淺談地域性因素對(duì)山水畫創(chuàng)作的影響

山水畫創(chuàng)作作為中國(guó)畫創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分，具有濃厚的人文氣質(zhì)與時(shí)代氣質(zhì)。黑龍江的山水畫創(chuàng)作因受到自然因素和文化因素的影響，造就了不同文化氣質(zhì)和風(fēng)格特點(diǎn)的創(chuàng)作內(nèi)容，使黑龍江的山水畫具有較為鮮明的地域性特征。

山水畫創(chuàng)作是藝術(shù)家的主觀性創(chuàng)造活動(dòng)。對(duì)于藝術(shù)品的產(chǎn)生，法國(guó)著名學(xué)者丹納認(rèn)為：“作品與環(huán)境必然完全相符；不論什么時(shí)代藝術(shù)品都是按照這條規(guī)律產(chǎn)生的?！痹谒磥?lái)，有什么樣面貌特征的環(huán)境，就會(huì)造就與之相適應(yīng)的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，本文通過(guò)認(rèn)真審視、分析當(dāng)下黑龍江山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征，得出地域性因素對(duì)黑龍江的山水畫創(chuàng)作有著潛移默化的影響。黑龍江地域獨(dú)特的自然因素、人文因素為中國(guó)山水畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，同時(shí)，這些因素也對(duì)本土的山水畫家產(chǎn)生影響并形成多樣的筆墨藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、地域性與中國(guó)山水畫創(chuàng)作

地域性因素對(duì)山水畫創(chuàng)作的影響是直接的，山水畫的地域性特征也較為鮮明，民間有句俗語(yǔ)叫“隔山難通語(yǔ)，過(guò)河不同俗”，就是對(duì)地域性的通俗表述。從中國(guó)山水畫的發(fā)展史來(lái)看，地域性是影響山水畫創(chuàng)作的重要因素。地域性借助自然和文化等因素對(duì)山水畫創(chuàng)作的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)風(fēng)格都產(chǎn)生了影響，促進(jìn)了各個(gè)地域不同流派的產(chǎn)生，也為山水畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此，每個(gè)地區(qū)獨(dú)特的地域性特征對(duì)該地區(qū)的山水畫創(chuàng)作都產(chǎn)生了一定的影響，每個(gè)地區(qū)的地理位置、民族文化等都具有差異性，這些差異造就了畫家不同的筆墨藝術(shù)語(yǔ)言和繪畫風(fēng)格，在面對(duì)客觀自然時(shí)，畫家會(huì)使用不同的繪畫表現(xiàn)技法來(lái)描繪所處環(huán)境中的物象，在“外師造化，中得心源”中創(chuàng)造出富有地域性的表現(xiàn)技法。

山水畫作為中國(guó)繪畫中的一門重要學(xué)科，其地域性十分明顯且不可忽視，畫家在所選題材、筆墨語(yǔ)言以及表現(xiàn)技法上都有著強(qiáng)烈的印記。在中國(guó)美術(shù)史上，出現(xiàn)了很多以地域命名的畫派，如長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派、黃山畫派等。中國(guó)豐富的地域環(huán)境使得各地的畫風(fēng)有所不同，進(jìn)而使得畫家的繪畫風(fēng)格和審美取向也不同。在許多畫論和畫語(yǔ)錄中均有涉及地域的問(wèn)題，如王維在《山水訣》中言“或咫尺之圖，寫百千里之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生于筆下?！弊诒凇懂嬌剿颉分刑岬健坝嗑鞈?gòu)]、衡，契闊荊、巫，不知老之將至”，這些皆顯示出“地域性”對(duì)山水畫發(fā)展的影響。

二、影響黑龍江山水畫創(chuàng)作的地域因素

（一）自然因素

“地理環(huán)境差異性對(duì)人類文化生活會(huì)產(chǎn)生一定影響，由于環(huán)境的不同，生活方式也會(huì)有所差異?！蔽覈?guó)地域遼闊，東西南北跨度大，地形地貌各不相同，氣候條件千差萬(wàn)別。各個(gè)地域蘊(yùn)含不同的自然資源與自然景觀，反映在作品中則形成了豐富多樣的創(chuàng)作題材。例如，我國(guó)東北地區(qū)的黑龍江，地勢(shì)平坦，以平原、山地為主，素有“白山黑土”之稱。因氣候環(huán)境特殊，黑龍江冬季漫長(zhǎng)且寒冷，降雪豐厚，每年冬季漫山遍野都被白雪覆蓋，大小興安嶺更是壯美，三江平原和松嫩平原位于沃土之上，廣袤的森林資源賦予藝術(shù)家無(wú)盡的遐想，這些自然景色激發(fā)了山水畫家的創(chuàng)作靈感。北宋郭熙先生《林泉高致集》一文中，也強(qiáng)調(diào)了地域環(huán)境的重要性，畫家在觀察自然地域形態(tài)時(shí)，突出地域性特征，提倡山行步步移、山行面面看，對(duì)自然的地貌環(huán)境進(jìn)行深入的研究分析，再進(jìn)行創(chuàng)作。顯而易見，正是黑龍江獨(dú)特的地貌特征使得畫家在長(zhǎng)期的寫生和創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成了黑龍江地域山水畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并影響著黑龍江地域山水畫。

（二）文化因素

自然特色對(duì)該地域的文化特色有很大影響。地域文化是人們無(wú)意識(shí)的覺醒，一些山水畫派和繪畫風(fēng)格都是在特定的文化背景下產(chǎn)生，并受這些文化因素的影響。在長(zhǎng)期的地域文化影響下，畫家的藝術(shù)風(fēng)格也會(huì)帶有明顯的地域特色，逐漸被大家所熟知。黑龍江有著豐富的地域文化，如黑土文化、濕地文化、冰雪文化，還有少數(shù)民族中的漁獵文化、薩滿文化、游牧文化等，這些文化都從不同角度影響了黑龍江山水畫家創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵。文化因素還為畫家創(chuàng)作提供了藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言和豐富的資源，激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感和藝術(shù)情感。黑龍江山水畫家們從傳統(tǒng)文化和家鄉(xiāng)文化中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的作品。

三、黑龍江的地域因素在山水畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

（一）山水畫創(chuàng)作題材方面

畫家在表現(xiàn)創(chuàng)作作品主題的時(shí)候往往需要一定的素材來(lái)體現(xiàn)創(chuàng)作題材，在創(chuàng)作之前，畫家需要對(duì)了解到的素材進(jìn)行提煉加工，使之更好地呈現(xiàn)在作品中，因而在題材的選擇上，畫家的作品會(huì)有明顯的地域因素。黑龍江省在中國(guó)的東北部，由此產(chǎn)生了獨(dú)特的自然人文環(huán)境。受地理位置的影響，黑龍江的氣候特征為春秋兩季短而夏冬兩季較長(zhǎng)，因其地域寒冷多降雪的氣候特點(diǎn)，發(fā)展了冰雪繪畫的創(chuàng)作題材。

畫家于志學(xué)出生在黑龍江省的一個(gè)小城肇東，那里一年有五六個(gè)月都會(huì)被冰雪覆蓋，他對(duì)當(dāng)?shù)氐谋┚跋蠓浅Ｊ煜ぃ瑢?duì)冰雪的認(rèn)知也異于常人。他不畏嚴(yán)寒踏遍北國(guó)的土地，憑著得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，他選擇冰雪畫作為他的繪畫題材。于志學(xué)曾多次前往大小興安嶺，在寒冷的冬天對(duì)即使當(dāng)?shù)厝硕纪鴧s步的雪原冰川細(xì)心觀察，通過(guò)大量的筆墨實(shí)踐對(duì)黑龍江大小興安嶺的景色進(jìn)行寫生，對(duì)黑龍江的冰川雪原和冰凌樹掛進(jìn)行描繪，在數(shù)次探索和嘗試中發(fā)現(xiàn)北國(guó)雪景與其他雪景的差異，希望通過(guò)畫筆來(lái)表現(xiàn)北方的美景，探尋家鄉(xiāng)的冰雪題材繪畫，20世紀(jì)80年代，于志學(xué)創(chuàng)立冰雪畫派，他秉承著“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的學(xué)術(shù)理念，用了將近60年的時(shí)間反復(fù)實(shí)踐而摸索總結(jié)出一種繪畫新形式，為中國(guó)冰雪山水畫增添了新元素，代表作品有《密林深處》《春曲》《雪漫興安》等。

地域環(huán)境為畫家創(chuàng)作提供了豐富的地域資源。黑龍江省既有連綿起伏的大小興安嶺，遼闊萬(wàn)頃的松嫩平原，還有川流不息的黑龍江、松花江、烏蘇里江流域，讓人心曠神怡的興凱湖、鏡泊湖、五大連池；當(dāng)?shù)厣仲Y源豐富，還有濕地等多種自然景觀。濕地題材和冰雪題材等被山水畫家反復(fù)選擇與描繪，充分體現(xiàn)了黑龍江地貌的自然景觀和人文精神。同時(shí)，黑龍江地區(qū)的山水畫家致力于地域性山水畫創(chuàng)作，他們以本土的自然環(huán)境資源為題材，不斷挖掘符合本地區(qū)文化特色的題材。

李崗被稱為“新水墨畫風(fēng)”的翹楚，他的繪畫根植于黑龍江黑土，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還重視創(chuàng)新。他的作品具有一定的寫實(shí)性，很多都是對(duì)自然風(fēng)景的直接描繪，如《龍江大氣扶余泛美》，題材便是黑龍江現(xiàn)實(shí)的物象。李崗在傳統(tǒng)寫意畫法中不斷探索，并在“意象水墨”角度開辟了新的道路，其代表作品還有《山火》《寒潭》等。李崗先生曾在被采訪時(shí)說(shuō)“我們都是大自然的搬運(yùn)工”，對(duì)他而言，戶外寫生一直都是山水畫不可或缺的一部分。東北、遼西、家鄉(xiāng)是他創(chuàng)作的主要內(nèi)容，他的山水畫以森林、雜木為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，他筆下的樹，盤根錯(cuò)節(jié)，展現(xiàn)出旺盛的生命力。

（二）山水畫創(chuàng)作風(fēng)格方面

潘天壽先生曾說(shuō)過(guò)：“我國(guó)黃河以北的氣候偏冷，多山石，色彩也是比較單純強(qiáng)烈，形成了北方山水多以金碧輝映與水墨蒼勁為主?！睂?duì)于畫家們的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，地域因素是山水畫創(chuàng)作的審美基礎(chǔ)，不同的地域文化也在無(wú)形中影響著不同地域山水畫創(chuàng)作中的“審美取向”。

宗白華先生曾在書中提及：“每一位作家對(duì)世界另有一種看法，同時(shí)有表現(xiàn)他的世界的一種特殊方式?！边@種表現(xiàn)方式，即為該作家的風(fēng)格。從本土的地域文化特征出發(fā)，東北地區(qū)的氣候較為寒冷，黑龍江更是冰天雪地的形象，冬天下雪時(shí)間比較長(zhǎng)，雪容易堆積，這也在很大程度上造就了黑龍江的冰雪文化。冰雪文化是一個(gè)文化體系，包括許多方面的內(nèi)容，如冰雪體育、冰雪娛樂(lè)、冰雪雕塑、冰雪繪畫、冰雪民俗等，其中，冰雪繪畫又包括冰雪山水畫、冰雪雕塑作品等，冰雪山水畫是黑龍江地域特色的代表。地域性代表畫家有冰雪畫派創(chuàng)始人于志學(xué)先生，其在表現(xiàn)冰雪畫的材料、技法上不斷創(chuàng)新，他想要展示的既是理想美也是現(xiàn)實(shí)美，他提出的“心境”觀念是中國(guó)“意境”觀念在當(dāng)代的創(chuàng)新發(fā)展，從中也可以看出于志學(xué)先生對(duì)于家鄉(xiāng)文化深深的熱愛。通過(guò)學(xué)習(xí)美術(shù)史和查閱相關(guān)資料可以發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)最為繁榮的時(shí)候都會(huì)產(chǎn)生很多繪畫流派且風(fēng)格各異，同時(shí)，這些藝術(shù)流派產(chǎn)生及發(fā)展又受到地域因素的影響。

地域性代表畫家盧禹舜先生的創(chuàng)作風(fēng)格也受到了地域因素的影響。由于盧禹舜先生求學(xué)和工作都在黑龍江省，常年的寫生創(chuàng)作使他的作品具有典型的黑龍江地域特征。由此可見，正是基于畫家對(duì)黑龍江地域長(zhǎng)期的寫生和創(chuàng)作才能逐漸形成黑龍江地域山水畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并影響著黑龍江地域山水畫。盧禹舜的藝術(shù)作品有其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，可以說(shuō)是自成一派，構(gòu)圖上有強(qiáng)烈的對(duì)稱美，在他的很多作品中采用了平行線構(gòu)圖，充分體現(xiàn)了黑龍江平原地勢(shì)平坦的特征。盧禹舜先生描繪的大多是黑土形象，如他的早期作品《秋風(fēng)清露起白云》，畫面中雖然描繪的是黑龍江的自然景觀，卻沒有過(guò)多的寫實(shí)物象，而是表現(xiàn)出自我心目中的黑龍江自然景象。而后在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上又汲取了國(guó)外創(chuàng)作技法，中西方結(jié)合，以新思維、新筆觸來(lái)展現(xiàn)出寧?kù)o自然的神秘，創(chuàng)作出《乾坤大義》《域外寫生》《唐人詩(shī)意》《靜觀八荒》等系列作品。盧禹舜先生曾說(shuō)：“東北這塊土地的文化是跟中華民族文化一脈相承的，我們學(xué)習(xí)的都是以中原文化為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)。不同于南方的藝術(shù)家們學(xué)習(xí)藝術(shù)有著得天獨(dú)厚的條件，北方這種荒漠般的環(huán)境，恰恰給藝術(shù)家的創(chuàng)新、創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。”

四、地域因素對(duì)黑龍江山水畫發(fā)展的重要性

首先，地域特征和地域文化作為山水畫創(chuàng)作的重要因素，潛移默化地影響著黑龍江山水畫家，畫家在深入了解黑龍江地域特征和文化的同時(shí)，也孕育出獨(dú)特的黑龍江地域山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，二者相輔相成，也因地域性之間的不斷交流，使地域性山水畫在不同領(lǐng)域中更具有研究的價(jià)值。藝術(shù)的表現(xiàn)不是千篇一律的，每一幅畫都有它獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，山水畫的“地域性”特征在此時(shí)顯得尤為重要和有價(jià)值。其次，“地域性”特征中也包含著各地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r，藝術(shù)作為意識(shí)層面的東西，必然會(huì)受到物質(zhì)基礎(chǔ)的決定和影響，若是一個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了巨大的發(fā)展，那么藝術(shù)也將必然得到支持和發(fā)展。當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮和需求也與山水畫的“地域性”研究有著不可分割的聯(lián)系。再次，山水畫的“地域性”表現(xiàn)研究對(duì)新的筆墨技法的產(chǎn)生有著推動(dòng)作用，不同地區(qū)的地址面貌不同，所以表現(xiàn)的手法也就不同，畫家在描繪當(dāng)?shù)鬲?dú)特地貌的時(shí)候逐漸研究出能夠描繪當(dāng)?shù)孛婷驳墓P墨技法，豐富山水畫的筆墨表現(xiàn)語(yǔ)言，推動(dòng)山水畫的進(jìn)一步發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)地域性因素黑龍江山水畫創(chuàng)作影響的分析，可以看到，雖然黑龍江地區(qū)山水畫藝術(shù)的底蘊(yùn)和傳承并不深厚，但在黑龍江地區(qū)獨(dú)特的地域性因素作用下，黑龍江山水畫能夠不斷創(chuàng)新和突破，同時(shí)使得地域性繪畫風(fēng)格得到快速發(fā)展。

（齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：黑龍江省省屬高等學(xué)?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)科研項(xiàng)目“基于美術(shù)視角的黑龍江地域與少數(shù)民族特色文化構(gòu)建研究”（135509152）。

作者簡(jiǎn)介：郭錦龍（1977—），男，黑龍江雙鴨山人，碩士研究生，教授，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)（中國(guó)畫）。

通信作者：郭錦龍，E-mail：840488194@qq.com。