王氏書法后繼有人
——楊茁女士的書法欣賞

◆張楚務(wù)（ 長沙）

王超塵先生以其獨特的隸書風格飲譽全國，追隨者眾，在這群追隨者中能完全接過王老衣缽者，非女弟子楊茁莫屬。

“清風有意難留我，明月無心自照人?！边@是楊茁女士的新作，其內(nèi)容是我國歷史名人王夫之湘西草堂聯(lián)，此作完全一派王氏風采，至簡至厚，法度與風骨共存，骨氣與逸氣圓滿，不仔細辨認還以為是王老的手筆，實在難分伯仲。王夫之是明末清初的啟蒙思想家，一生不為利祿所誘，不受權(quán)勢所壓，歷盡艱辛，矢志不渝。清風有意聯(lián)是一種歸來后的回望、坎坷后的大道、壯烈后的清寂。楊茁女士的書寫亦從容地把這種境界表達得淋漓盡致，一任花開的美麗超然、星光不問過路人的灑脫，令人過目難忘。

齊白石大師說過，“學我者生，似我者亡?！睂W生有學生的使命、擔當，于是有了一種索古求真的壯舉。楊茁女士懷抱王超塵先生的書風寶典，奔向金文、古篆等古文字庫，吸納書法傳統(tǒng)上流的精髓，融入自已的學養(yǎng)基因，摻入王氏書風的書寫創(chuàng)作，自然就有了楊氏自己的見解與氣息。

有人說隸書的基本技巧是比較單純固定，學形容易，得氣韻難，但要學得王超塵的隸書形和氣都難，王超塵隸書的書寫已越過許多隸書的技術(shù)要求，有強烈的個人面貌。他取《好大王碑》之寬闊融入自己的生命密碼與氣質(zhì)，不僅字的造型多變，布局與氣韻也時常出新，要學王字光臨王超塵現(xiàn)有的作品是不夠的，這方面楊茁女士有著一種高明的自覺。

不通篆隸，難致高格。楊茁女士正是基于這種理想，在書法學習中刻意打通篆隸，尋求古意。篆隸不僅是書法的重要源頭，還是理解書法流變中筆法轉(zhuǎn)換的鑰匙。

篆書魏源故居聯(lián)“功名待寄凌煙閣，憂樂常存報國心”，也是楊茁女士的新作。魏源提出的“師夷長技以制夷”是中國思想從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的標志。此聯(lián)是魏源人格、思想的真實寫照，在楊茁女士的筆下亦入古出新、光彩照人。

大篆的書寫中對抒情表意的限制更大于隸書，因為字體的規(guī)定導致它的線條極少有波挑動作，其情感的抒發(fā)也只能靠用筆的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)造形來完成。很顯然，楊茁女士在這有限的條件下做了無限的努力，字里行間居然夾雜這么多的率真、隨意、趣味、活潑、生動。在我看來，楊茁女士似與魏源一樣也有“功名遙寄凌煙閣”的理想。

王超塵先生在晚年能見到這樣的弟子應該欣慰不已?！昂罄^有人”是王超塵先生給弟子楊茁書寫的，接尾處又有兩行小字“謙受益，滿招損”，既體現(xiàn)了王老對楊茁女士書藝的期待，也表達了他對其人品精神的認可與肯定。

2022年9月14日

錄李白詩句 篆書 楊茁

錄前人詩句 隸書 楊茁

詩書益壽 影畫怡人 隸書 楊茁