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    淺析中國藝術(shù)歌曲中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的教學(xué)研究

    2022-11-25 15:31:34陳雅萱
    戲劇之家 2022年31期
    關(guān)鍵詞:鋼琴伴奏藝術(shù)歌曲聲樂

    陳雅萱

    (四川電影電視學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院,四川 成都 610037)

    一、聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)介紹

    近年來,隨著高校音樂專業(yè)方向的多學(xué)科建設(shè)與發(fā)展,往往會將音樂會中的鋼琴伴奏稱為“藝術(shù)指導(dǎo)”,這是源自國外的一種學(xué)科名稱,通常是指在聲樂藝術(shù)、器樂藝術(shù)以及舞蹈藝術(shù)中進行鋼琴伴奏人員的尊稱。而所謂“聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)”,是指為聲樂演唱者進行鋼琴伴奏,同時又進行音樂藝術(shù)指導(dǎo)的人的稱呼。

    通常情況下,在高校教學(xué)課程的學(xué)時計劃安排中,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程是聲樂教學(xué)實踐中必不可少的重要組成部分,藝術(shù)指導(dǎo)教師會對聲樂方向的學(xué)生如何與鋼琴音樂更好地融合進行講解。雖然在聲樂作品的學(xué)習(xí)過程中,專業(yè)課教師也會承擔(dān)學(xué)生的鋼琴伴奏工作,但側(cè)重點是對學(xué)生演唱技巧的訓(xùn)練,而忽略了與鋼琴伴奏配合下舞臺音樂表現(xiàn)力的講解。這就導(dǎo)致許多學(xué)生在系統(tǒng)學(xué)習(xí)作品演唱技巧之后,即使掌握了登臺演出的演唱能力,卻很難打動觀眾。①

    尤其是在藝術(shù)歌曲中,鋼琴與聲樂旋律的地位同樣重要,作曲家是通過鋼琴部分的旋律創(chuàng)作來表達(dá)自己對詩詞的理解,從而將聲樂旋律與鋼琴伴奏結(jié)合,渲染氣氛,表達(dá)作品的情緒風(fēng)格以及刻畫人物的性格特點。因此,聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)需要與學(xué)生默契配合,讓學(xué)生欣賞藝術(shù)歌曲中典雅唯美的旋律,同時,用正確的鋼琴律動引領(lǐng)學(xué)生演唱情緒的起伏發(fā)展。

    二、中國藝術(shù)歌曲的特征分析

    藝術(shù)歌曲是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義時期的音樂藝術(shù)產(chǎn)物,往往是指由具有較高藝術(shù)性的歌詞、旋律、鋼琴伴奏融合而成的歌曲體裁。其歌詞往往具有詩歌般的意境,旋律優(yōu)美動聽,鋼琴伴奏細(xì)膩流暢,同時,藝術(shù)歌曲還注重表現(xiàn)詞曲作者的創(chuàng)作初衷,這就需要演唱者通過較強的演唱技巧,真摯的音樂情感來增強整體的音樂藝術(shù)效果。

    中國藝術(shù)歌曲初期深受外國藝術(shù)歌曲影響,國內(nèi)最早的一批留學(xué)歸國的愛國主義青年以及音樂家們通過對西方音樂的藝術(shù)歌曲進行探索研究,旨在利用西方音樂元素開辟中國藝術(shù)歌曲的新篇章。其中,由作曲家青主創(chuàng)作的《大江東去》開創(chuàng)了中國藝術(shù)歌曲的先河,將蘇軾的詩詞用西方音樂的作曲手法進行藝術(shù)創(chuàng)作,是作者抒發(fā)當(dāng)時感慨的佳作。作曲家們不但以古詩詞作為填詞元素,還以傳統(tǒng)戲曲元素、民歌元素以及不同時代背景的文化元素為題材,增添了獨具中國元素的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)形式。

    三、藝術(shù)指導(dǎo)課程在中國藝術(shù)歌曲中的教學(xué)現(xiàn)狀

    (一)學(xué)生的音樂綜合素養(yǎng)

    據(jù)調(diào)查顯示,對于絕大部分聲樂方向的學(xué)生而言,鋼琴是聲樂學(xué)習(xí)過程中最常見的伴奏樂器。在教學(xué)工作中,教師往往發(fā)現(xiàn)學(xué)生的問題集中呈現(xiàn)在以下三個方面:一是學(xué)生的音準(zhǔn)、節(jié)奏以及樂理的基礎(chǔ)知識掌握欠缺。作為聲樂專業(yè)方向的學(xué)生,分析樂曲的譜面細(xì)節(jié)是作品學(xué)習(xí)的關(guān)鍵,而不能單純地通過參考他人演唱的音頻旋律而模仿學(xué)習(xí)。不良的學(xué)習(xí)習(xí)慣以及對于音符時值、節(jié)奏感較弱等都是在與鋼琴伴奏配合的過程中無法實現(xiàn)流暢默契合作的原因。二是在大多數(shù)的藝術(shù)歌曲演繹中,學(xué)生往往對于鋼琴伴奏中渲染氛圍的伴奏織體以及和聲色彩陌生,在演唱過程中,傾聽鋼琴旋律與伴奏聲部的能力較弱。三是學(xué)生演唱時,音樂表現(xiàn)力較弱,缺乏自信心。尤其是獨唱的教學(xué)過程中,缺乏與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的溝通交流,學(xué)生常因內(nèi)心的緊張情緒,無法自信地表現(xiàn)中國藝術(shù)歌曲中詞曲作者的創(chuàng)作意圖。

    (二)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程的教學(xué)實踐

    以四川電影電視學(xué)院音樂表演專業(yè)聲樂方向的學(xué)生為例,聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程會對聲樂方向的學(xué)生采用“一對多小組課”的模式進行教學(xué),以教師的講授法為主,穿插示范法、討論法、練習(xí)法等,將藝術(shù)歌曲中的理論知識與演唱技能訓(xùn)練相結(jié)合,引導(dǎo)學(xué)生在與鋼琴伴奏的配合中進行中國藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí),注重學(xué)生藝術(shù)感知能力的培養(yǎng)。該課程的教學(xué)計劃中實踐類教學(xué)課時較少,實訓(xùn)場地、音樂廳演出條件有限等都使得學(xué)生缺乏校內(nèi)外舞臺鍛煉的機會,不利于學(xué)生專業(yè)水平提升以及綜合能力的全面發(fā)展。

    因此,在追求全面發(fā)展的時代背景下,這種教學(xué)方法顯然無法滿足當(dāng)代學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,教師需對聲樂方向?qū)W生的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程教學(xué)進行調(diào)整。

    (三)學(xué)生對于中國藝術(shù)歌曲的理解能力

    高校的聲樂課程主要培養(yǎng)學(xué)生的音樂綜合素養(yǎng)、提升演唱技巧。中國藝術(shù)歌曲的填詞部分大多為古典詩詞與現(xiàn)代詩歌,其文學(xué)內(nèi)涵豐富。在教學(xué)過程中,學(xué)生需要把握藝術(shù)歌曲作品的詞曲作家的創(chuàng)作情感和相關(guān)的背景。例如,在藝術(shù)歌曲《教我如何不想她》中,教師可結(jié)合當(dāng)時的歷史背景,講述詞作家劉半農(nóng)先生遠(yuǎn)離祖國,獨在異鄉(xiāng),用描繪春、夏、秋、冬四季自然景象的白話詩篇,表達(dá)對祖國、對故鄉(xiāng)、對親人的思念之情。后來,具有同樣留學(xué)經(jīng)歷的作曲家、語言學(xué)家好友趙元任先生為之譜曲,尤其是在描述四季變化的旋律當(dāng)中,優(yōu)美的旋律和調(diào)性色彩變化刻畫著作者的情緒,有春天的溫暖、夏天的熱烈、秋天的涼爽、冬天的凋零。

    由此可見,學(xué)生對于藝術(shù)歌曲作品的內(nèi)涵性學(xué)習(xí)至關(guān)重要。作為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程的老師,對于聲樂方向?qū)W生的教學(xué)不能只彈奏鋼琴伴奏譜,而要從演唱狀態(tài)、總譜的閱讀分析、音樂素養(yǎng)等方面對學(xué)生進行綜合表現(xiàn)的藝術(shù)指導(dǎo)。不僅要重視作品譜面字面意義,還要深入了解其作品背景的內(nèi)涵,學(xué)生才能在鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的配合下,共同展現(xiàn)中國藝術(shù)歌曲的魅力。

    四、中國藝術(shù)歌曲中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教學(xué)的改革實施策略

    (一)聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的教學(xué)實踐

    1.加強音樂理論基礎(chǔ)

    近年來,我國不斷推動文化事業(yè)繁榮發(fā)展和教育教學(xué)體制改革,高校藝術(shù)類專業(yè)學(xué)生的招生群體不斷拓展,其中,系統(tǒng)學(xué)習(xí)過音樂的學(xué)生并不多,報考生源質(zhì)量差異大。因此,通常情況下,對于非理論方向的聲樂學(xué)生而言,會出現(xiàn)音樂理論掌握相對較弱的情況。目前,針對聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程教學(xué)實踐中存在的問題,對于中國藝術(shù)歌曲的教學(xué)可從課前導(dǎo)入階段開始。其一,通過播放歌唱家版本的聲樂作品音頻、視頻,讓學(xué)生對于中國藝術(shù)歌曲作品有一定的了解。特別是藝術(shù)歌曲中的填詞部分以詩詞、詩歌為主,教師可從詩詞開始講解,了解藝術(shù)歌曲詞曲作家創(chuàng)作的背景,喚起學(xué)生對美的追求,引起他們心中的共鳴。其二,幫助學(xué)生解決聲樂作品譜面的基礎(chǔ)樂理問題,對于作品中疑難部分的旋律節(jié)奏類型以及音域跨度較大的旋律等,進行分小節(jié)、分片段講解。同時也要幫助學(xué)生分析樂譜中的和聲織體,曲式結(jié)構(gòu),讓他們在把握作品風(fēng)格的前提下,更好地詮釋作品本身。

    2.注重師生互動教學(xué)

    鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師在與聲樂方向的學(xué)生合作的過程中,教師通常以學(xué)生的演唱狀態(tài)、總譜分析能力、音樂綜合素養(yǎng)等方面進行實踐教學(xué),從而幫助學(xué)生了解自身演唱的不足。因此,教師在教學(xué)中可注意以下三點:一是教師可利用鋼琴伴奏的前奏旋律鋪墊作品情境,調(diào)動學(xué)生的演唱情緒。用耳朵來聆聽鋼琴聲部和演唱聲部的聲音比例,鋼琴伴奏的聲音不能蓋過學(xué)生的旋律,但也要在音樂高潮部分推動學(xué)生演唱時的情緒變化,將富有彈性的伴奏給歌聲以最好的襯托和鋪墊,讓演唱深入觀眾的內(nèi)心。二是教師彈奏鋼琴伴奏的過程當(dāng)中,要時刻關(guān)注著學(xué)生的演唱狀態(tài),比如作品在間奏中調(diào)性常常發(fā)生改變,需要向?qū)W生提供正確的和弦、音高、呼吸、避免學(xué)生在音準(zhǔn)方面出現(xiàn)問題。②通過積極引導(dǎo)和鼓勵,從而樹立學(xué)生的自信心,激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。三是在學(xué)生音樂表現(xiàn)力方面,藝術(shù)指導(dǎo)教師在發(fā)現(xiàn)學(xué)生實際演唱中的呼吸、表情、肢體語言等不足之處時,積極與學(xué)生進行溝通。在不斷練習(xí)過程中,提高師生之間的默契程度,讓演唱的音樂旋律更加流動,更加充滿藝術(shù)魅力。

    3.加強舞臺實踐學(xué)習(xí)

    藝術(shù)指導(dǎo)課程的教學(xué)目的始終是讓學(xué)生走向舞臺實踐,讓學(xué)生在實踐中不斷成長。促進課堂理論與藝術(shù)實踐相結(jié)合,讓學(xué)生參加音樂會匯報演出、專業(yè)類型比賽、網(wǎng)絡(luò)視頻等不限體裁形式的節(jié)目,檢驗中國藝術(shù)歌曲的教學(xué)成果,進一步完善該課程的教學(xué)體系。同時,教師也要及時發(fā)現(xiàn)學(xué)生的問題,對學(xué)生的演唱情況開展針對性的指導(dǎo),幫助學(xué)生克服緊張、不自信的心理情緒,讓學(xué)生在舞臺中體會鋼琴旋律營造出的音樂氛圍,掌握舞臺臨場的應(yīng)變能力與技巧,從而逐步提升演唱水平。

    (二)聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的教師專業(yè)能力

    1.強化鍵盤基礎(chǔ)訓(xùn)練

    在高校中,絕大部分的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師都是由鋼琴演奏專業(yè)轉(zhuǎn)型而來,相對于外國作品中的奏鳴曲、協(xié)奏曲、大型樂曲而言,雖然聲樂鋼琴伴奏曲目的技術(shù)難度無法對比,但是在藝術(shù)歌曲作品的鋼琴伴奏譜中,仍然會有一些較難的片段,考驗著藝術(shù)指導(dǎo)教師扎實的鋼琴基本功和較強的演奏水平。尤其一些中國藝術(shù)歌曲的作品前奏,以及推向作品的高潮部分、尾奏部分都會選用大量的音階跑動、分解織體、八度音程等進行創(chuàng)作。這就需要藝術(shù)指導(dǎo)教師必須踏實研究旋律特點,用多變的觸鍵方法、良好的踏板控制把握作品的風(fēng)格特點、層次情緒。例如藝術(shù)歌曲《大江東去》中,作者在第一樂句采用f 的力度表現(xiàn),奠定了整首作品豪邁的基調(diào),呈現(xiàn)出氣勢磅礴的赤壁戰(zhàn)場景象,同時選用柱式和弦的伴奏織體,用踏板“一字一換”的方式逐一對應(yīng)歌詞,保證每個音鏗鏘有力、激情飽滿。③

    2.強化音樂理論學(xué)習(xí)

    對于中國藝術(shù)歌曲而言,藝術(shù)指導(dǎo)教師不僅需要掌握最基礎(chǔ)的樂理知識、也要不斷提升對聲樂作品的理解水平。其一,從教師自身出發(fā),強化作品的層次結(jié)構(gòu)分析、詞曲作家的創(chuàng)作意圖,引領(lǐng)學(xué)生把握作品風(fēng)格,詮釋作品內(nèi)涵,有針對性地幫助學(xué)生解決問題,讓學(xué)生的演唱意境與鋼琴藝術(shù)相互融合。④其二,以四川電影電視學(xué)院音樂表演專業(yè)為例,以學(xué)生的課堂反饋和教學(xué)理論基礎(chǔ)為主,對藝術(shù)指導(dǎo)方向的教師進行大師課專項培訓(xùn),相互交流教學(xué)經(jīng)驗,從而增強藝術(shù)指導(dǎo)教師的專業(yè)技能,使其成為培養(yǎng)高校應(yīng)用型人才的堅實后盾。

    3.強化視奏能力訓(xùn)練

    作為一名聲樂鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師,在教學(xué)過程中時常會出現(xiàn)要求很短時間內(nèi)與學(xué)生合作作品的情況。這就需要教師具有較強的讀譜視奏能力,尤其是在中國藝術(shù)歌曲作品的教學(xué)中,教師要做到迅速掌握作品風(fēng)格和應(yīng)對學(xué)生演唱時的問題。鋼琴伴奏部分復(fù)雜的節(jié)奏型和多變的和聲色彩是需要強化訓(xùn)練的內(nèi)容。因此,要獲得這種快速的視奏反應(yīng)能力,需要教師大量接觸不同風(fēng)格類型的曲目,與學(xué)生多次實踐形成量的積累、汲取經(jīng)驗。

    五、結(jié)語

    隨著高校藝術(shù)類專業(yè)的教育教學(xué)體系不斷完善與發(fā)展,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)這門學(xué)科盡管在我國的起步相對較晚,但其地位和貢獻(xiàn)對于聲樂學(xué)科來說是毋庸置疑的。希望能夠通過本課題的研究,幫助學(xué)生在學(xué)習(xí)中國藝術(shù)歌曲中,體會詞曲作者的創(chuàng)作意圖以及情感變化,培養(yǎng)學(xué)生與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師之間默契配合的能力,提升學(xué)生的專業(yè)水平。

    注釋:

    ①龔怡筠.新視角下鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)于聲樂教學(xué)中的重要作用[J].戲劇之家,2022,(01):109-110.

    ②張鈺鶴.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂表演中的實際運用[J].戲劇之家,2022,(10):100-102.

    ③孫瑜.如何彈好“五四”時期中國藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏[J].北方音樂,2020,(16):1-5.

    ④謝青.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用研究[J].北方音樂,2019,39(16):214-215.

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