《無(wú)詞歌》之《獵歌》的音樂(lè)分析及藝術(shù)體現(xiàn)

蘇虹云

門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》共包括49首作品，所有的作品短小精致，包含著真誠(chéng)、熱烈的情感，《獵歌》創(chuàng)作于其成熟轉(zhuǎn)型期，描繪了狩獵時(shí)期的生活圖景，盡管沒(méi)有歌詞，卻突出了情感及思想的表達(dá)?！东C歌》在旋律、曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)等方面的特色，對(duì)于當(dāng)前的音樂(lè)創(chuàng)作也具有重要的借鑒價(jià)值。

一、門(mén)德?tīng)査杉啊稛o(wú)詞歌》之《獵歌》簡(jiǎn)介

門(mén)德?tīng)査缮畹哪甏?，啟蒙思想、人文主義精神影響德國(guó)，這也使得門(mén)德?tīng)査缮钍苎?。?830年其赴意大利旅行之際，看到了文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯的文化繁榮景象，使其創(chuàng)作靈感迸發(fā)，而創(chuàng)作了至今廣泛流傳的浪漫主義藝術(shù)經(jīng)典《無(wú)詞歌》這首歌主要描寫(xiě)的是歐洲狩獵的場(chǎng)景，靈感源自于歌德的《詩(shī)歌集》中《獵人的晚歌》。其主要的創(chuàng)作目的是借助于音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)文字內(nèi)容中的獨(dú)特情感，在《獵歌》中可以感受到自然的清新氣息以及狩獵的歡快景象[1]?！东C歌》是《無(wú)詞歌》中最為著名的一首，其歌曲優(yōu)美熱烈，充滿(mǎn)著跳躍的音符，如同狩獵的號(hào)角在曲目中回響。歌曲中充滿(mǎn)著詩(shī)人對(duì)于世界的獨(dú)特情感，同時(shí)對(duì)歌德的詩(shī)歌《獵人的晚歌》產(chǎn)生了情感上的呼應(yīng)。門(mén)德?tīng)査缮羁填I(lǐng)會(huì)到了歌德的思想情感，對(duì)其作品進(jìn)行藝術(shù)性加工。受到歐洲浪漫主義思潮影響的《無(wú)詞歌》將文學(xué)意象向音樂(lè)符號(hào)轉(zhuǎn)換，從而升華出新的內(nèi)涵，體現(xiàn)了超脫于文字之外的多義性。門(mén)德?tīng)査烧J(rèn)為音樂(lè)比較模糊的語(yǔ)言更能夠直接到達(dá)人的心靈，這也使得《無(wú)詞歌》呈現(xiàn)出鮮明的音樂(lè)形象，其旋律更富有歌唱性，內(nèi)部有著豐富的和聲形式，同時(shí)體裁結(jié)構(gòu)十分規(guī)整?！东C歌》主要靈感來(lái)源于歌德的相關(guān)文學(xué)作品，文學(xué)作為一種語(yǔ)言的藝術(shù)，其功能呈現(xiàn)上具有一定的局限性，主要作為溝通的載體，但是在美感表達(dá)方面，可能會(huì)因?yàn)榈赜蛞约皞€(gè)人等因素而有不同的誤差效果。而音樂(lè)則能夠打破這種局限，《無(wú)詞歌》作為沒(méi)有歌詞的作品，通過(guò)樂(lè)曲進(jìn)行情感的傳達(dá)，可以獲得超越“有詞歌”的表現(xiàn)魅力，因而獲得了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值[2]。在這種認(rèn)知理論下《無(wú)詞歌》的欣賞應(yīng)該從樂(lè)曲本身所傳達(dá)的情感入手，來(lái)鑒賞感知作家所想要表達(dá)的內(nèi)容。

二、《獵歌》音樂(lè)分析

《獵歌》的旋律線條超出了人聲的音域范圍，形成了獨(dú)特的表現(xiàn)效果。樂(lè)曲包括6/8拍子，演奏模仿狩獵的號(hào)角，按照左手八度音程演奏，通過(guò)左右手的強(qiáng)弱對(duì)比設(shè)置來(lái)突出狩獵時(shí)的歡悅場(chǎng)景。在演奏的過(guò)程中，需要做好左手根音的處理，以便更好地將A樂(lè)段的主題引出。將A大調(diào)作為基調(diào)，對(duì)三部曲式再現(xiàn)，引出1—5小節(jié)的內(nèi)容，構(gòu)成一個(gè)樂(lè)句。其中A樂(lè)段有6—29小節(jié)劃分為2個(gè)樂(lè)句，6—15小節(jié)為第一樂(lè)句，隨后第29、50、67為節(jié)點(diǎn)分別為第二、B、A1樂(lè)段，51—67為再現(xiàn)樂(lè)段，具有更加豐富的內(nèi)容，在第67小節(jié)不完滿(mǎn)終止。第一拍在A大調(diào)的I級(jí)和弦，尾聲部分篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，所包括的部分劃分為若干個(gè)節(jié)奏段落，其中引子部分為向上流動(dòng)的琶音，呈現(xiàn)出較為明亮清晰的特點(diǎn)，在A段為封閉式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，結(jié)尾處的E大調(diào)的I級(jí)和旋，呈現(xiàn)上行的旋律，具有動(dòng)力節(jié)奏，這種激進(jìn)的旋律形式可以使人感受到一種勃發(fā)的動(dòng)力。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中需要注意十六分音符以及休止符的控制，掌握好手腕的力度，使其能夠靈活呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)出狩獵時(shí)期的激越場(chǎng)景，以及狩獵者整裝待發(fā)的情景。第二樂(lè)句中通過(guò)小節(jié)八度的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)狩獵場(chǎng)景，需要注意力度的合理不可過(guò)于粗壯。為了充分體現(xiàn)狩獵時(shí)的熱烈場(chǎng)景，和弦和聲的力度多為f，ff。雙手和弦的演奏力度的控制十分重要，在進(jìn)行手臂控制時(shí)，需要維持放松狀態(tài)，將琴鍵抓住彈琴鍵到底，跳音的和弦則需要維持指尖的輕巧抓力，從而呈現(xiàn)一種果斷活潑的效果。還需要注意維持聲部旋律的連貫，做好旋律以及聲部的分界處理，突出作品氣勢(shì)，同時(shí)也要保持演奏流動(dòng)和弦的明亮清晰。音樂(lè)中的切分音型營(yíng)造了一種搖擺的畫(huà)面場(chǎng)景，演奏時(shí)需要注意節(jié)奏強(qiáng)弱的準(zhǔn)確控制，準(zhǔn)確彈奏音符。B樂(lè)段添加入新的音樂(lè)材料，其中的小節(jié)29標(biāo)記為ff在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，需要做好力度的標(biāo)記，從而呈現(xiàn)出樂(lè)曲分復(fù)調(diào)性，其調(diào)性維持在基調(diào)方向向調(diào)E大調(diào)的維度進(jìn)行，用右手進(jìn)行八度演奏，通過(guò)急促的音符來(lái)強(qiáng)化力度效果。再現(xiàn)段通過(guò)左手來(lái)進(jìn)行A1段呈現(xiàn)，展現(xiàn)獵人的回歸時(shí)歡樂(lè)的情緒。在再現(xiàn)段的結(jié)構(gòu)上提供8小節(jié)的補(bǔ)充。在尾部分為兩個(gè)樂(lè)段，以75小節(jié)為節(jié)點(diǎn)。其中第二部分材料運(yùn)用上為A樂(lè)段，變化重復(fù)形成回旋的曲式，首尾呼應(yīng)再現(xiàn)第三部分曲式。左手對(duì)主體進(jìn)行重復(fù)，右手演奏十六分音符作為伴奏，其中各個(gè)小節(jié)的演奏呈現(xiàn)清晰的節(jié)奏變音，將右手的音控制弱化延長(zhǎng)，來(lái)模仿狩獵時(shí)馬蹄的漸漸遠(yuǎn)去的聲音。在樂(lè)曲中八分音符的休止符其速度較快，在演奏的過(guò)程中需要注意合理控制節(jié)奏，A段無(wú)顯著的終止點(diǎn)，但存在呼吸小氣口樂(lè)段整體連貫持續(xù)。第三行的左手伴奏兩小節(jié)為一個(gè)氣口，共同組成一個(gè)單元[3]。第15小節(jié)的位置存在第5拍7音以及4音，空出2音，轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第29小節(jié)為第16小節(jié)的展開(kāi)，不存在第3音。這種設(shè)置可以更好地來(lái)展開(kāi)調(diào)性。B樂(lè)段的主題通過(guò)左右相互交替來(lái)展開(kāi)書(shū)寫(xiě)，右手46小節(jié)通過(guò)左手部分材料556引入來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)力化的準(zhǔn)備，再現(xiàn)同步呈現(xiàn)。在69小節(jié)左手部分通過(guò)引子來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于全曲目的貫穿，使得整個(gè)曲目更加連貫。此樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)較為短小，內(nèi)部有著強(qiáng)烈的旋律變化，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，需要做好掌控，學(xué)習(xí)門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作技巧。

三、《無(wú)詞歌》之《獵歌》的藝術(shù)特征

（一）豐富的表現(xiàn)張力

包括《獵歌》在內(nèi)的《無(wú)詞歌》中大部分的作品都是門(mén)德?tīng)査蓮娜粘Ｉ钪羞x取觸動(dòng)人心的題材，融入自身的情感體驗(yàn)，來(lái)呈現(xiàn)作者的敏感豐富的內(nèi)心世界。曲目中歐個(gè)或者展示沿途的亮麗風(fēng)景，或是展示旅途中的人文情懷，而《獵歌》展示的則是狩獵豐收時(shí)的滿(mǎn)載而歸的喜悅之情。能夠傳達(dá)給聽(tīng)眾一種宏大而震撼的聆聽(tīng)體驗(yàn)。通過(guò)對(duì)于文學(xué)作品的模仿來(lái)提高曲目的藝術(shù)性，門(mén)德?tīng)査赏黄屏怂囆g(shù)創(chuàng)作的壁壘，在主調(diào)之內(nèi)加入了一些精致的復(fù)調(diào)元素，從而使得作品的功能更加多樣化。旋律中包含有對(duì)于藝術(shù)以及生活的獨(dú)特感悟，構(gòu)成了浪漫多樣的藝術(shù)風(fēng)格[4]。

（二）歌唱性的旋律節(jié)奏

門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》體現(xiàn)了浪漫主義作家的創(chuàng)作旋律風(fēng)格，其作品有器樂(lè)聲樂(lè)化的特征，在聲樂(lè)影響下，充分抒發(fā)情感，形成了抒情性的旋律，使得作品具有歌唱性。在不同和聲的作用下，與多樣性的伴奏織體共同作用，生動(dòng)地呈現(xiàn)作品中的畫(huà)面。通過(guò)內(nèi)部和聲的變化來(lái)體現(xiàn)內(nèi)心的情感世界，體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査傻莫?dú)特藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)對(duì)于《無(wú)詞歌》的分析可見(jiàn)作品沿用了一種貫穿的節(jié)奏來(lái)呈現(xiàn)其特點(diǎn)。織體可以分為二聲部織體、三聲部織體以及四聲部織體，其中三聲部織體主要呈現(xiàn)的是音響上的婉轉(zhuǎn)性，內(nèi)聲部較為穩(wěn)定，可以形成對(duì)于低聲部對(duì)于上方聲音的支撐作用。在《無(wú)詞歌》中的三聲部的織體位于低聲區(qū)域，可以發(fā)揮高音聲部的旋律襯托作用?！稛o(wú)詞歌》所呈現(xiàn)的是一種抒情性的意境畫(huà)面，作品中多應(yīng)用A－B－A的布局結(jié)構(gòu)設(shè)置，圍繞一種主題演變，呈現(xiàn)多樣性的變化。作品中有著較為純粹、質(zhì)樸的情感表達(dá)，以一種簡(jiǎn)單的方式來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的原初形式，使得音樂(lè)具有其個(gè)性特征，通過(guò)樂(lè)段之間的邏輯長(zhǎng)度控制來(lái)實(shí)現(xiàn)主題以及變奏的平衡。

（三）獨(dú)特的和聲技法

《無(wú)詞歌》中的和聲屬于大小調(diào)體系成熟時(shí)期的功能性和聲，包括自然大小調(diào)體系中的正副三和旋、七和旋以及九和旋，還包括半音體系中的副屬七和旋，副減七和旋等，在高潮部分的連續(xù)屬七和旋以及非正規(guī)的解決，形成了一種和聲功能序進(jìn)的效果，其中的裝飾性的配置以及和弦外音具有分辨性。在樂(lè)章中同時(shí)還有復(fù)合功能的和聲，通過(guò)浪漫主義以及古典主義的持續(xù)音階來(lái)形成對(duì)立的功能性和聲，曲集中還存在再現(xiàn)部的獨(dú)特創(chuàng)作手法實(shí)現(xiàn)對(duì)于功能和聲的獨(dú)特導(dǎo)入，特殊的和弦處理形式以及運(yùn)用使得整體演奏的效果得到加強(qiáng)。包括《獵歌》在內(nèi)的《無(wú)詞歌》作品所采取的自然音體系和弦，通過(guò)三度疊置的方式排列，三和旋、七和旋以及九和旋根據(jù)功能屬性不同發(fā)揮主功能、屬功能以及下屬功能。樂(lè)曲在演奏的過(guò)程中，根據(jù)銜接形式的差異而產(chǎn)生不同的和聲進(jìn)行效果，包括正格進(jìn)行、變格進(jìn)行以及完全進(jìn)行，這種處理形式可以帶給人一種和諧的效果感受，形成音符之間的約束交融秩序感。在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)自然音體系的加持以及和弦的組合作用來(lái)呈現(xiàn)一種情感的變化，音符之間的規(guī)范性，優(yōu)化情感處理效果，體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査蓪?duì)于和弦以及音節(jié)的獨(dú)特處理。在自然音作為調(diào)性敘述基礎(chǔ)之外，通過(guò)變化的音體系來(lái)維持其在和聲中的主導(dǎo)位置，在實(shí)際音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了使得和弦音在限制規(guī)范之內(nèi)充分發(fā)揮作用，來(lái)進(jìn)行自然音調(diào)性的處理，需要做好樂(lè)曲的和聲力度控制，展現(xiàn)和聲色彩，獲得更好的情感表達(dá)效果。而《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作過(guò)程中，突破了和弦音的相互關(guān)系，打破調(diào)式自然音的局限，合理運(yùn)用離調(diào)和弦、變和弦以及調(diào)式的交替等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)和弦的擴(kuò)大化處理，從而優(yōu)化音樂(lè)的呈現(xiàn)效果。其中的離調(diào)和旋，在單一的發(fā)展過(guò)程中，其中的和聲部分出現(xiàn)暫時(shí)的功能轉(zhuǎn)換，而進(jìn)入原調(diào)，將自然音作為臨時(shí)主音，在出現(xiàn)調(diào)性中心的轉(zhuǎn)換后，向原調(diào)返回，而在臨時(shí)主音上生成的新調(diào)作為復(fù)調(diào)，其功能以及下屬功能和弦分別作為附屬和弦以及副下屬和弦，均為離調(diào)和弦。通常情況下，離調(diào)和弦在演奏的過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)從屬副調(diào)的轉(zhuǎn)移，隨著音樂(lè)的發(fā)展離調(diào)和弦可以脫離主和弦而存在。其中重屬和弦是副屬和弦的組成結(jié)構(gòu)之一，具有更加明顯的音響效果，作為離調(diào)和弦中在終止位置常見(jiàn)的和弦形式，在《無(wú)詞歌》中重屬和弦出現(xiàn)在樂(lè)句中，對(duì)音樂(lè)語(yǔ)匯具有重要的豐富效果，如果在終止位置出現(xiàn)，則可以呈現(xiàn)出終止和弦的重要價(jià)值[5]。

（四）頻繁變化的調(diào)性

以《無(wú)詞歌》為例，此作品主要是通過(guò)自然音和弦、聲調(diào)式和弦的形式來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，門(mén)德?tīng)査赏ㄟ^(guò)一種逐漸過(guò)渡的方式來(lái)維持音樂(lè)情緒以及調(diào)性之間的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，使得音樂(lè)更富有情感性。在作品中所應(yīng)用的轉(zhuǎn)調(diào)方式較為多樣，包括大小調(diào)的交替和弦轉(zhuǎn)調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等方式從而產(chǎn)生與原調(diào)之間的偏差，來(lái)呈現(xiàn)一種較為自然的融合效果，這種轉(zhuǎn)調(diào)處理的方式使得作品更加具有浪漫主義色彩，體現(xiàn)了趣味性與優(yōu)美性的結(jié)合，使得和聲以及樂(lè)曲的整體意境營(yíng)造效果更加自由靈活。其間復(fù)調(diào)的思維運(yùn)用使得作品更具有奔放的色彩，門(mén)德?tīng)査赏ㄟ^(guò)復(fù)調(diào)的處理方式來(lái)使得作品更加具有豐富的節(jié)奏。這體現(xiàn)了巴赫音樂(lè)對(duì)于其創(chuàng)作的影響。作品中包括固定音型伴奏與主旋律的結(jié)合，同時(shí)合唱織體中的復(fù)調(diào)、對(duì)比式二聲部復(fù)調(diào)、短小的復(fù)調(diào)等處理方式，使得作品更能夠體現(xiàn)演奏的技法，使得《無(wú)詞歌》的藝術(shù)性大幅度增強(qiáng)，體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査蓪?duì)于德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)的繼承。

結(jié) 語(yǔ)

《獵歌》作為《無(wú)詞歌》中最重要的一部分內(nèi)容，主要表現(xiàn)的是狩獵時(shí)的宏大場(chǎng)景以及獵人滿(mǎn)載而歸時(shí)的歡愉心情，具有重要的藝術(shù)價(jià)值。這部作品體現(xiàn)了感性幻想與自由理智的結(jié)合，體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査瑟?dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，其中在古典主義的創(chuàng)作框架中融入浪漫主義的情調(diào)，展現(xiàn)了一種唯美、壯麗的圖景，具有極強(qiáng)的抒情性。通過(guò)對(duì)其音樂(lè)技法以及藝術(shù)表現(xiàn)的分析，能夠加深人們對(duì)此時(shí)期音樂(lè)的理解，獲得超功利的美的體驗(yàn)?！?/p>