新媒體環(huán)境下影視編導的創(chuàng)新思維與應用

葉瑋泓

關鍵詞：新媒體；影視編導；創(chuàng)新思維；新媒體應用

在科學技術和信息技術發(fā)展的支持下，我國媒體行業(yè)的發(fā)展速度逐漸加快，現(xiàn)代各類媒體方面的復合型人才、多功能專業(yè)人才比比皆是，為我國媒體行業(yè)的發(fā)展作出了一定的貢獻。進入新媒體時代以來，對媒體人尤其是影視編導的創(chuàng)新思維提出了明確的要求，這關系到新媒體環(huán)境下影視節(jié)目的品質。本著為觀眾負責的原則，在影視編導人才的培養(yǎng)過程中，不僅要注重策劃能力與制作能力的培養(yǎng)，還要順應新媒體時代的發(fā)展要求，提高對創(chuàng)新思維培養(yǎng)的重視。

新媒體環(huán)境下影視編導創(chuàng)新思維的重要性和意義

新媒體的特點

通過對新媒體的特征分析發(fā)現(xiàn)，新媒體同時具備了價值意義、原創(chuàng)性、效應性和生命力，這也是新媒體發(fā)展迅速的原因所在，在當前的新媒體時代，電商活動、短視頻等新型傳播方式出現(xiàn)在觀眾的視野中，成就了千千萬萬的網絡紅人。而他們之所以能夠迅速躥紅，是因為他們認識到了新媒體的特點，并且具備足夠的創(chuàng)新思維，滿足新媒體原創(chuàng)特征的要求。因此要注重新媒體環(huán)境下影視編導創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，提升影視編導的綜合素養(yǎng)，從而為我國影視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造有利條件。首先，新媒體具有時代性特征。影視節(jié)目的制作能夠反映出一個時代的發(fā)展特征，并且記錄了時代的發(fā)展歷程，因此在新媒體環(huán)境下，影視編導創(chuàng)新思維的培養(yǎng)要緊扣時代脈搏，彰顯影視編導的時代精神，這樣才能跟上時代發(fā)展的步伐。其次，新媒體具有新穎性特征。新時代的影視編導要區(qū)別于以往的內容和理念，通過對傳統(tǒng)編導內容和形式的改革與創(chuàng)新，滲透新觀點、新理念，賦予影視作品原創(chuàng)性和新穎性，從而緩解觀眾的“視覺疲勞”，給觀眾創(chuàng)造不一樣的視聽體驗。此外，影視編導的創(chuàng)新思維應該是開放性的，不被定義的，他們通過張揚自己的個性，展現(xiàn)不一樣的藝術形式。由于每個影視編導都對影視節(jié)目制作有著不一樣的想法，詮釋著不一樣的藝術風格，因此在培養(yǎng)影視編導的創(chuàng)新思維時，要確保創(chuàng)新思維的開發(fā)性，激發(fā)影視編導的創(chuàng)新潛能，提升影視編導的綜合素質。

新媒體與傳統(tǒng)媒體的矛盾

新媒體的出現(xiàn)對傳統(tǒng)媒體造成不小的沖擊，因為人們獲得資訊的需求發(fā)生了巨大的改變，喜歡以“更快更短”的方式獲取新聞資訊。例如，以往獲得新聞資訊的方式是看《新聞聯(lián)播》等電視節(jié)目，得知的新聞可能是已經發(fā)生幾十個小時甚至好幾天。而現(xiàn)在抖音、西瓜等短視頻平臺在新聞發(fā)生的數小時甚至數分鐘便可以觀看到現(xiàn)場的情況以及內容，短視頻發(fā)布者數量之多，所看即所得，直拍直發(fā)，因此能第一時間將新聞或者資訊發(fā)布，但這類資訊往往缺乏真實性，容易造成錯誤，可能會引起不必要的社會影響。

傳統(tǒng)新聞媒體需要確保真實性和權威性，需要層層審核，還需要主持人口播等一系列流程才能將新聞資訊報道出去。而新媒體的流水線制作方式，無法確保新聞的真實性，這也是新媒體與傳統(tǒng)媒體無法馬上融合與轉換的關鍵所在，因此尋找一個傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的“平衡點”十分重要。

新媒體創(chuàng)新思維的必要性

隨著手機軟件不斷地更新迭代，沒怎么專業(yè)學習過視頻剪輯的普通人也可以輕松創(chuàng)作出許多視頻內容，往往這類看似沒有什么“技術含量”的視頻在備類短視頻平臺，有可能忽然之間就變成了爆款，會有上百萬的點贊和上千萬的流量。在新媒體時代，作品本身的創(chuàng)新思維更為重要。也可以說，如果視頻作品不具備創(chuàng)新思維，那么將很難適應新時代的媒體環(huán)境。

新媒體時代影視編導創(chuàng)新思維如何培養(yǎng)與提升

提升影視編導的認知水平

在當前的時代背景下，影視編導不僅要掌握影視制作的基本知識和技能，還要具備良好的職業(yè)素養(yǎng)和人文精神，在培養(yǎng)影視編導創(chuàng)新思維時，要迸一步提升影視編導的認知水平，啟發(fā)其創(chuàng)新思維，幫助其正確認識影視編導工作的發(fā)展形式。以文化類節(jié)目《經典詠流傳》為例，這是央視繼《中國詩詞大會》《朗讀者》等節(jié)目之后，又推出的文化節(jié)目，其核心內容是“和詩以歌”，將古典詩詞與流行音樂融合在一起，以不同的形式傳承著我國的傳統(tǒng)文化。同時配合文化學者和音樂專家的點評，采用多元化的方式解析詩詞，為觀眾留下了深刻的印象，使觀眾感受經典詩詞的非凡魅力，進一步強化古詩詞的傳播力。這一節(jié)目之所以能夠引發(fā)熱潮，一夜之間走進億萬中國人的內心，這與編導的文化素養(yǎng)和認知水平息息相關。在新媒體環(huán)境下，要將認知水平的提升作為培養(yǎng)影視編導創(chuàng)新思維的關鍵，從而能夠更好地滿足觀眾精神享受和文化發(fā)展的雙重需求。

深入生活實際

藝術來源于生活，影視節(jié)目承擔著記錄時代發(fā)展、反映時代特征的責任，在影視作品的編輯和制作過程中，不僅要考慮觀眾的精神文化需求，還要注重作品的寫實特征，這就需要影視編導深入到生活實際中。一方面在實際的生活中，搜索生活素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感，豐富影視作品的制作內容，使影視作品表達的意義更加飽滿充實。另一方面，滿足影視節(jié)目客觀展現(xiàn)生活的要求，了解人生百態(tài)，體味五味雜陳，洞悉市場需求，豐富影視編導自身的情感體驗，使作品引起觀眾的情感共鳴，同時為影視編導創(chuàng)新思維的發(fā)展提供助力。例如，近幾年大火的生活服務紀實節(jié)目《向往的生活》，這—節(jié)目的制作迎合了大部分人的心理，在喧囂忙碌的城市生活中，為了更好地生活，忘卻了生活本來的樣子，節(jié)目中田園生活中展現(xiàn)的自力更生、自給自足、溫情待客的畫面正是大多數人心中“向往的生活”。因此，在培養(yǎng)影視編導創(chuàng)新思維過程中，也要深入到生活實際，與直觀思維相結合，探尋創(chuàng)新思維的新穎性、時代性。

激發(fā)影視編導的反向思維能力

反向思維就是求異思維，指的是對司空見慣的事物或觀點反過來思考的思維方式，這對激發(fā)影視編導的創(chuàng)新思維，強化影視編導的創(chuàng)新意識有積極的作用。因為在反向思考問題的過程中，會不自覺地在腦海中進行探索，然后樹立新思想和新形象，這對于影視編導創(chuàng)新思維的發(fā)展十分重要。例如，合作意識與競爭意識，影視編導要辯證地認識合作與競爭，利用反向思維樹立正確的競爭意識。以選秀類節(jié)目為例，湖南衛(wèi)視的《快樂女聲》作為最早出現(xiàn)在觀眾視野的選秀節(jié)目，隨著新媒體的發(fā)展逐漸淡出了觀眾視野，取而代之的是近幾年大火的<創(chuàng)造101》和《偶像練習生》，因其符合年輕觀眾群體的審美需求，所以獲得了大批粉絲的追捧和喜愛。而之后被叫停是因為存在惡性競爭，打破了選秀節(jié)目的公平性、公正性和公開性。這就需要影視編導具備反向思維能力，站在獨特的角度分析市場的需求，這也是新媒體環(huán)境下影視編導應該具備的創(chuàng)新思維。

而現(xiàn)在有很多傳統(tǒng)領域的電視臺已經跨出和短視頻平臺合作的步伐。例如《為歌而贊》這檔綜藝節(jié)目，《為歌而贊》是浙江衛(wèi)視與抖音聯(lián)合出品的跨屏互動音樂綜藝，共12期。節(jié)目集結30余組音樂人，以熱歌VS新歌的形式進行正面對決，由百贊團現(xiàn)場點贊與互評?！稙楦瓒潯肪褪且粰n反向思維的節(jié)目，和以往《歌手》等傳統(tǒng)音樂綜藝請專業(yè)的音樂評委不同，《為歌而贊》請了100位短視頻平臺的創(chuàng)作者來當評委，將專業(yè)評委變成了不同領域的大眾聽眾。同一首音樂歌曲可能會有100個人不同的感受和點評，不僅增加了節(jié)目的觀賞性，更容易引起觀眾共鳴。

新媒體環(huán)境下影視編導創(chuàng)新思維的實踐與應用

新媒體創(chuàng)新思維實踐思考

筆者從2018年開始擔任《兩岸新新聞》的記者并參與紀錄片《兩岸秘密檔案》的編導工作。筆者曾參與制作的《炮戰(zhàn)六十年悲喜一家人》，榮獲2018年福建省新聞獎二等獎，參與編導的《老潘的2019》榮獲2019年度福建省廣播電視藝術紀錄片一等獎。多年的采訪和創(chuàng)作讓筆者對傳統(tǒng)媒體有了較為深刻的了解，隨著新媒體時代的到來，筆者也曾嘗試過很多創(chuàng)新手法，試圖將新媒體的優(yōu)勢融合至Ⅱ長紀錄片中，以下將結合筆者的創(chuàng)作經歷進行探討。

《兩岸新新聞》是一檔日播兩岸新聞資訊類節(jié)目，節(jié)目立足福建，關注臺海，縱覽全球，大幅增加資訊量，涵蓋時政、民生、財經等各個領域?！秲砂睹孛軝n案》則是由廈門衛(wèi)視制播的深度解密類紀實節(jié)目，每集41分鐘左右，欄目挑選公眾所關心、應當關心、值得報道的人和事為題材制作專題。

相比可以拆分成單條新聞的《兩岸新新聞》來說，超過40分鐘的紀錄片《兩岸秘密檔案》似乎更難適應新媒體時代的環(huán)境，傳統(tǒng)的紀錄片講究起承轉合，故事內容環(huán)環(huán)相扣，這使得將節(jié)目截取成片段投放到短視頻平臺變得十分困難，短短幾分鐘的視頻沒頭沒尾，觀眾可能看了兩遍都不知道這段內容在講什么，更別說整檔節(jié)目了。因此，尋找一種能夠既保證傳統(tǒng)紀錄片的敘述完整性又能有新媒體特性的創(chuàng)作手法變得至關重要。

紀錄片如何運用新媒體創(chuàng)新思維

2020年，筆者參與編導的《兩岸秘密檔案》中《無人區(qū)悲歌藏羚羊的守護者》打破了以往傳統(tǒng)紀錄片的敘事手法，本片將藏羚羊的守護者的故事分成了四個“主題故事”來敘述，首先講述了藏羚羊為何會被大量獵殺的故事，其次講述的是保護藏羚羊父子的故事，接著是成立藏羚羊保護區(qū)的故事，最后則是藏羚羊守護者傳承后代的故事。四個“主題故事”之間互相平行，四個大故事又由幾個小故事組成，每個片段都可以獨立成章，投放到抖音等短視頻平臺的效果也很可觀。此外，所有故事加在一起又可以形成一個完整的故事線，留有懸念的同時，影片節(jié)奏的觀感也更加舒服。

2021年，筆者參與策劃《兩岸秘密檔案》10集系列片《踐行者》，呈現(xiàn)共產黨人在關鍵時刻的堅守與犧牲，以散點透視展現(xiàn)理想信念踐行的立體群像。其中，在《踐行者白衣執(zhí)甲》這集欄目中，筆者選了幾位身在抗疫前線人物的故事，由四個板塊分別拆分成了幾個小故事。比如，《從一見鐘情到一生摯愛抗疫前線的“神仙愛情”》《“漸凍癥”院長張定宇抗疫一線的“人民英雄”》《與病毒共舞30年陳薇從女文青成長為疫苗專家》《小石榴出生即染疫數百萬“云爸云媽”隔空呵護》《68天陳薇團隊創(chuàng)造疫苗研發(fā)第一速度》《72歲張伯禮院士把“膽”留在抗疫第一線》。這幾個踐行者們的故事加在一起組成了一個完整大的故事，通過主持人的口播串聯(lián)，每個故事互相獨立，又可以互相為主題服務。

不僅是長紀錄片，通過不斷地實踐，筆者參與編導和制作的超短紀錄片《四輛車四個夢》榮獲2020年“共圓小康夢·我說新福建”主題活動優(yōu)秀作品。

影片主人翁吳敬早是村里第一個返鄉(xiāng)的大學生，為了結合村里的發(fā)展需求，吳敬早先后買了四輛車，從送陜遞的面包車、大面包車到教練車再到商務車，每一輛車都承載著他的夢想和對鄉(xiāng)村振興的貢獻。此片嘗試運用了大量短視頻會用到的特效，并結合大量的MG動畫，將故事內容在更短的時間內、更加生動地敘述出來，在保留傳統(tǒng)紀錄片的敘事性的同時增加了短視頻高效陜速且有趣的特性。

在2020年東京奧運會期間，筆者策劃了幾集以奧運歷史為主題的短視頻。為了更貼合新媒體創(chuàng)作思維，筆者放棄了以往的攝像機等專業(yè)設備，直接拿著手機用豎屏的方式拍攝，將一些奧運歷史更加生動地講述了出來。如《奧運福建“金牌男團”有哪些？》《顏值與才華并存福建90后女將奧運吸睛》和《張伯苓“奧運三問”百年后是如何實現(xiàn)的？》等。

此外，直播可謂是短視頻平臺一個比較明顯的特征，各類主播可謂是百花齊放。因此筆者也嘗試將直播與傳統(tǒng)紀錄片結合。傳統(tǒng)紀錄片制作，主持人都在棚內錄制，那么如果將主持人帶到實景中敘述，再加上嘉賓和穿插視頻資料的形式會怎么樣呢。2021年，筆者參與策劃了《廈門市破獄斗爭》直播，紀念1930年5月25日在這里發(fā)生的震驚全國的廈門破獄斗爭事件。而廈門市破獄斗爭舊址的場地比較復雜，包含了展廳以及戶外室內的場景穿插，因此需要兩個機位互相配合，所以主持人和嘉賓，還有攝像師的動線和時間需要計算好，雖然直播順利完成，但是還有很多細節(jié)和形式可以去優(yōu)化。傳統(tǒng)媒體可能沒法直接轉換成新媒體，但是總有一些方式可以去嘗試，因此培養(yǎng)新媒體的創(chuàng)新思維往往會更加重要。

新媒體的發(fā)展為影視編導工作帶來了全新的挑戰(zhàn)，在新媒體滿足觀眾不同需求的同時，對影視節(jié)目的制作也提出了較高的要求。因此，培養(yǎng)影視編導的創(chuàng)新思維，是實現(xiàn)其可持續(xù)發(fā)展的主要路徑之一。在分析新媒體發(fā)展特點的基礎上，了解當前影視編導工作模式，結合時代發(fā)展的需求，從培養(yǎng)影視編導創(chuàng)新思維的全部特征出發(fā)，融入新媒體技術的優(yōu)勢，探尋有效的創(chuàng)新途徑。不斷推陳出新，彰顯時代發(fā)展的特征，與生活實際相結合，賦予影視節(jié)目較強的生命力，進而推動影視編導工作的創(chuàng)新發(fā)展。