女性主義視角下科幻電影隱喻符號的解讀

作為一部改編自舒伯特同名小說的電影，《沙丘》通過慢節(jié)奏和緊湊化劇情，在近3個小時的時間里，通過蒙太奇的手法，用主角保羅的夢串聯(lián)起整部電影，講述了《沙丘》第一部前半本的歷史觀和世界觀。整體來看，這是一部披著科幻外衣的政治故事，各派之間的斗爭和人物之間的小心思都反映了諸多的政治隱喻。皇帝通過將珍貴程度不亞于現(xiàn)代石油的“香料”主產(chǎn)地先后許諾給兩個大臣，從而導(dǎo)致雙方互相爭斗，大打出手，最終自己漁翁得利。哈克南男爵殘忍暴力且兵力強(qiáng)盛，貴族雷托公爵長袖善舞，希望得到與海洋力量、陸地力量類似的“沙漠力量”，再加上以訓(xùn)練女性身體和意志力為基礎(chǔ)的姐妹會從中作梗和無比珍視家園的原住民弗雷曼人，共同構(gòu)成了電影《沙丘》中的故事情節(jié)。導(dǎo)演延續(xù)了一貫的藝術(shù)水準(zhǔn)和文藝風(fēng)范，強(qiáng)調(diào)儀式化的電影場面和沉浸式的氛圍，通過淺焦、失焦和巨大沉默物體（Big Dumb Object，BDO）的運(yùn)用，完美再現(xiàn)了書中的劇情，其構(gòu)建的奇特的未來復(fù)古主義風(fēng)格帶給觀眾愉悅、敬畏等多種情緒混雜交融的感受。

一、女性主義和電影符號概述

根據(jù)茱蒂絲·梅恩（Judith Mayne）的劃分標(biāo)準(zhǔn)，女性主義電影主要包含兩種方式：第一種即好萊塢通俗劇，其主創(chuàng)人員為男性，創(chuàng)作內(nèi)容大多為女性的生活困境和精神壓力等內(nèi)容，對于作品的導(dǎo)演沒有明確的性別規(guī)定；第二種要求以導(dǎo)演、編劇和演員等為代表的創(chuàng)作人員都由女性組成，創(chuàng)作內(nèi)容則從女性視角出發(fā)，注重人文觀念和美學(xué)理念的應(yīng)用，力求使女性的權(quán)利和精神得到充分體現(xiàn)與表達(dá)，切實關(guān)注女性的命運(yùn)發(fā)展和情感等問題。

“女性主義”這一概念最早出現(xiàn)于20世紀(jì)初期，與其相關(guān)的概念主要包括激進(jìn)型、自由主義型、生態(tài)型和文化女性主義等四個流派。當(dāng)前，關(guān)于女性主義的理解主要包括反對壓迫與歧視和反對性別歧視等兩方面含義。反對壓迫與歧視是從女性弱勢群體這一角度出發(fā)，對社會結(jié)構(gòu)進(jìn)行批判。如在電影《沙丘》中，在沒有了解真實情況時，保羅母親被弗雷曼人僅從外表就判定為“沒用的外星球人”，這體現(xiàn)了對女性群體一種天然的弱化和歧視。反對一切性別歧視背后的深層內(nèi)涵是為各個領(lǐng)域中的女性爭取應(yīng)有的平等權(quán)利，《花木蘭》和《愛麗絲夢游仙境》這兩部電影在敘事過程中都著重強(qiáng)調(diào)了女性在社會中平等享有各種權(quán)利的現(xiàn)實性和必要性。

“電影符號”這一概念在1960年左右被提出，最初被用來從符號學(xué)的角度來解釋電影藝術(shù)。以索緒爾為代表的一批符號學(xué)研究學(xué)者認(rèn)為，符號作為攜帶有一定含義的信息載體，受到某一具有共同文化背景的群體的共同使用，進(jìn)而構(gòu)成了“能指”和“所指”的結(jié)合。在影視作品中，視聽語言符號既包含作品中人物形象的對話，也包含展現(xiàn)在屏幕中非對話形式的說明性文字，還包括背景音樂、場景聲音等符號。如在《沙丘》中，導(dǎo)演通過不同文化背景下人員的交流方式和交流途徑的差異（如被抓時的手勢語言、姐妹會的音控力等），傳遞了在那個世界觀中復(fù)雜的文化背景下政治權(quán)力交接中的起伏；通過獵殺鏢、屏蔽場護(hù)盾等的應(yīng)用向觀眾講述了沙丘《大公約》中禁止使用大規(guī)模生物武器和核武器、必須直接或間接打擊對方軍事成員等條例，即使沒有看過原著的觀眾也可以輕松了解《沙丘》這部宏觀史詩中的基本規(guī)則。

二、女性主義視角下《沙丘》中的人物隱喻符號

在《沙丘》中，涉及的主要女性人物或群體包括杰西卡夫人、貝尼·杰瑟里特姐妹會、生態(tài)學(xué)家凱恩斯博士和男主角保羅的妻子弗雷曼人契妮，她們通過符號化的語言表達(dá)和動作表現(xiàn)深刻地解釋了《沙丘》中的深層內(nèi)涵，從女性主義的視角切入展現(xiàn)了女性意識的覺醒，也從側(cè)面反映了對男性霸權(quán)的抗?fàn)帯?/p>

（一）杰西卡夫人

在一場由皇帝發(fā)動的陰謀和迫害中，少年保羅的父親雷托公爵遭遇暗害死亡，他不得不和母親杰西卡夫人流離失所。在逃亡中，保羅受到了沙丘當(dāng)?shù)馗ダ茁说木戎罱K他成為該部落的統(tǒng)治者并和當(dāng)?shù)嘏蛹涯萁Y(jié)為夫妻，也開始了他作為“天選之子”的漫漫復(fù)仇路。在這一過程中，杰西卡夫人作為“圣母”，她與保羅一同逃離家族漩渦，同時幫助保羅完成了自我命運(yùn)的塑造。

保羅在很多時候是非常依賴杰西卡夫人的，母親就是他萬能的精神支柱、永不枯竭的動力來源。當(dāng)弗雷曼人質(zhì)疑杰西卡夫人的沙漠生存和戰(zhàn)斗能力，準(zhǔn)備將她放棄不打算將她帶回駐地時，杰西卡夫人眼神犀利狠厲，通過簡單直接的鎖喉術(shù)向?qū)Ψ秸故玖俗约旱膶嵙?，用行動收獲了對方對她的信任。

杰西卡夫人不僅在暗處左右宇宙政治的進(jìn)程，也擁有敏捷的身手，從而幫助自己和他人化險為夷。在各種危急關(guān)頭，她憑借為母則剛的信念，數(shù)次化險為夷，教會保羅必備的姐妹會獨有生存技能，她費盡心機(jī)為保羅的天賦使命做好鋪墊，從而為保羅走向領(lǐng)袖的神壇打下堅實基礎(chǔ)，最終助其成為危急時刻整個星系力挽狂瀾的救世主。命運(yùn)雖然將保羅·厄崔迪送往了一條磨難重重的道路，但卻也讓杰西卡夫人成為英雄母親，助力保羅在風(fēng)沙和危難中蛻變?yōu)橐淮鷤髌嬗⑿邸?/p>

（二）貝尼·杰瑟里特姐妹會

貝尼·杰瑟里特是一個成員均為女性的宗教組織，主要對女性學(xué)生進(jìn)行心智和身體的訓(xùn)練。姐妹會操縱的政治勢力非常強(qiáng)大，他們的計劃以千年為單位設(shè)計執(zhí)行，并有著周密的備用方案，其內(nèi)部關(guān)系圖如圖1所示。她們看似遠(yuǎn)離權(quán)力中心，實則掌握平衡各大勢力的籌碼。圣母要求所有被選中育種計劃的姐妹會成員生女孩，以期通過一代又一代的基因篩選，培育出她們的預(yù)言之子：魁薩茨·哈德拉克。

作為貝尼·杰瑟里特姐妹會的成員，杰西卡夫人帶著特殊的使命嫁給雷托公爵成為妾室，但她卻沒有按常理出牌生一位女孩，打亂了姐妹會的計劃。她生下了兒子保羅，并從小就教會兒子所有她擁有的貝尼·杰瑟里特成員技能，這也引出了電影所要講述的保羅的成功故事。

（三）生態(tài)學(xué)家凱恩斯博士

凱恩斯博士在原著作中為男性角色，在影片中被塑造為女性形象。作為弗雷曼人，她的家族對保羅的命運(yùn)起到至關(guān)重要的作用。弗雷曼人是沙丘星球的原住民，他們與沙漠共存，敬畏自然，視沙蟲為造物主。在嚴(yán)酷的環(huán)境下，他們發(fā)明了設(shè)計精巧的蒸餾服，掌握了高超的生存能力。由于長期攝入香料，他們擁有了迷人的湛藍(lán)雙目；身為皇帝委派的裁決官，她主要負(fù)責(zé)監(jiān)督家族交接的監(jiān)督工作，但她性格怪異，不偏袒任何一方。曾經(jīng)她是帝國頂尖的生態(tài)學(xué)家，被派來尋找水源，改變生態(tài)環(huán)境。在沙丘中她建立了一個生態(tài)實驗室，且取得了顯著的成效，但由于大量的香料被找到，香料背后的價值也被發(fā)現(xiàn)，凱恩斯博士的研究工作便被迫停止了，從側(cè)面反映出了統(tǒng)治者之注重經(jīng)濟(jì)利益而對生態(tài)環(huán)境漠不關(guān)心的錯誤行為。影片在這里也再一次印證了：現(xiàn)實是想象的土壤?？此剖菍⒛抗馔断蜻b遠(yuǎn)未來的科幻電影，實際是不?；赝c注視著我們的此時此刻。

（四）契妮

契妮的戲份并不多，基本上都是以弗里曼人的沙漠裝備蒸餾服的裝扮出現(xiàn)，還披著一條寬大的亞麻斗篷，戴著頭巾，將廢土風(fēng)格與未來風(fēng)格合而為一。蒸餾服可以說是整個電影中最具標(biāo)志性的服飾。它就像沙漠中的生存服，可以保存和回收人的身體水分，使用者即便在炎熱干燥的沙漠中行走也不會流失過多水分。契妮作為保羅的未婚妻，雖然在這部作品中沒有明確指出，但是她頻繁出現(xiàn)在保羅的夢境中，給予其方向上的指引，在保羅與母親深陷沙漠中時，對他們伸出了援助之手。

三、《沙丘》中的夢與符號敘事

《沙丘》中最大也是隱喻最多的符號是主角保羅的夢，主要包括碎片式的夢、無序的夢和段落式的夢三種，不同的夢境所處的階段不同，代表的意義也略有差異，這些無秩序的夢在最后全部浮現(xiàn)并形成了明確的邏輯，反映了保羅由懵懂青澀的少年終成為肩扛重任的“救世主”，完成了影片這一最大隱喻符號的闡釋。

除此之外，夢境中的角色是主人公自我價值的實現(xiàn)。在《沙丘》中，夢作為保羅在想象界和象征界的連接，一步步增強(qiáng)了其身份的認(rèn)同感。當(dāng)姐妹會的圣母前來測試保羅的能力時，他將手放進(jìn)黑色盒子后，眼前便浮現(xiàn)了帶有某種神圣性和宗教性的熊熊燃燒的大火，從某種意義上來講，這是保羅由傳統(tǒng)的貴族公爵轉(zhuǎn)向拯救世界的圣者的標(biāo)志，刺激了其內(nèi)心神圣戰(zhàn)火的燃燒和自我意識的覺醒。在夢里，保羅多次夢到契妮手里拿著沾滿了血的晶牙匕，它的出現(xiàn)意味著保羅可能將親歷嚴(yán)酷的斗爭環(huán)境，并且身體出現(xiàn)一定創(chuàng)傷，進(jìn)而發(fā)生內(nèi)在的蛻變。

導(dǎo)演通過建立“區(qū)格框架”這種形態(tài)，將夢境自然而然地融入了電影的敘事中，這種“框架”既不屬于現(xiàn)實世界，也不屬于虛幻的夢境，作為一種無法界定的模糊地帶，它具有強(qiáng)化和弱化區(qū)隔標(biāo)志的作用，通過強(qiáng)化作用和弱化作用相互交加（如影片初始保羅睡覺中的強(qiáng)化區(qū)隔和保羅進(jìn)入象征界之后的弱化作用），推動著外在表現(xiàn)為保羅的預(yù)知能力進(jìn)一步增強(qiáng)的故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。

四、結(jié)語

女性主義的思想已經(jīng)影響到了現(xiàn)代社會的方方面面，在影視作品中，女性主義的發(fā)展就是女性文化不斷提升的產(chǎn)物。《沙丘》中的不同女性角色有著不一樣的張力，也從兩性平等的觀念出發(fā)為女性自我意識的表達(dá)貢獻(xiàn)了力量。《沙丘》的創(chuàng)作團(tuán)隊深入研究設(shè)計視聽語言，運(yùn)用精細(xì)化的鏡頭組合、畫面與聲音交互融合和拍攝深度與廣度不斷往返的方式讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的身臨其境之感，從而實現(xiàn)與觀眾共情的目標(biāo)。影片通過表象的女性地位差異（杰西卡夫人所戴的面紗體現(xiàn)出的“妾室”身份等）和女性生活困境，不斷深入挖掘女性主義思想和性別平等的內(nèi)在價值，讓電影的未來發(fā)展產(chǎn)生了諸多可能。

在《沙丘》中被沙漠覆蓋的厄拉克斯星球上，整體色彩表現(xiàn)并不十分沖突，未來建筑風(fēng)格對自然環(huán)境作出回應(yīng)。作為最難搬上銀幕的科幻小說之一，《沙丘》與《指環(huán)王》《星球大戰(zhàn)》等并稱為20世紀(jì)的偉大科幻著作，其視覺部分承襲《銀翼殺手2049》，聽覺的質(zhì)感則有幾分《降臨》的味道。雖然是一部科幻電影，但在思維世界、精神世界方面都在模仿著真實世界的構(gòu)建，也反映了女權(quán)主義浪潮下電影拍攝與制作的新角度

和新方式。

（南京農(nóng)業(yè)大學(xué)）

作者簡介：周子琛（2001—），男，河北滄州人，本科在讀，研究方向為戲劇電影與電視藝術(shù)、車輛工程。