清宮廣作家具探析

羅潔婷

一、廣作家具的發(fā)展歷程

家具是人類日常生活必不可少的一部分，隨著人類生活習(xí)性的轉(zhuǎn)變，家具設(shè)計(jì)也逐漸趨向?qū)嵱?、舒適、美觀，從商周到三國席地而坐的生活方式形成了矮型家具，到兩晉南北朝至隋唐的通過民族融合引入了高型家具，宋元時期高型家具普遍流行，發(fā)展到明清時期中國式的高型家具達(dá)到了鼎盛時期，形成東方家具所特有的藝術(shù)風(fēng)格。清代家具依其產(chǎn)地而各具不同的藝術(shù)風(fēng)格一般可分為蘇式家具、廣式家具和京式家具等，所生產(chǎn)的家具則冠以“蘇作”“廣作”“京作”的稱呼。作為華夏家具文化一脈支流的清代廣東家具，它繼承了中國優(yōu)秀的家具傳統(tǒng)，同時也吸取了外來文化藝術(shù)和家具的造型手法，創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)貌的家具格式。

廣作家具至遲在明代即有明確記載。清代初期，家具的制作仍沿襲明代。雍正、乾隆時期，自明代以來以簡明樸素為主要風(fēng)格的明式家具的統(tǒng)治地位被打破，清廷達(dá)官顯貴階層生活上不斷追求豪華氣派，家具一般規(guī)格都比明代家具寬大，局部尺寸也隨著加寬，家具雕刻裝飾的范圍和深度隨之增加，造型上顯示了繁縟，華麗的風(fēng)格。隨著對外貿(mào)易的發(fā)展，南洋各處的優(yōu)質(zhì)木材及香料，首先由廣州進(jìn)口，制造家具的原材料比較充裕。處于對外貿(mào)易前沿的廣州，受西方巴洛克與洛可可式藝術(shù)的影響，制作的家具追求用料充裕、大面積雕刻及鑲嵌藝術(shù)，裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟、磨工精細(xì)，追求富麗、豪華、纖巧、婉約的風(fēng)格，這是廣作家具從眾“作”家具之中脫穎而出，備受皇家青睞的重要原因。存世于今的清宮家具中，有很大一部分家具是受到嶺南地區(qū)廣東家具的影響，用料考究，造型厚重，用材粗大，木質(zhì)一致，不少家具采用一木連作而成，裝飾風(fēng)格體現(xiàn)了強(qiáng)烈的中西合璧的特色，代表了當(dāng)時家具制作的最高水準(zhǔn)。

二、清代宮廷家具的主要來源

康熙、雍正、乾隆三代，是清代經(jīng)濟(jì)、文化、外貿(mào)迅速發(fā)展的時期，東西方文化交流頻繁，西方傳教士的大量來華，傳播先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和西方的美學(xué)觀念，促進(jìn)了中國經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)的繁榮。這一時期制作的家具，其做法、造型、裝飾在雍正時已經(jīng)具備，至乾隆時達(dá)到高峰，代表著典型的清式風(fēng)格。

清代宮廷家具按其來源劃分主要有三類：由皇家直接監(jiān)督，在造辦處和圓明園內(nèi)制作的宮廷家具；由皇家出式樣，傳交地方政府承做的“官造”家具；各地進(jìn)貢給皇室的“貢作”家具。

（一）“呈覽奉旨照樣準(zhǔn)做”的宮廷家具

清初，為滿足皇室生活需要，成立清宮造辦處。下設(shè)眾多工藝作坊，為皇室制作大批工藝品和日常生活用品。宮中現(xiàn)存大批家具，有相當(dāng)數(shù)量出自造辦處之手。據(jù)《故宮博物院院刊》1983年第一期所記，清檔案中，雍正年間就有廣東硬木家具名匠羅元、林彬、賀五、梁義、杜志通等奉召在北京宮廷造辦處供職。由于統(tǒng)治者對廣作家具的偏好，乾隆元年正式單獨(dú)設(shè)立廣木作，造辦處招納大量廣木匠入宮應(yīng)役。造辦處的木匠多是由廣東粵海關(guān)監(jiān)督和江寧織造等地方官員選中保舉進(jìn)京，無一不是天資過人，心靈手巧之輩。

清代宮中家具的制作有一套嚴(yán)格的審批程序。傳做一件家具，首先要畫出畫樣供皇帝御覽、修改、批準(zhǔn)，有的家具在制作前，還要先做出紙樣、蠟樣，甚至小木樣，檔案中亦常有某月某日將某木樣“呈覽奉旨照樣準(zhǔn)做”的記載。

乾隆二十三年正月二十六日郎中白世秀、員外郎金輝來說，太監(jiān)胡世杰交奉三無私東里間樓上紫檀木床罩欄桿紙樣一張，合牌樣一座。傳旨：著交造辦處照合牌樣改做，明間放欄桿亦改做，如改做得即改做，如改做不得即照此樣另做。欽此。于二月十九日郎中白世秀、員外郎金輝將畫得改做奉三無私紫檀木罩樣一張持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。欽此。

乾隆二十三年二月初七日郎中白世秀、員外郎金輝來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：著照延春閣南門內(nèi)現(xiàn)設(shè)的寶座椅子案尺寸大小，照摛藻堂現(xiàn)設(shè)的寶座花紋樣款成做，雕紫檀木的，先畫樣呈覽。欽此。于本月十五日郎中白世秀、員外郎金輝將畫得寶座案樣二張持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。其腿子要灣的。欽此。于本月十六日郎中白世秀、員外郎金輝將畫得灣腿案樣持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。欽此。于九月二十二日催總巴克坦將做得紫檀木案一張，寶座一座持進(jìn)，安在奉三無私進(jìn)訖。

乾隆二十五年正月二十九日郎中白世秀、員外郎金輝來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)性齋樓上現(xiàn)安紫檀木撬頭案二張，著改做長五尺五寸，要夔龍璧牙板。其樓下現(xiàn)安楠木案一張，著改做長五尺五寸三分。再做長五尺五寸楠木案一張。欽此。于二月初郎中白世秀、員外郎金輝將畫得養(yǎng)性齋撬頭案紙樣一張持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做，欽此。于四月二十九日催長巴克坦將做得紫檀木案一張持赴安訖。

由此可見，宮中家具的制作有一套嚴(yán)格的審批程序。傳做或改做一件家具，首先要畫出畫樣供皇帝御覽、修改、批準(zhǔn)才可制作。造辦處的木匠不僅做家具，也承做木制日用器物和工藝品，上至珍貴玉器、金銀器、古董擺件的各種座托，下到送奏折的匣子，甚至盛放中藥的小盒，件件精巧別致。帝王深入到設(shè)計(jì)及指導(dǎo)家具制作的每個細(xì)節(jié)，參與度極高，使宮廷廣作家具呈現(xiàn)出尊榮與華貴的皇家色彩。

（二）粵海關(guān)成做的“官造”家具

由于紫檀木料珍貴，運(yùn)輸路途遙遠(yuǎn)，有時也由內(nèi)務(wù)府提供圖樣和尺寸向地方作坊訂做家具?；浐ｊP(guān)在其中充當(dāng)了重要的角色，據(jù)造辦處史料記載：

乾隆十一年四月十九日司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉，胡世杰傳旨：著造辦處將大柜大案，并翹頭案樣畫些呈覽。準(zhǔn)時交粵海關(guān)照樣成做，算年貢呈進(jìn)。欽此。

乾隆十一年四月十九日奉旨：粵海關(guān)與其進(jìn)此俗巧紫檀木幾格，莫若將大柜大案做些呈進(jìn)。著造辦處畫樣呈覽，準(zhǔn)時發(fā)去成做。欽此。于本月二十八日將畫得大柜樣八張，大案樣八張，持進(jìn)呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)交粵海關(guān)成做，隨年貢節(jié)貢陸續(xù)呈進(jìn)即算。

圖1 乾隆九年十月十一日 廣州將軍兼管粵海關(guān)務(wù)策楞進(jìn)奉養(yǎng)心殿造辦處發(fā)樣成造的擰輝堂通景圍屏一座、盤山圍屏一座

（三）各地進(jìn)貢給皇室的“貢作”家具

清代不設(shè)專門官吏負(fù)責(zé)采買家具，全部由地方政府和設(shè)外機(jī)構(gòu)代辦。所需款項(xiàng)由各代辦機(jī)構(gòu)在本處開銷。一般情況下由內(nèi)務(wù)府向某個地方官府下一道諭旨，列出所需物品名稱。然后由各主管官員負(fù)責(zé)向當(dāng)?shù)丶揖咝匈徺I。除地方政府外，朝廷設(shè)外機(jī)構(gòu)如織造衙門、海關(guān)、鹽政等部門也時常為宮廷辦理采買業(yè)務(wù)。清宮檔案中還有類似的記錄：

乾隆十七年七月十一日 兩廣總督阿里袞、李永標(biāo)進(jìn) 紫檀雕洋花寶座一尊，紫檀雕洋花御案一張，紫檀鑲玻璃五屏風(fēng)一座，紫檀天香幾一對，紫檀鑲黃楊九龍穿花大柜一對，紫檀雕萬福流云八寶大柜一對，紫檀雕洋花椅十二張，畫玻璃掛屏一對，雙面畫玻璃地屏一對，畫玻璃小桌屏十座，紫檀炕香幾一對。

乾隆三十五年十二月二十五日，兩廣總督李侍堯、粵海關(guān)監(jiān)督德魁進(jìn) 紫檀木雕博古啊大柜一對，高九尺、寬六尺、深二尺?！藱n案記載的大柜紋樣、尺寸與現(xiàn)故宮博物院藏的紫檀博古圖頂箱柜幾乎完全一致，極有可能為當(dāng)年進(jìn)貢之物。

乾隆三十八年十二月初四日，兩廣總督李侍堯進(jìn) 紫檀雕洋花寶座一尊，紫檀雕洋花御案一張，紫檀鑲玻璃五屏風(fēng)一座，紫檀雕洋花天香幾一對，紫檀鑲嵌花炕書格一對，紫檀摹玻璃瑞竹掛屏一對，紫檀雕洋花長案一對，紫檀雕洋花琴桌一對，紫檀鑲玻璃衣鏡一對，紫檀雕洋花六方半桌一對。

乾隆四十五年九月二十三日粵海關(guān)監(jiān)督圖明阿進(jìn) 紫檀木雕八吉祥流云山水人物寶座一尊，紫檀木雕八吉祥流云山水百鹿五屏風(fēng)一座，紫檀木雕八吉祥流云天香幾二對，紫檀木雕云紋書桌一對，紫檀木雕云紋琴桌一對，……

由上述檔案可知，從乾隆時期開始粵海關(guān)就大量進(jìn)貢廣作家具，宮廷對家具非常講究，家具的設(shè)計(jì)必須體現(xiàn)皇家氣派與威嚴(yán)，不能與民間俗同。家具的木料大多采用珍貴的紫檀木，大件家具多采用“畫樣呈覽”“粵海關(guān)成做”的流程制作。嘉慶、道光以后，隨著宮中各處殿堂家具的逐漸齊備，清宮造辦處制作家具的活計(jì)大大減少，日常所作多為修理舊活和單只配對。而粵海關(guān)進(jìn)貢的廣作家具就成為宮廷家具的主要來源。

三、清代宮廷里的廣作家具

（一）廣式家具的基本特點(diǎn)

由于廣州地區(qū)的特殊地理環(huán)境，在明清時期已經(jīng)成為我國重要的文化交流口岸和對外貿(mào)易港口，廣式家具在設(shè)計(jì)的時候保留著中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)，以精準(zhǔn)卯榫、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和適宜比例作為基礎(chǔ)，將歐洲巴洛克藝術(shù)、洛可可藝術(shù)、新古典風(fēng)格等引入家具設(shè)計(jì)中，創(chuàng)新出全新的裝飾紋樣和造型，形成極具特色的中西融合風(fēng)格的廣式家具，裝飾華貴、雕刻繁縟、體態(tài)凝重、造型渾厚。

廣式家具充分利用嶺南地區(qū)高品質(zhì)木材作為制作原料，通常采用的木材有紫檀、酸枝、花梨等三種，其次是東京木、雞翅木、鐵力木、楠木、坤甸、菠蘿格和柚木等。適當(dāng)性的增加家具尺寸，同時在制作的時候要求木性一致，一種木材只用來制作一件家具，淋漓盡致的展現(xiàn)出木材的凝重醇厚感。在造型設(shè)計(jì)時結(jié)合中式傳統(tǒng)家具洗練和西方古典家具的柔婉曲線，體現(xiàn)出廣式家具獨(dú)有的西式美和中式美。

廣式家具在裝飾技法上，將中國傳統(tǒng)家具的特點(diǎn)傳承下去，一方面將牙雕、玉雕和金漆木雕等手法和技藝融合其中，同時結(jié)合西方文化，選用面積比較大的高浮雕進(jìn)行裝飾，使得廣式家具風(fēng)格整體上奢華莊重、氣勢恢宏。另一方面將玻璃畫、琺瑯、陶瓷、大理石和貝殼等鑲嵌其中，實(shí)現(xiàn)中西融合。

裝飾紋樣方面，廣式家具將大量的冰裂紋、回紋、云紋幾何紋樣，大象、獅子、老虎、龍等吉祥圖案，梅蘭竹菊等植物紋樣等做了保留。同時，西番蓮、莨苕葉、渦卷紋、貝殼紋、動物腿足、建筑柱式等西方古典家具中的紋樣也被應(yīng)用。貝殼和植物紋是洛可可主要裝飾紋樣，造型特點(diǎn)以“C”形和“S”形的渦形曲線為主，具有柔和舒適的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）清代宮廷廣作家具的主要特色

1.帝王推動下的創(chuàng)新樣式

據(jù)清宮檔案記載，除了傳統(tǒng)的家具造型，自雍正年開始制作造型多樣的新品種，如疊落式香幾、如意式炕桌、轉(zhuǎn)板桌、折疊桌。還有炕屏、炕柜、炕格、炕書架、靠墻半出腿插屏鏡、彩漆獨(dú)挺轉(zhuǎn)軸圓桌等等。在做法方面有黑退光漆面鑲螺鈿西番花邊花梨木桌、湘妃竹邊波羅漆面炕桌、烏拉石面香幾等等。在裝飾方面，有玻璃桌面內(nèi)襯郎世寧畫花卉的紫檀桌、楠木胎漆冰裂紋繡墩、紫檀幾上嵌表、紫檀床上鑲掐絲琺瑯、紫檀格上鑲象牙花牙子等等。這些雍正年造的家具新品種有很多不是依照傳統(tǒng)木匠活計(jì)成例的官尺寸做的，而是按照皇帝指定的尺寸做成家具后，陳設(shè)在指定的地點(diǎn)。這是帝王推動下的創(chuàng)新樣式，皇家獨(dú)有，功能獨(dú)特，是民間傳統(tǒng)家具所沒有的品種。

圖2 故宮博物院藏 清紫檀雕西番蓮紋扶手椅。通體采用紫檀木制成，具有明顯西方巴洛克風(fēng)格。

圖3 故宮博物院藏 清紫檀鑲楠木西番蓮紋羅漢床。五屏式靠背扶手，山字形布局。

圖4 故宮博物院藏 清乾隆紫檀邊架西洋人物職貢圖文溯閣記雙面圍屏。圍屏共八扇，各扇以銅掛銷相連。

家具的設(shè)計(jì)方案與畫樣，有些是由工匠自行完成的，也有宮廷畫家（如意館內(nèi)的畫師）提供的。此外，不少著名宮廷藝術(shù)家，如劉源、唐英、造辦處的管理人員如怡親王王允祥，海望，以及一些來華的外國藝術(shù)家，如郎世寧，王致誠，沙如玉等人也為家具設(shè)計(jì)過式樣。

無論是皇帝親自設(shè)計(jì)，還是畫樣、呈覽、再修改的王公臣子設(shè)計(jì)構(gòu)圖制作出來的家具，無不通過帝王的推敲與考量，以求與這奢華的宮殿、盛世的王朝相得益彰，體現(xiàn)出皇家風(fēng)范，是獨(dú)一無二的宮廷御制。

2.繁縟的雕刻與鑲嵌藝術(shù)

清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。清代中期以前的宮中家具選料最講究，帝王崇尚黑色的深色調(diào)，大多使用珍貴的紫檀木制作家具。宮廷廣作家具裝飾上常運(yùn)用浮雕、高雕、通雕、圓雕、線刻等各種雕刻方法，圓雕和通雕富有立體感和空間感，刮磨上光潔細(xì)膩。同時由于西歐裝飾風(fēng)格的影響，雕刻上表現(xiàn)物象的立體感和前后空間感都較強(qiáng)，雕刻面積寬廣而縱深，家具雕刻裝飾有的占十之八九。除大面積的雕花外，更突出地是利用各種不同質(zhì)地的材料，如畫琺瑯、玉石、陶瓷，螺鈿等進(jìn)行鑲嵌，家具制作在傳統(tǒng)造型中糅合嶺南地區(qū)工藝特色。宮廷家具在造型結(jié)構(gòu)上、制作上都高于民間家具，并且使用了高檔優(yōu)質(zhì)的木材，因此宮廷家具可以歷經(jīng)五百余年至今完好。

3.名工巧匠互為協(xié)作

傳世的宮廷家具廣式風(fēng)格居多。造辦處的其他各“作”，如雕作、鏨花作、琺瑯作、鑲嵌作、鍍金作、漆作、牙作以及玻璃廠等部門都在配合家具制作，提供配套附件，使得木工工藝與其他工藝相結(jié)合，形成清代宮廷家具的創(chuàng)新風(fēng)格和主要特征。

4.中西合璧的宮廷造型與紋飾

宮廷廣作家具造型以厚重為主，整體為滿工雕飾較為夸張，腿足部多為剛勁挺闊的方回紋馬蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分別雕仰蓮紋和覆蓮紋，有的為典型的須彌座形式或西方建筑的莨苕葉紋。連銅配件、鑲嵌的心板都雕飾相應(yīng)的西洋花卉，受西洋風(fēng)格的影響，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。

宮廷廣作家具的雕飾最常見的有兩類：一是海水云龍、海水江崖、二龍戲珠，龍鳳紋等中式圖案，二是卷草、莨苕葉、西番蓮等西洋圖案。龍自古以來是祥瑞的象征，代表著天子的正統(tǒng)性，也是君權(quán)神授的標(biāo)志，雕飾著龍紋的宮廷家具比比皆是，這是與民間家具最突出的區(qū)別。西番蓮的特點(diǎn)是花紋線條流暢，變化無窮，以一朵或幾朵花為中心呈S形對稱延伸。體現(xiàn)了廣作家具獨(dú)特的中西合璧的特色，充滿豐富多彩的變化，符合皇族富麗堂皇的審美需求。

四、結(jié)語

清代廣式家具的融合與創(chuàng)新，帶動了家具制作材料的多樣化，在商品化的推動下更傾向個性化的設(shè)計(jì)，更注重舒適感和美觀的結(jié)合，拓寬了家具設(shè)計(jì)者的思路，開啟了建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的互鑒，對后世家具設(shè)計(jì)制造影響深遠(yuǎn)，對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)具有很大的借鑒意義。