周宏俊 吳昀眙
ZHOU Hongjun* WU Yunyi
(同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院,上海 200092)
( College of Architecture and Urban Planning, Tongji University, Shanghai, China, 200092 )
昆山遂園原是清代徐乾學(xué)的私園,選址于玉峰山北麓。在亭林園重建的背景下,陳從周于1983-1984年間現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)遂園復(fù)建的定位并推進(jìn)具體設(shè)計(jì),遂園是其園林作品中唯一的山地園林,具真山真水特征。結(jié)合文獻(xiàn)資料、訪談和實(shí)地調(diào)研,梳理了遂園自宋至今的演變歷史和當(dāng)代復(fù)建的歷程,從“相地山林、自然理水、植竹栽花”三方面分析受陳從周指導(dǎo)的因山就勢(shì)、因水成景、因隔成趣等造園手法,最后提煉總結(jié)了陳從周在遂園復(fù)建中“因地制宜、還我自然、質(zhì)感存真”的造園理念,陳從周順山水格局,溯古人之意,續(xù)園林前筆,從而推動(dòng)并實(shí)現(xiàn)了遂園文化的傳承和延續(xù)。
陳從周;昆山遂園;園林復(fù)建;山林地;自然
陳從周(1918-2000年)是中國(guó)著名的古建筑園林學(xué)家,撰寫(xiě)了《說(shuō)園》《蘇州園林》等園林學(xué)術(shù)專(zhuān)著,形成了獨(dú)特的造園理論,晚年更是在其理論基礎(chǔ)上展開(kāi)了廣泛的造園實(shí)踐,其實(shí)踐主要集中在20世紀(jì)80年代。
有關(guān)陳從周的造園實(shí)踐研究,多集中于豫園、水繪園和楠園等,主要從設(shè)計(jì)角度進(jìn)行分析,繼而歸納總結(jié)其造園理念和策略。段建強(qiáng)[1]梳理了豫園修復(fù)的過(guò)程,論述陳從周在“研究園史、復(fù)造兼顧、因借得宜”等方面的造園思想與保護(hù)理念。周向頻和王慶[2]梳理了水繪園從晚明清初營(yíng)建至當(dāng)代復(fù)建的歷程與背景,歸納陳從周的復(fù)建理念,反思其時(shí)代意義和價(jià)值。周宏俊和丁歆[3]梳理了陳從周設(shè)計(jì)建造楠園的過(guò)程梗概,分析其在相地過(guò)程中對(duì)環(huán)境與場(chǎng)地的回應(yīng),進(jìn)而闡述楠園的造園手法與陳從周造園理論的一致性。李佳佳[4]廣泛收集并甄別了與陳從周相關(guān)的11個(gè)造園實(shí)踐,系統(tǒng)梳理其造園背景和參與程度,進(jìn)一步分析園林布局和營(yíng)造過(guò)程,繼而總結(jié)陳從周造園實(shí)踐的特點(diǎn)和理念。
關(guān)于陳從周造園理念的研究,多是從陳從周著作中提煉與總結(jié)其造園思想,繼而在園林實(shí)踐作品的分析中進(jìn)一步解讀其造園理論。陳從周在《說(shuō)園》[5]五章中論述了自己不斷完善的造園理念。段建強(qiáng)[6]從“說(shuō)園、造園、護(hù)園”三方面,論述陳從周造園的藝術(shù)思想理論。王魯民和段建強(qiáng)[7]將豫園東部的實(shí)踐分為“修整、接續(xù)、再造”三方面,認(rèn)為陳從周的園林修復(fù)是在技術(shù)層面尋求約束,在目標(biāo)層面尋求文化真實(shí)性。周宏俊等[8]從“現(xiàn)狀遺存、歷史信息、歷史環(huán)境”三方面出發(fā),對(duì)陳從周不同類(lèi)型的修復(fù)予以剖析,探究其對(duì)于修復(fù)、現(xiàn)狀、真實(shí)性等所持的態(tài)度與策略。
基于以上研究,文章根據(jù)園林基址的性質(zhì)對(duì)陳從周相關(guān)的園林作品進(jìn)行分類(lèi),如皋水繪園、安寧楠園為“城市地”,杭州郭莊屬“江湖地”,而昆山遂園是陳從周參與指導(dǎo)設(shè)計(jì)的園林中唯一的“山林地”①明代計(jì)成著《園冶》中將園林按“相地”分為“山林地”“城市地”“村莊地”“郊野地”“傍宅地”和“江湖地”。,而“園地惟山林最勝”[9]。李佳佳[4]初步分析了遂園的景觀特點(diǎn)以及陳從周的參與概況,但依然留有不少空白,故而本研究在其基礎(chǔ)上,通過(guò)詳實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研以及對(duì)當(dāng)事人的訪談,結(jié)合收集到的遂園相關(guān)詩(shī)詞,梳理其造園背景和復(fù)建過(guò)程,厘清在后續(xù)歷次改造中的增補(bǔ)與改動(dòng),并分析其園林布局和造園手法,最后歸納提煉陳從周山麓營(yíng)園的理念。
遂園位于昆山的玉峰山北麓,是昆山亭林園的園中園(圖1),為清代徐氏遂園舊址。據(jù)《亭林園記》載,1981年亭林公園②亭林園初建于清光緒三十二年(1906年),以園中之山命名為馬鞍山公園,時(shí)全園平地面積約2.7 hm2。民國(guó)25年(1936年)更名為亭林公園。1980年復(fù)名亭林公園,2000年易名為亭林園,現(xiàn)總面積約47 hm2。重建正式啟動(dòng),1983年昆山縣人民政府成立“建設(shè)亭林公園領(lǐng)導(dǎo)小組”,通過(guò)了“建設(shè)亭林公園五年規(guī)劃”,并聘請(qǐng)上海同濟(jì)大學(xué)陳從周、呂典雅擔(dān)任昆山縣的建設(shè)顧問(wèn),共同指導(dǎo)亭林公園及其北麓遂園的建設(shè)[10]。在亭林園這一初步規(guī)劃中,遂園作為第一期工程,于1983年開(kāi)始建設(shè),歷時(shí)兩年完成。陳從周對(duì)昆山園林有較高評(píng)價(jià),曾在玉峰山翠微閣題過(guò)對(duì)聯(lián)一副:“江南園林甲天下,二分春色在玉峰?!睋?jù)呂典雅所說(shuō),在規(guī)劃玉峰山后山時(shí),陳從周得知此處是清代徐乾學(xué)遂園所在,就欲重建此園[11]。在昆山歷史中,遂園不僅風(fēng)景洵美,更是玉峰真正意義上的文化根基之一。
圖1 亭林園景區(qū)全景圖Fig.1 Panorama of Tinglin Park
基于《亭林園志》、葛芝《徐氏園亭記》和相關(guān)報(bào)道[12-13],梳理了遂園自宋以來(lái)的歷史沿革(表1)。
表1 遂園歷史沿革表Tab.1 History of Suiyuan Garden
宋宣和年間,間信法師在此創(chuàng)建華藏教院,建后200年圮毀,元時(shí)為王氏園。明嘉靖年間為張寰別墅,張寰在夏津墓四周筑梅花臺(tái),俗稱“梅花墩”。萬(wàn)歷年間顧震寰建附巢山園,后為葉氏別墅,再后為葛錫璠所購(gòu),因其在城南另購(gòu)一南園故取名“北園”。清初歸李氏。順治年間,李氏之子賣(mài)于徐開(kāi)任,葛芝曾盛贊北園:“從園而望,山環(huán)抱焉,巖石峻孑,草樹(shù)幽邃,至是有加蓋昆山之勝于斯為最已?!雹迯堝荆?486-1581年),字允清,號(hào)石川,直隸昆山(今江蘇昆山)人??滴跄觊g,徐乾學(xué)從堂叔徐開(kāi)任手中購(gòu)得此園,正式取名為“遂園”,亦名“北園”以區(qū)別于南麓的徐氏憺園。雍正八年,徐乾學(xué)幼子徐駿遭遇文字獄被斬立決,后遂園因欠國(guó)課以基地18畝充公,自此成為一片廢墟。乾隆元年,昆山知縣劉額將遂園改為普義園,收埋無(wú)主暴露棺骸。解放初期,遂園的一部分成為人武部組織民兵練武的射擊場(chǎng)。
遂園之名始于徐乾學(xué),盛于徐乾學(xué)所舉辦的耆年禊飲會(huì),彼時(shí)玉峰遂園是頗負(fù)盛名的江南名園之一??滴醵吣辏?688年)徐乾學(xué)回昆養(yǎng)老,購(gòu)園后“因山為屏,疏泉為沼,有卉木亭臺(tái)之勝,無(wú)闡闐囂塵之?dāng)_”⑦顧震寰,字附巢,邑人,武英殿大學(xué)士顧鼎臣玄孫。,并在遂園建成后于康熙三十三年(1694年)上巳節(jié)在園內(nèi)舉辦耆年禊飲會(huì)⑧葛錫璠(1579-1634年),葛芝祖父,字中恬,號(hào)魯生,辛丑(1601年)進(jìn)士,河南按察使。,所作詩(shī)編成三卷《遂園禊飲集》,還請(qǐng)宮廷畫(huà)手禹之鼎作《遂園耆年禊飲圖》,惜今已不知所蹤[14]。康熙四十四年(1705年)春,康熙第5次南巡時(shí)曾至遂園,御書(shū)“天光云影”作為堂額,并賜徐秉義書(shū)有《駐蹕昆山》御制詩(shī)之扇[10]。自昆山建縣2000多年來(lái),從未有皇帝蒞臨玉峰山,故“非獨(dú)東海(昆山徐家)隆遇,蓋亦我邑盛事也”⑨徐開(kāi)任,葛芝朋友,字季重,號(hào)愚谷,昆山人,主要著作有《明名臣言行錄》。。盡管遂園留存至今的詩(shī)詞繪畫(huà)較少,仍可從中一窺其盛時(shí)之“亭池宏曠,竹林深秀”⑩徐乾學(xué)(1631-1694年),字原一,號(hào)健庵,又號(hào)東海,徐開(kāi)法長(zhǎng)子,顧炎武外甥,從堂叔徐開(kāi)任手中購(gòu)得遂園。。
1983年9月遂園開(kāi)工復(fù)建,歷時(shí)兩年完成,再現(xiàn)了山環(huán)水抱的基本格局。除挖池筑山外,建有正門(mén)墻、家山軒、臨水亭、梅花亭和遂園長(zhǎng)廊,移建了甲子橋等4座橋。由東側(cè)正門(mén)墻入園,東側(cè)上方嵌“遂園”二字,西側(cè)上方則為“清游”二字,均為陳從周所書(shū)。家山軒是遂園的主體建筑,為中心水面北畔的水榭,取龔自珍“無(wú)雙畢竟是家山”之意。臨水亭位于遂園水池東畔半島之上,南、北、西三面臨水,有凌水之勢(shì),與對(duì)面梅花亭遙相呼應(yīng)。《亭林園志》中提到的臨水亭由原先的方亭(圖2-a)改為現(xiàn)在的六角亭(圖2-b),推測(cè)為2006-2013年間改建。梅花亭為1985年建成,飛檐斗拱,狀如梅花[10]。據(jù)對(duì)當(dāng)事人的采訪,甲子橋自園外移建,因甲子年(1984年)移建故名“甲子橋”,其余一座三折橋和兩座平橋亦為移建。
圖2 臨水亭改建前后Fig.2 Before and after reconstruction of Linshui Pavilion
在20世紀(jì)80年代初的首次復(fù)建工程中,陳從周曾多次赴亭林園進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)(圖3),主要指導(dǎo)園林的定位并推進(jìn)總體的設(shè)計(jì),尤其是山形水系等園林布局與景觀的設(shè)計(jì),呂典雅則負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的落實(shí)以及建構(gòu)筑物的實(shí)施設(shè)計(jì)[4]。陳從周根據(jù)遂園的歷史和文化確立其園林定位和意境,進(jìn)一步依據(jù)玉峰山水和北麓竹林的環(huán)境基底,并結(jié)合挖掘出的歷史遺存,因借體宜地決定水引何式、借何山景,以突顯遂園的古韻和野趣,由此方初成今日之山水格局??梢哉f(shuō),遂園由陳從周總體指導(dǎo),呂典雅深化并實(shí)施,尤其園林格局與山水景觀凝聚了陳從周的匠心智慧。
圖3 1983年陳從周在遂園實(shí)地勘察,右起第6人為陳從周[10]Fig.3 Chen Congzhou, who was the sixth person from the right, made a field survey in Suiyuan in 1983[10]
陳從周在《說(shuō)園》中論述道“舊園修復(fù),首究園史”,反映了在修復(fù)中對(duì)園林歷史的推重,正如其在豫園修復(fù)中實(shí)踐的,“退而細(xì)考潘氏園記與今日之實(shí)況”。就遂園而言,也可認(rèn)為陳從周應(yīng)當(dāng)梳理了與遂園相關(guān)的文獻(xiàn)資料,包括《遂園禊飲集》和后世對(duì)遂園禊飲的記述等,從而把握了遂園造園之初的總體景觀特征。
而造園“立意在先”“風(fēng)格定始能言局部單體”[15]。據(jù)時(shí)任住建局主任劉建華回憶[4],陳從周將亭林公園的總體景觀定位為“玉峰隱翠水環(huán)山”,在指導(dǎo)遂園復(fù)建時(shí)又為其定下了“又一村”這一富于自然野趣的定位。這一定位源于陳從周對(duì)遂園依托真山真水的認(rèn)知和對(duì)清幽意境的設(shè)想,既符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)地現(xiàn)狀,又融合于亭林園的整體設(shè)計(jì)意象,且區(qū)別于前山顧炎武紀(jì)念館、翠微閣等景點(diǎn)的定位。
在《中國(guó)園林鑒賞辭典》中陳從周提及“1949年左右,僅留下幾塊太湖石及一些水中的木樁”[16],推測(cè)其依據(jù)應(yīng)是當(dāng)時(shí)人們的回憶。據(jù)呂典雅回憶,遂園復(fù)建之際此地尚有水系,還留存有清代的一個(gè)牌樓和兩個(gè)亭子[4]。而依據(jù)對(duì)劉建華等當(dāng)事人的訪談,在遂園施工的過(guò)程中挖掘出的是兩個(gè)亭子的基礎(chǔ)和一些遺存的駁岸,并有大量的太湖石,而未提及清代牌樓。在水系的梳理與塑造中,遺存的駁岸得以沿用,這些太湖石也得以利用于新駁岸的修建。由于當(dāng)時(shí)缺乏工程資金和充足的前期調(diào)研,故而對(duì)歷史遺跡的挖掘和探勘并未十分系統(tǒng),也未進(jìn)一步調(diào)查研究。
除挖掘出的歷史遺存,遂園更多是依據(jù)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)地形進(jìn)行設(shè)計(jì),“順山勢(shì)和原有河道,開(kāi)挖了曲水溪流”[16]。從1966年的亭林園影像圖(圖4-a)中,可以模糊看到在復(fù)建前,遂園水系被大致分為兩個(gè)水面,東側(cè)較大為湖,西側(cè)較小為塘。與2022年的影像圖(圖4-b)對(duì)比可以看出,水面主體在此基礎(chǔ)上向南側(cè)拓寬,并被分為三個(gè)主要水面。
圖4 亭林園影像圖Fig.4 The photographic map of Tinglin Park
陳從周主要參與了20世紀(jì)80年代初的首期復(fù)建工程,而后遂園在縣政府主導(dǎo)下進(jìn)行了幾次增補(bǔ)式的改造,至2016年再次成為亭林園提升改造項(xiàng)目之一(表2)。2013年以前的增補(bǔ)基本延續(xù)了陳從周對(duì)遂園的定位,2013年后增設(shè)的昆曲舞臺(tái)和長(zhǎng)廊等要素與自然野趣之意象存在一定的沖突。
表2 1983年后遂園景點(diǎn)建設(shè)沿革表Tab.2 History of the reconstruction of attractions in Suiyuan Garden after 1983
1987年昆山縣亭林公園規(guī)劃建設(shè)指導(dǎo)小組成立后,陸續(xù)有零星的建設(shè)[10]。1989年將原長(zhǎng)廊改設(shè)為有關(guān)玉峰的書(shū)法碑廊;1993年新建的保國(guó)亭,是為紀(jì)念抗日時(shí)期被日軍殺害于此的新四軍民運(yùn)工作人員和傷病員;櫻花園有約100株櫻花(Prunus serrulata),為1997年日本一家企業(yè)在昆山開(kāi)業(yè)之際所贈(zèng),并建一櫻花亭。保國(guó)亭與櫻花亭皆在遂園西側(cè)。應(yīng)該說(shuō),這些變動(dòng)只是略有增補(bǔ),并未改變初期所形成的總體格局與景觀面貌(圖5),陳從周等規(guī)劃營(yíng)建的遂園得以較好保存與延續(xù)。
圖5 20世紀(jì)90年代遂園平面圖[17]Fig.5 Plan of Suiyuan Garden in the 1990s[17]
至2013年則有了較大變動(dòng),這一變動(dòng)源于遂園昆曲策劃,在主體水面及主體建筑家山軒前布置昆曲演出的水上舞臺(tái),意欲打造實(shí)景版昆曲演出[18]。盡管此類(lèi)表演受到諸多好評(píng),但家山軒南側(cè)增設(shè)的木平臺(tái)、石汀步、木棧道和黃石假山(圖6-a)等,遮擋了真山真水的自然景色,削弱了家山軒前隔水望山的視線關(guān)系,且分隔了主體水面,擾亂了沿岸的對(duì)景關(guān)系。此外還于臨水亭以東增建了一座硬山頂?shù)姆课?,?dāng)時(shí)為昆曲演出的輔助用房,形式與園林風(fēng)格出入較大。
圖6 2013年后遂園增設(shè)構(gòu)筑Fig.6 Additional landscape elements in Suiyuan Garden after 2013
2016年亭林園開(kāi)啟了包括遂園在內(nèi)的提升改造項(xiàng)目一期工作。新的增建主要有二:梅花亭西側(cè)長(zhǎng)廊與東部出入口。長(zhǎng)廊連接了玉峰碑廊的西端,向南跨水,蜿蜒于梅花墩之上,折而向西形成對(duì)西部水面的半包圍之勢(shì),并在水面東南兩側(cè)岸邊各設(shè)有半凌駕水面之上的亭與軒。長(zhǎng)廊的設(shè)置對(duì)整體格局產(chǎn)生了影響,尤其在空間上分隔了西部水池一區(qū)與遂園的主體部分,并且由于長(zhǎng)廊接水的基座部分采用了較為僵硬的形式,使得遂園原本水系與堤島的靈動(dòng)之勢(shì)頗為受損。東部入口處在原正門(mén)墻附近增設(shè)一段白墻,開(kāi)有月洞門(mén),名“家山居”(圖6-b)。
今遂園占地總面積約2 hm2(圖7),其中水域面積占1/3,東西向距離約300 m,南北向距離約80 m。整體上并沒(méi)有完整的圍墻,與周邊自然景物可謂融于一體,主要出入路徑分別在東、西兩端,正門(mén)墻位于東側(cè),另有一次入口位于北側(cè)環(huán)山路上。全園布局順應(yīng)東西長(zhǎng)方向,主要建筑與景點(diǎn)都沿東西方向并面山布置,由堤島和水面約略分隔為東、中、西、西北4區(qū)。東部為入口區(qū),自東部入口過(guò)正門(mén)墻沿山麓行走,左轉(zhuǎn)可登臨玉峰山,綠竹綺綺,玉峰北坡緩坡入園,山腳曲溪幽長(zhǎng)。右行越溪過(guò)橋至堤,長(zhǎng)堤?hào)|西向蜿蜒,向西折而北,接梅花墩,其上地勢(shì)平坦,雜植花木。長(zhǎng)堤是遂園的一大特色。中部水池為遂園的主體水面,家山軒為全園主體建筑,坐北朝南,隔中部水池面玉峰山。中部水池北岸向南延伸出一半島,也成為東部與中部的分隔,半島之上的臨水亭挨近家山軒,成為家山軒的陪襯。北側(cè)拾級(jí)而上至玉峰碑廊,長(zhǎng)廊東西橫亙,也是全園北側(cè)的邊界。中部水池西側(cè)、梅花墩上有梅花亭,由此向北由名為甲子的拱橋通往家山軒一帶。西部亦以水面為主,增建的長(zhǎng)廊曲折環(huán)繞其東南兩側(cè),水面北端有一小島,不可登臨而有野趣自然,西南山坡林蔭中有保國(guó)亭。西北區(qū)則為櫻花亭和櫻花園,此處貼緊玉峰山,游徑與溪水往西通向另外的區(qū)域。
圖7 遂園現(xiàn)狀平面圖[4]Fig.7 Plan of the current Suiyuan Garden[4]
玉峰山自古有“真山似假山”之譽(yù),因所產(chǎn)昆石如玉,故稱玉峰,陳從周曾贊:“山水之美,天下多矣,而賴人傳者,玉峰可當(dāng)之矣?!彼靾@位于玉峰山北麓,是典型的山地園林,有“況有名園傍翠巒”和“新開(kāi)別墅傍層巒”之謂。與虎丘擁翠山莊、杭州西泠印社不同,遂園位于山腳位置,與無(wú)錫寄暢園亦不同,遂園距山極近,可仰借玉峰山景,看千巒環(huán)翠、萬(wàn)壑流青。昔年遂園耆老會(huì)上“山景”即是最重要的園景,《耆年禊飲圖》特意描繪一人看山之場(chǎng)景,畫(huà)后有書(shū)“一人則坐石上抱左膝看塔看山焉,山即玉峰也”。
遂園北側(cè)舊為城墻,現(xiàn)已不存,今北環(huán)山路所在即為古城墻基址,北護(hù)城河水系尚存,即今張家港(后城河)。玉峰山山體在園址處略有凹陷,整體而觀遂園仿佛嵌于山體北側(cè),加之園內(nèi)地勢(shì)較低洼,故而整體呈山水相依、山環(huán)水抱的格局。
現(xiàn)園內(nèi)除后期為昆曲表演增建的舞臺(tái)假山外,沒(méi)有太湖石或黃石堆疊的假山,多因山就勢(shì),采用麓坡的形式,陳從周極力反對(duì)的便是在真山前堆假山。玉峰山腳麓坡或用石勾邊,坡上植竹(圖8-a),筜篁夾路,突顯臨水山麓之意境;或緩坡入水,栽花裝點(diǎn)(圖8-b),隔水望山,天光樹(shù)影。遂園北側(cè)皆為自然土坡(圖8-c),與外部道路相連,北高南低,下木滿鋪,似是真山山腳的延伸,入水處仍以石勾邊,行于北側(cè)土山沿岸,相比山麓更添林泉丘壑之感。園內(nèi)堤島雖皆為疊石駁岸,但都以土為主,尤其西區(qū)水面的小島猶如自然土山(圖8-d),既分隔水面,又呼應(yīng)真山。遂園理景著意于山麓與土坡的表現(xiàn),是對(duì)玉峰山這一山林地的積極呼應(yīng),尤其自園北側(cè)坐軒中望山,山勢(shì)如抱,玉峰若屏。
圖8 遂園岸邊臨水處Fig.8 Waterfronts from different angles in Suiyuan Garden
遂園水域面積約0.7 hm2,占全園面積的1/3,環(huán)山河流經(jīng)其中,匯成大水面,聯(lián)通小溪。環(huán)山河向東延至山東麓與北塘河交匯,屬樾河分支(圖9)。環(huán)山河與周邊水系本不相連,是在1983年至1985年間的設(shè)計(jì)與建造中得以疏浚整理,形成全長(zhǎng)約1 700 m,寬3~5 m不等的曲溪[10]。環(huán)山河與亭林園水系的貫通既符合陳從周對(duì)亭林園“玉峰隱翠水環(huán)山”的總體定位,更依托于真山真水的自然環(huán)境,為遂園打造了依山傍水的山水格局。
圖9 亭林園水系Fig.9 Water system of Tinglin Park
與遂園相關(guān)的詩(shī)詞中,“水、溪、池”等字多次出現(xiàn),即“水景”也為當(dāng)年耆老會(huì)上一盛景。園主徐乾學(xué)有詩(shī)謂“谷水縈回環(huán)睥睨,玉山蒼翠滿階庭”,其弟徐秉義有“地作山陰曲水看”[10]之句,可想當(dāng)時(shí)的水曲山環(huán),逶迤曲折。耆老會(huì)參與者之一的釋宗渭有詩(shī)“爭(zhēng)來(lái)野老隔溪看”,王日藻亦云“隔溪黃鳥(niǎo)正堪聽(tīng)”[10],盡管未有與“堤、島”相關(guān)的說(shuō)法,但“隔溪”一詞的多處出現(xiàn)可推想水系的形態(tài)與格局。徐昂發(fā)在應(yīng)和之作寫(xiě)道“翠巖斜北結(jié)紅亭,水是疏簾樹(shù)是屏”,由此可想見(jiàn)當(dāng)時(shí)水流淙淙及北坡滿翠之景。另一與會(huì)者秦松齡有詩(shī)“遂園富奇境,結(jié)構(gòu)臨芳池”,鈕琇謂“蘭堂桂館曲池流,坐對(duì)秋山感昔游”,故而推測(cè)主體建筑位于池邊,采用隔水對(duì)山的布局方式,今主體建筑家山軒的選址亦與此吻合。
復(fù)建后的遂園水系以曲溪和湖塘為主,堤、島和溪的布置豐富了遂園的山水原型。園內(nèi)湖塘相連,曲水蜿蜒,堤島相接,體現(xiàn)了“水隨山轉(zhuǎn),山因水活”的山林地特色(圖10)。具體而言,陳從周等人在原有水系的基礎(chǔ)上沿南側(cè)山腳設(shè)置曲溪,以帶狀水面的形式表現(xiàn)山間溪流之意,沿地勢(shì)層層跌落,旁設(shè)寬約5~8 m堤岸隨之蜿蜒曲折(圖11-a),小溪向西延伸至西區(qū)水池,水面開(kāi)闊,澄碧如鏡,形成較好的山景倒影(圖11-b)。中部東部水面極富層次,與溪一堤之隔,并由一半島又分隔出一大一小兩個(gè)水面,主次分明,由此中部水面及其沿岸成為最主要景觀面。半島與北側(cè)池岸在東西兩邊皆相夾形成水灣,自長(zhǎng)堤上望去,仿佛水面延伸至其后,而有水口的作用(圖11-c)。至西北出口處,西側(cè)水面聚而后分,小溪與山麓地勢(shì)相同構(gòu)(圖11-d),相較入口曲溪無(wú)堤島、游徑的變化,略顯單調(diào)。
圖10 遂園水面布局分析[4]Fig.10 Analysis of Water Layout of Suiyuan Garden[4]
圖11 遂園水景Fig.11 Waterscape in Suiyuan Garden
在遂園理水中,處處體現(xiàn)“水曲因岸,水隔因堤”[20]的特色。正如呂典雅所回憶,陳從周首先提出用“堤”的形式把后山幾個(gè)大小不同的河潭串起來(lái),并通過(guò)亭、橋、臺(tái)、榭等景點(diǎn)的串聯(lián),因隔成趣,增加遂園的景物層次。自園北岸望山時(shí),尤以主體建筑家山軒為最重要的觀景點(diǎn),強(qiáng)調(diào)隔水望山、隔亭觀林、隔橋看景的感受,后被增設(shè)的昆曲舞臺(tái)極大地影響了望山層次;自山北麓望園內(nèi)時(shí),堤、橋、溪等則成為了近景的層次。分隔中部與東部的半島、梅花墩以及2016年新增的連廊也都增加了東西向的景觀層次,豐富了山麓及長(zhǎng)堤上的行走體驗(yàn)。但據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研,自山麓看向園內(nèi)時(shí),因?yàn)殡x溪較近,長(zhǎng)堤分隔水面的視覺(jué)感較強(qiáng),故可獲得的層次感較強(qiáng)(圖12-a);而自水池北岸望山時(shí),由于長(zhǎng)堤與山體距離過(guò)近且植被較多且雜,山麓小溪被堤遮擋,反而弱化了水面這一層次(圖12-b)。此外結(jié)合呂典雅所說(shuō)[4]與采訪,當(dāng)時(shí)陳從周雖然對(duì)水景的堤岸置石加以指導(dǎo),以本地昆石、黃石和挖掘出的部分太湖石為主,但由于當(dāng)時(shí)施工為義務(wù)勞動(dòng)的緣故,建造完成后的駁岸置石較為單一和呆板,陳從周并不滿意。而近年新增的連廊體量過(guò)大,向西側(cè)延伸過(guò)多,遮擋了西部與中部的視線關(guān)系(圖12-c,圖12-d),并未對(duì)景觀效果有提升的作用,反而弱化了園林整體性和仰借玉峰的設(shè)計(jì)巧思。
玉峰山北麓的竹林是1965年昆山縣供銷(xiāo)合作總社所贈(zèng)之毛竹栽植而成,占玉峰山面積的1/3。1983年在遂園內(nèi)植各類(lèi)梅花(Prunus mume)300株,垂柳(Salixbabylonica)、香樟(Cinnamomum camphora)、青桐(Firmiana platanifolia)、紫荊(Cercis chinensis)、桂花(Osmanthus fragrans)、青楓(Acer oliverianum)等苗木700株[10]。今遂園以山北竹林為屏,以臨水梅花為骨,突顯清幽雅致之園林意境。
歸莊在《昆山看梅》中寫(xiě)道:“徐氏園梅數(shù)十株,山光水色信名區(qū)”[10],耆老會(huì)參與者錢(qián)陸燦謂“永和年月玉峰寒,上番桃花下脫蘭”①出自清錢(qián)陸燦,收錄于清徐乾學(xué)《遂園禊飲集》卷一。,王日藻有詩(shī)“綠野光風(fēng)春滿座,桃花新水客憑欄?!G分千日酒,花光紅染萬(wàn)春亭”②出自清王日藻,收錄于清徐乾學(xué)《遂園禊飲集》卷一。,釋宗渭有“好風(fēng)柳葉明如畫(huà),流水桃花妙入禪”③出自清釋宗渭《酬謝健庵尚書(shū)》。之句,黃圖珌亦云“桃李一溪觀似錦”④出自清黃圖珌《奉和徐大司宼遂園褉飲詩(shī)用蘭亭字》。,葉名澧曾為禊飲圖作序:“又一曹曲折穿桃花光徑中,行次梧桐崗下”⑤出自清葉名澧《題遂園耆年禊飲圖并序》。。可推想當(dāng)年徐氏遂園中除竹林和數(shù)十株梅花外,還有桃、蘭、柳、李等典型花木,植物與水面互相映襯。
陳從周在《說(shuō)園》中的多處論述強(qiáng)調(diào)了造園要因地制宜,謂“園林因地方不同,氣候不同,而特征亦不同。……即使同一地區(qū),亦有市園、郊園、平地園、山麓園等之別,園與園之間,亦不能強(qiáng)求一律;而各地文化藝術(shù)、風(fēng)土人情、樹(shù)木品異、山水特征等皆能使園變化萬(wàn)千?!盵21]即營(yíng)園要因借體宜,以此為基礎(chǔ)才能體現(xiàn)園的特征。
陳從周營(yíng)建遂園的手法與其在豫園、水繪園之法不盡相同,所謂“造園有法而無(wú)式”[21],陳從周并未以等同之法進(jìn)行園林設(shè)計(jì),其巧妙運(yùn)思及設(shè)想建立在具體山水環(huán)境和遂園歷史的基礎(chǔ)上。遂園選址于山北麓,相較于選址城市的園林,已經(jīng)具有真山真水的自然山水特征,且復(fù)建前仍存局部水系,體現(xiàn)出一定的山水依存關(guān)系。故陳從周充分利用其選址山林地的自然條件,并未將原有的地形完全推翻,而是因山就勢(shì)、順應(yīng)自然,適當(dāng)改造以完善山水格局,尤以曲溪和堤岸加以串聯(lián)形成豐富多變的水景,既有池水瀠回的曲溪,又以大水面倒映山影,納玉峰山景于遂園內(nèi)。最初園內(nèi)僅建亭榭三座,傍水面山,具坐擁與顧盼山色之勝,園內(nèi)景象自然清新、野趣盎然。
陳從周極力批判破壞真山,亂堆假山,拋卻自然而作偽的造園行為,屢次提出“還我自然”之呼吁。復(fù)建遂園一個(gè)最重要的特點(diǎn)在于不設(shè)圍墻,倚山為墻,唯有修竹萬(wàn)竿,人身處園中,而不知其為園,僅在北側(cè)設(shè)置封閉的長(zhǎng)廊以隔離環(huán)山路,只覺(jué)與玉峰山山水環(huán)境融為一體;園內(nèi)不置疊山,重在仰借玉峰山景,強(qiáng)調(diào)其真趣,以堤島溪湖植栽等增加看山層次。所謂“山林之美,貴于自然。自然者,存真而已?!盵19],最終復(fù)建的遂園因山成園,因水成景,妙合自然,不失真山水之本質(zhì)。
21世紀(jì)以來(lái)遂園的多次改造提升,主要出發(fā)點(diǎn)是增加構(gòu)筑物與景點(diǎn),意圖豐富園林的要素和功能。但陳從周認(rèn)為,對(duì)園林“應(yīng)該審慎一些,不協(xié)調(diào)的東西少?gòu)?qiáng)加于它”[20],如古典劇的舞臺(tái)裝飾受園林建筑影響,反之則不可,“實(shí)物與布景不能相提并論?!盵21]盡管昆山為昆曲發(fā)源地,也盡管陳從周尤其鐘愛(ài)昆曲,但現(xiàn)今遂園園中為實(shí)景昆曲所增設(shè)的舞臺(tái)由于低劣的設(shè)計(jì),適得其反,反而破壞了遂園雅致。
依《說(shuō)園》之意,陳從周有“復(fù)園”和“改園”兩種修復(fù)理念①出自陳從周《說(shuō)園(三)》。,建立在不同園林的不同現(xiàn)狀基礎(chǔ)上。在面對(duì)遺存較少的園林時(shí),合理利用殘存的山水要素,按照后來(lái)造園者之意進(jìn)行修改,可以稱之為“改園”,是可取的辦法。而舊園修復(fù)應(yīng)當(dāng)有“細(xì)究園史、詳勘現(xiàn)狀、方案構(gòu)思、修繕施工”這4個(gè)步驟,園史包括“造園之史,構(gòu)園之術(shù),來(lái)龍去脈,以及所形成之美學(xué)思想,歷史文化條件”[15],即時(shí)代的歷史特征、造園者和園主的個(gè)性特征以及當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的園林意境都應(yīng)被納入考量,是修復(fù)園林時(shí)的重中之重。
盡管陳從周要求首先要詳細(xì)考據(jù)史實(shí),但在其豫園和水繪園等復(fù)建實(shí)例中也可以看出并不局限于依據(jù)史料的還原,而是接續(xù)園林前筆,古為今用,有所創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)“質(zhì)感存真,色感呈偽”[15]的園林真趣。
遂園曾為昆山名園,陳從周也認(rèn)為遂園是昆山園林文化的一個(gè)根基。復(fù)建前的遂園只余“殘山剩水”,其復(fù)建成果可以體現(xiàn)陳從周改園之巧思。在把握遂園歷史與文化的前提下,陳從周提出了“又一村”的定位,還原造園之初遂園的野趣自然,而后以堤、島、溪、亭、榭等要素塑造山水與景觀,使今日在遂園中仍能獲得臨水山麓、遂園禊飲之意境。
因此“改園”不僅是研究園史后的直接結(jié)果,更是在深刻認(rèn)知其歷史、文化和現(xiàn)狀的演變軌跡后,基于其本質(zhì)——園林意境——的核心約束,通過(guò)當(dāng)代的方式,賦予其以景觀與文化的新內(nèi)涵,從而真正地連接歷史與當(dāng)下。
遂園作為陳從周的造園實(shí)踐之一,有著區(qū)別于陳從周其他園林作品的真山真水特征。盡管陳從周并未如豫園一般完整地參與遂園的施工,但遂園仍能清晰體現(xiàn)其營(yíng)園的法與理。在遂園的復(fù)建過(guò)程中始終遵循著“因地制宜、還我自然、質(zhì)感存真”的造園理念,以徐氏遂園的清幽意境為骨,模山范水,營(yíng)建宛自天開(kāi)的山水格局,景點(diǎn)景致傍水面山,不設(shè)垣墻而突顯真山水之質(zhì),實(shí)現(xiàn)了園林文化的傳承。
本研究初探了遂園的歷史及其復(fù)建歷程,并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)踏勘還原了復(fù)建之初遂園原有的山水格局。后續(xù)將進(jìn)一步從營(yíng)造技法等層面加以考察,對(duì)當(dāng)前遂園的景觀特性與價(jià)值做出適當(dāng)?shù)脑u(píng)估,對(duì)后續(xù)增補(bǔ)的冗余部分刪繁就簡(jiǎn),去蕪存菁,補(bǔ)其不足,突顯山地園林特色的同時(shí)推動(dòng)遂園更好的保護(hù)與傳承。
注:文中圖1、圖9底圖來(lái)源自http://map.tianditu.gov.cn,圖2-a、圖3引自參考文獻(xiàn)[10],圖4源自http://xzgcl70.tianditu.gov.cn,圖5改繪自參考文獻(xiàn)[17],圖7、圖10改繪自參考文獻(xiàn)[4],其余圖片為作者自繪/攝。