淺析古詩(shī)詞歌曲《臨江仙·送王緘》的創(chuàng)作和演唱

成 瑩

一、創(chuàng)作緣由

“唱太公”儀式屬于梅山儺戲，在梅山老百姓家里，每年至少有一次儺戲表演，就是殺年豬的時(shí)候，他們一定會(huì)請(qǐng)儺藝人舉行一次祭祖儀式，這種儀式在梅山叫“唱太公”。2010年，梅山儺戲被評(píng)為“國(guó)家第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性保護(hù)項(xiàng)目”，這意味著梅山儺戲體系內(nèi)的所有東西都具有國(guó)寶級(jí)的價(jià)值。如何傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)？作為音樂(lè)表演工作者，應(yīng)多做田野調(diào)查，記錄并挖掘更多的音樂(lè)素材，整理并創(chuàng)新，用當(dāng)代人喜歡的藝術(shù)形式傳承下去。這首古詩(shī)詞歌曲《臨江仙·送王緘》的音樂(lè)創(chuàng)作素材來(lái)源于此。筆者希望梅山儺戲中的一些好聽(tīng)的旋律能像江蘇民歌“茉莉花”一樣，能讓全世界人知曉，達(dá)到傳承湖湘音樂(lè)文化的目的。近些年古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的傳播得到世界各地人民的青睞。就在前不久，武漢音樂(lè)學(xué)院余惠承教授演唱的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《鳳求凰》還搬上了韓國(guó)研究生的課堂?？梢?jiàn)中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的魅力之大，這也為世界人民了解中國(guó)聲樂(lè)打開(kāi)了一扇窗戶?；谶@種有利的傳播趨勢(shì)，故創(chuàng)作了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《臨江仙·送王緘》。歌曲中的詞作者是北宋文學(xué)家蘇軾，此詞講述的是妻弟王緘到錢(qián)塘看望作者，勾起了作者對(duì)亡妻和故鄉(xiāng)的深切思念，想到自己宦游漂泊的羈旅生涯，不禁悲從中來(lái)。送別時(shí)的愁苦心情，作者借酒消愁意在排遣內(nèi)心的離情別恨，滲透著濃重的無(wú)奈和感傷。將詞填入曲中，更能表達(dá)出融離情別恨、悼念亡妻、仕途失意、鄉(xiāng)愁故思為一體發(fā)自肺腑的情感。

二、歌曲《臨江仙·送王緘》的藝術(shù)構(gòu)思

歌曲《臨江仙·送王緘》的結(jié)構(gòu)是一個(gè)對(duì)比無(wú)再現(xiàn)的兩段體，4/4拍，柔板的速度，總體力度為p，開(kāi)始三小節(jié)采用柱式琶音和弦引出四小節(jié)的高音震音，再通過(guò)琶音下行上行慢慢推入到第一句的開(kāi)始，采用的節(jié)奏是自由的柔板，給人一種縹緲的感覺(jué)引入主題。第一段采用倚音進(jìn)行裝飾，采用柱式和弦以及分解琶音織體伴奏，束腰采用鋸齒型，冠音型旋律，旋律起伏不大主要在中音區(qū)，力度較弱，與歌詞相照應(yīng)，體現(xiàn)出詞人送別的惆悵之痛的情緒，第一段最后一句采用變化重復(fù)的手法，再次強(qiáng)調(diào)悲涼的情緒。在和聲上采用民族和聲體系，更加映襯歌詞也更能突出情緒。第二段通過(guò)八小節(jié)的連接引出對(duì)比性材料，與第一段相比，織體更加密集，力度增強(qiáng)，情緒更加強(qiáng)烈，采用了一些七度八度的跳進(jìn)，和聲變化不大。在33小節(jié)推向全曲的高潮，與歌詞照應(yīng)，突出離愁的情緒。在最后力度減弱，采用變化重復(fù)的手法，織體變寬不再是密集分布，漸漸推入尾聲。最后三小節(jié)的尾聲照映開(kāi)頭三小節(jié)的引子，通過(guò)琶音柱式和弦結(jié)束。

整首曲子結(jié)構(gòu)合理，采用大量倚音，柱式琶音織體伴奏貫穿全曲，柔版以及力度與歌詞的情緒相照應(yīng)，音區(qū)的起伏不大，也照應(yīng)了全曲情緒的基調(diào)起伏不大，主要是一種悲涼的情感貫穿此曲，不僅在歌詞上，在旋律以及結(jié)構(gòu)上也做到了首尾呼應(yīng)。

三、歌曲《臨江仙·送王緘》的演唱

這首歌曲旋律雖然是民族風(fēng)格，筆者認(rèn)為演唱此曲，民族、美聲、通俗唱法都可以，最關(guān)鍵的是要唱出古曲韻味。古詩(shī)詞歌曲作品，如同山水畫(huà)一般，大部分表達(dá)的是含蓄、柔美、深沉、內(nèi)在的情感，并有一定的留白，也就是意境之美。清朝徐大椿撰寫(xiě)的《樂(lè)府傳聲》，著中論述了歌唱中“聲”和“氣”的關(guān)系，提出了“正字音、審口法、別宮調(diào)、重曲情、放松喉嚨”的歌唱原則。①這也是當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)歌曲應(yīng)遵從的歌唱原則。

這首作品速度非常的緩慢，需要有好的呼吸支持。只有第二段的一處地方“殷勤且更盡離殤”盡字后偷換一口氣，其他換氣口在詩(shī)詞的逗號(hào)和句號(hào)處。引子部分的兩個(gè)“嗚”字，顫音由慢漸快，高音音量不可強(qiáng)，氣息需保持。在第二個(gè)嗚字后做一個(gè)下滑音，渲染一種悲涼的氣氛。這首作品中要用到兩個(gè)呼吸技巧：快吸慢呼，如“因君未免思量”后快吸唱這小節(jié)第四拍的“憑”字。慢吸慢呼，如引子部分的兩個(gè)“嗚”。建議采用鼻口同時(shí)吸氣的完全式呼吸。全曲采用半聲，更像是吟誦的感覺(jué)，演唱這首作品喉嚨不需要開(kāi)的很大，高位置并且音色要明亮而柔和。很多大連線的句子連中帶斷，如同古琴揉弦彈奏，呈現(xiàn)出古詩(shī)詞古樸的意境，用這樣的聲音增強(qiáng)韻律感。歌唱中沒(méi)有突出的重音。每句旋律的走向是從高到低，在演唱時(shí)要注意聲音的漸弱處理。第一段和第二段的最后一句重復(fù)的詩(shī)句，我們可以用最弱的聲音演唱，表現(xiàn)出作者自言自語(yǔ)的嘆息和內(nèi)心的悲涼之情?！?/p>

注釋：

① 王大燕.藝術(shù)歌曲概論[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2009,2.