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    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》藝術(shù)分析

    2022-11-22 13:47:36余雅楠
    黃河之聲 2022年8期
    關(guān)鍵詞:托斯卡唱段詠嘆調(diào)

    余雅楠

    普契尼于20世紀(jì)初創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》是享譽(yù)世界的偉大歌劇作品之一,有著真實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格,通過對真實(shí)生活的藝術(shù)性描繪揭露社會的黑暗、展現(xiàn)底層人民水深火熱的生活現(xiàn)狀。其中《為藝術(shù)為愛情》是歌劇《托斯卡》中經(jīng)典的女高音唱段,普契尼以優(yōu)美的和聲以及豐富的旋律創(chuàng)作出這首極具藝術(shù)性、感染力及抒情性的歌劇唱段。自歌劇《托斯卡》于1900年在羅馬首演以來,詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》便得到諸多世界著名女高音歌唱家的青睞,她們以高超嫻熟的歌唱技巧,融入自身對此首詠嘆調(diào)的理解及審美價值追求,對此首詠嘆調(diào)進(jìn)行了多樣化的詮釋與表現(xiàn),使得《為藝術(shù)為愛情》成為經(jīng)典的唱段,且廣為流傳、經(jīng)久不衰。分析詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的創(chuàng)作及故事背景、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn),對當(dāng)代歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作及表演具有重要意義。

    一、詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》背景概述

    任何藝術(shù)的創(chuàng)作都不能脫離其所處的社會、時代及文化背景,歌劇藝術(shù)也不例外。若想深入領(lǐng)會詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的藝術(shù)魅力,便需要回溯十九世紀(jì)意大利,分析其歌劇題材的來源、創(chuàng)作的哲思及深刻內(nèi)涵,以此體會創(chuàng)作者的內(nèi)心世界,感受其涌動的情緒情感。

    (一)真實(shí)主義歌劇的背景簡述

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》創(chuàng)作于十九世紀(jì)。十九世紀(jì)中葉的意大利迎來了獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利,先后三次的獨(dú)立戰(zhàn)爭讓意大利終于實(shí)現(xiàn)了民族團(tuán)結(jié)與國家統(tǒng)一。但獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利并不意味著人們擺脫了水深火熱的生活,戰(zhàn)后的意大利人民依然沒有迎來所渴望的自由與解放,反而陷入了更加艱苦與不公的時代中,資本主義、封建主義猶如兩座大山重重地壓在意大利人民的身上,他們面對著命運(yùn)的不公,在黑暗的社會中期盼著曙光,在雙重壓迫之下艱難地生活。底層社會中貧苦農(nóng)民與悲慘居民的遭遇受到了藝術(shù)創(chuàng)作者的關(guān)注。此時意大利歌劇還未走出古典主義與浪漫主義時期,其所選的題材多源于宗教信仰、民族戰(zhàn)爭等,與底層社會人民的現(xiàn)實(shí)生活相距甚遠(yuǎn)。因此,真實(shí)主義歌劇應(yīng)運(yùn)而生,以普契尼為代表的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作者開始描述真實(shí)的社會生活、關(guān)照底層社會人民的境遇與命運(yùn),通過對真實(shí)生活的再現(xiàn)以揭露社會的黑暗,對苦痛生活本質(zhì)成音的深度思考[1]。

    (二)詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》簡述

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》出現(xiàn)在歌劇《托斯卡》的第二幕。歌劇《托斯卡》以正義與愛情為主題,以托斯卡破碎的愛情鞭笞當(dāng)時的社會統(tǒng)治者,展現(xiàn)社會的黑暗及底層社會人民的境遇。劇中托斯卡為掩護(hù)政治犯而被捕入獄,為救出愛人卡拉瓦多西一次次地讓步于局長,最終刺死局長。面對著局長的步步緊逼、愛人的命懸一線,無助絕望的托斯卡唱出這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。唱罷,托斯卡假意答應(yīng)局長的要求,親眼看著局長允許她和卡拉瓦多西出國的簽證,當(dāng)局長上前擁抱托斯卡時,托斯卡拿起餐刀一刀刺死了局長。她帶著簽證想要尋卡拉瓦多西,但得知愛人已經(jīng)死去多時,悲痛的托斯卡憤怒地喊著“斯卡皮亞,我同你一起去見上帝”,隨機(jī)跳墻自盡。這場歌劇最終以悲劇結(jié)尾?!稙樗囆g(shù)為愛情》是這跌宕起伏劇情的銜接唱段,宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的循環(huán)使得此首詠嘆富有感染力與震撼力,也讓女主人公托斯卡的形象愈發(fā)鮮明與生動。

    二、詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》藝術(shù)風(fēng)格

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》出現(xiàn)在歌劇《托斯卡》的第二幕,是整部歌劇中唯一一首詠嘆調(diào)。普契尼以豐富的旋律、優(yōu)美的和聲、精巧的構(gòu)思及高度的藝術(shù)造詣書寫華彩篇章,推動劇情逐步發(fā)展,使得女主人公托斯卡的形象愈加豐滿立體、鮮活生動,也帶來的整部歌劇的高潮。綜合而言,詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下三大方面:

    (一)女主人公托斯卡的形象

    女主人公托斯卡并非一個完美的形象,她也有著人性的弱點(diǎn)。當(dāng)托斯卡深愛畫家卡拉瓦多西時,她的種種行為都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的占有欲與嫉妒心。如要求卡拉瓦多西將畫像眼睛改成自己眼睛的顏色;因一把扇子引發(fā)嫉妒心而出賣愛人等。正是因?yàn)檫@些人性弱點(diǎn)的存在,才使得其形象血肉豐滿,不再是高大全或閃耀著人性的光輝,而是普普通通的小女人,與后續(xù)托斯卡為忠貞愛情而自盡的行為形成鮮明的對比,也讓劇情的發(fā)展與人物的表現(xiàn)合乎情理與生活邏輯。不僅如此,托斯卡也是溫柔、善良、機(jī)智、正義且勇敢的,當(dāng)她見到心愛的畫家時便會溫柔、善解人意;會用計策騙取局長的信任;會勇敢地與惡勢力作斗爭,也會對愛情忠貞不渝??梢哉f,托斯卡的性格是釀成這場悲劇的主要原因,但托斯卡的形象卻深入人心,尤其是在《為藝術(shù)為愛情》中,托斯卡對內(nèi)心的傾訴、情緒情感的變化,都讓人不由得想象,若是在和平與光明的時代,托斯卡這種有著小女人性情的女性,一定會與愛人長相廝守,但現(xiàn)實(shí)喚醒人們,也讓人們透過這場悲劇看到悲劇的根源所在[2]。

    (二)詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》曲式結(jié)構(gòu)

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》為復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu),第一部分包含兩個樂句,第二部分包含兩個樂段,兩個部分之間形成鮮明的對比,第二部分為單二部曲式結(jié)構(gòu),不帶有再現(xiàn)部分。此首詠嘆調(diào)的篇幅短小,但對比中體現(xiàn)著強(qiáng)烈的情緒情感波動,第一部分旋律平和含蓄,節(jié)奏簡單,預(yù)示著暴風(fēng)雨來臨前的平靜。第二部分為情緒的宣泄與情感的爆發(fā),旋律較為激昂,與第一部分形成對比,彼此間相互銜接又呈現(xiàn)出遞進(jìn)的關(guān)系,且遞進(jìn)式的旋律使得整首詠嘆調(diào)的內(nèi)容十分豐富,有助于塑造人物形象,推動情節(jié)的發(fā)展,并且為后續(xù)高潮的到來做鋪墊。

    (三)詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》藝術(shù)特點(diǎn)

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的基調(diào)為緩慢的行板,感情色彩為熱情、激情。開始部分為兩個小節(jié)的引子,旋律柔和且甜美,令人內(nèi)心平靜,可以耐心地聆聽托斯卡的內(nèi)心傾訴。第一部分由兩個樂句組成,為降e小調(diào),富有表情的意味。女主人公托斯卡以無奈且絕望的口吻訴說著自己的遭遇,深情地唱出內(nèi)心的感受,力度較弱、速度較緩,為后續(xù)情緒的爆發(fā)積蓄著力量。第二部分由兩個樂段構(gòu)成,為降E大調(diào),旋律柔和平緩,此時托斯卡在回憶自己的人生,回憶著自己對上帝的信仰、對祈禱的虔誠,在敘述中表達(dá)著對神靈的質(zhì)問,宣敘調(diào)的使用是該部分的點(diǎn)睛之筆,在看似平和的敘述下,是托斯卡內(nèi)心愈演愈烈的情緒宣泄,她在控訴著命運(yùn)的不公、鞭笞著黑暗的社會統(tǒng)治者、表達(dá)著自己內(nèi)心的憤懣與絕望,一聲“上帝啊”將托斯卡的情緒推向高潮,她的憤怒轉(zhuǎn)化為泣不成聲,演唱時出現(xiàn)的延長音昭示著音樂的進(jìn)行,情緒的繼續(xù)宣泄[3]。

    三、詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》藝術(shù)表現(xiàn)

    雖然歌劇《托斯卡》為愛情悲劇,但普契尼對底層人民的關(guān)照、對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注,使得這部愛情悲劇中出現(xiàn)了眾多纏綿悱惻、情意盎然且動人心弦的唱段。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》便是其中之一。在藝術(shù)表現(xiàn)上,普契尼獨(dú)具匠心,將人聲與劇情、人物形象及情緒情感巧妙地融為一體,如行云流水般酣暢淋漓,渾然天成,有著深厚的情感內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的藝術(shù)表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下三大方面:

    (一)緊扣情節(jié),應(yīng)時應(yīng)景

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》出現(xiàn)在歌劇《托斯卡》中的第二幕,局長斯卡皮亞以卡拉瓦多西的性命威脅、要挾托斯卡,強(qiáng)迫托斯卡對局長妥協(xié),對愛情忠貞的托斯卡誓死不從并與局長展開了激烈的爭執(zhí)。此時軍鼓的聲音響起,局長高速托斯卡這是罪犯們走向刑場時響起的鼓聲,愛人卡拉瓦多西的生命僅剩下最后一個小時。悲痛欲絕的托斯卡陷入迷茫、悲傷與痛苦之中[4]。

    托斯卡刺死斯卡皮亞是整部歌劇的高潮部分,在此之前托斯卡受到了局長的威脅,陷入了悲痛的情緒當(dāng)中,面對著局長的步步緊逼、愛人危在旦夕的性命,劇情的發(fā)展愈加緊迫,托斯卡的情緒與情感也瀕臨爆發(fā),在情緒與情感的不斷積累中,托斯卡唱出這首詠嘆調(diào),表達(dá)了托斯卡內(nèi)心的掙扎、迷惘、無助與苦惱,抒發(fā)出托斯卡對不公命運(yùn)、黑暗社會的憤懣之情,也借助歌聲與藝術(shù)的形式再現(xiàn)了托斯卡的內(nèi)心境遇,為后續(xù)劇情的發(fā)展做足了鋪墊。在高聲歌唱此首詠嘆調(diào)后,托斯卡同意了局長的要求,看似妥協(xié)的背后是托斯卡毅然決然的勇氣,她假意迎合,實(shí)則以趁局長不備刺死了他。這一唱段前后的情節(jié)變化莫測、跌宕起伏,情緒與情感也愈發(fā)濃烈。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》起到起承轉(zhuǎn)合的作用,是劇情的過渡以及情緒的爆發(fā),對于各個情節(jié)的銜接可謂渾然天成、應(yīng)時應(yīng)景,托斯卡在此表現(xiàn)出的對不公命運(yùn)的控訴與抵抗,對愛人的忠貞讓人們?yōu)橹畡尤?,引發(fā)了強(qiáng)烈的情感共鳴。

    (二)層次鮮明,引人入勝

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》可以簡單地劃分為兩個樂段,第一樂段為降e小調(diào),開始時音樂平緩,旋律溫和、下行且流露出憂傷之情,簡潔與平和的節(jié)奏配合以劇情的發(fā)展,體現(xiàn)出托斯卡的內(nèi)心,也可以看作是暴風(fēng)雨來臨之前的寧靜,仿佛托斯卡在低聲嗚咽。不僅如此,此首詠嘆調(diào)的歌詞塑造了鮮活生動的形象,托斯卡在歌詞中表達(dá)著對一切生靈的愛護(hù),對受苦難人民的同情,但不公平的命運(yùn)依然要讓托斯卡陷入悲痛的境地,面臨著生死的抉擇,體現(xiàn)出托斯卡對命運(yùn)的控訴,對自身境遇的無可奈何。

    第二樂段為降E大調(diào),情感情緒愈發(fā)激烈,托斯卡內(nèi)心的苦悶與迷惘轉(zhuǎn)化對神靈的質(zhì)問,托斯卡虔誠的祈禱、堅定地信仰并沒有換來幸福美好的生活、與愛人相伴相生的快樂,在現(xiàn)實(shí)中面對的則是無窮無盡的苦難。托斯卡對神靈的質(zhì)問不僅僅是劇情之下的自然發(fā)展,也是普契尼對當(dāng)時黑暗社會的揭露、對宗教主義的駁斥。

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》中的兩個樂段,代表了兩個不同的層次,由最初的溫和平緩,到最后的層層遞進(jìn),由溫婉含蓄轉(zhuǎn)為宣泄與爆發(fā),將托斯卡內(nèi)心復(fù)雜、深刻的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致,不僅以精巧的構(gòu)思、富于變化的調(diào)性以及多樣性的旋律線條帶給受眾以聽覺沖擊力,而且有著直擊人心的穿透力,情節(jié)的發(fā)展、歌詞的設(shè)計,都讓人們對這名女子產(chǎn)生了敬佩與贊賞之情,也讓整首詠嘆調(diào)、整部歌劇更加引人入勝,富有高度的藝術(shù)感染力[5]。

    (三)情緒變化,生動可感

    從詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的創(chuàng)作中可以看出,普契尼為此首詠嘆調(diào)付出了諸多心血,也運(yùn)用了眾多創(chuàng)新性的寫作手法。例如遞進(jìn)式的旋律可以讓不同劇情間的情緒、情感產(chǎn)生鮮明的對比;在樂句樂段內(nèi)巧妙地添加宣敘調(diào),使得樂句樂段情致盎然、內(nèi)容豐富;以首尾相連的形式進(jìn)行創(chuàng)作,體現(xiàn)出劇情、人物行動以及內(nèi)心情感的連貫性,使得詠嘆調(diào)的劇情、演唱及表演一氣呵成。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》有著深厚文化底蘊(yùn)、豐富的音樂內(nèi)涵,尤以豐富多變的情緒最為打動人心。在這首詠嘆調(diào)中,旋律、節(jié)奏、和聲織體等均服務(wù)于人物形象的塑造,在如泣如訴、變化的音樂中,人們可以感受到奧托斯卡復(fù)雜的情緒,有對愛人卡拉瓦多西濃濃的愛意,對斯卡皮亞丑惡嘴臉地厭惡及憎恨,對不公命運(yùn)的控訴與抵抗,對刺死局長這一決定的毫不猶豫,以及面對愛人命懸一線緊迫情形下內(nèi)心的絕望與無助。劇情愈發(fā)緊張,托斯卡的情緒變化便愈加頻繁,配合以優(yōu)美的旋律、正合時宜的調(diào)性變化,實(shí)現(xiàn)了對托斯卡形象及情緒細(xì)致入微地刻畫,富有深刻內(nèi)涵的音樂、雖然短小卻膾炙人口的唱段,更是將人們代入到黑暗的社會背景與歌劇的情境之中,讓人們對托斯卡的遭遇感同身受,不僅帶給人們以視聽覺上的審美愉悅,而且調(diào)動人們的心理功能,使其對歌劇作品予以當(dāng)代關(guān)照,反思這部愛情悲劇而更加珍視當(dāng)前來之不易的美好與純潔的愛情。作為歌劇《托斯卡》第二幕中的經(jīng)典女高音唱段,《為藝術(shù)為愛情》有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,創(chuàng)造性的音樂寫作手法,讓劇情逐漸邁向高潮,也讓情緒情感在歌聲中爆發(fā),有著極強(qiáng)的震撼力,讓人們沉浸其中并獲得審美余韻。

    結(jié) 語

    詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》是歌劇《托斯卡》第二幕中的經(jīng)典女高音唱段,也是跌宕起伏劇情的銜接唱段。此首詠嘆調(diào)的篇幅雖然短小,但蘊(yùn)含著深厚的人文精神與音樂內(nèi)涵,以應(yīng)時應(yīng)景的切入推動著劇情的發(fā)展,以鮮明的層次表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力,也在情緒的變化中引發(fā)人們的深思,使得女主人公托斯卡的形象更加鮮活生動,也讓整部歌劇引人入勝、直擊人心?!?/p>

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