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    《貝多芬第七鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂本體及演奏分析

    2022-11-22 11:18:10張一鳴
    黃河之聲 2022年6期
    關(guān)鍵詞:八度大調(diào)貝多芬

    張一鳴

    一、貝多芬鋼琴奏鳴曲op.10no.3創(chuàng)作背景

    路德維?!し病へ惗喾遥?770-1827)生于德國波恩,其祖父是樂隊(duì)的隊(duì)長,父親擔(dān)任宮廷小合唱隊(duì)的男高音,貝多芬深受波恩濃厚音樂文化的感染,但貝多芬的命運(yùn)卻是十分的不幸,生活窘迫的家庭,父親常年酗酒,脾氣暴躁,經(jīng)常辱罵甚至虐待貝多芬,從小在這樣的生活環(huán)境中成長起來的貝多芬造就了頑強(qiáng)堅(jiān)韌的性格和獨(dú)立的人格。1792年貝多芬來到了維也納,他曾經(jīng)跟隨海頓學(xué)習(xí)作曲,跟阿爾布萊西貝爾格學(xué)習(xí)和聲對位,貝多芬無論在創(chuàng)作還是演奏中都彰顯出了自己的獨(dú)特個性,把自己的主觀意志與自由博愛的理想傾注在在自己的作品中,就在貝多芬創(chuàng)作小有成就時不幸也隨之降臨,在貝多芬26歲時因一場高燒開始耳聾,對于一個音樂家無疑是晴天霹靂。1802年寫下“海利根施塔特遺囑”,病痛的加劇使得貝多芬想要結(jié)束生命,但最終他沒有為此尋短見,反而大大激發(fā)了他的創(chuàng)作潛能,讓他重新審視了生命的價值和意義,從而進(jìn)入了創(chuàng)作的輝煌時期。貝多芬的一生無疑痛苦大于歡樂,無論是家暴的陰影,耳疾的折磨還是情感的糾葛,貝多芬創(chuàng)作的悲劇性始終貫穿其中并愈發(fā)濃厚,這在貝多芬早期的奏鳴曲op.10no.3就有所顯露。貝多芬曾與他的弟子這樣形容過這首作品“將正陷于悲哀里的人的心理狀態(tài),用各種光線和陰影的微妙變化來加以描繪出來”。

    二、音樂分析

    (一)曲式分析

    貝多芬鋼琴奏鳴op.10no.3第一樂章是一首急板(Presto),D大調(diào),2/2拍,奏鳴曲式,共分為四大部分:呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲。

    呈示部(1-132小節(jié))其中主部主題(1-10小節(jié))D大調(diào),主部旋律極具動力性,開頭四個音的下行級進(jìn)(D-A)半終止結(jié)束。連接部1(11-22小節(jié))轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)b小調(diào)。副部主題(23-30小節(jié))為轉(zhuǎn)調(diào)樂段由b小調(diào)轉(zhuǎn)#f小調(diào),運(yùn)用了新材料與主部形成對比。連接部2(31-53小節(jié))在屬調(diào)A大調(diào)上終止。副部主題2(54-65小節(jié))A大調(diào),音樂素材同樣使用了四個音的級進(jìn)下行。連接部3(66-113小節(jié))可以分為3個樂句,第一樂句(66-93小節(jié))第二樂句(94-105小節(jié))第三樂句(106-113小節(jié))最后在A大調(diào)上終止。結(jié)束部(114-132小節(jié))在A大調(diào)屬音上形成半終止,為再現(xiàn)做連接作用同時為承接展開部。

    展開部(133-183小節(jié))沿用了主部的音樂材料,調(diào)性上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使得音樂極富戲劇性與對比,旋律聲部在左右手交替出現(xiàn)。最后在D大調(diào)屬五六和弦上長音終止。

    再現(xiàn)部(184-344小節(jié))主部主題(134-193小節(jié))與呈示部基本相同,為D大調(diào)連接部1(194-204小節(jié))D大調(diào)。副部主題(205-212小節(jié))回到原調(diào)D大調(diào)。連接部2(213-233小節(jié))D大調(diào)。第二副部(234-246小節(jié))C大調(diào)。連接部3(247-298小節(jié))包含3個樂句。

    尾聲(299-344小節(jié))最后在D大調(diào)上形成收攏性全終止。

    (二)和聲分析

    第一樂章為D大調(diào),從調(diào)性上來看情緒是明朗、熱情的。調(diào)性的變化是由主部的D大調(diào)逐步轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)b小調(diào)上。主副部轉(zhuǎn)調(diào)手法為關(guān)系大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換,使得音樂情緒更加豐富多彩。展開部中調(diào)性也是關(guān)系大小調(diào)交替進(jìn)行頻繁轉(zhuǎn)調(diào),運(yùn)用了模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的發(fā)展手法,使相同的節(jié)奏型在不同調(diào)性上展開,音樂更富緊張感和斗爭性。旋律聲部在左右手中交叉進(jìn)行,同時配合強(qiáng)力度的單音旋律上行和強(qiáng)烈的力度變化,使音樂增添了許多的色彩。最后通過意大利和弦導(dǎo)入屬持續(xù)音,為再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。在貝多芬的這首奏鳴曲中出現(xiàn)了大量的不協(xié)和和弦來增強(qiáng)展開部的矛盾沖突性,而且采用了大量的三和弦的原位及轉(zhuǎn)位,大大豐富了和聲進(jìn)行,體現(xiàn)出貝多芬作品中蘊(yùn)含著的斗爭性。

    (三)旋律分析

    在一部優(yōu)秀的作品中旋律起著至關(guān)重要的作用,它決定著音樂的情緒風(fēng)格。在第一樂章中,不同性格的旋律表達(dá)出豐富的內(nèi)容,使樂曲絢麗多彩而不單調(diào)。本樂章為急板樂章,2/2拍,速度快且有著強(qiáng)有力的情緒對比,旋律的起伏與力度對比相互配合,使樂曲充滿張力與不竭動力。

    1、動機(jī)式旋律

    前四小節(jié)主部主題中,四個下行音的齊奏DCBA是本樂章的主要動機(jī)。四個音組成了一個純四度的框架,之后的許多樂句都運(yùn)用這一動機(jī)變化發(fā)展而來的。緊隨其后的第六小節(jié)由斷奏改為連奏,但旋律仍然是一連串的四個音的下行動機(jī)。連接部為雙手八度的分奏式織體,也是根據(jù)動機(jī)這個純四度的框架發(fā)展而來的。隨著旋律的向上進(jìn)行力量也逐漸增加,展現(xiàn)出雄偉磅礴的氣勢。使樂曲達(dá)到了一個小高潮。

    展開部中運(yùn)用了主部的材料發(fā)展而來,在開始右手雙音的旋律聲部不難發(fā)現(xiàn)仍然有著動機(jī)旋律的運(yùn)用,但是發(fā)展手法上運(yùn)用了三度來裝飾主干旋律。另外隨著頻繁的離調(diào)和大幅度的力度變化又加入了許多不協(xié)和音,進(jìn)而增加了許多緊張的氣氛,使情緒更加的豐富。

    2、長線條旋律

    長線條旋律的使用在副部較為多見,音樂優(yōu)美寬廣與主部的急促不安形成鮮明對比,音樂的連貫性和歌唱性也是長通過長線條的旋律來表現(xiàn)的。演奏時注意連音線的起落,分析出旋律線條的組合。

    3、多聲部旋律

    第二副部之后的連接出現(xiàn)三聲部旋律,音樂發(fā)展到這里變得更有層次感與色彩性。由于和聲層的增多,音響更為豐富厚實(shí),為后面激烈的展開部埋下伏筆。故在演奏時注意要分清每一個聲部的旋律,突出上層主旋律,同時第二聲部的長音要保持住,起到烘托作用,這樣演奏出來的音響效果才不會混亂。在75小節(jié)開始出現(xiàn)四個聲部,其中左右手的兩個聲部為反向進(jìn)行,音程距離逐漸加寬,形成一種推動力,要著重突出這兩個聲部。在力度方雖然這里每個樂句的起始音都在弱拍上,但是需要強(qiáng)奏,突出每個小樂句的第一個音,每個小句子之間要做呼吸,踏板在此處也要進(jìn)行更換。

    (四)節(jié)奏分析

    第一樂章我們可以看出貝多芬早期奏鳴曲的節(jié)奏特點(diǎn)比較規(guī)整,整個樂章主要使用的是四分音符和八分音符,少量出現(xiàn)了二分音符與全音符,復(fù)雜節(jié)奏出現(xiàn)頻率極少,節(jié)奏運(yùn)用樸素是這首作品中極具特色的地方。樸素的節(jié)奏與力度、織體、調(diào)式等音樂要素一起不斷地變化延伸,表現(xiàn)出最熱烈的音樂效果。

    1、持續(xù)音符運(yùn)用

    作品開始處的動機(jī)節(jié)奏,就使用了弱起小節(jié)開始的四個四分音符組合,這個節(jié)奏型或者是它的變形在第一樂章中反復(fù)出現(xiàn),從而產(chǎn)生一種固定性起到統(tǒng)一全曲的作用,在文學(xué)作品上就類似于主旨句。動機(jī)的四個音為左右手齊奏的下行進(jìn)行,給人一種莊重肅穆的感覺,仿佛是一種情緒的沉積,為后面的華彩樂段做好準(zhǔn)備。在連接部和展開部對主體的運(yùn)用依然操持了四分音符的節(jié)奏型,加上了三度裝飾或擴(kuò)大等發(fā)展手法,使音樂不單調(diào)的同時還有很強(qiáng)的統(tǒng)一性。

    2、切分節(jié)奏的運(yùn)用

    在第二副部的開頭(66-68)小節(jié),上聲部的切分節(jié)奏與中聲部附點(diǎn)節(jié)奏形成對比,這樣安排在聽覺上弱化了切分帶來的緊張感,聽上去節(jié)奏上依然有著四分音符的規(guī)整性。切分節(jié)奏中的長音配合強(qiáng)力度,強(qiáng)音后是級進(jìn)下行,增強(qiáng)了回歸感,本樂章中的切分節(jié)奏的旋律進(jìn)行都是這樣安排的,使音樂有延綿不絕的感覺。切分節(jié)奏打破了原來的節(jié)奏形態(tài)和強(qiáng)弱規(guī)律,賦予了音樂更多的律動性和層次感。連續(xù)的兩個切分既保持了切分節(jié)奏自身的動感,又使音樂滿富活力。

    三、演奏分析

    (一)斷奏

    第一樂章節(jié)奏明快,充滿著火熱的情緒。樂曲開頭四個音的下行齊奏是樂曲的重要動機(jī),也是貝多芬創(chuàng)作中的核心素材。動機(jī)直率堅(jiān)定充滿自信并且在之后的音樂發(fā)展中也始終存在,所以不論在哪里出現(xiàn)都應(yīng)該彈得醒目。四個下行跳音高低聲部同步進(jìn)行,由弱到強(qiáng)充滿了推動力。演奏技巧屬于音階的連續(xù)八度跳進(jìn),彈奏時需注意左右手都采用指尖點(diǎn)觸的方法演奏手腕放松,掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定,手臂的幅度不需要太大,指尖抓住琴鍵,利用手部重力迅速下彈,要兼具下彈的速度與力度。手腕帶動手指下鍵使聲音富有彈性,音色干凈利落。四個音的動機(jī)雖是弱奏但是推動了后面上行音階,力度逐漸變強(qiáng)在最后一個強(qiáng)音的長音時值下結(jié)束,充滿了堅(jiān)毅直率的感情,使得作品激動地情緒得以發(fā)揮出來。在第一樂章的展開部,旋律的斷奏在左右手交織進(jìn)行,旋律以級進(jìn)的斷奏為主,同時力度也伴隨在旋律的走向之中,使作品的層次更加分明。

    (二)連奏

    副部主題的旋律寬廣而優(yōu)美,音樂的歌唱性和流動性在此處得到深刻的體現(xiàn)。連接部的連奏與主部的斷奏形成鮮明對比。彈奏時需注意右手為旋律線要彈得清晰流暢,注意音樂走向,觸鍵面積要大一些。左手的分解和弦伴奏要輕巧整齊,力度要均勻。彈奏方法:用手腕下落的方法彈出第一個音,之后的音運(yùn)用第一個音的力量轉(zhuǎn)移。左手音與音之間跨度較大因此手指要自然張開,運(yùn)用手腕轉(zhuǎn)動來帶動手指使每個音均勻用力,同時手指也要積極主動的下鍵。腕、掌、指三個關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)統(tǒng)一,就能把副部主題的寬廣優(yōu)美和連貫表達(dá)出來。

    (三)八度音程

    八度音程的演奏技術(shù)是鋼琴中最常見、最重要、也是難度最大的技術(shù)之一,在第一樂章中貝多芬就大量的使用八度,主要可以分兩種:八度與分解八度。在主部主題中,左右手隔開一個八度的同音下行后緊接著雙手八度的上行級進(jìn),音響被拉寬,力度也逐漸加深,使主部豪邁而輝煌。在26小節(jié)連接部處,模仿動機(jī)再次出現(xiàn)了八度的斷奏上行,推動作品的情感一路上升,為接下來副部抒情旋律的出現(xiàn)做了很好的鋪墊。在此處的演奏需注意,八度的彈奏主要靠手腕的技術(shù),以掌關(guān)節(jié)作為軸心和發(fā)力點(diǎn),大拇指小指要抓緊鍵盤,由于這里的演奏技巧為斷奏,所以觸鍵要進(jìn)行快速的點(diǎn)觸。八度是由小指與拇指配合,而小指是五個手指中力量最小的,所以在彈奏時注意小指的站立及小指與拇指的力對等,演奏的音色應(yīng)該是集中且堅(jiān)定有力的。第一樂章多次在連接部分運(yùn)用了八度斷奏,一是與連奏旋律做對比使旋律更為豐富,二來鋪墊了這一樂章輝煌華美的感情基調(diào)。

    (四)和弦

    1、柱式和弦

    在貝多芬的作品中和弦的運(yùn)用十分廣泛,一方面加強(qiáng)了和聲的效果另一方面有利于表達(dá)貝多芬堅(jiān)定雄偉的作品風(fēng)格。在本樂章柱式和弦主要出現(xiàn)在(87-93)小節(jié),以右手的伴奏聲部出現(xiàn),力度都是sf記號,說明此處音樂情緒是熱情高漲的,演奏的時候注意要有良好的手型支撐和放松的手腕,四個音要觸鍵整齊而且力度均勻,手指貼鍵彈下力量集中于指尖然后觸鍵后力量沉至鍵盤底部。和弦彈完后大臂帶動小臂和手腕完成下一個和弦的演奏。

    2、分解和弦

    在第一副部左手不斷出現(xiàn)音型化織體,烘托右手的旋律聲部。演奏時要突出四音組的第一音也就是和弦的根音,要求手指和手腕具有高度的靈活性,力量多放在小拇指上進(jìn)行力量的轉(zhuǎn)移,手腕跟隨音的走向轉(zhuǎn)動帶動手指均勻觸鍵,由于音量要小,所以觸鍵面積稍小,用指尖觸鍵,需要突出主要音調(diào)的時候要抬高指尖與鍵盤的距離,其他配合的輔音要使用較低一些的觸鍵使聲音更連貫且相對弱化,音色的對比會更加鮮明。

    第一樂章的尾聲部分,在這個片段中雙手同時出現(xiàn)快速的和弦分解音型,演奏時要注意一氣呵成,突出四音組的第一個音組成的隱形旋律線條,這就要求在演奏時要求手指和手腕具有高度的靈活性,力量多放在一指上突出強(qiáng)拍音,把隱形線條彈得清晰同時又不能顯得突兀。整體的力度要由弱到強(qiáng),音樂情緒也逐漸到達(dá)高峰,在全曲的最后達(dá)到爆發(fā)。

    結(jié) 語

    貝多芬是音樂歷史上的一顆璀璨明珠,他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者,同時又是浪漫主義風(fēng)格的偉大開創(chuàng)者。作為音樂大師他的32首奏鳴曲更是鋼琴作品中的優(yōu)秀典范。本文從《貝多芬鋼琴奏鳴曲op10.no.3》第一樂章音樂本體出發(fā),結(jié)合了創(chuàng)作背景,音樂分析和實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的演奏技巧和演奏要求,對這首作品進(jìn)行了深入的分析和提煉,筆者認(rèn)為要想演奏好一首作品,了解作品是非常重要的,要從作者介紹、創(chuàng)作背景、音樂本體分析層層深入,最后通過實(shí)際演奏揣摩演奏技巧更好的還原作品原貌。■

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