中國(guó)傳統(tǒng)描金工藝在仙游古典家具制作技藝中的運(yùn)用

張志龍

一、中國(guó)傳統(tǒng)描金工藝的特色：絢麗華貴，富有層次

描金工藝又叫作泥金畫(huà)漆，是一種傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝。該技藝最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，即在漆器表面用金色描繪花紋的方法，常以黑漆作畫(huà)，也有少數(shù)以朱漆作畫(huà)，因此也把描金稱(chēng)作“描金銀漆裝飾法”。

描金漆家具以金色花紋為飾，具有絢麗華貴的氣派。其工藝是在素漆（即紅漆、黑漆、紫漆）家具上用半透明彩漆描繪花紋，之后放入陰室干透，隨后在花紋上打金膠，用細(xì)棉球蘸細(xì)金粉貼在花紋上。如果是黑漆地，就叫黑漆描金；如果是花紋隱起，猶如陽(yáng)刻浮雕。由于黑漆地的襯托，金色色彩反差強(qiáng)烈，使圖案更富有層次，更加生動(dòng)和富有質(zhì)感。

明代黃成在《髹飾錄》中寫(xiě)道：“描金，一名泥金畫(huà)漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細(xì)鉤為陽(yáng)，疏理為陰，或黑里，或彩金像。”當(dāng)代大師沈福文也在《漆工資料》中介紹了描金漆裝飾的過(guò)程：“將打磨完的素胎涂漆，再髹涂紅色漆或黑漆，這層漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達(dá)到光亮后，用斗透明漆調(diào)彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時(shí)，用絲棉球著最細(xì)的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色?！边@種方法制成的漆器有金碧輝煌的效果。如此復(fù)雜的工藝，達(dá)到的效果也是相當(dāng)驚人的，古代所流傳下來(lái)的各類(lèi)描金家具中，無(wú)一不是輝煌典雅、意境深遠(yuǎn)的傳世名作。

二、描金工藝在當(dāng)代仙游古典家具制作工藝中的應(yīng)用：典藏華貴，博古通今

仙作家具是近年來(lái)在福建省仙游縣一帶興起的家具制作流派，具有濃厚的仙游地域風(fēng)格，結(jié)合古時(shí)中原和閩南一帶的特點(diǎn)，款式典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用料考究。福建省仙游縣，歷史上是“海濱鄒魯”“文獻(xiàn)名邦”，有濃厚的古典家具藝術(shù)傳統(tǒng)。改革開(kāi)放以來(lái)，勤勞智慧的仙游人將代表中國(guó)古典家具藝術(shù)的“仙作”工藝發(fā)揮到極致。2014年11月，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定的第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄擴(kuò)展項(xiàng)目名錄各153項(xiàng)。名單中，福建省仙游縣的家具制作技藝（仙游古典家具制作技藝）被列在“傳統(tǒng)技藝”類(lèi)別中，成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄中的一員。

仙游古典家具制作技藝，簡(jiǎn)稱(chēng)為“仙作”，產(chǎn)生于中國(guó)古典工藝家具之都——福建省仙游縣，意取仙人之作，源于唐宋，興于明清，盛于當(dāng)代，是一個(gè)具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的古老工藝流派，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，具有鮮明的時(shí)代特征和仙游地方文化特色，是中國(guó)古典家具的代表作之一?！跋勺鳌币云湓煨秃?jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美而著稱(chēng)，是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)、雕刻藝術(shù)與家具制作技藝的巧妙融合，是明清家具經(jīng)典款式的傳承和創(chuàng)新，蘊(yùn)含著一代代仙游人的文化理念與審美情趣，被譽(yù)為“東方藝術(shù)家具”。仙作與京作、蘇作、廣作并稱(chēng)為中國(guó)古典家具“四大流派”。仙游古典家具的形成與家具的歷史積淀、城市和市鎮(zhèn)的繁榮、私人建筑的興盛、文人的倡導(dǎo)和直接參與有非常密切的關(guān)系。

筆者出生在福建省仙游縣，自小耳濡目染，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工藝有著濃厚的興趣，后來(lái)跟隨前輩學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化和技藝，堅(jiān)持將文化融入創(chuàng)作，以傳統(tǒng)為底，以創(chuàng)新為夢(mèng)，努力復(fù)蘇傳統(tǒng)文化和手工技藝。在故宮博物院典藏的《紫檀描金萬(wàn)福紋扶手椅》的基礎(chǔ)上，筆者秉承傳統(tǒng)古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)和經(jīng)典技藝，將大漆、雕刻、描金等工藝融會(huì)貫通，復(fù)刻了這一經(jīng)典扶手椅。

故宮原作扶手椅以紫檀木為框架?？勘场⒎鍪譃閿€接拐子紋。邊框上飾描金蝙蝠、纏枝蓮紋及萬(wàn)字紋，寓意萬(wàn)福。扶手面下束腰飾描金纏枝花紋，面下有托腮，垂洼堂肚式牙子，足下內(nèi)翻回紋馬蹄。

筆者在參考原物的基礎(chǔ)上對(duì)其紋飾進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，加入了更加現(xiàn)代的想法，融合現(xiàn)代審美情趣賦，予其“博古通今”的美學(xué)變化，仔細(xì)觀察新作可見(jiàn)，并不全然照搬原物紋飾，而是發(fā)揮想象對(duì)紋飾進(jìn)行了二次創(chuàng)作。

扶手椅制作過(guò)程復(fù)雜，遠(yuǎn)超原先預(yù)估，但筆者發(fā)揚(yáng)工匠精神，孜孜不倦。首先選擇合適的原木，動(dòng)工之前，置于陰涼通風(fēng)處許久，反復(fù)自然風(fēng)干，讓木性穩(wěn)定，耗時(shí)兩個(gè)月方才動(dòng)手。之后根據(jù)圖紙進(jìn)行木工制作，然后是刮磨、磨光、雕刻、上漆，每一道工序都精益求精，不容有絲毫錯(cuò)誤。最后才是描金環(huán)節(jié)，筆者采用了傳統(tǒng)描金的技法，在漆將干未干之時(shí)，用不同規(guī)格的毛筆，順其紋路將調(diào)制好的金粉慢慢地暈染上去，待自然風(fēng)干后，再用干凈毛筆掃去多余的金粉，防止四處揮灑。最后用細(xì)小的毛筆繪制出完整的圖案。此椅的椅背、扶手、牙條等構(gòu)件比較細(xì)小，構(gòu)件上完成紋飾所需的開(kāi)線(xiàn)、開(kāi)眼、花朵暈金等，需要畫(huà)師極為耐心地一筆一畫(huà)勾勒完成，稍有不慎，就需洗掉重新勾繪，無(wú)形中造成人工和金泥材料消耗的增加。筆者用時(shí)兩個(gè)月，順利將描金工藝完成，整張椅子看起來(lái)渾然天成。

此《紫檀黑漆描金拐子紋扶手椅》（如圖1），遠(yuǎn)觀雍容大氣，十分具有儀式感和富貴感，筆者將大漆、雕刻、描金等幾種傳統(tǒng)工藝相互融合，最終構(gòu)造出的圖案風(fēng)格、設(shè)計(jì)表達(dá)的寓意以及椅子上的描金紋路，都和椅子的器型相得益彰，交相輝映。椅子沒(méi)有使用任何釘子，完全依靠靠背拐子紋各個(gè)部件的結(jié)合，采用傳統(tǒng)家具的榫卯結(jié)構(gòu)和攢接工藝，看起來(lái)整體感十足。在不同尺寸的構(gòu)件上完成纏枝蓮紋、蝙蝠紋、回紋、八寶紋等各種圖案的描繪。靠背攢接的構(gòu)件從九毫米到兩厘米不等，難度較大，非常考驗(yàn)制作者的手藝。

圖1 《紫檀黑漆描金拐子紋扶手椅》 張志龍/作

故宮博物院所藏扶手椅屬單獨(dú)陳設(shè)類(lèi)的家具，座椅具備實(shí)用、典藏、貴美的屬性，古時(shí)在宮中往往和屏風(fēng)、宮扇共用，設(shè)在屋宇明間的正中，位置固定而不輕易挪動(dòng)。經(jīng)過(guò)筆者設(shè)計(jì)修改，賦予更現(xiàn)代的功能，可以放置于臥室自用，也可以放置于書(shū)房陳設(shè)，亦可以放置于客廳待人接物，無(wú)不百搭。典雅寶座取材厚重，木質(zhì)精美，造型圓渾，舒適耐用。

整器以“福”字為主題，中心為萬(wàn)字紋，腿足內(nèi)側(cè)有連續(xù)回紋，整體代表吉祥連綿不絕、萬(wàn)福無(wú)邊。座面為紫檀，邊抹下高束腰的海棠形開(kāi)光內(nèi)繪纏枝菊花，寓意高潔。方材腿足上則繪梅蘭竹菊，四君子千百年來(lái)以其清雅淡泊的形象一直為世人所鐘愛(ài)，同時(shí)也成為一種人格品性的文化象征，讓華貴的扶手椅多了一絲清淡。底收內(nèi)翻方馬蹄。整器黑色與金色的搭配，單獨(dú)放置已然璀璨奪目。椅子上的荷花、葉、梗、藕皆以自然形態(tài)布滿(mǎn)整體，頗類(lèi)元明時(shí)期雕漆花卉器物上的雕刻手法，若配以黃色的坐墊、靠墊，更顯雍容華貴，具有古時(shí)皇家氣息。

描金工藝除了在大件家具中運(yùn)用廣泛，在許多精巧的小家具中也頗有建樹(shù)。筆者翻閱大量資料，融匯之后運(yùn)用描金工藝設(shè)計(jì)出《紫檀黑漆描金三撞提盒》（如圖2）。

圖2 《紫檀黑漆描金三撞提盒》 張志龍/作

提盒，亦稱(chēng)提梁盒，是一種帶有提梁和分層的箱盒，屬于明式家具中的箱匣類(lèi)器具。其規(guī)格不一，大的需兩人穿桿抬行，《魯班經(jīng)匠家鏡》將其稱(chēng)為“杠箱”；小者則可以一手提之。提盒可放置酒菜，亦可以存放器物，既是古人日常生活中的實(shí)用器，又是文人的文房用具。提盒由來(lái)已久，查閱史料可知，提盒流行于宋朝時(shí)期，其最初是為了仆人擺放或運(yùn)送酒食，以供主人家郊外游玩之用，故而亦有食盒之稱(chēng)謂。由于“盒”和吉祥文化中的“和”和“合”諧音，隨著歲月的沉淀，大型提盒也經(jīng)常被用作婚嫁時(shí)的禮盒，甚而提盒的多寡成了家族財(cái)富及地位的象征。

筆者翻閱史料，同時(shí)借鑒古今，最終確定提盒選取小葉紫檀作為主要材料，器型為清宮經(jīng)典三撞食盒，大小合適，入手輕盈。提盒器型為最常見(jiàn)的長(zhǎng)方形，以長(zhǎng)方形框攢成底座，在盒子兩側(cè)端樹(shù)立柱，以站牙相抵固定，蓋下堆疊三層間隔，配以一根提梁以方便攜帶，提梁為羅鍋棖式，使手掌受力均勻，不會(huì)輕易滑落一旁。

提盒整體結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)，榫卯嚴(yán)謹(jǐn)，與傳統(tǒng)房屋的框架結(jié)構(gòu)相一致，因此尤為穩(wěn)固。筆者在拐角、接縫處略加以包邊處理，以增加其耐用性。各屜口沿邊起線(xiàn)為飾，簡(jiǎn)潔素雅，具有層次感。每層盒子結(jié)合緊密，底部底座平實(shí)。每層盒底略凸出與下層作子母口，契合緊密，無(wú)脫落之險(xiǎn)。盒身底層置于打槽長(zhǎng)方形底座之上，固定平穩(wěn)，每層盒體切口均起燈草線(xiàn)加厚子口，使提盒外形富于變化的同時(shí)又增加了盒身的穩(wěn)固性，設(shè)計(jì)巧妙而實(shí)用。

此外，筆者在蓋盒兩側(cè)立墻鎪孔，立柱與此孔相對(duì)處亦穿孔，兩側(cè)設(shè)卷螭龍紋站牙，中設(shè)夾柱，上端與羅鍋棖式提梁相互榫連，以銅條貫穿，用來(lái)固定提盒，讓其沒(méi)有錯(cuò)脫之虞。通體以髹黑漆為底色，色澤均勻，飾五彩纏枝花卉紋樣，輔以描金面框。盒面中心描金，飾雙鳳捧蓮紋，尊貴華美，五彩花紋仿佛能看到花繁鳥(niǎo)鳴，夏意盎然。盒身嵌以黃花梨鏤空夔鳳紋為飾，消除了普通提盒的沉悶質(zhì)感，更增添了幾分靈動(dòng)之韻，每層又設(shè)不同形狀的框，其中繪各式金色花云，花團(tuán)錦簇，云繞其中，宛若一幅絕美畫(huà)卷呈現(xiàn)于眼前。內(nèi)部露胎，可見(jiàn)清晰的小葉紫檀紋路肌理，不加修飾的自然之美躍然眼前。提盒以紫檀嵌黃花梨為材，施加描金工藝，用料奢華貴重，通體黑金流轉(zhuǎn)，華貴雍容之至。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是雍容大氣的拐子紋扶手椅，還是小巧便利的三撞提盒，古典家具在如今的生活中運(yùn)用得越發(fā)廣泛。再輔以描金工藝，讓普通的家具也具有曾經(jīng)的皇家貴族之感，用于普通生活的同時(shí)，也具有裝飾典藏的功能。古典家具上的描金工藝，滿(mǎn)足了人們對(duì)物質(zhì)和精神的雙重需求。筆者相信，在物質(zhì)生活日益豐富的今天，描金工藝古典家具也能煥發(fā)出新的榮光。