藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏的平衡美探究

劉 佳

藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)伴奏是非常重要的組成部分，而鋼琴伴奏又是其中較為出色的形式之一，在很多規(guī)模較大的演唱會(huì)、音樂(lè)會(huì)中，都能夠看到鋼琴出色的伴奏，帶給聽(tīng)眾不一樣的音樂(lè)體驗(yàn)，這主要?dú)w功于聲樂(lè)與鋼琴伴奏間巧妙的配合，在相互協(xié)調(diào)與依存中，不僅詮釋了音樂(lè)作品內(nèi)涵，而且使聽(tīng)眾充分感受到了由聲樂(lè)演奏同鋼琴伴奏融合產(chǎn)生的平衡之美，領(lǐng)會(huì)到表演以外的情感魅力?；诖耍疚耐ㄟ^(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏的互補(bǔ)之美、契合之美以及融合之美進(jìn)行分析，進(jìn)而充分體現(xiàn)二者間的平衡之美。

一、藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏的互補(bǔ)之美

(一)相互依存，平衡統(tǒng)一

第一，若在藝術(shù)歌曲演奏時(shí)，缺少了鋼琴進(jìn)行伴奏，那么整個(gè)聲樂(lè)表演單調(diào)枯燥，演唱者如果表演時(shí)聲帶出現(xiàn)問(wèn)題，或者嗓音無(wú)法正常出聲等較為特殊情況發(fā)生以后，便會(huì)導(dǎo)致失真、跑調(diào)，如果無(wú)伴奏的時(shí)候，這些失誤便極易被放大，進(jìn)而造成整個(gè)演出效果較差。[1]藝術(shù)歌曲演奏時(shí)，鋼琴伴奏可以對(duì)聲樂(lè)旋律給予補(bǔ)充，完美呈現(xiàn)歌曲藝術(shù)形式。演奏者要將自身優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮，對(duì)歌曲意境、思想有一個(gè)更加深層次的理解，演唱者、演奏者間互相配合，音樂(lè)作品才能出色的演繹，影響力增強(qiáng)。

第二，通常情況下，鋼琴在彈奏的時(shí)候音域廣，而且具備了較強(qiáng)的情境感染性，流暢的音色在不斷變換，所以鋼琴演奏吸引力很強(qiáng)，若是將這些優(yōu)點(diǎn)充分運(yùn)用到藝術(shù)歌曲聲樂(lè)演奏過(guò)程中，不僅可以確保音準(zhǔn)更加準(zhǔn)確，而且氛圍感更強(qiáng)，所獲得的效果是鋼琴獨(dú)奏無(wú)法達(dá)到的。

第三，藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏不管是在意境抒發(fā)，還是在氛圍營(yíng)造方面都具有相互補(bǔ)充的作用。眾所周知，藝術(shù)歌曲作品創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)在于引發(fā)聽(tīng)眾思考，通過(guò)營(yíng)造意境氛圍，領(lǐng)悟到作品背后所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，聽(tīng)音樂(lè)，仿佛在聽(tīng)故事，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情與景的相互融合，這便是藝術(shù)作品的最高境界。要想將作品內(nèi)涵得以準(zhǔn)確充分的表達(dá)，就要求在鋼琴伴奏過(guò)程中巧妙地運(yùn)用琴聲音色展示情緒，同樣也需要演唱者運(yùn)用一定的技巧，結(jié)合表情、肢體語(yǔ)言等，給予聽(tīng)眾視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)雙重享受。

(二)互補(bǔ)互助，相得益彰

第一，鋼琴伴奏要在藝術(shù)歌曲表演中，可以發(fā)揮其音準(zhǔn)匡正功能。藝術(shù)歌曲演奏時(shí)要確保完整性，而速度、音準(zhǔn)以及節(jié)奏又是其中的關(guān)鍵，需要演唱者根據(jù)曲譜旋律在鋼琴伴奏的帶領(lǐng)下，對(duì)節(jié)奏的急、緩，速度的快、慢準(zhǔn)確把握，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)伴奏同聲樂(lè)同步完成，協(xié)調(diào)性更強(qiáng)。但很多演唱者對(duì)于自身音高、音準(zhǔn)要求較低，多借助視頻、音頻的觀看來(lái)演唱。而此時(shí)便可借助鋼琴伴奏彌補(bǔ)音準(zhǔn)問(wèn)題，琴聲同歌唱配合默契，意境氛圍越來(lái)越濃，情感表達(dá)更加流暢。

第二，鋼琴伴奏時(shí)，音樂(lè)表現(xiàn)力的增強(qiáng)需要鋼琴語(yǔ)言情緒充分表達(dá)。音色、力度以及節(jié)奏是鋼琴伴奏中的重點(diǎn)，即使音符音高是相同的，但是演奏力度不同時(shí)依然會(huì)有不同的效果。若同首藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏時(shí)音區(qū)、形式等不同，所獲得的情緒也就不一樣，演唱者氣息、音色、咬字吐字的把握程度同樣也會(huì)有變化。鋼琴演奏力度發(fā)生變化影響旋律聲部，和聲效果不同。[2]所以鋼琴節(jié)奏、速度以及音色在情感表達(dá)方面發(fā)揮的作用非常重要。音樂(lè)情緒隨速度變化抒發(fā)多樣美感，緩慢、緊張、抒情等均是由速度改變實(shí)現(xiàn)的。藝術(shù)歌曲演奏時(shí)，鋼琴伴奏可烘托出情感，演奏者伴隨琴聲捕捉到情感抒發(fā)的點(diǎn)，將音樂(lè)作品更好的呈現(xiàn)。藝術(shù)歌曲演唱時(shí)，歌聲能夠?qū)Π樽嘁粜珊嫱?，同時(shí)將作品要表達(dá)的情感充分展示，而鋼琴伴奏的融入使歌聲更具感染力，音樂(lè)形象更加鮮明，促進(jìn)演唱者情緒達(dá)到高潮，演奏時(shí)的情感，再加之?huà)故斓募妓囈约俺绺叩囊魳?lè)修養(yǎng)，便會(huì)將藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演推向高潮。鋼琴伴奏者要與演唱者情緒處于同一水平線上，輕快曲目的演奏過(guò)程中，鋼琴伴奏者要結(jié)合演唱者音色特征，音域的寬度，音量的大小，進(jìn)而處理好細(xì)節(jié)以及段落間的銜接，充分考慮到演唱者技術(shù)，二者配合將速度以及音量控制好。如果鋼琴伴奏同聲樂(lè)情感一致，此時(shí)便可以將作品意境完美呈現(xiàn)，聲音與旋律融為一體，伴奏者、演唱者、聽(tīng)眾三者情感迸發(fā)，產(chǎn)生共鳴，達(dá)到了情景交融目的。

第三，鋼琴伴奏可以使演唱者將音樂(lè)作品完整的表現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)歌曲演唱時(shí)，一般情況下，鋼琴伴奏會(huì)對(duì)人聲進(jìn)行補(bǔ)充、呼應(yīng)，確保結(jié)構(gòu)整體化，強(qiáng)化人聲特色。歌曲伴奏時(shí)涉及到的引子、間奏、尾聲功能多樣，而且很多規(guī)模較大，在每個(gè)段落中起到了承上啟下作用，使音樂(lè)作品更加豐富，藝術(shù)形象更加完美。[3]比如在《我愛(ài)這土地》鋼琴伴奏時(shí)，前奏、間奏由六連音琶音組成，而且隨著調(diào)式調(diào)性的變化，速度快速轉(zhuǎn)變。尤其是第一段、第二段銜接處，三連音、六連音交替，不僅規(guī)模大，而且速度、力度變化較快，充分表達(dá)了對(duì)祖國(guó)熱愛(ài)之情。需要在鋼琴伴奏時(shí)演奏功底要扎實(shí)，能夠彈奏清晰的音符，旋律要流暢，伴奏時(shí)要同演唱者配合，演唱者要將氣息、情感、速度把握好，鋼琴伴奏可提醒演唱者速度、力度的使用程度，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情感的充分抒發(fā)。

二、藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏協(xié)調(diào)之美

(一)音準(zhǔn)和節(jié)奏之間的協(xié)調(diào)

在藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演過(guò)程中，鋼琴伴奏與聲樂(lè)間的融合，使演唱者不管是在音準(zhǔn)，還是鋼琴伴奏時(shí)，找到二者的協(xié)調(diào)點(diǎn)，音準(zhǔn)間相互調(diào)整，進(jìn)而確保正確音色的發(fā)出。在鋼琴伴奏同聲樂(lè)演唱在音準(zhǔn)上處于同一水平時(shí)，便可以使音樂(lè)藝術(shù)更具表現(xiàn)力。藝術(shù)歌曲表演環(huán)節(jié)，演唱者是不是可以完善地呈現(xiàn)音樂(lè)特色，直接關(guān)系到了聲樂(lè)表演藝術(shù)性、完整性，若演唱者無(wú)法根據(jù)音準(zhǔn)將歌曲演唱出來(lái)，便會(huì)影響到演唱的效果，難以充分展示演出整體性、藝術(shù)性所帶來(lái)的豐富體驗(yàn)。演唱的時(shí)候，如果將鋼琴伴奏融入其中，演唱者便會(huì)如魚(yú)得水。鋼琴伴奏在很大程度上能夠給予演唱者引導(dǎo)，幫助正在演唱的人員快速找到正確音調(diào)，實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)同節(jié)奏間的相互協(xié)調(diào)，節(jié)奏韻律的配合，更是將聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏相互協(xié)調(diào)作用充分體現(xiàn)。鋼琴伴奏可以使演唱者中音、高音及低音準(zhǔn)確找出，音準(zhǔn)度大幅度提高，實(shí)現(xiàn)情緒快速轉(zhuǎn)變。若音樂(lè)呈現(xiàn)出較快的節(jié)奏，演唱者便可以根據(jù)節(jié)奏，及時(shí)調(diào)整情緒，表現(xiàn)出興奮；或音樂(lè)呈現(xiàn)出較慢節(jié)奏，演唱者則呈現(xiàn)的是輕松愉悅的情緒，促使藝術(shù)歌曲在表演時(shí)內(nèi)涵更加豐富。

(二)音色和音量之間的協(xié)調(diào)

藝術(shù)歌曲表演過(guò)程中，聲樂(lè)演唱者要給予音色、情感間相互協(xié)調(diào)以及配合高度重視。在曲目演唱時(shí)，聲樂(lè)表演表象形式中，具有特色的音色是非常重要的。不管是民族音樂(lè)，還是通俗或者是美聲，不同的音樂(lè)表現(xiàn)形式就充分體現(xiàn)在音色的不同上，要想把握好不同音色變化特點(diǎn)，就要將音量變化協(xié)調(diào)好。不同音樂(lè)形式間又存在較大的差異性，鋼琴伴奏時(shí)，由于不同音樂(lè)形式差異進(jìn)而呈現(xiàn)的表演效果也會(huì)有所不同。若演奏時(shí)，鋼琴伴奏聲音很小，便很難將演唱者表演能力烘托出來(lái)，因此，聲樂(lè)演唱時(shí)要結(jié)合不同作品不同類(lèi)型，對(duì)鋼琴伴奏音色及時(shí)轉(zhuǎn)換，同時(shí)還要協(xié)調(diào)好伴奏時(shí)音量比例關(guān)系，確保藝術(shù)歌曲演唱過(guò)程中，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)依然是完美的，其中既包含著旋律，同時(shí)又涉及到了聲音線條等。特別是在中低音音色中，旋律線條呈現(xiàn)的不同變化，同樣也可以使聽(tīng)眾感受到寬廣厚重的音域所帶來(lái)的魅力，低音重疊時(shí)，音色被襯托得更飽滿(mǎn)，情感更加豐富，而此時(shí)便突出了鋼琴伴奏最佳藝術(shù)效果。

(三)節(jié)奏與旋律之間的協(xié)調(diào)

在藝術(shù)歌曲中，情感的表達(dá)需要優(yōu)美的旋律給予輔助，也可以說(shuō)旋律是聲樂(lè)表演中具有代表性的藝術(shù)語(yǔ)言，作品風(fēng)格以及類(lèi)型往往通過(guò)節(jié)奏與旋律體現(xiàn)，對(duì)于聲樂(lè)表演效果影響較大。鋼琴伴奏時(shí)同聲樂(lè)表演時(shí)的節(jié)奏與旋律不同的時(shí)候，就需要鋼琴伴奏者、演唱者對(duì)自身曲調(diào)以及節(jié)奏明確，同時(shí)還要充分考慮到節(jié)奏與旋律上的迎合，只有將二者依賴(lài)性、平衡性關(guān)系完美的詮釋?zhuān)拍鼙ＷC鋼琴伴奏同聲樂(lè)表演更加和諧。

(四)氣息與語(yǔ)氣之間的協(xié)調(diào)

情感是藝術(shù)歌曲深入人心的關(guān)鍵，將伴奏同演唱等多種元素有效的融合在一起，進(jìn)而充分展示作品所要表達(dá)的真情實(shí)意，此時(shí)的藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演效果也是最為理想的，這就需要演唱者能夠?qū)φZ(yǔ)調(diào)、氣息等音樂(lè)語(yǔ)言巧妙的運(yùn)用，進(jìn)而做到情感抒發(fā)更加清晰、更加直接。在藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演中，技巧運(yùn)用同情感表達(dá)結(jié)合，對(duì)于聲樂(lè)表演情景的營(yíng)造非常有利，使觀眾在觀看表演過(guò)程中，除了直觀感受伴奏、聲樂(lè)的美妙之外，還可以體會(huì)到作品創(chuàng)作的情感及內(nèi)涵。鋼琴伴奏時(shí)，借助各種各樣觸鍵技術(shù)，與聲樂(lè)演唱者演唱技巧的靈活運(yùn)用配合，保證了語(yǔ)氣、音色能夠恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)。例如在觸鍵的時(shí)候，指法力度的運(yùn)用會(huì)伴隨音階上下動(dòng)、弦漸進(jìn)方向發(fā)生微妙變化，呈現(xiàn)出來(lái)的聲音及情感都處于最佳狀態(tài)。

三、藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏的融合之美

(一)聲樂(lè)與鋼琴伴奏之間的主客體關(guān)系

很多藝術(shù)歌曲的演奏都會(huì)考慮到將鋼琴伴奏融入其中，主要是由于這樣也可以使聲樂(lè)表演更具感染力，鋼琴伴奏者不僅擁有高超的技藝，而且手指非常靈活，識(shí)譜能力、音樂(lè)感知力較強(qiáng)，但是卻無(wú)法充分地認(rèn)識(shí)到聲樂(lè)與鋼琴伴奏間和諧的重要性。[4]如果站在主客體視角而言，聲樂(lè)演唱為主，鋼琴伴奏為客，在藝術(shù)歌曲的演唱過(guò)程中，演唱者情感的抒發(fā)，力度的變化，都需要鋼琴伴奏給予烘托。例如藝術(shù)歌曲《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》高潮部分的演唱過(guò)程中，鋼琴伴奏采用的是八度音程級(jí)進(jìn)、震音給予輔助，進(jìn)而將聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)突顯出來(lái)。

在聲樂(lè)表演時(shí)鋼琴伴奏如何才能做到對(duì)音樂(lè)的更好處理，這就要求結(jié)合演唱者的表演特點(diǎn)。鋼琴伴奏者需要以演唱者演唱方法、技巧、能力為依據(jù)，對(duì)鋼琴表演時(shí)的節(jié)奏進(jìn)行合理調(diào)整。不管是在歌曲表演的哪一環(huán)節(jié)，鋼琴伴奏者都應(yīng)該以作品要求為基礎(chǔ)完成相應(yīng)的彈奏，實(shí)現(xiàn)各個(gè)環(huán)節(jié)的巧妙銜接。在演繹作品時(shí)能夠做到思維的快速轉(zhuǎn)變，確保藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演能夠出色的完成。

(二)聲樂(lè)與鋼琴伴奏之間速度的融合

藝術(shù)歌曲表演時(shí)，每一個(gè)作品都會(huì)涉及多個(gè)節(jié)奏，不同的層面，一些段落節(jié)奏較慢，一些段落節(jié)奏較快。例如在《小路》這首藝術(shù)歌曲演奏過(guò)程中，中間位置的節(jié)奏要明顯比前段、后段更快，呈現(xiàn)出慢、快、慢節(jié)奏感，若演唱過(guò)程中聲樂(lè)與伴奏配合不到位，便極易失誤。因此在間奏段落進(jìn)入的時(shí)候，鋼琴伴奏就需要結(jié)合節(jié)奏變化提示聲樂(lè)演唱者，聲樂(lè)演唱者要對(duì)歌曲節(jié)奏、情緒表達(dá)給予重視，時(shí)刻關(guān)注。在演唱的時(shí)候，演唱者可在內(nèi)心默默打拍，確保咬字緊湊。鋼琴伴奏者要做好時(shí)刻將頻率及速度轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)備，與演唱者保持同一步調(diào)，自然的將樂(lè)段間銜接在一起。如果站在理論角度，聲樂(lè)與鋼琴伴奏時(shí)，節(jié)奏感、韻律感要好，不管是演唱，還是彈奏都應(yīng)該以曲子要求為主。表演時(shí)，演唱者要融入自己對(duì)歌曲內(nèi)涵的理解，在此基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作改編及創(chuàng)新，某一段落可完成個(gè)性化處理，或弱或強(qiáng)。鋼琴伴奏時(shí)則要緊密聯(lián)系演唱者節(jié)奏，除了用眼睛仔細(xì)觀察以外，還要用耳朵、用心去傾聽(tīng)、去感受，進(jìn)而做到節(jié)奏的快速調(diào)整，情感的充分抒發(fā)。聲樂(lè)與鋼琴伴奏練習(xí)或者表演時(shí)，除了要以曲子譜面為基礎(chǔ)以外，更重要的是對(duì)作曲者真情實(shí)感深入了解，進(jìn)而做到完善詮釋。

(三)聲樂(lè)與鋼琴伴奏之間情感的融合

在藝術(shù)歌曲中聲樂(lè)與鋼琴伴奏間情感美體現(xiàn)最具代表性的便是由舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》，第一句歌詞結(jié)束后便通過(guò)鋼琴伴奏來(lái)將此歌曲藝術(shù)特色展示出來(lái)，雙音演奏使聽(tīng)眾情感達(dá)到了高潮。歌曲后段更是將鋼琴旋律同聲樂(lè)演唱平衡之美展示得淋漓盡致，兩種藝術(shù)形式仿佛以對(duì)話形式互訴情長(zhǎng)，旋律與歌詞統(tǒng)一化，再加之鋼琴伴奏對(duì)聲樂(lè)旋律的進(jìn)一步延續(xù)，使得二者巧妙的融合在一起?？梢哉f(shuō)舒伯特音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作上聲樂(lè)與鋼琴伴奏這一特殊表達(dá)形式的呈現(xiàn)做到了渾然天成，使歌曲聲樂(lè)部分同鋼琴伴奏不僅僅在節(jié)奏上達(dá)到了融合，而且情感上融為一體，使聽(tīng)眾獲得了聽(tīng)覺(jué)及視覺(jué)上不一樣的體驗(yàn)。鋼琴伴奏中音樂(lè)表現(xiàn)力的豐富性，搭配上聲樂(lè)表演時(shí)樂(lè)曲的節(jié)奏感，充分展示了音樂(lè)的魅力。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)歌曲聲樂(lè)表演過(guò)程中，聲樂(lè)演唱以及鋼琴伴奏二者是密不可分的整體。換言之，鋼琴伴奏能夠很好的彌補(bǔ)聲樂(lè)演唱過(guò)程中的一些紕漏，使聲樂(lè)演唱者能夠更加完美的將曲目情感表達(dá)出來(lái)，只有將聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏達(dá)到互補(bǔ)性、心理與技術(shù)上的契合性，才能夠使二者處于平衡協(xié)調(diào)狀態(tài)下，盡展平衡之美的同時(shí)，促進(jìn)聲樂(lè)演唱者、鋼琴伴奏者以及觀眾間的情感共鳴，促進(jìn)藝術(shù)歌曲曲目表演達(dá)到較高水平。

注釋:

[1]靳曉爽.聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)分析[J].戲劇之家,2021(28):69—70.

[2]羅晶晶.淺談聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏的互補(bǔ)性[J].戲劇之家,2020(28):54—55.

[3]胡 皓.鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用[J].藝海,2020(06):33—35.

[4]張 放.試論鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的協(xié)調(diào)性[J].當(dāng)代音樂(lè),2020(06):110—111.