石調與商調為主，宜表現(xiàn)風流蘊藉、凄愴怨慕的情感。加之《更漏子》韻部常用第三部中支、紙、置、微等微弱之韻的韻部，聽之萎而不振，令人不爽，適合吟唱夜里滴漏報更的小曲，傳遞幽懷孤嘆之情。因此擇該調填詞時，可選擇幽居、相思、愁悶、閑適等題材。