舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)研究

鄭月明

沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000

藝術(shù)歌曲最鮮明的特征和特點(diǎn)就是浪漫主義音樂(lè)與浪漫主義詩(shī)歌的有機(jī)融合。舒曼作為德國(guó)藝術(shù)歌曲的典型代表人物，擁有詩(shī)人音樂(lè)家的美稱(chēng)。他的作品善于在詩(shī)歌中挖掘音樂(lè)靈感，使用音樂(lè)藝術(shù)的表達(dá)手法，將浪漫主義詩(shī)歌中的精髓、內(nèi)涵和意境進(jìn)行雕琢，使詩(shī)歌擁有音樂(lè)的特性，音樂(lè)擁有詩(shī)歌的意境，最后呈現(xiàn)“樂(lè)”“歌”“詩(shī)”相互交融的音樂(lè)表現(xiàn)形式，并賦予了音樂(lè)作品濃厚的藝術(shù)性和思想性?！秼D女的愛(ài)情與生活》是舒曼最具代表性的藝術(shù)歌曲，是對(duì)其創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格的最高凝練，通過(guò)套曲的創(chuàng)作，舒曼將詩(shī)歌與音樂(lè)進(jìn)行了重新的解構(gòu)與重構(gòu)，讓音樂(lè)作品擁有了全新的藝術(shù)特征和藝術(shù)風(fēng)格。

一、舒曼及其套曲作品《婦女的愛(ài)情與生活》簡(jiǎn)介

舒曼是19世紀(jì)德國(guó)著名的音樂(lè)評(píng)論家、作曲家。在少年時(shí)期，舒曼便研讀了大量的浪漫主義著作，并在日后將浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作理念和表達(dá)方法融入到音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中。19世紀(jì)中葉，舒曼創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀的鋼琴作品，幾乎他所有的作品都創(chuàng)作于該時(shí)期。大部分的音樂(lè)作品都是通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)詮釋舒曼的文學(xué)理念和主題思想，或者直接用文學(xué)標(biāo)題為音樂(lè)作品命名，譬如《童年情景》《蝴蝶》等。此外，舒曼還通過(guò)創(chuàng)作《新音樂(lè)雜志》的方式，表達(dá)“音樂(lè)就是心靈的體現(xiàn)，情感的流露”的觀念。1840年，舒曼全身心、集中精力地投入到藝術(shù)歌曲的構(gòu)思與創(chuàng)作中，并在一年時(shí)間，創(chuàng)作了130多首歌曲，其中包括將莎士比亞、歌德、拜倫等詩(shī)人的文學(xué)作品改編成音樂(lè)作品。譬如《男聲藝術(shù)歌曲集》《詩(shī)人之戀》《桃金娘》等。

藝術(shù)歌曲是歌曲體裁的重要表現(xiàn)形式，擁有較高的文學(xué)性特征，注重對(duì)浪漫主義音樂(lè)與詩(shī)歌的交融，音樂(lè)風(fēng)格精致而細(xì)膩、委婉而含蓄，并且多用套曲的形式來(lái)表達(dá)?！秼D女的愛(ài)情與生活》是舒曼最具代表的藝術(shù)歌曲，歌詞選自夏米索的《婦女的愛(ài)情與生活》，細(xì)致地、全面地描述了平凡女性悲歡離合的生活與情感經(jīng)歷。如第一次與情人見(jiàn)面時(shí)的不知所措和羞澀；熱戀時(shí)的喜悅與歡樂(lè)；養(yǎng)育兒女時(shí)的幸福以及愛(ài)人逝去的別離之苦等。該套曲由8首聲樂(lè)作品構(gòu)成，每首歌曲都擁有鮮明的特征，分別描述了女人戀愛(ài)、生活的曲折經(jīng)歷。雖然作品的歌詞取自夏米索的組詩(shī)，然而在情感、主題及思想的層面卻與舒曼的戀愛(ài)經(jīng)歷存在緊密的聯(lián)系。

二、舒曼音樂(lè)套曲作品《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)特征

（一）觀念特征

首先是“關(guān)注情感”?！秼D女的愛(ài)情與生活》描述了普通而平凡的女人從與戀人相識(shí)（一、二首），熱戀（三首）、結(jié)婚（四、五首）、到孕育生命（六、七首）、離別（八首）的情感經(jīng)歷，表達(dá)了女人從苦惱、歡心、幸福、痛苦的情感經(jīng)歷，這讓德國(guó)普通婦女的內(nèi)心、情感、心理得到淋漓盡致地彰顯。舒曼這種關(guān)注個(gè)人情感的創(chuàng)作方式和方法，讓音樂(lè)作品擁有了清晰的思想表達(dá)脈絡(luò)，讓不同章節(jié)或歌曲都能細(xì)致地、緊密地、充分地聯(lián)系起來(lái)，使聽(tīng)眾能夠融入到音樂(lè)作品所營(yíng)造的藝術(shù)氛圍中。譬如在第四首的結(jié)婚段落中，“我要服侍他、我屬于他”便表達(dá)了女人歡心的情感。第八首，離別時(shí)“你終于給我?guī)?lái)永恒的悲痛”。女人的情感通過(guò)旋律與歌詞被展示出來(lái)，聽(tīng)眾不禁產(chǎn)生共鳴。其次是全新的音樂(lè)體裁。浪漫主義時(shí)期典型的音樂(lè)創(chuàng)作觀念就是“藝術(shù)交融”。簡(jiǎn)而言之，就是將“音樂(lè)與繪畫(huà)、詩(shī)歌，融合起來(lái)”，并使不同的藝術(shù)形式、藝術(shù)特征呈現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作中。因此在該時(shí)期，作曲家更傾向于將音樂(lè)與“戲劇”“雕刻”“繪畫(huà)”“詩(shī)歌”“文學(xué)”等藝術(shù)表現(xiàn)形式融合起來(lái)，讓藝術(shù)歌曲成為多種藝術(shù)的載體?！秼D女的愛(ài)情與生活》是該時(shí)期的典型代表作，在音樂(lè)思想表達(dá)與藝術(shù)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，能夠?qū)⒃?shī)歌與音樂(lè)充分地融合起來(lái)，用音樂(lè)伴奏表達(dá)詩(shī)歌作品所營(yíng)造得藝術(shù)氛圍，用音樂(lè)旋律表達(dá)詩(shī)歌的意境，用音樂(lè)表現(xiàn)手法，挖掘詩(shī)歌深邃的思想。但在將音樂(lè)與文學(xué)相融合的過(guò)程中，舒曼更加關(guān)注情感在音樂(lè)創(chuàng)作與表現(xiàn)中的地位，并將情感與幻想融合起來(lái)，使音樂(lè)情感擁有幻想的特質(zhì)。

（二）創(chuàng)作特征

《婦女的愛(ài)情與生活》是關(guān)于德國(guó)普通女人的情感歷程，是以情感為特色，融入文學(xué)創(chuàng)作理念、思想及意境的音樂(lè)作品。作品生動(dòng)形象地將德國(guó)藝術(shù)歌曲的浪漫主義思想呈現(xiàn)出來(lái)，讓聽(tīng)眾在情感和心靈上產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng)作特征上，舒曼這種詩(shī)歌與音樂(lè)相互融合的創(chuàng)作特點(diǎn)，也影響到藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程，并使歌曲旋律、樂(lè)句、曲調(diào)擁有全新的特點(diǎn)。首先是旋律?！秼D女的愛(ài)情與生活》無(wú)論是激情快進(jìn)還是舒緩平靜，旋律優(yōu)美寧?kù)o，富有“歌唱性”特征，不會(huì)讓人感覺(jué)太跳躍或太平淡。譬如在第一首相識(shí)中，旋律緩慢清幽并帶有多個(gè)“附點(diǎn)”。譬如第二小節(jié)，便用五度音開(kāi)始，到第七小節(jié)，略有“模進(jìn)”，隨后音區(qū)緩慢提升，并在第八小節(jié)進(jìn)入高潮。這種旋律特征和特點(diǎn)，不僅表達(dá)了女人看到戀人時(shí)的激動(dòng)和羞澀，還讓女人從羞澀到相思的情緒變化更加自然、流暢。其次是樂(lè)句結(jié)構(gòu)。藝術(shù)歌曲通常是通過(guò)加強(qiáng)旋律的抒情性特征，來(lái)滿足“情緒表達(dá)”的需求，因此在樂(lè)句結(jié)構(gòu)的安排上，會(huì)打破傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)造所強(qiáng)調(diào)的“均衡性”，使樂(lè)句結(jié)構(gòu)更具“靈活性”和“伸縮性”。譬如第二首歌曲相戀，歌唱從第二到第五小節(jié)，都以兩句飽滿的、充滿贊嘆的旋律開(kāi)始，旋律起伏幅度較大，并且持續(xù)了七拍。隨后便是兩個(gè)短樂(lè)句。這樣的樂(lè)句結(jié)構(gòu)使演唱力度加大，語(yǔ)氣加強(qiáng)，并表達(dá)出男人在女人心中的美好形象。最后是曲調(diào)?！秼D女的愛(ài)情與生活》的抒情線條繁多，強(qiáng)調(diào)人物情感的起伏變化，并看重語(yǔ)言本身的藝術(shù)性和音樂(lè)性。根據(jù)歌詞的情緒、內(nèi)容及音樂(lè)的語(yǔ)調(diào)變化，構(gòu)建了套曲詠唱性的曲調(diào)。舒曼常常為表達(dá)詩(shī)歌中的語(yǔ)調(diào)或節(jié)奏，創(chuàng)作出一種在旋律中夾雜朗誦的元素，譬如第八首離別。音樂(lè)旋律中便夾雜了多個(gè)“同音反復(fù)”，這種同音反復(fù)不僅能夠表現(xiàn)女人的悲痛，又能將音樂(lè)旋律與詩(shī)歌語(yǔ)調(diào)充分地融合起來(lái)。

三、舒曼音樂(lè)套曲作品《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格主要指藝術(shù)創(chuàng)作者將“個(gè)人思想”“個(gè)人色彩”“個(gè)人理念”融入到作品創(chuàng)作的過(guò)程中，并使其呈現(xiàn)出與其他作品不同的基本特征和特點(diǎn)。在某種層面上，我們也可以將風(fēng)格理解為創(chuàng)作者內(nèi)在思想、情感、理念及觀念的外在表征。這種外在的表征通常在作品結(jié)構(gòu)、形式或者語(yǔ)言上有所體現(xiàn)。譬如和聲語(yǔ)言，擁有不同創(chuàng)作理念或思想情感的作者，在和聲語(yǔ)言的處理上會(huì)有所不同。為更鮮明地探究《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格，我們可以從和聲語(yǔ)言與鋼琴伴奏的兩個(gè)層面出發(fā)。

（一）和聲語(yǔ)言

和聲是現(xiàn)代音樂(lè)作品的重要表現(xiàn)因素。對(duì)歌曲風(fēng)格的界定、情緒的烘托及藝術(shù)形象的塑造都擁有鮮明的作用，如大范圍的“和聲”應(yīng)用、頻繁地“轉(zhuǎn)換調(diào)性”等。而打破古典主義音樂(lè)所強(qiáng)調(diào)的主屬功能關(guān)系是浪漫主義階段和聲語(yǔ)言所擁有的新風(fēng)格和新現(xiàn)象。在《婦女的愛(ài)情與生活》中，和聲語(yǔ)言對(duì)浪漫主義階段的和聲語(yǔ)言新現(xiàn)象進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn)。首先是半音和聲。舒曼能夠嫻熟地應(yīng)用半音化技法，為和聲增加豐富多彩的色彩，譬如第二樂(lè)段的“還原F”所構(gòu)成的半音和聲，讓音樂(lè)旋律擁有微茫、朦朧的色彩。這種色彩性的半音和聲象征了女人不相信、不明白男人心意，并充滿懷疑的情感。其次是連續(xù)離調(diào)。音樂(lè)素材可以通過(guò)暫時(shí)性地在多個(gè)調(diào)性上的陳述，來(lái)表達(dá)人物的情感。這種手法便是“離調(diào)”。譬如39小節(jié)是A大調(diào)；第40小節(jié)是“還原A”。這種連續(xù)的離調(diào)讓音樂(lè)旋律擁有起步不定、動(dòng)蕩不安的情感特性，表現(xiàn)了女人心緒凌亂的狀態(tài)。最后是調(diào)式交替。舒曼為表達(dá)不同的人物情感，通常選擇形式不同的調(diào)式，并在調(diào)式應(yīng)用中進(jìn)行音樂(lè)陳述。譬如“遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)”與“近關(guān)系調(diào)”的對(duì)比。大調(diào)和小調(diào)的交替等，這些都是《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格。如第五首第一樂(lè)句是“B大調(diào)”，卻在41小節(jié)中卻變?yōu)椤敖礑”和“降A(chǔ)”，進(jìn)而在大小調(diào)的交替和變化的過(guò)程中，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生了“若即若離”的情感體驗(yàn)。在內(nèi)容上，也將主人公對(duì)姐妹的難分難舍與對(duì)幸?；橐龅钠谂蔚让苄睦沓浞值乇憩F(xiàn)出來(lái)。如果從音樂(lè)創(chuàng)作原理的角度來(lái)探究和聲語(yǔ)言所呈現(xiàn)的情感色彩，能夠發(fā)現(xiàn)，這種對(duì)伴音和聲、離調(diào)及調(diào)式交替技法的重復(fù)應(yīng)用，取決于作者對(duì)情感表達(dá)的訴求，表達(dá)了作者將情感表達(dá)放在音樂(lè)創(chuàng)作首位的創(chuàng)作理念。

（二）鋼琴伴奏

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中擁有舉足輕重的重要功能和作用，能夠以獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格與豐富的聲部，讓鋼琴伴奏與聲樂(lè)的關(guān)系更加密切。鋼琴織體中的節(jié)奏型、表現(xiàn)型音樂(lè)元素，可以為聲樂(lè)部分塑造形象、烘托意境、渲染氛圍提供支持?！秼D女的愛(ài)情與生活》中便應(yīng)用了大量的鋼琴伴奏，運(yùn)用了豐富而多樣的鋼琴聲部和伴奏類(lèi)型，使詩(shī)歌作品所營(yíng)造的情感氛圍、時(shí)代氛圍及場(chǎng)景氛圍更加充分地呈現(xiàn)在音樂(lè)作品演奏的過(guò)程中。這也是舒曼將音樂(lè)與文學(xué)緊密結(jié)合思想的突出表現(xiàn)。首先是織體類(lèi)型。舒曼在鋼琴部分以“主調(diào)織體”為主體，以其他聲部為陪襯，讓音樂(lè)作品更具浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏色彩和風(fēng)格。然而，為適應(yīng)詩(shī)歌作品所營(yíng)造的不同氛圍，舒曼又綜合運(yùn)用了和弦式、琵音式、持續(xù)音式等織體。譬如在第八首歌曲中，鋼琴部分使用了大量的長(zhǎng)音持續(xù)，營(yíng)造了壓抑而沉悶的氛圍，將女人喪失丈夫的憂郁心境充分地呈現(xiàn)出來(lái)。其次是聲部層次。通常來(lái)講，鋼琴織結(jié)構(gòu)是以低音層、和聲層、旋律層為層次，聲部則是組成“層次”的基本單位，有關(guān)聲部形式在《婦女的愛(ài)情與生活》中的應(yīng)用，作者主要采用了以下四個(gè)形式：即“四個(gè)層次”“三個(gè)層次”“兩個(gè)層次”“單一層次”。不同層次在氛圍營(yíng)造及情緒表達(dá)上的功能和作用都有所不同，所產(chǎn)生的效果也有所差異。譬如在第一首歌曲中，作者采用“低音層”“和聲層”“旋律層”等三個(gè)層次，并在伴奏上層進(jìn)行“旋律的重復(fù)”，讓旋律線條更具穩(wěn)定性，表達(dá)出女人激動(dòng)、喜悅和歡樂(lè)的情感。而在第七首，作者運(yùn)用了單一層次，讓鋼琴伴奏所營(yíng)造的氛圍更加純粹、更加穩(wěn)定。使女人對(duì)幸福生活的肯定和向往之情，更加明確?？傮w來(lái)講鋼琴伴奏在《婦女的愛(ài)情與生活》的作用是氛圍營(yíng)造、情感烘托及人物塑造，可以將詩(shī)歌作品所營(yíng)造的意境，鮮明地、充分地、全面地呈現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)，也能夠?qū)⒆髡咭晕膶W(xué)和音樂(lè)相融合的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作理念，表達(dá)得淋漓盡致，使音樂(lè)作品擁有詩(shī)的特性、詩(shī)的思想及詩(shī)的氛圍。所以相較于其他音樂(lè)作品，《婦女的愛(ài)情與生活》文學(xué)性更強(qiáng)、藝術(shù)性更高。特別在角色塑造上，該套曲的鋼琴伴奏能夠在渲染角色情感、心情的同時(shí)，對(duì)人物形象和性格進(jìn)行塑造。但這種塑造通常以歌詞內(nèi)容及角色情感為主。譬如第一章節(jié)，講述了女人與情人相識(shí)相知的情節(jié)，鋼琴伴奏通過(guò)營(yíng)造舒緩而美好的氛圍，將女人羞澀的形象鮮活地塑造出來(lái)。而在第七章、第八章的對(duì)比中，鋼琴伴奏所營(yíng)造的氛圍存在明顯的反差，讓人物的幸福與悲傷形成了對(duì)比，讓女人悲愴的境遇更清晰地展示出來(lái)，并使音樂(lè)作品更具藝術(shù)感染力和審美體驗(yàn)性，讓聽(tīng)眾能夠充分地融入到音樂(lè)作品所營(yíng)造的情感氛圍中。

四、結(jié)語(yǔ)

《婦女的愛(ài)情與生活》是舒曼杰出的浪漫主義作品，以旋律的歌唱性、樂(lè)句的伸縮性、曲調(diào)的朗誦性為主要特征，以情感性、氛圍性為基本風(fēng)格，能夠充分地將音樂(lè)與詩(shī)歌相互融合。通過(guò)欣賞《婦女的愛(ài)情與生活》，我們能夠感受舒曼獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作思想、觀念和特色，可以為我們完善當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作形式、創(chuàng)作體系及革新創(chuàng)作形式，提供借鑒。當(dāng)然在某種層面上，也能夠?yàn)橐魳?lè)藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展提供參考，幫助音樂(lè)創(chuàng)作者將音樂(lè)與其他藝術(shù)形式融合，提升音樂(lè)作品的藝術(shù)影響力。