古箏《秋望》的演奏技巧分析

李佳憶

引 言

《秋望》是王中山創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，該曲目在創(chuàng)作之后廣為流傳，并且其曲調(diào)以及古箏的演奏技巧讓聽眾對(duì)該曲目很容易產(chǎn)生情感方面的共鳴，抒發(fā)了自身的思鄉(xiāng)之情。其作為陜西箏派的重要作品之一，其在古箏演奏技巧方面的要求較高，對(duì)于演奏者自身的情感表達(dá)能力要求也比較高，需要對(duì)該曲目的古箏演奏技巧進(jìn)行分析與改進(jìn)。

一、作品介紹與分析

（一）創(chuàng)作背景

《秋望》創(chuàng)作者王中山先生自幼就跟隨多位古箏老師進(jìn)行學(xué)習(xí)，其在與趙曼琴先生進(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí)，很快掌握了“快速指法體系”，并且在學(xué)習(xí)與古箏演奏的發(fā)展中不斷進(jìn)步[1]。其古箏演奏風(fēng)格鏗鏘有力、激昂向上，能夠以琴聲震動(dòng)聽眾心靈，即便在演奏完成之后還會(huì)讓聽眾沉浸在演奏之中。王中山先生創(chuàng)作的古箏曲目大多都是將古箏自身的音色與現(xiàn)代技法相互融合，實(shí)現(xiàn)對(duì)曲目自身的彈奏風(fēng)格的改變。在《秋望》這首古箏曲目中，王中山先生受到了杜牧的《長安秋望》這首詩的啟發(fā)，他根據(jù)詩中描繪的場景創(chuàng)作出了相應(yīng)的古箏曲目《秋望》。在該曲目中，王中山先生除了將陜西地區(qū)的戲曲特色加入其中之外，還融合了現(xiàn)代音樂特色，在音樂中描繪出了秋天作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。

（二）作品分析

《秋望》曲目在演奏方面可以分為三種結(jié)構(gòu)，也就是三重奏的曲目形式?！肚锿分饕那垦葑酁槎ㄏ?，定弦是比較傳統(tǒng)的一種音樂表現(xiàn)形式，在《秋望》這首曲目中，定弦除了五聲音階之外，王中山先生還將偏音加入到了其中，使其形成了七個(gè)音節(jié)[2]。王中山先生對(duì)古箏定弦演奏進(jìn)行創(chuàng)新突破，使其在演奏效果上出現(xiàn)新的形式。而且在該曲目的演奏過程中，王中山先生將陜西地區(qū)的戲曲特色加入其中，其結(jié)合了陜西地區(qū)的秦腔老調(diào)的板腔變化，將其與古箏曲目融合在一起，對(duì)古箏曲目的演奏提供了新型的演奏風(fēng)格。

二、古箏演奏技巧特征

古箏演奏是我國獨(dú)特的一種演奏形式，其表演形式流暢柔和，能夠貼合我國人民的欣賞需要。在古箏演奏方面，我國內(nèi)部分為南北兩派，其主要的演奏風(fēng)格方面具有差異性，是因?yàn)樵诓煌牡貐^(qū)的文化以及歷史背景影響下，兩派古箏演奏的風(fēng)格會(huì)有著不同的變化。在演奏中，主要的演奏技巧特征在于彈奏的兩只手上，在彈奏過程中，右手的變化相對(duì)較少，其主要負(fù)責(zé)在演奏過程中反復(fù)“彈”這個(gè)動(dòng)作，期間會(huì)使用到不同的手指以及相應(yīng)的彈奏方式來控制好自身演奏的力度，改變古箏自身的音色與表達(dá)能力。右手演奏是古箏演奏中比較重要的一種方式，右手也可以在演奏過程中將其演奏技法分為三種，分別為單音技法、多音技法以及歷音技法。在右手彈奏過程中，需要使用不同手指來協(xié)調(diào)以實(shí)現(xiàn)對(duì)于古箏樂曲的完美演奏。左手在古箏演奏的過程中主要是以“按”的手法為主，其能夠讓古箏在演奏中發(fā)出更加動(dòng)聽的聲音，有利于古箏演奏的優(yōu)美性進(jìn)行體現(xiàn)[3]。在古箏演奏的過程中，一般以右手的彈奏為主，其表達(dá)的是古箏樂曲的主要音色曲調(diào)，而左手的彈奏則會(huì)在右手彈奏的主要基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行潤色以及加工，使樂曲的節(jié)奏以及音色變得更加動(dòng)聽，因此需要在彈奏古箏時(shí)調(diào)整好相應(yīng)的左右手配合程度，以保證在彈奏古箏的過程中能夠?qū)崿F(xiàn)兩者之間的功能發(fā)揮，互相補(bǔ)足雙手之間的功能缺失，完美演繹出古箏樂曲。

三、古箏《秋望》演奏技巧分析

（一）大搓

在古箏樂曲《秋望》中，大搓是其中使用的比較精妙的一種古箏演奏手段，大搓主要是將弦抓起來，以體現(xiàn)出樂曲中的“揚(yáng)”的部分。在《秋望》中，開篇的第一、三句樂曲就開始使用大搓作為其實(shí)際的演奏手段，在演奏中，大搓的手法可以將《秋望》中陜北的民風(fēng)體現(xiàn)出來，帶有濃厚的陜西戲曲的特色。同時(shí)，在開篇將大搓作為主要的演奏手法，讓整體的樂曲演奏出現(xiàn)了熱情奔放的感覺，立刻可以將聽眾帶入到整體的古箏樂曲的意境中去。在演奏技巧方面，大搓的演奏主要分為兩種，其可以分為勾指與托指兩種指法，想要將大搓彈出抓耳的效果，需要演奏者在大搓的彈奏期間加強(qiáng)彈奏的穩(wěn)定性。在大搓的彈奏中，勾指與托指兩種彈奏大搓的方式之間最重要的不是用力，將音彈實(shí)與彈奏力度過大并不能混為一談。因此在學(xué)習(xí)大搓的演奏過程中比較重要的是將音彈出來的同時(shí)加強(qiáng)其穩(wěn)定性，由于勾指與托指在彈奏中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的錯(cuò)誤就是兩者之間彈奏出來的音并不均衡。為了保證兩種彈奏手法可以實(shí)現(xiàn)均衡，需要演奏者有意地加強(qiáng)弱方的彈奏力度，降低演奏力度較大一方的彈奏力度，以求在《秋望》開篇之時(shí)就能夠?qū)⒙牨娮プ?，讓其能夠瞬間代入到創(chuàng)作者以及演奏者的情感中。

（二）刮奏

刮奏是古箏演奏中的重要演奏手法之一，其能夠起到的作用與大搓類似，都是將樂曲中的強(qiáng)烈情感推升到極致。在《秋望》這首樂曲中，在第一部分中，除了大搓的手法使用之外，其還加上了刮奏的手法表現(xiàn)。這部分說明創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中認(rèn)為大搓的表現(xiàn)手法對(duì)于情感的推進(jìn)力度仍然不足，還需要再次加強(qiáng)對(duì)于情感推升，因此將大搓與刮奏兩種演奏手法結(jié)合起來，以求將情感推升到一個(gè)頂點(diǎn)。在該部分中，創(chuàng)作者將刮奏以及大搓的演奏部分加上了漸強(qiáng)的符號(hào)，意味著演奏者在該部分使用刮奏的時(shí)候需要逐漸加強(qiáng)彈奏力度，同時(shí)還可以在刮奏之前加上一個(gè)掃弦，這種掃弦能夠一定程度上促進(jìn)漸強(qiáng)的刮奏的表達(dá)效果。

在第二部分中，創(chuàng)作者的樂曲在該部分中表達(dá)的情感更加激烈，在情感表達(dá)中，刮奏的力度相對(duì)于引子部分更強(qiáng)烈，并且節(jié)奏更快。因此演奏者在演奏該部分的時(shí)候需要控制好自身的情感遞進(jìn)，同時(shí)加大力度進(jìn)行演奏。在尾聲的部分中，其與引子部分的樂曲結(jié)構(gòu)具有極大的相似性，但是在情感表達(dá)以及演奏的情感遞進(jìn)方面與引子部分是截然不同的，該部分的刮奏的演奏力度在逐漸減弱，并且最終的節(jié)奏也在減緩，演奏者需要注意此時(shí)的演奏情緒的平緩，逐漸停止演奏收尾[4]。在刮奏的演奏手法的使用中，演奏者需要注意自身的演奏穩(wěn)定性，因?yàn)樵诠巫嗟难葑嘀行枰葑嗾呒訌?qiáng)自身對(duì)于刮奏力度的控制，由于刮奏需要較強(qiáng)的彈奏力度，但是在實(shí)際的演奏過程中，演奏者刮奏的力度過大又會(huì)影響整體《秋望》彈奏的流暢性與彈奏效果。因此在《秋望》演奏中出現(xiàn)刮奏以及大搓手法切換或者共同進(jìn)行演奏的時(shí)候，演奏者需要注意節(jié)奏的快慢，同時(shí)加強(qiáng)自身對(duì)于相應(yīng)的刮奏手法的力度控制，盡可能保證在演奏中使用刮奏表達(dá)出強(qiáng)烈的情感同時(shí)保證演奏自身的流暢度。

（三）遙指

遙指是古箏演奏中常使用的一種比較順滑的手法，遙指可以分為單指搖以及三指搖，在《秋望》的樂曲演奏中，常見的是三指搖的遙指演奏方式，該種演奏方式需要將三根手指集中在琴孔的前端位置進(jìn)行演奏，能夠保證古箏演奏中有一種高山流水般的傾斜之感，但是在演奏過程中的音色會(huì)比較單調(diào)，因此還可以使用懸腕搖的手法，這種古箏演奏手法能夠幫助演奏者實(shí)現(xiàn)更加靈活地演奏，并且在演奏中還能實(shí)現(xiàn)對(duì)于古箏自身的音色的靈活調(diào)整，有效避免在演奏過程中出現(xiàn)音色單調(diào)的情況出現(xiàn)。在《秋望》這首古箏曲目中，由于其加入了陜北的戲曲模式，因此在表現(xiàn)方面也需要加強(qiáng)其對(duì)于《秋望》遙指的彈奏力度，以表達(dá)出秋天到來之際的蕭瑟之感。遙指在《秋望》中的使用與其他古箏樂曲中的使用方式有些不同，因?yàn)闃非淖陨硖厥庵?，遙指在《秋望》中的使用風(fēng)格會(huì)更加多變，并且在遙指的使用手法方面也會(huì)出現(xiàn)結(jié)合。在第一部分中，基本的遙指手法就是懸腕搖，這一手法在《秋望》第一部分中可以表達(dá)出較強(qiáng)的情感，呈現(xiàn)出一種遞進(jìn)的狀態(tài)。因此演奏者在演奏的過程中需要加快自身彈奏的節(jié)奏，保證密度的集中，同時(shí)加重彈奏力度，讓聽眾被古箏的聲音淹沒，更具有沖擊力地感受到古箏中相應(yīng)的創(chuàng)作者情感[5]。

遙指作為比較順暢且靈活的古箏演奏手法，需要演奏者在演奏過程中注意自身的演奏節(jié)奏問題。演奏者需要有扎實(shí)的基本功，才能保證在使用遙指手法的時(shí)候有凝而不散的感覺?！肚锿愤@首樂曲中蘊(yùn)含著思鄉(xiāng)之情，其整體風(fēng)格是慷慨激昂中帶有悲傷與思念，因此演奏者需要加強(qiáng)對(duì)力度與密度的控制，同時(shí)兼具兩種特點(diǎn)，進(jìn)而保證遙指在《秋望》演奏過程中的質(zhì)量，加強(qiáng)樂曲的情感抒發(fā)力度。

（四）顫音與上下滑音

《秋望》這首樂曲的創(chuàng)作過程中使用了陜北的戲曲唱腔作為元素融入進(jìn)去，因此在演奏過程中，想要通過古箏自身將陜北戲腔的韻味表達(dá)出來，就需要在古箏演奏中加強(qiáng)左手的演奏技巧，以韻補(bǔ)聲。左手在《秋望》的演奏中主要的補(bǔ)韻手法就是顫音與上下滑音的應(yīng)用。顫音與上下滑音是《秋望》中主要的能夠體現(xiàn)陜北特色融合的方式，在樂曲中，其主要將顫音與上下滑音進(jìn)行搭配互相使用，以保證能夠在古箏樂曲中體現(xiàn)出陜北戲腔。在《秋望》中，大多使用的顫音都是重顫音，這也表現(xiàn)了陜北的戲腔中的遒勁有力，同時(shí)搭配上下滑音的使用，會(huì)突出秦腔的特色。《秋望》中的上下滑音的使用中，其演奏的力度相對(duì)較大，而且下滑音的彈奏節(jié)奏相對(duì)較慢，體現(xiàn)出樂曲的一種沉重感，在上滑音的時(shí)候，演奏者的收尾要快，需要保證上滑音以極快的速度收回來，能夠在《秋望》中表現(xiàn)出來秦腔的特點(diǎn)，讓古箏演奏與秦腔風(fēng)格完美融合。演奏者在顫音與上下滑音的演奏時(shí)需要注意兩者之間的轉(zhuǎn)換以及上下滑音之間截然不同的演奏方式，將自身對(duì)于《秋望》中秦腔的理解加入其中，讓其在思鄉(xiāng)之情表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步體現(xiàn)出地域特色。

（五）聲部演奏

在《秋望》樂曲中，其可以主要分為三個(gè)部分，在不同的部分中，其對(duì)于三個(gè)聲部的演奏思路也是不同的。在引子部分中，其主要為了營造出秋天的氛圍，因此在其中的第一聲部演奏中有著大量泛音的使用，其在后續(xù)的古箏演奏中可以營造出較好的空靈氛圍。第二聲部集中在高音區(qū)，而第三聲部則是將整體顯得有些漂浮的音色降下來，使用四分音符進(jìn)行彈奏。因此在引子部分，其能夠體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)空靈，并且?guī)е瓚n傷的秋天氛圍。第一部分中，第一聲部仍然在維系著引子中的氛圍，但是第二三聲部已經(jīng)開始逐漸變化，其開始引入陜北秦腔的特色，第三聲部開始加強(qiáng)力度，將情感向上推進(jìn)，使其更加強(qiáng)烈。第二部分的樂曲中，第一聲部與第二聲部之間的音區(qū)發(fā)生改變，第一聲部的音區(qū)轉(zhuǎn)向中高音區(qū)，持續(xù)加強(qiáng)演奏密度，將情感推上了頂點(diǎn)，同時(shí)第二聲部變動(dòng)到中低音區(qū)中，同時(shí)與第一聲部之間形成相互之間的呼應(yīng)。第三聲部的演奏中，其主要以琶音為主，與第一二聲部的演奏與情感表達(dá)之間形成相輔相成關(guān)系，該部分也是《秋望》樂曲中情感表達(dá)最為激烈的一部分，因此在該部分表達(dá)的過程中需要演奏者控制好自身的演奏力度以及演奏的穩(wěn)定性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)于情感的有效表達(dá)。

在第三部分中，三個(gè)聲部的演奏都開始逐漸向著平緩過渡，因?yàn)榍楦械淖罴ち視r(shí)刻已經(jīng)過去。因此在第一聲部的演奏中，其會(huì)與引子部分的演奏形式類似，并且在后半段的演奏中會(huì)具有更加平淡的演奏強(qiáng)度，實(shí)現(xiàn)首尾呼應(yīng)。第二聲部中主要將音區(qū)集中在中音區(qū)，以實(shí)現(xiàn)情感的逐漸平緩。第三聲部需要加強(qiáng)彈奏的密度與力度，增加《秋望》樂曲的結(jié)束感，宣告整首樂曲的演奏完畢。

四、古箏《秋望》的藝術(shù)表現(xiàn)力

古箏樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力主要通過演奏技巧體現(xiàn)出現(xiàn)，因此在《秋望》樂曲的演奏中，其藝術(shù)表現(xiàn)力與秦派古箏的演奏技巧之間有著緊密聯(lián)系?！肚锿吩谇楦蟹矫嬷饕磉_(dá)的是在秋雨天氣中，創(chuàng)作者看到秋天景象，突然心中升起了思鄉(xiāng)之情。在演奏技巧方面，整體的樂曲表達(dá)方式為散板，引子部分中為了讓聽眾能夠更快地代入到景色中，創(chuàng)作者將懸腕搖以及大搓手法融入其中，在開篇階段就將自身的演奏熱情調(diào)動(dòng)起來，對(duì)聽眾的情感造成一定沖擊，讓其不由自主地感受到其中秋雨天氣的感覺。第一部分為了將情感逐漸推進(jìn)，采用了密度較大的三指搖，同時(shí)加強(qiáng)了重顫音的使用，讓本應(yīng)該清靈的音色變得壓抑沉重，思鄉(xiāng)憂愁的情感開始體現(xiàn)。之后通過顫音與上下滑音的交替使用，同時(shí)將秦腔特色融入其中，實(shí)現(xiàn)了情感的升華，將創(chuàng)作者的思鄉(xiāng)之情體現(xiàn)出來。

結(jié) 語

《秋望》這首古箏樂曲結(jié)合了陜北秦腔特色，運(yùn)用現(xiàn)代的演奏手法，將其與古箏演奏相互結(jié)合。在演奏過程中能夠體現(xiàn)出秦腔戲曲的粗獷風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代演奏風(fēng)格的相輔相成，表達(dá)了其對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。因此希望更多的樂曲作品都能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音樂元素實(shí)現(xiàn)良好地結(jié)合，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀音樂作品?！?/p>