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    中國書法點畫抽象意味的思考

    2022-11-22 20:20:17劉希龍
    藝術(shù)家 2022年6期
    關(guān)鍵詞:筆鋒點畫書寫

    □劉希龍

    (劉希龍/臨沂大學(xué))

    點畫是組成整體漢字結(jié)構(gòu)的基本元素,其質(zhì)量關(guān)系到漢字整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定和平衡。在單字具體外形完整的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步考察其點畫內(nèi)在的抽象性,關(guān)系到字的“神采”。有了“神采”,書法才具有藝術(shù)性。本文從運動感、力量感、節(jié)奏感、立體感及質(zhì)感幾個層面對中國書法點畫抽象意味進(jìn)行細(xì)致分析,以期使廣大書法學(xué)習(xí)者進(jìn)一步感悟蘊含在點畫之中的抽象成分,從而提高對書法藝術(shù)性的認(rèn)識。

    書法作品歷來講究“形神兼?zhèn)洹保诰唧w點畫的基礎(chǔ)上,運用書寫技巧加以組合,形成整體的結(jié)構(gòu),使各個點畫之間具有內(nèi)在的聯(lián)系,這是從形到神的領(lǐng)悟過程。

    書法屬于視覺藝術(shù),具備兩個出發(fā)點,一是靜態(tài)的呈現(xiàn),二是對生命的聯(lián)想。也就是說,人們在欣賞藝術(shù)品時,首先感知的是它外在的形式。藝術(shù)創(chuàng)造者通過復(fù)雜的技法,找到合適的規(guī)律,運用合理的手段,讓欣賞者通過視覺感知,對運動產(chǎn)生聯(lián)想,而運動是一切生命最根本的特征。

    一、運動感

    人們通常這樣描述“運動”這個詞語:某個質(zhì)點在一定時間內(nèi)發(fā)生了位置的改變。運動是一個連續(xù)的過程,不可分割。人們在運筆書寫的過程中,可以有輕重緩急的變化,但絕對不能有停頓的地方,一旦有了停頓,就會內(nèi)在氣脈不暢,也就形成了病態(tài)。如果把書寫的過程比喻成一條水流,那么人們在書寫時就會遇到各種地形的變化,有的地方是峽谷,水流湍急;有的地方是寬闊的淺灘,水流就會平穩(wěn)下來??傊?,這條水流會一路向前,絕不倒流。

    在書寫過程中,絕對不能出現(xiàn)筆鋒沿著點畫往回寫的現(xiàn)象,一直往前,才會有筆勢。某些關(guān)于楷書入門的文章中有一些似是而非的圖示,在點畫結(jié)束處有一個往回的箭頭來提示筆鋒往回去,這是錯誤的。一個書寫動作的完成,是一個三維空間里的活動,二維空間是表達(dá)不出來的,這是曲解了“回鋒”。一個完整的點畫,一定是筆鋒從開始走到末尾,要想筆鋒達(dá)到點畫的最末端,一定要提筆,把筆鋒頂?shù)角懊?,最終是筆鋒提到一個尖點接觸紙面,才可控制收筆的形狀,筆鋒也就“回”到了初蘸墨水時的狀態(tài),這才叫作“回鋒”,這是在平面的紙上無法描繪的。

    所謂運動感,就是一個內(nèi)在連續(xù)不斷的感覺,在單個點畫之中,上下點畫的連接都需要不間斷,這一點在流暢的行草書里面比較容易感受到。在相對靜態(tài)的書體中,人們要通過起收筆的細(xì)微的提示來傳達(dá)延續(xù)的意思??梢哉f,運動感關(guān)系到這個字的“死生”,如果不注意就容易把字“寫死”,這是“書法”區(qū)別于“寫字”的根本特征。

    二、力量感

    所謂力量感,就是要點畫達(dá)到“骨肉停勻”,即“骨”和“肉”達(dá)到合適的比例。王羲之的老師衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中有“善鑒者不寫,善寫者不鑒。善筆力者多骨,不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書,多肉微骨者謂之墨豬,多力豐筋者圣,無筋無力者病”的表述?!肮恰眲傊倍怖?,起到支撐整個身體的作用?!叭狻迸c“韻”相關(guān),是因為“肉”是曲線的、柔軟的、流動的、隨時可以變化的。“風(fēng)”和“韻”正是代表了陽剛和陰柔、靜態(tài)和動態(tài),只有動靜結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)才更加和諧、渾然一體。

    關(guān)于書寫用力的問題,古人有很多說法。例如,衛(wèi)夫人說:“執(zhí)之下筆,點畫、波撇、屈曲,皆須盡一身之力而送之?!卑莱颊f:“細(xì)如焦發(fā),皆須全身力到。”康有為說:“通身之力,奔赴腕指間,筆力自能沉勁。”綜合古人的說法,力量感就是一種協(xié)調(diào)性,能自然而然順暢地發(fā)力,不管是哪種點畫都需要控制得住,全身集聚的力量最終要通過腕指貫注到筆毫。

    點畫的力量感主要來自以下幾個方面:一個是起收筆的方整。方筆給人的感覺是硬朗挺拔,干凈利索。人們在觀賞號稱“方硬之極軌”的《龍門二十品》時,感受到的是滿滿的陽剛颯爽凌厲氣象,充滿了力量。二是點畫飽滿也會帶來力量感。飽滿就具有一種向外拓展之力,給周邊空間帶來一種侵略性的影響。大自然中的各種事物也大多以飽滿的狀態(tài)呈現(xiàn),如河灘上鵝卵石的常態(tài)是不規(guī)則的飽滿形象。偶爾破碎的石塊初期可能會有圭角,隨著風(fēng)吹日曬、雨淋水沖等大自然偉力的作用,逐漸變得飽滿。“飽滿”才是更穩(wěn)定的常態(tài)。三是彈性的力量。在點畫的書寫過程中,提和按都要保持在一定的彈性限度以內(nèi),按下去的時候不是把筆按到底,而是控制筆毫能在自身的收縮和手上動作的作用下恢復(fù)到初始的狀態(tài),提起來的時候不是提到筆尖,而是繼續(xù)保持“鋪毫”的狀態(tài)。一旦筆毫提到筆尖,就失去了手和筆毫之間的“應(yīng)力”,也就無法保持點畫的外形。只有在點畫的結(jié)束處,才提到筆尖完成結(jié)束處的邊緣形狀。四是摩擦力。摩擦是一種對抗性,筆毫與紙面達(dá)到最大程度的摩擦,可以看出痕跡中蘊藏的巨大的力量。要想達(dá)到最大的摩擦力,主要是控制筆毫與紙面的角度,筆鋒和寫成的點畫夾角小于90 度,筆鋒頂紙前行。

    三、節(jié)奏感

    所謂節(jié)奏感,就是指書寫過程中的規(guī)律性變化。作品呈現(xiàn)在人們面前,有大小、粗細(xì)、快慢、陰陽、長短、遠(yuǎn)近、曲直、斷連、濃淡、正欹、擒縱的變化,也有字的組合及塊面的變化,這些就形成了整體作品的節(jié)奏。節(jié)奏變化豐富,給人的感覺是更加耐品,能使人“慢”下來細(xì)細(xì)琢磨。簡單的節(jié)奏往往使人感覺乏味,有一覽無遺的感覺。具體到每一個點畫的書寫中,由于每個人的狀態(tài)不一樣,個性不一樣,心跳的頻率不一樣,自然狀態(tài)下的徒手線的內(nèi)在律動千差萬別,這是每個人對生命躍動的展示,顯示的是作者當(dāng)時的心理軌跡。書寫不同的內(nèi)容,處于不同的環(huán)境,觸發(fā)人的興奮點不一樣,引起的聯(lián)想不同,就會引起節(jié)奏的不同。

    對同一個人來講,也有不同書體節(jié)奏不一樣的問題,寫相對靜態(tài)的篆書、隸書時應(yīng)該比寫行草要慢。在日常的書寫中,寫得慢其實對用筆的要求更高,對控制筆的能力的要求也更高。具體來說,功力深厚的作者即使在快速的書寫中也能游刃有余,能保證點畫的整體質(zhì)量;而功力不足者即使寫得慢也無法達(dá)到應(yīng)有的效果。

    不同的書法作品引發(fā)人的感受不同,這主要是對節(jié)奏的把握造成的。人們在欣賞王羲之的多數(shù)手札尺牘時,感受的是平正雅致的情趣,節(jié)奏的變化不會過于激蕩。尺寸不大就要求在局部的細(xì)節(jié)上更加講究,在技法上窮極變化。而像徐渭那種大幅狂草的作品,節(jié)奏變化激烈動蕩,整體氣勢如長江大河,更加注重體勢的錯落搖曳。在欣賞這類作品時,人們的注意力就不會在細(xì)節(jié)上,所以有時候細(xì)節(jié)上的精致反而會影響整體氣勢的塑造。

    四、立體感

    所謂立體感,就是在保證中鋒用筆的前提下,點畫會出現(xiàn)墨色的深淺變化。這種變化包含在同一個點畫中,這樣就有了層次感,感覺離人們的眼睛有遠(yuǎn)有近。

    人們平時看一些書法評論或者是聽一些名家評價一幅好的作品時,經(jīng)常看到“點畫圓厚”這個說法。其實,“圓”和“厚”都是形容立體形象的詞匯,不能形容平面的書法點畫。

    在書寫過程中,要鋪毫澀勢前行,要“鋪”必然會使筆鋒本來的圓錐狀“散開”,澀勢前行的關(guān)鍵就是要時刻保持筆毫“趨向于”圓錐狀,通過“提按”,依靠墨水張力等,使筆毫收縮。此時,筆毫與紙的接觸面應(yīng)該是一個接近于三角形的狀態(tài),筆尖處于點畫內(nèi)部這個三角形的后端,兩側(cè)副毫形成點畫的寬度。這樣看來,由于中間這條線最長,前行時落下的墨就比兩側(cè)相對多些,逐漸向兩邊減少。墨落得多了,自然就會“更黑”,在一條線中有了墨色深淺,給人的感覺就是“立體”。有了“厚度”,也有了“圓”,就可以用“圓厚”來評價了。

    這一點古人也有所涉及,如宋代陳槱在《負(fù)暄野錄》中有“常見(李陽冰)真跡,其字畫起止處,皆微露鋒鍔。映日觀之,中心一縷之墨倍濃。蓋其用筆有力,且直下不欹,故鋒常在畫中”的表述。清代劉熙載的《藝概·書概》有“后如徐鉉小篆,畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中,至于屈折處亦當(dāng)中,無有偏側(cè)處,蓋得中郎之遺法者也”。這句話表明中間一縷墨痕濃于兩邊,需要“映日觀之”,否則不易覺察,更是道出了達(dá)到這個效果的用筆奧妙,就是中鋒用筆。劉熙載認(rèn)為,這才是蔡邕《九勢》所說的“令筆心常在點畫中行”的精髓。

    立體感其實是利用了錯覺,并不是真的三維空間的立體。有了這種錯覺,人們在欣賞點畫時就會感知到更豐富的變化,連空間也成為三維的,一群鮮活的生命個體在紙面上有節(jié)奏地跳躍舞蹈,這和僅僅在一個平面上感染力自然不一樣。

    五、質(zhì)感

    所謂書法點畫的“質(zhì)感”,就是寫在不同材質(zhì)上帶給人的不同感覺。這是一個外來詞,古人不使用這個詞語,并不是說我們沒有類似的實質(zhì)的東西。“質(zhì)”就是材質(zhì),書法可以呈現(xiàn)在不同材料上面,如甲骨文是刻在龜甲獸骨上的,金文是刻或鑄在金屬器物上的,摩崖造像碑刻是刻在石頭上的,簡牘是寫在竹簡木牘上的,帛書等是寫在織物上的······

    在不同的材質(zhì)上,粗糙程度和紋理不一樣,再加上書寫時的力度、速度及墨的含量有差別,就會呈現(xiàn)不同的效果,這些效果會引發(fā)人們對大自然中類似事物和現(xiàn)象的聯(lián)想。有的輕靈,有的凝重;有的瘦勁,有的豐腴;有的莊重,有的活潑;有的干裂秋風(fēng),有的潤含春雨;有的重若崩云,有的輕如蟬翼……不一而足。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中提出的“千里陣云,萬歲枯藤”,就是說的質(zhì)感。

    談到點畫的質(zhì)感,最著名的莫過于這樣幾個詞語:“錐畫沙”“折釵股”“屋漏痕”。古人多在討論筆法時提到這幾個概念,其實它們更能體現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

    先說“錐畫沙”,沙地看似平面,其實是由細(xì)小的沙粒鋪成,利物在劃過的過程中,需等劃起的沙粒穩(wěn)定再繼續(xù)前行,保證剛剛劃起的沙粒不會再回到原處,劃出來的痕跡也就更深、更清晰。如果是快速劃過,沒有等沙粒穩(wěn)定,利物已經(jīng)過去,沙粒就會回到剛才的地方,劃出的痕跡就不夠明顯。這提示了行進(jìn)過程中要保持沉著,遲澀前行,踏踏實實。其實筆者更看重的是劃出來的這個痕跡的整體形象:兩個邊緣是由大大小小的沙粒形成,不是平直的“線”,這種起起伏伏的“毛澀感”,更顯示出對抗的過程,給人的感覺是奮斗過后的“滄桑感”“厚重感”,這就體現(xiàn)出一種質(zhì)感。人們在張旭的《古詩四帖》中可以隨處看到這種點畫,在久經(jīng)風(fēng)霜的石刻拓本上也能體會到這種感覺。

    再說“折釵股”,釵是婦女的一種頭飾,用金屬制成。金屬表面光滑,如人們常見的鐵絲、鋼筋都呈現(xiàn)出光潔立體的形象,與點畫相比邊緣線整齊干凈。具體來說,這種點畫給人的感覺是挺拔有力,如“盤絲屈鐵”。這種點畫的流動感更強(qiáng),人們在欣賞懷素的《自敘帖》這類作品時,可以感受到疾風(fēng)暴雨的動蕩之氣,既有點畫的硬朗和厚重感,又有變化的靈活性。王羲之的很多手札尺牘也會帶給人們同樣的感受,體現(xiàn)出風(fēng)流蘊藉的審美情趣。

    再說“屋漏痕”,這是顏真卿總結(jié)出來的。人們都見過墻上雨水沖刷的痕跡,經(jīng)過長年累月的多次沖刷,加上沖刷下來的灰塵的附著,墻面會形成明顯的痕跡。在雨水下注的過程中,一部分雨水會滲透到表面以下,導(dǎo)致墻土松軟的部分隨水流被沖刷掉,時間長了形成“凹”痕。墻壁看似平面,其實會有細(xì)微的不平,水流會避開高處,方向稍有改變,整體趨勢是向下流,這樣就形成了稍顯蜿蜒的自然的垂線。這種“線”非常自然,毫無人工控制的痕跡,渾厚蒼茫,有歷時悠久、時光流逝的苦澀感,也有世事變幻的滄桑感,內(nèi)涵豐富。人們在顏真卿的《祭侄稿》及其他手札等作品中的感受最為清晰。

    通過深入感受點畫的抽象性,書法學(xué)習(xí)者可以獲得從“形似”追求“神似”的方向,獲得更高層次的審美體驗和書法學(xué)習(xí)的真諦。

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