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    新時期小提琴音樂民族化發(fā)展的實(shí)現(xiàn)路徑

    2022-11-24 23:15:57王思慧
    黃河之聲 2022年13期
    關(guān)鍵詞:民族化小提琴民族音樂

    王思慧

    引 言

    中國的小提琴經(jīng)過幾百年的發(fā)展和演變,已經(jīng)達(dá)到了專業(yè)化的水平。但這并不代表中國人無法在小提琴方面取得優(yōu)異的成就,也不能創(chuàng)造出一種有自己獨(dú)特風(fēng)格的小提琴作品。在提高小提琴藝術(shù)的深度與廣度的同時,也必然要面對“民族性”的問題。然而,小提琴的民族化問題卻是一個深層次的、系列化的、全方位的系統(tǒng)工程。

    一、中國小提琴音樂民族化的發(fā)展歷程

    歐洲傳教士于17世紀(jì)將小提琴引入中國,其后意大利、德國、法國等國家的小提琴技藝對中國的發(fā)展和中國的發(fā)展起到了巨大的推動作用。民國時期,西方樂器越來越多地傳入中國,愛國人士通過向西方學(xué)習(xí),引進(jìn)西方思想和文化,逐漸推動和創(chuàng)新中國文化,許多音樂表演者和作曲家也在音樂領(lǐng)域重視起了小提琴。吸收國外先進(jìn)文化,與我們的傳統(tǒng)文化相結(jié)合,形成具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè),既能適應(yīng)當(dāng)今的需要,又能得到國際社會的認(rèn)可。因此,中國的小提琴音樂在中國越來越受歡迎,形成了廣泛的民族化小提琴音樂。小提琴的民族化過程十分生動,也是中國發(fā)展西洋樂器的一個典型。通過對小提琴的民族化發(fā)展過程的剖析,能夠更加清楚地反映出我國各個時期的小提琴藝術(shù)特征,從而進(jìn)一步凸顯其民族化發(fā)展的意義與價值,從而為我國小提琴藝術(shù)的民族化發(fā)展注入持久的動力。我國的小提琴民族化創(chuàng)作發(fā)展,深刻地體現(xiàn)了小提琴藝術(shù)與我國民族文化具有高度的審美契合度,具有共同的審美追求。眾多的音樂家也通過不斷地藝術(shù)探索,尋找到了適合小提琴民族化發(fā)展的道路,使民族音樂與小提琴音樂的深度融合得到了巨大的發(fā)展,為民族小提琴音樂發(fā)展注入了新的活力,也推動了小提琴民族音樂的快速發(fā)展。

    二、新時期小提琴音樂民族化的重要意義

    (一)有利于小提琴演奏藝術(shù)的廣泛普及

    對西方音樂家來說,小提琴是一種寄托音樂希望的重要樂器,常常承載著西方音樂文化的美學(xué)。因此,小提琴的演奏方式和作品與中國文化的聯(lián)系較少。隨著小提琴傳入中國,中國公眾對它有了認(rèn)識和了解,小提琴及其音樂也成為中國音樂家表達(dá)內(nèi)心情感的重要工具。從某種意義上來說,小提琴是中國音樂的重要載體,它的主要載體是西方的文化內(nèi)涵和審美趣味。然而,隨著小提琴藝術(shù)的引入,特別是小提琴的民族化進(jìn)程的加速,使它逐漸適應(yīng)了中國人民的審美,為人們所喜愛,對小提琴藝術(shù)的普及和推廣起到了很好的促進(jìn)作用。因此,創(chuàng)新發(fā)展小提琴演奏技巧,使其具有表現(xiàn)中國民族文化特色的音色,從而提高小提琴在我國社會中的普及率,促進(jìn)我國小提琴音樂的發(fā)展。

    (二)有利于民族音樂審美別樣表達(dá)

    民族化小提琴音樂作品的審美性具有鮮明的民族性特點(diǎn),所以小提琴民族音樂也是民族文化審美的別樣表達(dá)。小提琴的演奏也具有較高的延展性和連續(xù)性,適合各種具有民族化風(fēng)格的音樂詮釋。婉轉(zhuǎn)動聽的小提琴能更為豐富的表達(dá)民族音樂的情感,以小提琴為載體進(jìn)行了特殊的情感藝術(shù)表達(dá)。民族化音樂作品通過小提琴生動美妙的琴音,融入獨(dú)具特色的傳統(tǒng)文化元素,使民族化小提琴音樂在藝術(shù)表達(dá)形式上得到新的創(chuàng)新和發(fā)展。在改革開放之后,我國的小提琴民族化逐漸走向多元化創(chuàng)作的發(fā)展路徑,使小提琴充分沉浸在民族音樂文化的海洋之中。越來越多的小提琴音樂作品吸收了民族文化精髓,使小提琴音樂審美的角度更加的多元化、民族化。而小提琴民族化音樂作品的創(chuàng)作也隨著音樂領(lǐng)域的擴(kuò)大,而逐漸完善與發(fā)展起來,小提琴藝術(shù)與民族文化審美融合的別樣表達(dá)。

    (三)有利于家國情懷的傳達(dá)抒發(fā)

    音樂美學(xué)既有共性,也有時代特征。一首出色的小提琴音樂作品的音樂旋律優(yōu)美,節(jié)奏鮮明,更多的是情感的表達(dá),即怎樣才能在音符中表達(dá)內(nèi)在的情感。我國小提琴民族化進(jìn)程中的每一首音樂作品創(chuàng)作,除了個人情懷的展露外,更利用了小提琴的美妙音色表達(dá)了家國情懷。家國情懷是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基本內(nèi)涵之一,中華民族自古以來就重視家庭與親情?!凹沂亲钚瑖乔f家”。愛國主義與愛國精神在民族小提琴創(chuàng)作中有著密切的聯(lián)系,它的民族化不僅體現(xiàn)了中西合璧的創(chuàng)作方法,而且還體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化和愛國情操。在中國傳統(tǒng)文化思想中,占首要地位便是儒家思想。因而,在民族化小提琴音樂作品的創(chuàng)作中,小提琴音樂的意境美與音韻美就深深地體現(xiàn)了儒家思想的文化內(nèi)涵。

    在中國傳統(tǒng)文化思想中,占首要地位便是儒家思想。因而,在民族化小提琴音樂作品的創(chuàng)作中,小提琴音樂的意境美與音韻美就深深地體現(xiàn)了儒家思想的文化內(nèi)涵。以馬思聰?shù)摹恫菰系呐荞R》為例,草原廣闊、馬兒灑脫、熱情奔放。草原為靜,而跑馬為動,運(yùn)用小提琴綿長、優(yōu)美的音樂旋律將動靜結(jié)合的場景生動地描繪出來,其中更為蘊(yùn)含了儒家中庸的思想。所以,小提琴的民族化音樂創(chuàng)作也因時制宜,因地制宜。通過用音樂旋律描繪草原的天地,用連續(xù)的雙音進(jìn)行情感的升華,高度的贊美了美麗的草原景色,愛國之情油然而生。而在他的美學(xué)觀念里,溫文平和也占據(jù)了很大一部分。靜而遠(yuǎn),平而深,中正平和的中庸之道在他所創(chuàng)作的小提琴音樂里也極盡描摹。馬思聰先生在“民族化”小提琴領(lǐng)域所做的努力,有助于推動中國傳統(tǒng)音樂和小提琴的藝術(shù)融合,為中國小提琴的“民族化”發(fā)展開辟了一條新的道路,這對推動我國“民族化”發(fā)展具有重要意義,使中國的小提琴發(fā)展更加的具有民族性、持續(xù)性。

    三、小提琴音樂民族化的具體表現(xiàn)

    (一)創(chuàng)作題材民族化

    主題是一切藝術(shù)創(chuàng)造與發(fā)展的基礎(chǔ),是推動小提琴民族化的關(guān)鍵。中國擁有5000多年的悠久文明,文化底蘊(yùn)深厚,文化底蘊(yùn)深厚,為其民族化的創(chuàng)作創(chuàng)造了無窮無盡的材料。中國許多優(yōu)秀的小提琴作品,都是以中國民族民間音樂、地方戲曲、民族器樂為基礎(chǔ),例如,以司徒夢巖為代表的模式有巨大的影響力,司徒夢巖模式是指用小提琴來彈奏中國民樂與中國古典樂曲,在旋律的創(chuàng)作和演奏技術(shù)上都體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)音樂文化,促進(jìn)了小提琴的民族化,使其演奏更具中國特色,旨在通過吸收民族音樂的精華以實(shí)現(xiàn)革新。司徒夢巖模式經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展,逐漸趨于成熟與完善。例如,李自立的《豐收漁歌》,黎國荃的《漁舟唱晚》,冼星海的《紅麥子》,韓鐵華的《花兒為什么這樣紅》,這些優(yōu)秀的小提琴作品都是以中國民族的傳統(tǒng)音樂為主題,它在繼承中國傳統(tǒng)文化的同時,還為其注入了新的藝術(shù)內(nèi)涵和新的藝術(shù)價值。此外,為推動我國小提琴的“民族化”發(fā)展,以馬思聰為代表的音樂節(jié)也做出了突出的貢獻(xiàn),推動了“民族化”的進(jìn)程。音樂家馬思聰把《白字調(diào)》中的一些音調(diào)運(yùn)用于《搖籃曲》,充分體現(xiàn)了我國民族音樂的特點(diǎn)。

    (二)創(chuàng)作風(fēng)格民族化

    一件藝術(shù)作品最大的特點(diǎn)是它鮮明的風(fēng)格。回顧世界音樂的歷史,我們看到每個國家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn),源于其文化、宗教習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)狀況和地理環(huán)境。中國民間音樂是一種富有節(jié)奏感、優(yōu)美、抒情的音樂,而小提琴則是一種極強(qiáng)的歌唱與抒情,二者相結(jié)合,更能體現(xiàn)中國民間音樂的風(fēng)格與魅力。中國傳統(tǒng)的民族音樂在節(jié)拍上運(yùn)用了大量的散板,使得小提琴演奏的節(jié)奏得到了充分的發(fā)揮。民族化的小提琴作品,在曲調(diào)、節(jié)奏、節(jié)拍等藝術(shù)要素的基礎(chǔ)上,融入了中國的特色,讓聽眾一聽便知是中國的音樂作品,從而進(jìn)一步提升中國小提琴的國際影響力。

    (三)演奏技巧民族化

    演奏技巧在中國小提琴藝術(shù)中占有舉足輕重的地位,應(yīng)該重視中西文化的融合,使其最大限度地發(fā)揮其特有的魅力,并使其具有鮮明的民族特征。小提琴技術(shù)的民族化主要體現(xiàn)在:力度和聲學(xué)上。中國傳統(tǒng)民族音樂注重“中正平和”,使得我國民間音樂具有了一種縹緲的意境。在演奏小提琴時,可以參照我國不同民族樂器的聲調(diào)和強(qiáng)度,使之能奏出具有中國民族特點(diǎn)的泛音、弱奏。二是循序漸進(jìn)的速率分配。中國的民族樂器多采用漸變的方式來表現(xiàn)樂曲,這也是中國的審美。例如,馬思聰老師將民族音樂文化和樂器演奏技巧巧妙地融合在了演奏中,將民族音樂和小提琴融為一體,在演奏過程中,借鑒了中國民族傳統(tǒng)音樂、音調(diào),注重演奏旋律和演奏技巧,從而促進(jìn)了小提琴民族化的發(fā)展。

    四、新時期小提琴音樂民族化發(fā)展的實(shí)現(xiàn)路徑

    (一)立足本源,以民族文化精神為核心

    我們國家的小提琴藝術(shù)一直都是以民族文化為根基,而在今后的發(fā)展中,也必將以民族化為基本取向。為了進(jìn)一步推動中國小提琴的民族化,應(yīng)重視在其作品中融入民族文化的主題,以豐富其內(nèi)涵,使其與中國傳統(tǒng)文化更加接近,從而更具民族特色。我國56個民族是一個有著深厚文化底蘊(yùn)的民族,要建設(shè)中國自己的文化,不能照搬外國的經(jīng)驗(yàn),而是要取其精華、去其糟粕,根據(jù)中國目前的需要,進(jìn)行文化建設(shè)。例如,地方民歌,民間音樂,這些都可以滋養(yǎng)和激勵中國小提琴的民族創(chuàng)作,讓它的表演形式更加多樣化,形式更加獨(dú)特,能夠吸引到更多的聽眾。在創(chuàng)作反映民族文化精神的小提琴曲時,要充分考慮到其音質(zhì)和演奏特點(diǎn),以達(dá)到更加包容和突出的目的。

    (二)交互融合,借鑒民族樂器演奏特點(diǎn)

    中國的民族樂器種類繁多,如古箏、琵琶、洞簫、二胡、馬頭琴等,具有深厚的歷史和文化底蘊(yùn)。而民族化的小提琴演奏,要在演奏技術(shù)上進(jìn)行有效的創(chuàng)新,就必須充分吸收我們的民族音樂的特征和風(fēng)格,讓它與東方的民族文化融合,從而豐富它的音色和音調(diào),并不斷地進(jìn)行革新。在未來的發(fā)展中,我們可以利用小提琴來演奏《賽馬》這種具有東方傳統(tǒng)文化的經(jīng)典曲目,展現(xiàn)中國的東方傳統(tǒng)。另外,還要研究二胡、馬頭琴的彈奏技術(shù),使民族性得到完美的體現(xiàn)。這就要求在小提琴演奏時,要充分挖掘出低音演奏的多樣性,使它的音色構(gòu)成更加具有多元化,進(jìn)而可以根據(jù)不同的音樂形式進(jìn)行調(diào)整,并將其與中國的傳統(tǒng)文化、藝術(shù)相融合。

    (三)與時俱進(jìn),注重創(chuàng)作理念的創(chuàng)新

    就小提琴而言,它是從西方引進(jìn)的一種樂器,而它的母體環(huán)境和我們國家的文化、社會發(fā)展都有很大的不同,文化在傳承或傳播的過程中,為了適應(yīng)社會環(huán)境或發(fā)展環(huán)境的變化,往往會產(chǎn)生一定的變異,從而獲得與時代同步的傳承或傳播形式。我們在進(jìn)行小提琴音樂作品創(chuàng)作的時候也應(yīng)該充分意識到這一點(diǎn),這就需要對小提琴自帶母體環(huán)境的創(chuàng)作理念進(jìn)行一定創(chuàng)新以及改變,使其與現(xiàn)階段我國的社會發(fā)展和審美環(huán)境相適應(yīng)。在小提琴的民族化進(jìn)程中,小提琴作為一種音樂形式,必須與中國的文化背景相互碰撞、融合,才能在我們的文化和藝術(shù)氛圍中產(chǎn)生新的火花,改變我們的創(chuàng)作狀況,拓展中國的小提琴藝術(shù)的創(chuàng)作空間,對培養(yǎng)更多的受眾群體來說,也是一種非常有益的方式。

    (四)剛?cè)岵?jì),融合中西方演奏特色

    中國小提琴在未來的民族化發(fā)展中,既要將其與民族文化融合,又要保持其原有的藝術(shù)觀念,并以中西合璧的形式,共同演繹當(dāng)代小提琴的音樂,在進(jìn)行民族化的創(chuàng)作時,必須對其民族化的風(fēng)格加以有效地把握。就中國小提琴音樂的民族化而言,其最大的特點(diǎn)就是可以選擇的主題變得越來越多元化,內(nèi)容也變得越來越富有時代氣息。在音樂作品的創(chuàng)作中,既要突出民族的藝術(shù)特征,又要表現(xiàn)出東方文化的含蓄和內(nèi)斂,這正是中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ),把這種文化意識與西方的小提琴結(jié)合起來,可以實(shí)現(xiàn)“剛?cè)岵?jì)”的效果,從而使中國小提琴的創(chuàng)作和演奏方式更加成熟,開創(chuàng)了一個新的發(fā)展模式。在新時期的背景下,多元化的文化思想以及藝術(shù)形式也是小提琴藝術(shù)今后發(fā)展要遵循的根本理念,通過在中國小提琴民族化創(chuàng)作以及演奏中體現(xiàn)出“雙文化”,中國小提琴藝術(shù)的受眾群體更為廣泛,同時也更加有利于中國小提琴藝術(shù)打破國家以及民族的界限。

    結(jié) 語

    民族化小提琴經(jīng)歷了一段漫長而艱難的歷程,它見證了中國音樂藝術(shù)獨(dú)特的魅力,并將中西文化融為一體。我們在研究和借鑒西方音樂的時候,不要忘了中國人的根本和需要,要記住,在繼承中華文化的過程中,要逐步地把西方音樂向民族音樂的轉(zhuǎn)換,讓它變得更開放、更多元化,更能體現(xiàn)中華民族特有的魅力?!?/p>

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