英雄是民族閃亮的坐標(biāo)

10月6日，大型話劇《英雄兒女》在黨的誕生地上海這座英雄城市正式上演。10月18日，話劇《英雄兒女》專家研討會(huì)在上海話劇藝術(shù)中心召開，會(huì)上專家們對(duì)首輪演出表示了肯定，同時(shí)在整體演出和舞臺(tái)細(xì)節(jié)等方面都給予了獨(dú)到的見解和建議，表達(dá)了對(duì)該劇進(jìn)一步修改提高的高度期待。

陳 東

中共上海市委宣傳部原副部長(zhǎng)，上海大學(xué)海派文化研究中心主任

話劇《英雄兒女》的“胚子”很好，“品相”也很好，它是走心的，是有淚點(diǎn)的，是可以喚起記憶的。整部劇的編劇視角、導(dǎo)演手法、音樂(lè)鋪排都很到位。上海確實(shí)是一座英雄的城市，但在藝術(shù)地歌頌英雄城市的方式上，以及方言的運(yùn)用、人民英雄形象的體現(xiàn)上還可以進(jìn)一步打磨。如果在激昂的情緒中留出給觀眾喘息和揣摩的氣口，這部作品將會(huì)更有感染力。

劉文國(guó)

上海戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，上海市文廣局原藝術(shù)總監(jiān)

話劇《英雄兒女》主題立意非常好，表現(xiàn)了抗美援朝偉大的愛國(guó)主義精神和革命英雄主義以及濃厚的家國(guó)情懷。話劇中心的這批青年演員在這部作品中表現(xiàn)得非常投入且有氣勢(shì)，這樣的精氣神讓人非常感動(dòng)。一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)劇要找準(zhǔn)題材，英雄是民族閃亮的坐標(biāo)，崇尚英雄才能產(chǎn)生英雄，爭(zhēng)做英雄才能英雄輩出。話劇《英雄兒女》找準(zhǔn)了題材，我們這個(gè)時(shí)代很需要英雄，也需要這類歌頌英雄的作品。改編經(jīng)典是非常難的，話劇《英雄兒女》并沒有限于原來(lái)的小說(shuō)、電影，還在還原經(jīng)典電影場(chǎng)面的同時(shí)對(duì)人物關(guān)系重新進(jìn)行了挖掘和創(chuàng)作，這一點(diǎn)是非常了不起的。另外，歌頌英雄是這部戲的主旋律，但我們需要守正創(chuàng)新，力求從思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良這三方面下功夫，讓這部作品成為精品。后續(xù)的演出希望能從更多細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出這幾點(diǎn)精神，讓話劇《英雄兒女》成為留得下、傳得開的好作品。

吳孝明

上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)，上海市文廣局原藝術(shù)總監(jiān)

上海話劇藝術(shù)中心不忘初心，給我們帶來(lái)了一臺(tái)非常不一樣的話劇，英雄主義題材是我們始終不渝堅(jiān)守和堅(jiān)持的人文情懷。在武康路上，70年前巴金寫了《團(tuán)圓》，70年后上話在此進(jìn)行了一場(chǎng)時(shí)空對(duì)話，把巴老小說(shuō)中歌頌的革命精神傳承到今天。這部戲令各個(gè)年齡段的觀眾都情不自禁眼泛淚花，讓我們看到了藝術(shù)的生命力，看到了崇高的英雄主義精神。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇的敘事方法還有提升的空間，政委王文清和女兒王芳之間的情感可以再深化，還可以再增加一些朝鮮元素來(lái)體現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的背景。

毛時(shí)安

著名文藝評(píng)論家，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席

話劇《英雄兒女》的舞臺(tái)呈現(xiàn)有氣質(zhì)、有激情、有人情。作品努力站在新的時(shí)代高度，對(duì)小說(shuō)和電影的精神內(nèi)涵再度深入開掘，進(jìn)一步豐富了人物的精神世界和理想情操。在此基礎(chǔ)上，現(xiàn)在的舞臺(tái)呈現(xiàn)中劇情“擰”得非常緊，我認(rèn)為其中還有一些文學(xué)性、詩(shī)情性的東西也需要被強(qiáng)調(diào)，比如黃浦江的流水、黃浦江的月光。要盡最大的力量凸顯出它的藝術(shù)性，全力以赴打造出一部有高藝術(shù)品質(zhì)的《英雄兒女》。

羅懷臻

著名劇作家，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)

上海話劇藝術(shù)中心的創(chuàng)作在傳達(dá)國(guó)家話語(yǔ)、表現(xiàn)主流價(jià)值方面，近年來(lái)有明顯提高，并取得了驕人成果。從《老大》《家客》《追夢(mèng)云天》《浪潮》到《英雄兒女》，一步一個(gè)腳印，一劇一次探索，在表現(xiàn)重大革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面正逐步走向自覺與成熟。尤其《英雄兒女》的創(chuàng)作演出，在重大歷史事件中關(guān)注普通人的命運(yùn)與情感，在現(xiàn)實(shí)主義大劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作傳統(tǒng)中努力追求表現(xiàn)主義的詩(shī)化風(fēng)格，在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)中發(fā)掘人情人性的溫暖。這部作品令我隱約感覺到一種“新現(xiàn)實(shí)主義”話劇風(fēng)格的逐步形成，具有鮮明的新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)審美特征。這種“新現(xiàn)實(shí)主義”的舞臺(tái)美學(xué)追求又可以概括為人文新觀念、演藝新方法、戲劇新空間與舞臺(tái)新科技，值得關(guān)注、研究與發(fā)揚(yáng)。

李守成

著名編劇、文藝評(píng)論家

在《英雄兒女》這部話劇中，我看到了那個(gè)時(shí)代青年的向往和追求。他們情感和欲望的純粹、精神世界的質(zhì)樸，對(duì)于今天的我們有一種靈魂的療愈。這得益于編劇、導(dǎo)演對(duì)作品的解讀，也要贊賞青年演員的表演，他們是真的沉浸在那個(gè)情境中了。此外，在舞臺(tái)呈現(xiàn)和人物群像上都很有雕塑感，仿佛看到了共和國(guó)歷史上的一座座豐碑。

方家駿

著名文藝評(píng)論家

這是一部獻(xiàn)給兩代人的當(dāng)代戲劇。歷史記憶和經(jīng)典元素的返場(chǎng)，精神底蘊(yùn)和城市基因的再生，以及當(dāng)代價(jià)值的提煉，為這樣一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的當(dāng)代戲劇，提供了完整而全新的色彩，形成了對(duì)當(dāng)代觀眾的熱情召喚。導(dǎo)演注重經(jīng)典場(chǎng)景和歷史氛圍的還原，并通過(guò)舞臺(tái)化處理，進(jìn)一步表現(xiàn)了革命英雄主義的典型意義以及與當(dāng)代社會(huì)的普適性。幾位主演激情而溫暖的表演感動(dòng)了觀眾，再一次把“熱血”二字寫在了無(wú)數(shù)人的心里。

郭晨子

上海戲劇學(xué)院戲文系副教授

在話劇《英雄兒女》中我看到了編劇對(duì)于宏大題材的抒情強(qiáng)調(diào)，同時(shí)借助信件使得敘述的語(yǔ)匯進(jìn)入，便于當(dāng)代舞臺(tái)樣式的創(chuàng)造。種種此類的處理，在樣式上突破了對(duì)于這類題材的創(chuàng)作規(guī)制。我想，對(duì)編劇來(lái)講，今天怎么寫“抗美援朝”是挺難的。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，史詩(shī)的、英雄的和倫理的、世俗的這兩者難免割裂。單純史詩(shī)的英雄形象在當(dāng)下的語(yǔ)境是和觀眾有距離的，需要賦予人物形象更多的生活質(zhì)感、更多日常生活的細(xì)節(jié)，同時(shí)在劇中也需要體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，加強(qiáng)情感上的沖擊。