不同播放平臺警務(wù)紀錄片的差異性分析
——以《城市真英雄》《守護解放西3》為例

孟旭舒 周 洲

警務(wù)紀錄片屬于社會現(xiàn)實紀錄片的范疇，旨在記錄真實的執(zhí)法辦案過程，塑造鮮活的警務(wù)人員形象，展現(xiàn)和諧的警民關(guān)系。近年來，隨著媒介環(huán)境的日異月殊，警務(wù)紀錄片在多個平臺呈現(xiàn)共同發(fā)展的態(tài)勢，涌現(xiàn)出一系列制作優(yōu)、口碑好、收視高的作品。從2021年播出的警務(wù)紀錄片來看，東方衛(wèi)視播出了全景式警務(wù)紀錄片《大城無小事：城市真英雄》（以下簡稱《城市真英雄》）。截至2022年5月20日，《城市真英雄》在豆瓣獲得了8.4分的評分。嗶哩嗶哩網(wǎng)站推出了自制的警務(wù)觀察紀實節(jié)目《守護解放西》第三季（以下簡稱《解放西3》）。截至2022年5月20日，《解放西3》在豆瓣上收獲了8.6分的評分。在題材相同、評分相近的情況下，兩檔節(jié)目因播放平臺的不同而表現(xiàn)出不同的特點。本文從敘事藝術(shù)、創(chuàng)作手法、價值傳播三個層面探討兩部紀錄片的差異之處。

一、敘事差異凸顯不同媒體特色

（一）敘事結(jié)構(gòu)差異

《城市真英雄》遵循了系列紀錄片的敘事風(fēng)格，考慮到電視受眾的廣泛性，在結(jié)構(gòu)上相對統(tǒng)一。節(jié)目以線性敘事為主要敘事結(jié)構(gòu)，按照時間順序，在案件的進展中將事件真相層層剝開，敘事節(jié)奏張弛有度，符合受眾的接受習(xí)慣，令故事清晰易懂。例如，在第一集《法治尖兵》中，經(jīng)偵警察們進行24小時的實戰(zhàn)破案比武，由警察們對情報的細心研判開始，到抓捕嫌疑人歸案為止，采用起因—過程—結(jié)果式敘事方式，從紙質(zhì)文件研判到抓捕嫌疑人歸案僅用一天時間，充分體現(xiàn)了上海經(jīng)偵警察的能力。第一集《法治尖兵》最后一案“烏龍案”中，敘事節(jié)奏由快至慢，先是丟錢人的焦急報案和民警接案后的迅速處理，后拾金不昧的老人將錢款歸還，一切真相大白。線性敘事使得真實案件擁有了戲劇效果，而節(jié)奏的調(diào)整也為故事增添了更多喜劇色彩。

比起傳統(tǒng)電視媒體相對較為統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)，《解放西3》延續(xù)了前兩季多樣化的敘事，線性敘事、倒敘和多線敘事三種結(jié)構(gòu)都有不同表現(xiàn)。線性敘事是《解放西3》中經(jīng)常運用的敘事模式。①例如，第二集《危險關(guān)系》中的第一個案件，警察宋玥接到一則跳江自殺的警情，隨即火速趕往現(xiàn)場。在警察不斷勸阻下，該自殺男子同意去派出所調(diào)解。在民警辛苦調(diào)解后，事件得到解決。整個故事按照時間線推進，講述民警們對當事人之間矛盾干預(yù)和解決的過程。《解放西3》中倒敘也較為常見。倒敘是采用時間線溯回的方式，是一種特殊的線性敘事，利用倒敘可以增添故事的懸念。第六集《被支配的心癮》第一案中，警察接到報警，趕往現(xiàn)場后，自殺男子已經(jīng)跳江。警察通過現(xiàn)場群眾提供的線索還原出跳江過程，最后經(jīng)過走訪調(diào)查，找到該男子跳江原因。整個故事結(jié)構(gòu)是結(jié)果—經(jīng)過—起因，倒敘的方式引發(fā)受眾對事件起因的猜測，也增添了這起案件的悲劇色彩。除此之外，多線敘事也被運用在《解放西3》中。第三集《治青春》第一案就使用了多線敘事，兩條敘事線交叉，分別講述了兩個年輕男孩的遭遇。這樣的敘事方式讓觀眾在一個敘事時間內(nèi)能獲取更多的內(nèi)容，增加故事的可看性。

（二）敘事視角差異

相較于傳統(tǒng)選取大案重案或英雄人物敘事的警察紀錄片，《城市真英雄》和《解放西3》選取的敘事角度更加平民化，但是兩者之間又有明顯的區(qū)別。

《城市真英雄》把節(jié)目定位在全景式地記錄申城警察、全方位地展現(xiàn)申城警務(wù)工作者的形象上。于是，節(jié)目的敘事視角兼顧全面化和平民化，所選取的案件和事例最終都是為了體現(xiàn)整個城市的治安管理，即以“小事”見“大城”。②具體來說，《城市真英雄》通過不同的警種角色來塑造整個上海警察的群像，包括刑事、經(jīng)偵、緝毒、法醫(yī)和民警。例如，第二集《緝毒先鋒》講述的是申城緝毒警對毒品案的偵查；第五集《反詐路上》和第八集《經(jīng)偵時刻》分別講述經(jīng)偵警察破獲的電詐案和其他經(jīng)濟類犯罪案件；第七集《法醫(yī)圖鑒》講述的是法醫(yī)依靠刑事科學(xué)技術(shù)，為受害人找出兇手、為無名尸體找到身份的故事。從案件大小來看，選取的案件既有跨地域、涉案金額過億的大案要案，又有尋物認親等生活類案件，視角選取全面的同時，又兼顧了對平民日常生活的體現(xiàn)。以第八集《經(jīng)偵時刻》為例，前半部分講述了一起大型虛開增值稅發(fā)票的經(jīng)濟犯罪案，涉案價稅高達90億元，造成國家稅款損失十幾億元。警方經(jīng)過長達一年的偵查，最終跨地域抓捕18名犯罪嫌疑人歸案。這起案件涉案金額大，涉案人員多。而第八集中間部分的案件講述了上海徐家匯的一個網(wǎng)紅小店違規(guī)飼養(yǎng)和展出珍稀動物，最后經(jīng)過警察的耐心普法和批評教育，把保護動物送歸動物園的案情。相比于虛開增值稅發(fā)票案，保護動物的案件更加平民化和生活化。警務(wù)人員秉著“案件有大小，案件無輕重”的原則維護著上海的治安。

《解放西3》凸顯的是長沙市解放西坡子街派出所民警為了維護一方治安所付出的努力，塑造的是坡子街派出所民警的個體形象，敘事視角平民化的同時，視角切口更小。節(jié)目中選取的案件都是派出所接到的日常警情，以生活瑣碎的案件為主，以具體的警務(wù)工作者為對象，呈現(xiàn)出基層民警繁雜豐富的工作與生活。例如，在第四集《意外之外》的第二個案件中，報案人堅稱涉事對方傷人，在警察進行監(jiān)控視頻調(diào)取后發(fā)現(xiàn)事情并非如此。涉事雙方醒酒后，經(jīng)過警察的問詢，原來此案是情侶之間的小矛盾所引發(fā)的。由于事情的原因很簡單，也沒有造成嚴重的后果，輔警周成程對涉事雙方進行批評教育后讓其離開。在第四集最后一個案件中，報警人稱酒店有人鬧事。當民警歐陽瑞乙趕到了解之后才知，當事人是夫妻雙方與妻子的出軌對象，丈夫跟蹤妻子撞破婚外情，引發(fā)了事件。雖然事件極具戲劇性，但就案件本身而言，屬于家庭內(nèi)部瑣事，民警雖有心幫忙調(diào)解，但最終的結(jié)果要靠家庭內(nèi)部解決。

二、創(chuàng)作手法差異以迎合不同受眾群體

（一）紀錄風(fēng)格的差異性

《城市真英雄》在紀錄風(fēng)格上采用經(jīng)典的格里爾遜模式，即“畫面+解說”。這種經(jīng)典的紀錄風(fēng)格能夠使觀眾更全面地接受創(chuàng)作者所要傳達的信息，使畫面的連貫性得到保障。③而《解放西3》在紀錄風(fēng)格上力求客觀真實，采用真實電影風(fēng)格，摒棄了解說詞，采用“畫面+同期聲”的記錄方式，為的是引發(fā)觀眾自身的思考。

為了讓廣大的電視受眾在有限時間內(nèi)接受主要的、重要的信息，《城市真英雄》采用了經(jīng)典的格里爾遜模式，在影像表達和主題傳遞上起到了重要作用。首先，“畫面+解說”能幫助觀眾獲取更多信息。在第八集《經(jīng)偵時刻》中出現(xiàn)一組模擬畫面，犯罪嫌疑人不計成本地將甲倉庫的貨運輸?shù)骄嚯x不遠的乙倉庫。如果單純用畫面展示，幾個關(guān)鍵詞和幾組圖片會令人難以厘清各種關(guān)系，但經(jīng)過解說，受眾可以立即明白這組畫面是對嫌疑人犯罪手法的解釋說明，畫面信息表達的是嫌疑人利用貨物短距離出庫再入庫的間隙，使無發(fā)票的“裸貨”變成有發(fā)票的“產(chǎn)品”。其次，“畫面+解說”使不同事件得以銜接，保障了內(nèi)容的連貫性。如第四集《永不言棄》的后半部分，畫面從入室盜竊案銜接至千里尋親，解說內(nèi)容先是講述入室盜竊案嫌疑人被判刑的結(jié)果，再講述下一個尋親故事的開端。最后，“畫面+解說”起到升華主題的作用，傳達創(chuàng)作者的想法。例如，第一集《法治尖兵》結(jié)尾部分的解說詞蘊含深意。例如，“警情兇險時，他們是浪尖上的逆行者；雨過天晴，他們是這座城市上空最燦爛的光。”解說運用優(yōu)美的語言、形象的比喻，表達的是創(chuàng)作者們對法治尖兵們的致敬，同時呼應(yīng)了警察是城市真英雄這一主題。

《解放西3》定位為警務(wù)觀察類紀錄片。為了符合觀察的主題，創(chuàng)作者摒棄解說詞，讓影片更具客觀和寫實的風(fēng)格。在主題上，《解放西3》不但依靠畫面信息，更依靠觀眾自己的理解和思考。例如，在第一集《解放西新番》前半部分，先是一組快閃鏡頭，畫面中的年輕人在吸食“笑氣”，接著是幾個警察抓捕吸毒人員的鏡頭，隨即民警廖卓開始普及“笑氣”的危害，以采訪鏡頭和審訊鏡頭交叉切換講述案件的情況。第一個案件由此開始。觀眾通過畫面和聲音，直觀感受事件的發(fā)生發(fā)展，更能客觀地接受信息。在對影片主題的傳達上，《解放西3》做出了更多設(shè)計。仍然以第一集為例，在第一個案件中有對警察廖卓的采訪和刑法學(xué)教授羅翔的分析，他們所表述的內(nèi)容正是該集想要傳達給觀眾的主題。此外，片中會出現(xiàn)一些表現(xiàn)主題的文字，幫助觀眾理解內(nèi)容。不過，無論是警察和羅翔的講述，還是片中的文字敘述，都是為了輔助觀眾理解，而非直接對主題進行傳達，符合客觀寫實的紀錄風(fēng)格。

（二）后期制作的差異性

《城市真英雄》的節(jié)目制作遵循傳統(tǒng)紀錄片的創(chuàng)作方式。因其投放的電視平臺屬于傳統(tǒng)媒體，主要面對的是常規(guī)觀眾，平鋪直敘的敘述方式和傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法能夠滿足大部分觀眾的觀看需求，使節(jié)目老少咸宜。后期制作過程中，剪輯師用快速短小的鏡頭營造抓捕的緊張感，用遠景和全景鏡頭組接體現(xiàn)城市美感，用大量的解說豐富內(nèi)容、承上啟下、表達內(nèi)涵。

《解放西3》面向的是嗶哩嗶哩網(wǎng)站的用戶，受眾群體年輕化。為了更符合年輕人的觀看口味，在后期制作的過程中，對畫面進行動畫包裝，大量運用漫畫貼紙、花字文案，增加影片的情緒效果，使紀錄片嚴肅的同時也不乏娛樂性，提升了節(jié)目的觀感。以第二集《危險關(guān)系》第6分鐘為例，動態(tài)文案配合音效的使用，成功塑造了謎一般的女友形象。第30分鐘，在已經(jīng)打碼的嫌疑人身上添加夸張的動畫表情，既體現(xiàn)了嫌疑人的情緒狀態(tài)，也增添了畫面的視覺效果。除此之外，還有模擬“彈幕”和“神字幕”等畫面設(shè)計。這些方式和設(shè)計的應(yīng)用讓《解放西3》更具網(wǎng)感，在嗶哩嗶哩網(wǎng)站獲得更高的播放量和關(guān)注度。

三、傳播價值差異彰顯媒體擔(dān)當

（一）形象構(gòu)建差異

在警務(wù)類紀錄片中，警察扮演著敘事者的角色。同樣是對警察這一群體的塑造，《城市真英雄》和《解放西3》呈現(xiàn)的警察形象有所不同。

《城市真英雄》從案件出發(fā)，廣泛選取不同警種的警察，涉及整個上海城市的治安管理，全景式地展開記錄。警察在這里不是一個概念化的群體形象，而是轉(zhuǎn)化成了鮮明的個體視角和角度。④在劇集里，我們既能看到無私奉獻、保衛(wèi)安全的英雄群體，又能看到鮮明生動、個性可愛的警察個體，還能看到安全有序、繁榮和諧的申城景象。例如，第二集《緝毒先鋒》塑造的就是緝毒警察的群體形象，通過五個不同的吸毒案件，展現(xiàn)一群奮戰(zhàn)在緝毒一線的警察的使命和責(zé)任。出于保護，片中出現(xiàn)的緝毒警察沒有用真實的名字，沒有清晰的面部，形象塑造依靠的是客觀鏡頭對案件全程的記錄和對隱去面目的緝毒警察的采訪，同時解說詞的加持也使緝毒警察這一群體形象更加鮮明和立體。第七集《法醫(yī)圖鑒》的后半部分則塑造了一位忠實善良的警察，講述他工作和生活的故事。許路易是803刑偵技術(shù)中心的一名法醫(yī)。在鑒定尸體和出警現(xiàn)場途中，他在不誤手上工作的同時，對學(xué)生的專業(yè)能力進行提點。對許路易夫妻倆進行采訪時，許路易滿臉笑容講述自己的“愛情奇遇”：在當時還是女友的何雨琴生病時，他主動擔(dān)起了所有責(zé)任，陪著她一起堅強面對。通過講述，一個關(guān)照學(xué)生、愛護妻子、盡職負責(zé)的法醫(yī)形象被塑造出來。第十二集《我的答案》讓觀眾從維護上海治安的5萬名民警群像里窺見上海這座超大型城市的安全與和諧。在這一集的最后，一幕幕打擊違法犯罪的鏡頭通過拼接、組合的方式出現(xiàn)，體現(xiàn)的是人民警察為維護城市安全所做出的大量努力，折射出我國現(xiàn)代化國際大都市的治安風(fēng)貌。

《解放西3》從個體出發(fā)，以坡子街派出所的民警為例，講述的是個性不同的警察個體，映射的是基層民警這一群體的形象。例如，第二集《危險關(guān)系》中，民警張鵬處理了一起老人意外去世的案件后，想起了另一起案件的老人——陸娭毑，于是張鵬去社區(qū)慰問了這位老人，將自己閑置的智能機交給她，并聯(lián)系志愿者注冊健康碼以方便她出門使用。民警張鵬對老人充滿關(guān)懷，令人動容，同時這樣的社區(qū)服務(wù)也是廣大基層民警真實的工作寫照，紀錄片借此塑造了基層民警關(guān)照群眾、關(guān)心民生的職業(yè)群像。再如，第三集《治青春》中，精品店店員報警稱9歲男孩偷竊商品，民警齊翔宇接警后非常重視，到現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)這個男孩是前些天和家人鬧矛盾報案的小宇，有偷竊的前科，并且編造謊言意圖擺脫自己的嫌疑。發(fā)現(xiàn)這一情況，齊翔宇意識到問題嚴峻，當下敦促家長進行教育。半個月后，齊翔宇又進行回訪，積極地了解和關(guān)注小宇的狀況。民警齊翔宇對工作認真負責(zé)，對案件一絲不茍，這也是基層民警兢兢業(yè)業(yè)、盡忠職守的形象體現(xiàn)。

（二）價值思考的差異

因為警務(wù)紀錄片揭露犯罪分子的犯罪行為，貫徹罪刑法定原則，所以在敘述中不可避免地會涉及對法律法條的解釋。這就要求警務(wù)紀錄片在敘述案件的同時，將法治理念貫徹其中，向觀眾普及法律知識、宣傳法治理念，最終起到普法教育的功能。⑤由此可見，警務(wù)紀錄片在傳播時具有普法功能。除此之外，作為社會現(xiàn)實紀錄片的范疇，警務(wù)紀錄片中的案件會引發(fā)觀眾對現(xiàn)實和自身的反思，起到教育人生、規(guī)范自身的作用，具有一定的社會價值。

由于電視媒體的受眾更加廣泛，節(jié)目傳遞的價值觀念要做到大道至簡，使更廣大的觀眾群體都接受和理解。在《城市真英雄》中，價值的體現(xiàn)主要依賴于對法律法規(guī)的解釋和對不法分子犯罪手段的科普。例如，第十集《假日征程》中的“海善皓”公司騙稅一案，首先介紹犯罪分子的騙稅過程是通過偽造報關(guān)證明獲取退稅款，接著解釋法條“根據(jù)相關(guān)法律規(guī)定，以假報出口或者其他欺騙手段騙取國家出口退稅款涉嫌騙取出口退稅罪，最高將處無期徒刑刑罰”。經(jīng)過解說，原本復(fù)雜深奧的法律條文被解釋得淺顯易懂，易于接受。此外，為了規(guī)避發(fā)生層出不窮的電信詐騙類案件，《城市真英雄》在每集片尾設(shè)計了反詐宣傳的小游戲。因為大部分人的反詐意識不夠，容易上當受騙，所以反詐宣傳尤為重要。受眾接受這些信息之后，能夠產(chǎn)生防備心理，在一定程度上降低上當受騙的概率，從而規(guī)避此類詐騙案件的產(chǎn)生，體現(xiàn)了電視媒體的傳播價值和社會責(zé)任。同時，在嚴肅的警務(wù)紀錄片中設(shè)置游戲，不僅能增加警務(wù)紀錄片的趣味性和娛樂感，也能體現(xiàn)警務(wù)紀錄片的普法價值。

《解放西3》利用和嗶哩嗶哩UP主羅翔的聯(lián)動來進行普法教育。《解放西3》選取的案件類型更加生活化，加之嗶哩嗶哩上的受眾多是年輕群體，部分觀眾對此類案件有一定了解，因此節(jié)目在進行法治觀念傳播時相對容易。與此同時，羅翔在科普法律知識時，會引入自己對案件和人生的探討，通過案件在哲學(xué)層面的深度剖析，引發(fā)觀眾反思，從而規(guī)范自身行為，使節(jié)目融入了一定深度的哲學(xué)思想。第五集《“醉”后的代價》中，一系列的交通違法犯罪案件讓人觸目驚心。普法小課堂里，羅翔首先提出對自由意義的思考：“自由是無視規(guī)則的隨心所欲，還是規(guī)則之下的自由？”隨即，他選擇了后者并作出了解釋：“法律不是對自由的剝奪，法律是對自由的捍衛(wèi)。如果無視交通法規(guī)，就無法享受這種駕駛的自由。”緊接著，他進行相關(guān)法律法條的科普：“刑法133條規(guī)定的交通肇事罪，所有的交通參與人都有可能涉嫌交通肇事罪?！蓖ㄟ^案例的呈現(xiàn)和學(xué)者的分析，受眾更容易接受法律法規(guī)知識，節(jié)目的普法教育功能得以實現(xiàn)。

四、結(jié)語

除了本文中提及的兩部警務(wù)紀錄片，還有《您好，110》《初來乍到——學(xué)警見習(xí)日記》等警務(wù)紀錄片受到關(guān)注，可見警務(wù)紀錄片有方興未艾之勢。通過《城市真英雄》與《解放西3》的對比分析可發(fā)現(xiàn)，不同播放平臺的警務(wù)紀錄片在敘事藝術(shù)、創(chuàng)作手法、傳播價值等方面各有千秋。正是這種差異性最大程度地滿足了不同受眾的娛樂需求，實現(xiàn)了警務(wù)紀錄片的普法宣傳、警示教育等社會功能。

注釋：

①傅冠軍.警務(wù)觀察類紀錄片的敘事藝術(shù)——以《守護解放西》為例[J].中國廣播電視學(xué)刊,2020(10):82-84.

②蔡征.主流媒體的職責(zé)擔(dān)當與傳播創(chuàng)新——以《巡邏現(xiàn)場實錄2018》為例[J].上海廣播電視研究,2019(04):60-67.

③鄧若蕾.電視紀錄片解說詞的表達[J].視聽,2019(07):58-59.

④韓瑩.警務(wù)系列紀錄片中的敘事創(chuàng)新——以東方衛(wèi)視《巡邏現(xiàn)場實錄2018》為例[J].中國電視,2019(05):43-46.

⑤李凱強.警務(wù)實錄紀錄片的媒介效果、社會意義與文化價值——以大眾媒介社會功能觀為考察視角[J].電影文學(xué),2021(23):59-64.