京劇元素在現(xiàn)代中國鋼琴作品中的運(yùn)用

黃 麟

（川南幼兒師范高等?？茖W(xué)校 四川 隆昌 610000）

京劇是我國的傳統(tǒng)戲曲之一，有特殊的唱腔、曲式和節(jié)奏，其虛擬性的表現(xiàn)手法能夠?yàn)橛^眾營造畫面感強(qiáng)烈的場景，很受中國民眾的喜愛[1]?，F(xiàn)代鋼琴在我國的發(fā)展歷史并不長，自鋼琴傳入中國后，眾多鋼琴家始終堅(jiān)持走鋼琴作品中國化的道路，使鋼琴作品本土化的觀念越來越深入人心[2]。許多鋼琴家嘗試將中國傳統(tǒng)戲曲元素融入鋼琴作品，這一做法不僅促進(jìn)了鋼琴中國化的發(fā)展，也傳承了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化。本文立足于現(xiàn)代中國鋼琴作品，對(duì)其與京劇元素的結(jié)合進(jìn)行探討，并提出相應(yīng)的建議。

一、京劇元素與現(xiàn)代中國鋼琴作品的融合

（一）現(xiàn)代中國鋼琴作品的特點(diǎn)

鋼琴從西方傳入我國后，出現(xiàn)了原創(chuàng)純鋼琴作品、根據(jù)古樂改編的鋼琴作品與鋼琴音樂伴奏等類型的作品[3]。隨著鋼琴在中國的影響力越來越大，郎朗等優(yōu)秀的鋼琴演奏家將中國鋼琴音樂作品帶出國門，在世界范圍內(nèi)進(jìn)行推廣?，F(xiàn)代中國鋼琴作品有自己的特點(diǎn)，首先，現(xiàn)代中國鋼琴作品十分注重結(jié)合我國實(shí)際情況，眾多鋼琴演奏家從地方戲曲中尋找靈感，使鋼琴作品具有中國特色，例如作品《湘江浪》就是依據(jù)我國地方小調(diào)改編而成的；還有鋼琴家立足于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對(duì)古典樂曲加以應(yīng)用，如作品《春江花月夜》就是根據(jù)同名唐代詩歌改編而成的。其次，現(xiàn)代中國鋼琴作品注重將西方演奏技法與我國音樂元素相結(jié)合，例如現(xiàn)代中國鋼琴作品《創(chuàng)意曲》。改革開放后，我國現(xiàn)代鋼琴音樂發(fā)展形勢逐漸變好，鋼琴家用鋼琴作品抒發(fā)對(duì)新時(shí)代的贊美之情[4]。改革開放以來，我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品數(shù)量逐漸增多，不僅豐富了鋼琴作品的類型，而且為鋼琴作品的中國化作出巨大貢獻(xiàn)。

（二）京劇的藝術(shù)特點(diǎn)

京劇又被稱為“平劇”“京戲”等，是我國影響最大的戲曲之一。京劇具有程式化的特點(diǎn)，每個(gè)行當(dāng)都有各自不同的唱腔、表演動(dòng)作等，就連服裝、臉譜、道具等都有十分特殊的規(guī)定。同時(shí)，京劇還具有綜合性的特點(diǎn)，其綜合了音樂、舞蹈、文學(xué)、武術(shù)等藝術(shù)表現(xiàn)形式[5]。另外，京劇還具有虛擬性特點(diǎn)，其場景和道具十分簡單，象征性極強(qiáng)，通過虛擬化的演繹牽動(dòng)觀眾的情緒。京劇的唱腔屬于板式變化體，西皮、二黃是其主要唱腔，其中，西皮較為明快，節(jié)奏起伏大且緊湊，適宜表現(xiàn)堅(jiān)定等態(tài)度；二黃則較為平穩(wěn)，節(jié)奏略為舒緩，適宜抒發(fā)悲憤等情懷。把京劇元素應(yīng)用在現(xiàn)代鋼琴作曲中，其唱腔、節(jié)奏等能夠?yàn)殇撉僮髌穾硇绿攸c(diǎn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，京劇逐步進(jìn)入年輕人的視野，許多流行音樂都融入了京劇元素，在現(xiàn)代鋼琴作品中融入京劇元素能夠產(chǎn)生很好的傳播效果。

二、京劇元素在現(xiàn)代中國鋼琴作品中的應(yīng)用

（一）在旋律方面應(yīng)用京劇元素

在發(fā)展的數(shù)百年間，京劇形成了獨(dú)特的唱腔與舞臺(tái)表演形式，這些藝術(shù)形式不僅是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，也是我國傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。目前，鋼琴家在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)?；钣梦覈鴳蚯械某唬覈匿撉僮髌分?，很多都根據(jù)京劇的旋律唱腔進(jìn)行旋律編排。京劇中包含難度較大的高音，在演唱時(shí)張弛有度、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，鋼琴很難充分表現(xiàn)其特色，這就導(dǎo)致許多鋼琴家在應(yīng)用京劇旋律進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)遇到不少困難。對(duì)此，許多鋼琴家在應(yīng)用京劇的旋律作曲時(shí)，并沒有完全應(yīng)用京劇的唱法與效果，而是提取了京劇作品的重點(diǎn)元素，將其應(yīng)用在鋼琴作曲中。例如，將西皮與二黃中貫穿旋律的“So”“降Si”“Do”三個(gè)重點(diǎn)音加入鋼琴旋律編排之中，與鋼琴進(jìn)行很好的融合。另外，在編排中加入一些裝飾音來豐富旋律，能夠更好地將京劇的唱腔特色展現(xiàn)出來。在鋼琴作品的旋律中加入足夠豐富、具有深刻內(nèi)涵的京劇元素，可以推動(dòng)現(xiàn)代鋼琴作品的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）在節(jié)奏方面應(yīng)用京劇元素

鋼琴作品的包容性較強(qiáng)，使得作曲家能夠?qū)⒏黝愒貞?yīng)用在其中，同樣，京劇具有十分鮮明的特色，辨識(shí)度極強(qiáng)，如果將這二者進(jìn)行融合，將會(huì)產(chǎn)生極其優(yōu)美的樂音?，F(xiàn)代中國鋼琴家在應(yīng)用京劇元素進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，時(shí)常應(yīng)用京劇的節(jié)奏。例如，鋼琴作品《皮黃》使用了很多京劇中的伴奏樂器和音響，作曲者張朝在經(jīng)過精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幣排c嘗試后，把京劇的伴奏樂器與音響巧妙應(yīng)用在了作曲中。在欣賞鋼琴作品《皮黃》時(shí)，聽眾能明顯地感受到其中的戲曲節(jié)奏，比如，在樂曲剛開始的部分，倚音與顫音相伴而行，給人一種自由感與舒適感，另外，在樂曲中，十六分音符與原板的節(jié)奏相映襯，再加上跳躍的琵琶音色，聽眾能夠明顯地感受到樂曲的躍動(dòng)與輕松。像《皮黃》這樣將傳統(tǒng)戲曲的節(jié)奏融入現(xiàn)代鋼琴曲的優(yōu)秀作品十分少見，它不僅是對(duì)我國傳統(tǒng)戲曲的傳承與弘揚(yáng)，也是對(duì)現(xiàn)代中國鋼琴作品的發(fā)展。隨著我國鋼琴作品逐漸走向國際，具有中國特色的鋼琴作品才會(huì)受到世界人民的欣賞，將京劇的節(jié)奏應(yīng)用在鋼琴作品中，一方面可以使鋼琴作品的內(nèi)容更加豐富，另一方面會(huì)使鋼琴作品更具中國特色，使其成為中國化程度較高的現(xiàn)代鋼琴作品。

（三）在曲式方面應(yīng)用京劇元素

京劇具有十分明顯的特點(diǎn)，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，京劇已經(jīng)形成了特殊的變奏方法，在此情況下，將京劇的變奏方法應(yīng)用到其他音樂藝術(shù)創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出來的效果將會(huì)更加精妙。京劇的曲式為板式變奏體，是在一個(gè)曲牌的基礎(chǔ)上，用各種不同的方法進(jìn)行變奏，例如“叫散”“反調(diào)”等，由此形成不同的板別，再進(jìn)一步將不同板別貫穿起來，依照規(guī)律順序形成一整套唱腔。我國傳統(tǒng)戲曲和西方的戲劇差異十分明顯，現(xiàn)代中國鋼琴作品在應(yīng)用中國傳統(tǒng)戲曲中的元素時(shí)，怎樣掌握京劇與鋼琴曲之間的平衡，是一個(gè)需要認(rèn)真研究的問題，鋼琴家要經(jīng)過不斷的研究與探索，再結(jié)合京劇的具體樣式與鋼琴曲的具體編排，將京劇元素與鋼琴作品相融合。例如，王阿毛的作品《生旦凈末丑》就在作曲時(shí)將傳統(tǒng)戲曲的元素與鋼琴作品完美融合，使二者達(dá)到極高程度的平衡，使鋼琴作品十分悅耳動(dòng)聽，這一作品閃耀著作者的智慧與傳統(tǒng)戲曲的光輝。這首鋼琴作品將京劇的變奏方法展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，也突出了鋼琴作品的特點(diǎn)，因此，藝術(shù)成就很高。另外，陳怡的《多耶》也將中國傳統(tǒng)戲曲元素應(yīng)用于鋼琴曲中，將戲曲的曲式、節(jié)奏、腔調(diào)等元素與鋼琴曲完美融合，展現(xiàn)出現(xiàn)代中國鋼琴家的旺盛創(chuàng)造力與我國傳統(tǒng)戲曲的鮮活生命力。這樣的方式可以有力推動(dòng)現(xiàn)代鋼琴作品不斷進(jìn)步，使之具有鮮明的中國特色，并在世界范圍內(nèi)獲得廣泛傳播，使世界聽到中國獨(dú)有的鋼琴音樂。

（四）在和聲方面應(yīng)用京劇元素

和聲在京劇中的作用很大，京劇中和聲的發(fā)展也十分完善。我國京劇在數(shù)百年間得到了較大的發(fā)展，其唱腔、節(jié)奏等都很有特色，在現(xiàn)代中國鋼琴作品融入京劇元素，可以將京劇元素應(yīng)用在鋼琴曲的和聲之中。例如《皮黃》就展現(xiàn)了十分鮮明的京劇和聲特色，和弦外音與降E 調(diào)的融合編排能更好地襯托鋼琴作品的京劇元素。這部作品的和聲走向與西方鋼琴作品截然不同，《皮黃》主要是根據(jù)作品所表現(xiàn)的情緒與內(nèi)涵，以和聲為輔助，使作品更加精彩，特別是在“流水”這一段，左手的和聲轉(zhuǎn)換使樂曲更加精彩，整體十分流暢華麗的和聲能夠展現(xiàn)京劇獨(dú)有的特色，不僅新穎有趣，而且精妙絕倫。這樣的應(yīng)用方法增加了鋼琴作品的美感，使鋼琴作品更加完整，更具中國特色。現(xiàn)代中國鋼琴家在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)應(yīng)用京劇的和聲走向，可以更好地促進(jìn)鋼琴作品與傳統(tǒng)戲曲的融合，一方面推動(dòng)現(xiàn)代中國鋼琴作品的本土化發(fā)展，另一方面可以把我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚(yáng)光大，使之為社會(huì)各界所熟知。

三、在現(xiàn)代鋼琴作品中應(yīng)用京劇元素的注意事項(xiàng)

（一）注重鋼琴演奏對(duì)旋律唱腔的處理

鋼琴家在創(chuàng)作現(xiàn)代中國鋼琴作品過程中應(yīng)用京劇元素時(shí)，需要注重鋼琴演奏中對(duì)旋律唱腔的處理。首先，我國幅員遼闊，經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，京劇流傳的地域較多，在不同地域，京劇受到不同文化的影響與熏陶，因此，不同地區(qū)的京劇在唱法與唱腔上有所不同。其次，鋼琴是擊弦樂器的一種，在按下琴鍵時(shí)發(fā)出樂音，不斷敲擊琴鍵形成曲調(diào)，鋼琴的樂音富有顆粒感，不夠連貫。在這樣的情況下，如果想在鋼琴演奏中融合京劇元素，就要采取不同的方法，以免出現(xiàn)應(yīng)用困難。在鋼琴樂音顆粒感比較強(qiáng)的情況下，要想將京劇的唱腔與伴奏樂器的特色體現(xiàn)出來，是一件比較困難的事情。鋼琴家在演奏時(shí)要更加注意，演奏中不只要練習(xí)好鋼琴曲，完全熟悉其曲調(diào)，也要掌握敲擊琴鍵的技巧，演奏者對(duì)節(jié)奏的掌握水平能夠很大程度決定其敲擊鍵盤的能力。而且，鋼琴演奏者在彈奏時(shí)，也要注重對(duì)踏板的掌握，只有將敲擊鍵盤的技巧、對(duì)曲譜的掌控與對(duì)踏板的掌握相結(jié)合，才能更好地將融入了京劇元素的現(xiàn)代中國鋼琴作品演奏好，才能使現(xiàn)代中國鋼琴作品展現(xiàn)出藝術(shù)魅力與文化特點(diǎn)。鋼琴演奏者通過運(yùn)用這樣的方式，可以使鋼琴曲的演奏更加富有情感，使其隨著心情的變化而變化，為鋼琴作品賦予更加深刻的意義。只有這樣，才能促進(jìn)我國現(xiàn)代鋼琴作品的發(fā)展，使其與京劇元素的結(jié)合更加深入。

（二）注重鋼琴作品整體旋律與京劇小段的協(xié)調(diào)

要想讓鋼琴作品動(dòng)聽，并打動(dòng)聽眾，就需要以十分流暢婉轉(zhuǎn)的旋律為支撐。只有旋律流暢悅耳，才能引起聽眾的興趣。同時(shí)，在應(yīng)用京劇元素時(shí)，要將其放在最合適的位置，使其與鋼琴曲相協(xié)調(diào)，才能彰顯鋼琴作品的優(yōu)美與動(dòng)聽。鋼琴家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，要更加注重鋼琴作品整體旋律與京劇小段的協(xié)調(diào)。首先，京劇在發(fā)展過程中融入了許多地方特色，這些地方特色決定了京劇的唱腔，使京劇具有十分濃郁的民族特色與人文色彩。在這樣的情況下，京劇的每一個(gè)段落都有其特色，每一個(gè)不同的小節(jié)都特色鮮明，都能表現(xiàn)十分明確的情緒與內(nèi)涵。對(duì)此，鋼琴家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，要將鋼琴作品的整體旋律與京劇小段進(jìn)行十分細(xì)致的調(diào)和，只有當(dāng)京劇小段能夠完全融入鋼琴作品的整體旋律中時(shí)，才能夠展現(xiàn)現(xiàn)代中國鋼琴作品的獨(dú)特之美。當(dāng)然，將二者協(xié)調(diào)統(tǒng)一有一定難度，鋼琴家需要通過十分仔細(xì)的分析與試驗(yàn)才能夠做到。再加上鋼琴家常常采用較為煩瑣的調(diào)式表現(xiàn)京劇唱腔，創(chuàng)作的難度就更大了。因此，鋼琴家需要將鋼琴作品整體旋律與京劇小段相融合，把握好二者的平衡，才能夠使現(xiàn)代中國鋼琴作品的京劇特色更加鮮明。

四、結(jié)語

綜上所述，京劇元素與現(xiàn)代中國鋼琴作品的聯(lián)系越來越廣泛，越來越多的鋼琴家使用京劇元素創(chuàng)作鋼琴作品，使作品更加出眾、更加精彩。本文從旋律、節(jié)奏、曲式、和聲四個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代中國鋼琴作品中的京劇元素進(jìn)行分析，并針對(duì)現(xiàn)代中國鋼琴作品的創(chuàng)作與演奏提出了相應(yīng)的建議，期望對(duì)現(xiàn)代中國鋼琴作品對(duì)京劇元素的應(yīng)用起到一定促進(jìn)作用。