中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2022年目錄索引

(總第166—169期)

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的專業(yè)音樂(lè)教育

中央音樂(lè)學(xué)院院史中的紅色音樂(lè)經(jīng)典

閆宜瑾(1，62)

獻(xiàn)禮黨的二十大

以人民為中心 弘揚(yáng)中國(guó)精神——我校召開深入貫徹落實(shí)習(xí)近平文藝工作座談會(huì)重要講話精神座談會(huì)

許 瑞 袁 靜(4，3)

構(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)理論

音樂(lè)文化建構(gòu)之歷史視角的思考

張 林(1，74)

求真 求新 求用——“韶樂(lè)”研討會(huì)后的思考

張伯瑜(1，84)

多模態(tài)表演話語(yǔ)分析方法

劉桂騰(3，53)

“一帶一路”向度中跨界族群音樂(lè)課程思維研究——以東南亞苗瑤族群為例

張應(yīng)華(3，60)

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作

試論中國(guó)大陸歌劇創(chuàng)演機(jī)制的百年嬗變

戴嘉枋 留 生(3，3)

管弦樂(lè)織體寫作中的中西融匯和古今結(jié)合——從朱踐耳早中期三部管弦樂(lè)作品看他創(chuàng)作理念的實(shí)施

張思捷(3，18)

直面聲音，籟由天成——何訓(xùn)田《天籟》的音響形態(tài)學(xué)分析

徐志博(3，37)

中國(guó)特色和聲理論的發(fā)展與創(chuàng)作實(shí)踐

劉康華(4，8)

打溜子藝術(shù)的極限式繼承與創(chuàng)新——郭文景三重奏《戲》中鑼鼓樂(lè)元素的構(gòu)思與寫作

孟程程(4，24)

民間音樂(lè)在當(dāng)代作曲實(shí)踐中的創(chuàng)造性處理——賈國(guó)平《寧波組曲》的作曲技法解析

劉 潔(4，39)

作曲理論

建國(guó)初期管弦樂(lè)寫作的不同思維傾向——馬思聰《山林之歌》第一樂(lè)章與辛滬光《嘎達(dá)梅林》音樂(lè)構(gòu)建方式比較

郭 新 李 崢(1，16)

“飽和音樂(lè)”的音響豐碑——楊·羅賓大型管弦樂(lè)《紀(jì)念碑》的音樂(lè)分析

溫德青(2，56)

曲式功能理論與奏鳴理論比較研究

王中余(2，70)

潘德列茨基的新浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)匯分析——以《第一小提琴協(xié)奏曲》及相關(guān)作品為依據(jù)

李鵬程(2，83)

聲音的空間元素在頻譜音樂(lè)作曲中的運(yùn)用——以馬克·安德烈·達(dá)勒巴維的作品為例

張 蒙(2，94)

凝練之筆，純粹之詩(shī)——巴赫《二部創(chuàng)意曲》第一首的結(jié)構(gòu)主義美學(xué)

官 宇(3，142)

中國(guó)音樂(lè)史

“用禮”抑或“用樂(lè)”：唐宋樂(lè)名及樂(lè)章體系變革論

楊 逸(1，35)

黃律與黃鐘——漢代律歷度量衡制度下的黃鐘形制考

史凱敏(1，49)

“均”辨

劉籍《琴議》新考

余作勝(2，15)

屢奪世界級(jí)大獎(jiǎng)的女高音歌唱家孫少茹

劉尚東 陶亞兵(2，27)

抗戰(zhàn)時(shí)期中蘇音樂(lè)文化交流研究——以重慶《中蘇文化》為中心的考察

吳婧瑀(2，42)

唐代喪葬儀式演藝用樂(lè)考

張?jiān)：?3，154)

曾侯乙鐘磬音樂(lè)銘文律學(xué)涵義新解

宋克賓(4，128)

音樂(lè)美學(xué)

闡釋音樂(lè)的三種語(yǔ)言：異質(zhì)性、近質(zhì)性與同質(zhì)性

宋 瑾(1，3)

北宋音樂(lè)雅俗觀再思考

陳音璇(2，108)

語(yǔ)言的音樂(lè)和音樂(lè)的語(yǔ)言

王次炤 蘇 哲(3，75)

顛覆再現(xiàn)：德勒茲的音樂(lè)哲學(xué)之考察

蔡 熙(3，92)

西方音樂(lè)史

《菲茨威廉維吉納琴曲集》六音音階曲體裁及手法

郭金玲(1，145)

何以致命？——Lady Gaga音樂(lè)錄影帶《電話》中的“致命女人”與“消費(fèi)主義”

何 弦(3，104)

17世紀(jì)初意大利世俗單聲歌曲的形成探究

黃 鍵(3，124)

精神分析與安福塔斯的“傷口”——歌劇《帕西法爾》的心理意涵闡釋

田淑穎(4，145)

教材研究

繼承創(chuàng)新 循序漸進(jìn) 注重實(shí)踐——于蘇賢先生《復(fù)調(diào)音樂(lè)教程》研習(xí)札記

梁發(fā)勇(1，93)

美聲傳統(tǒng)與嗓音科學(xué)的交融互鑒——詹姆士·斯塔克的《美聲——聲樂(lè)教學(xué)法的歷史》

汪曉慶(1，103)

多彩的可塑性和均衡的透明度——?jiǎng)撞駥?duì)巴赫與勃拉姆斯作品的配器

〔美〕杰弗里·迪索恩 著

郭建光 周遠(yuǎn) 譯 郭新 校(1，111)

世界音樂(lè)

從《原爆小景》看日本作曲家林光對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)的反思

鐘卓文(1，155)

表演與文化建構(gòu)

路頭戲音樂(lè)編創(chuàng)方式的個(gè)案實(shí)驗(yàn)研究

袁 環(huán)(2，120)

在多元化合作中激發(fā)音樂(lè)表演創(chuàng)造性——鋼琴協(xié)奏曲《嶺南暴雪》華彩段創(chuàng)作與表演思考

李思遠(yuǎn)(2，137)

室內(nèi)樂(lè)《歸去來(lái)兮》的音樂(lè)時(shí)空維度探索

陳昌寧(2，152)

非遺· 自媒體· 語(yǔ)境：傳統(tǒng)音樂(lè)表演的建構(gòu)與生成

趙書峰(4，84)

“入派三聲”與“逢入必?cái)唷薄Z(yǔ)言音樂(lè)學(xué)棱鏡下的入聲字唱腔問(wèn)題

吳夢(mèng)雅(4，96)

文化身份視閾下的七聲弦制箏樂(lè)改革過(guò)程研究

張群卿(4，110)

音樂(lè)表演與文化建構(gòu)的中國(guó)視角——“第三屆全國(guó)音樂(lè)表演研究學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述

翟浩然(4，122)

學(xué)科·學(xué)人

從一元到多元：陳自明學(xué)術(shù)研究觀的漸變

張玉榛(4，51)

田聯(lián)韜與中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)學(xué)科建設(shè)

于曉菲 包·達(dá)爾汗(4，63)

論李吉提音樂(lè)分析教學(xué)、研究的特色

安魯新(4，73)

書 評(píng)

《為革命作曲：聶耳與中國(guó)的聲響民族主義》(何稼書著)

宮宏宇(1，169)

《中國(guó)歷代民歌史論》(陳書錄等著)

郭小剛(3，165)

《搬演法國(guó)大革命：1789—1794年的文化政治與巴黎歌劇院》(馬克·達(dá)洛著)

劉丹霓(4，157)

《海南傳統(tǒng)儀式音樂(lè)文化志》(楊民康、符美霞著)

梁 怡(4，167)

綜 述

根植人民沃土，培育文藝新人——紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表八十周年

王 歆(3，173)

報(bào) 道

探討理論引導(dǎo)實(shí)踐，推進(jìn)音樂(lè)評(píng)論建設(shè)——中央音樂(lè)學(xué)院首屆音樂(lè)評(píng)論比賽側(cè)記

鐘 詮(2，166)

“樂(lè)迎天下，一起向未來(lái)”——2022北京冬奧村新年世界音樂(lè)會(huì)解析

米炫曄(2，170)

中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2022年目錄索引

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