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    淺談奧爾夫音樂(lè)對(duì)高職學(xué)前教育學(xué)生音樂(lè)應(yīng)用能力的要求

    2023-01-26 14:08:00
    關(guān)鍵詞:聲勢(shì)奧爾夫節(jié)奏

    劉 婕

    (廣州華立科技職業(yè)學(xué)院 廣東廣州 511325)

    《幼兒園教育指導(dǎo)綱要(試行)》指出:幼兒園的教育是啟蒙性的、全面性的,是基礎(chǔ)教育的重要組成部分,是我國(guó)學(xué)校教育和終身教育的奠基階段。幼兒園要根據(jù)教育目標(biāo),選擇適合幼兒發(fā)展的教育方式和教育內(nèi)容,通過(guò)音樂(lè)教育培養(yǎng)幼兒健全的人格,使幼兒得到更好的發(fā)展。因此,我國(guó)現(xiàn)階段的幼兒園教育更偏向全面性和趣味性,力求最大限度地保留孩子們童真的同時(shí),引導(dǎo)孩子們對(duì)生活產(chǎn)生初步正確的認(rèn)知進(jìn)而開(kāi)發(fā)創(chuàng)造力,成了主流的教育方向。而在幼兒園教育體系中,奧爾夫音樂(lè)是符合綱要要求且比較新穎、專(zhuān)業(yè)性更強(qiáng)和特別的存在。

    一、奧爾夫音樂(lè)教育思想體系的關(guān)鍵理念

    1.奧爾夫音樂(lè)教育思想體系的核心——“整體的藝術(shù)”

    奧爾夫音樂(lè)教育起源自德國(guó),是由德國(guó)著名兒童音樂(lè)教育家、音樂(lè)戲劇家和作曲家卡爾·奧爾夫先生創(chuàng)辦,進(jìn)而影響全世界。起初,奧爾夫先生從小喜愛(ài)欣賞古典音樂(lè)、木偶劇、戲劇類(lèi),經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的推移,擁有深厚藝術(shù)底蘊(yùn)的奧爾夫先生受到了如舞蹈家羅西· 京特、“藍(lán)騎士”藝術(shù)等當(dāng)時(shí)先進(jìn)藝術(shù)家的影響,在豐富自己的藝術(shù)鑒賞能力之后,打開(kāi)了對(duì)新領(lǐng)域的探索:開(kāi)始了變革音樂(lè)教育的一系列嘗試,探求音樂(lè)與動(dòng)作、音樂(lè)與嗓音、音樂(lè)與樂(lè)器的融合,慢慢形成了一種綜合的音樂(lè)風(fēng)格—“整體的藝術(shù)”?!罢w的藝術(shù)”的概念的提出,是奧爾夫先生在音樂(lè)教育變革領(lǐng)域的一次里程碑,因?yàn)閺拇蟊尘皝?lái)說(shuō),20世紀(jì)初整體的音樂(lè)領(lǐng)域就從統(tǒng)一的音樂(lè)風(fēng)格慢慢地變得多元化,而“整體的藝術(shù)”作為一顆新星,從單一的藝術(shù)領(lǐng)域跳脫出來(lái),更多強(qiáng)調(diào)追求的是一種綜合性的實(shí)踐,因此奧爾夫先生將這種理念從音樂(lè)廳里搬出,轉(zhuǎn)移到了學(xué)校的教育課堂,從此,“整體的藝術(shù)”正式進(jìn)入學(xué)校的音樂(lè)教育領(lǐng)域,并且定位從兒童開(kāi)始[1]。

    2.奧爾夫音樂(lè)教育思想體系的重要理念——“原本性”

    瑪麗·維格曼,以她為代表的新德國(guó)舞蹈在20世紀(jì)20年代風(fēng)靡一時(shí),與以往的舞蹈不同的是,瑪麗的舞蹈更強(qiáng)調(diào)以身體來(lái)做音樂(lè),自然的、原本地去舒展自己的身體,跟隨著音樂(lè)自由舞動(dòng)。這樣的觀點(diǎn)與創(chuàng)新,與當(dāng)時(shí)的舞蹈主流芭蕾舞是背道而馳的,傳統(tǒng)芭蕾舞講究克制與規(guī)范,這種“腳尖的藝術(shù)”是建立在腳的5種基本位置、3種基本舞姿上的,外開(kāi)、伸展、繃直需要通過(guò)一次次嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練來(lái)達(dá)到,血與汗交織的童子功能為觀眾帶來(lái)一種平衡的美。但正是因?yàn)檫@種嚴(yán)格的舞制,使得人們的天然性受到了不小的限制,不能隨意表達(dá)自己的內(nèi)心、要為塑造角色而努力、不可偏差一分一毫,因此,足尖鞋也被視為對(duì)舞者的一種桎梏。但瑪麗的新德國(guó)舞蹈完全不同,對(duì)肢體的釋放,以心出發(fā)的核心觀點(diǎn)再加上融入不同國(guó)家的打擊樂(lè)器在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí),影響范圍很廣,當(dāng)這種新穎的觀念被奧爾夫知曉后,與他對(duì)于想表達(dá)的整體性和自然性不謀而合。在此基礎(chǔ)之上,節(jié)奏、歌唱、舞蹈重新組合并且完美統(tǒng)一,同時(shí)要遵循從感性到理性的原則,調(diào)動(dòng)五感,引導(dǎo)全體兒童參與活動(dòng),主動(dòng)去唱、跳、拍打、玩。在整個(gè)課堂設(shè)計(jì)中,孩子們?cè)诶蠋煹囊龑?dǎo)下,以他們自己為主體,教與學(xué)融合在一起,在啟發(fā)中去抒發(fā)最真實(shí)、最自然的情感,通過(guò)最原始的方式直接去感知和探究音樂(lè),這就是奧爾夫提出的“原本性”概念[2]。

    二、高職學(xué)前教育系教學(xué)相關(guān)探討

    1.高職學(xué)前教育系學(xué)生基本現(xiàn)狀

    高職學(xué)前教育系是培養(yǎng)合格的、適應(yīng)社會(huì)學(xué)前需求人才的重要陣地之一,學(xué)生們?cè)诟呖己筮M(jìn)入高職,希望通過(guò)三年的高職學(xué)習(xí)和實(shí)踐經(jīng)歷能掌握對(duì)接社會(huì)工作的技能,并且在實(shí)習(xí)及面試階段獲取一份稱(chēng)心如意的學(xué)前教師工作。學(xué)前教育系相對(duì)其他工科類(lèi)專(zhuān)業(yè)較特殊,因?yàn)槲磥?lái)將要從事的是教師類(lèi)的工作,因此學(xué)生中從性別比例上來(lái)看,女生居多,特別是幼兒園這一類(lèi)的學(xué)前教育,“男教師”少見(jiàn),“女教師”則非常普遍,社會(huì)認(rèn)可度也更高。因此,高職中的學(xué)前教育女生比例幾乎達(dá)到了98%。女生多,帶來(lái)的好處便是課堂氛圍較好,女生天然的性格和對(duì)此專(zhuān)業(yè)的接受程度,會(huì)讓整個(gè)課堂成果達(dá)到老師們經(jīng)常說(shuō)到的“好教”,但同樣,女生多的課堂也會(huì)帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題,那就是課堂氛圍不容易活躍,需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間,才能將女生的“害羞感”與“表達(dá)感”互相平衡。

    再者,從音樂(lè)角度來(lái)說(shuō),因?yàn)橐魳?lè)是一個(gè)獨(dú)立的、完整的體系,講究樂(lè)感、節(jié)奏感、技術(shù)技巧互相結(jié)合,而為了達(dá)到一定的境界,從小刻苦的練習(xí)必不可少。熟能生巧是音樂(lè)唯一的學(xué)習(xí)道路,正因?yàn)橐魳?lè)有這樣的特質(zhì),因此音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生們?cè)谶M(jìn)入音樂(lè)學(xué)院之前,往往已經(jīng)經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的、大量的音樂(lè)知識(shí)的堆積,甚至很多人從4歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器,一直勤于練習(xí),不停地精進(jìn)自己的技術(shù),才能保證在高考時(shí)順利通過(guò)藝考進(jìn)入夢(mèng)想的院校。因此,真正的音樂(lè)生在進(jìn)入大學(xué)前,已經(jīng)具備了不少的音樂(lè)知識(shí),像五線譜、節(jié)奏型、樂(lè)理知識(shí)、視唱練耳這種音樂(lè)基礎(chǔ)理論更是滾瓜爛熟。但高職的學(xué)生不一樣,高職的學(xué)生,尤其是學(xué)前教育系的學(xué)生,高考時(shí)不需要參加藝考,因此大部分學(xué)生在入學(xué)前是完全沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)音樂(lè)的,對(duì)音樂(lè)知識(shí)的掌握僅限于小學(xué)、初中、高中時(shí)代音樂(lè)課上老師講過(guò)的內(nèi)容,好一些的,可能參加過(guò)合唱團(tuán),再好一些的,可能從小學(xué)習(xí)過(guò)某種樂(lè)器,但因?yàn)楦鞣N各樣的原因,都沒(méi)有堅(jiān)持到底。但就算是這樣,在一個(gè)50人左右的班中,往往也就只有1-2位屬于再好一些的類(lèi)別。因此,在學(xué)前教育系的課程設(shè)置中,會(huì)把奧爾夫音樂(lè)教育作為專(zhuān)業(yè)課放在大二進(jìn)行,在學(xué)生們剛進(jìn)入高職的時(shí)候,更多的是安排如樂(lè)理、視唱練耳、鋼琴認(rèn)譜這一類(lèi)的音樂(lè)課程,為的是讓學(xué)生們掌握音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)[3]。

    2.奧爾夫音樂(lè)教學(xué)體系中動(dòng)作造型對(duì)音樂(lè)知識(shí)積累的要求

    奧爾夫音樂(lè)體系是成為一位合格的學(xué)前教育教師須學(xué)習(xí)掌握的科目之一。在學(xué)前教育另一門(mén)課程—幼兒園活動(dòng)設(shè)計(jì)中,教案的寫(xiě)作、活動(dòng)的編排、互動(dòng)的能力與奧爾夫音樂(lè)體系是基本一致的,唯獨(dú)不同的點(diǎn)就在于奧爾夫音樂(lè)強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)這一領(lǐng)域下的活動(dòng)設(shè)計(jì)能力。這樣,就不得不思考一下奧爾夫音樂(lè)教學(xué)體系對(duì)音樂(lè)知識(shí)能力積累的要求是什么了。通過(guò)分析高等院校學(xué)前教育教材《奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法》可以得知,奧爾夫的教學(xué)目標(biāo)主要集中在以下幾個(gè)板塊:奧爾夫音樂(lè)游戲、嗓音造型、動(dòng)作造型、器樂(lè)造型及綜合課程要求。其中,動(dòng)作造型是奧爾夫最具代表性的板塊。因?yàn)閯?dòng)作源自我們的原本性,跟隨音樂(lè)進(jìn)行體態(tài)律動(dòng),是一件水到渠成的事情,而且也完美符合奧爾夫“從感性到理性”的觀念。更特別的一點(diǎn),就是奧爾夫在動(dòng)作造型這一板塊創(chuàng)造了“聲勢(shì)”。

    “聲勢(shì)”被譽(yù)為人體的天然樂(lè)器,其實(shí)就是通過(guò)身體部位的運(yùn)動(dòng)來(lái)發(fā)出聲響,最后再與音樂(lè)進(jìn)行配合,達(dá)到對(duì)于聽(tīng)辨、節(jié)奏感、想象力、創(chuàng)造力的訓(xùn)練,因此它被譽(yù)為是世界上最實(shí)用、最高效、也最容易讓孩子們接受的一種教學(xué)手段。奧爾夫設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)聲勢(shì)只有四個(gè)動(dòng)作,那就是“捻指”“拍手”“拍腿”“跺腳”。通過(guò)這四個(gè)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)動(dòng)作,教學(xué)者需要配合選定的音樂(lè)片段,根據(jù)音樂(lè)片段中的節(jié)奏型,設(shè)計(jì)不同聲部相互配合的聲勢(shì)圖,再根據(jù)聲勢(shì)圖的內(nèi)容,依次教給分好組的小朋友們,通過(guò)練習(xí),達(dá)到不同動(dòng)作之間的配合,最后在動(dòng)作和游戲的過(guò)程中幫助讓孩子們掌握音樂(lè)中的節(jié)奏、與其他小朋友合作的概念[4]。

    因此,要想成為具備能運(yùn)用“聲勢(shì)圖”教授“聲勢(shì)”的教師,首先,要具備看樂(lè)譜的能力,包括五線譜和簡(jiǎn)譜,雖然是在相對(duì)簡(jiǎn)單的兒歌中挑選目標(biāo)曲目,但識(shí)譜是必不可少的;第二,要具備看節(jié)奏譜的能力,節(jié)奏譜是在五線譜五條線的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)化為一條線,只標(biāo)注每個(gè)音的節(jié)奏,而不強(qiáng)調(diào)音高的譜子;第三,要熟練掌握各種節(jié)奏型的互相配合,8分、16分、前8后16、附點(diǎn)、切分、休止符,這些兒歌中常見(jiàn)的節(jié)奏要能熟練運(yùn)用;第四,就是聲部與聲部之間的配合編配了,就好像是合唱團(tuán)分為女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部一樣,在聲勢(shì)中,“捻指”“拍手”“拍腿”“跺腳”也可以看做是對(duì)應(yīng)合唱團(tuán)中的四個(gè)聲部,如何將這四種動(dòng)作配合在一起,編配出合適的動(dòng)作四聲部,而不是單一的從頭拍到尾的模式,這就對(duì)學(xué)生們?cè)谝魳?lè)知識(shí)上提出了更高的要求[5]。

    譜例1:節(jié)奏回旋曲(選自?shī)W爾夫《學(xué)校音樂(lè)教材》精選—為兒童的音樂(lè),廖乃雄 譯配

    3.教授奧爾夫音樂(lè)動(dòng)作板塊時(shí)的注意事項(xiàng)

    從二(2)中的分析和教學(xué)大綱中我們可以看出,動(dòng)作板塊最終要的就是要培養(yǎng)學(xué)生掌握“聲勢(shì)”,而“聲勢(shì)”板塊最核心的便是具備對(duì)“聲勢(shì)圖”的編寫(xiě)和應(yīng)用能力,再結(jié)合二(1)中高職學(xué)生的現(xiàn)狀,教學(xué)上最重要的就是一定要把握循序漸進(jìn)的原則。在設(shè)計(jì)整體教學(xué)計(jì)劃的時(shí)候,可以先從復(fù)習(xí)識(shí)譜入手,進(jìn)而回顧兒歌中經(jīng)常出現(xiàn)的節(jié)奏型,再來(lái)一定要強(qiáng)調(diào)“聲勢(shì)圖”的設(shè)計(jì)必須按照所選兒歌進(jìn)行。例如《小星星》,以4/4拍號(hào)來(lái)說(shuō),整首曲子旋律以4分、2分節(jié)奏型為主,那么設(shè)計(jì)聲勢(shì)圖動(dòng)作的時(shí)候,可以設(shè)計(jì)4分、8分、16分等進(jìn)行不同的組合,但一定要考慮動(dòng)作完成的難易程度,兒童做動(dòng)作的反應(yīng)能力,再根據(jù)教學(xué)針對(duì)的兒童年齡層,做出適合的編配。

    譜例2:《小星星》編配示范(選自《奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法》,楊紅麗、付成偉、陳翔主編)

    還有一點(diǎn)需要注意的便是開(kāi)發(fā)學(xué)生們的創(chuàng)新能力。奧爾夫音樂(lè)教學(xué)體系反復(fù)強(qiáng)調(diào)的便是對(duì)創(chuàng)造力的引導(dǎo),正如陶行知說(shuō)過(guò)的一句話:“我們發(fā)現(xiàn)了兒童有創(chuàng)造力,認(rèn)識(shí)了兒童有創(chuàng)造力,就須進(jìn)一步把兒童的創(chuàng)造力解放出來(lái)?!倍鳛閷?lái)會(huì)去引導(dǎo)兒童發(fā)展創(chuàng)造力的學(xué)前教師,首先自己就要進(jìn)入兒童的世界,用他們的思維方式去思考問(wèn)題,順著兒童的思維方式進(jìn)行引導(dǎo),而不是強(qiáng)硬地判斷“對(duì)”與“不對(duì)”,盡最大可能地打開(kāi)自己的思維維度,可以天馬行空一些,在必要的時(shí)候代入需要教授的知識(shí)。這是關(guān)鍵的一環(huán),是在高職課堂中必須完成的。國(guó)外的奧爾夫大師課堂就十分注重這一點(diǎn),教授們往往是讓學(xué)生先把自己變成以后要教授的兒童,先仔細(xì)觀察兒童的行為方式,再沉浸式的體驗(yàn)兒童的課堂,用兒童的垂直思維方式和原本性動(dòng)作結(jié)構(gòu)去丟絲巾、轉(zhuǎn)圈、回答問(wèn)題。沉浸過(guò)后,再回到自己的年齡層去反思剛剛的經(jīng)歷得出接下來(lái)的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),這種逆向思維可以很好地思考奧爾夫音樂(lè)中的整體性和原本性,同時(shí)為奧爾夫音樂(lè)的教授打下良好的基礎(chǔ)。

    結(jié)語(yǔ)

    高職校園本身就是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體,有教學(xué)功能的板塊、生活的板塊、運(yùn)動(dòng)的板塊,還有觀賞的板塊;高職學(xué)生的教學(xué)也是如此,德智體美勞全方位發(fā)展,才符合現(xiàn)代教學(xué)理念。奧爾夫音樂(lè)教學(xué)體系完美地抓住了教育中核心的環(huán)節(jié)—整體性,同時(shí),另一個(gè)特性原本性的存在,又完美吻合了兒童的特質(zhì),因此,奧爾夫音樂(lè)教育是學(xué)前兒童音樂(lè)教學(xué)中不可或缺的環(huán)節(jié)。既然奧爾夫音樂(lè)體系可以為教學(xué)帶來(lái)優(yōu)勢(shì),那唯獨(dú)剩下的便是不斷提高高職學(xué)前教育學(xué)生們的專(zhuān)業(yè)能力和應(yīng)用能力,以適應(yīng)未來(lái)社會(huì)的需求,同時(shí),積極引導(dǎo)使學(xué)生們充分發(fā)揮創(chuàng)造力,那將是一股不可忽視的造福社會(huì)教育事業(yè)的未來(lái)力量。

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