抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員功能研究

□岳 琳 于海飛

（魯東大學(xué) 山東 煙臺(tái) 264000）

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，國(guó)共二次合作拉開(kāi)了建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的序幕。為落實(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)關(guān)于做好抗戰(zhàn)群眾政治動(dòng)員和宣傳教育工作的政策，晉察冀軍區(qū)組建了首個(gè)以表演革命戲劇、音樂(lè)、舞蹈等為政治動(dòng)員載體的新型官方劇社，承擔(dān)起動(dòng)員群眾的重要任務(wù)。八年全面抗戰(zhàn)中，抗敵劇社在組織動(dòng)員群眾參與抗戰(zhàn)、生產(chǎn)、軍民融合中表現(xiàn)出極強(qiáng)的政治性與組織性、大眾性與藝術(shù)性、主導(dǎo)性與影響性，在啟迪民智、策反敵軍、促進(jìn)邊區(qū)解放與發(fā)展方面展現(xiàn)出強(qiáng)大的文化力量。以史鑒今，在百年未有之大變局的背景下，文化越來(lái)越成為各國(guó)之間競(jìng)爭(zhēng)的有力武器。本文正是通過(guò)對(duì)晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員功能分析，明確文藝團(tuán)體“以文化人”“以文育人”的重要作用，深刻把握文化戰(zhàn)線的強(qiáng)大動(dòng)員與凝聚力量，為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治交流、民族團(tuán)結(jié)等事務(wù)奠定了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

一、晉察冀抗敵劇社的創(chuàng)建與發(fā)展

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以毛澤東為代表的黨中央十分重視對(duì)民眾的組織和動(dòng)員工作，深刻認(rèn)識(shí)到人民群眾之中蘊(yùn)含的強(qiáng)大力量。他強(qiáng)調(diào)，“無(wú)產(chǎn)階級(jí)、農(nóng)民、城市小資產(chǎn)階級(jí)的廣大人民群眾，有待于我們宣傳、鼓動(dòng)和組織動(dòng)員”[1]。毛澤東清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，他在《論持久戰(zhàn)》中指出：“偏遠(yuǎn)地區(qū)聽(tīng)不到炮聲的人民，靜悄悄地在那里過(guò)活?！盵2]480因此，做好邊區(qū)群眾的思想啟蒙工作是根據(jù)地建設(shè)的重要任務(wù)之一。晉察冀軍區(qū)是中國(guó)共產(chǎn)黨開(kāi)辟的第一個(gè)抗日根據(jù)地，在中國(guó)共產(chǎn)黨政治動(dòng)員思想的指導(dǎo)下，軍區(qū)司令員聶榮臻組織建立了第一支政治宣傳隊(duì)，以組織動(dòng)員群眾進(jìn)行生產(chǎn)抗戰(zhàn)。1937年11月，晉察冀軍區(qū)首支政治文藝宣傳隊(duì)成立，后經(jīng)過(guò)整理改編更名為抗敵劇社?！?939年初到1945年，晉察冀抗敵劇社在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，逐漸成為晉察冀邊區(qū)劇社中建制時(shí)間最長(zhǎng)、活動(dòng)范圍最廣、陣容最龐大、創(chuàng)作成果最多的一個(gè)劇社?！盵3]45

“抗敵劇社自成立那天就是在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下從事宣傳工作的?！盵3]461942年8月，聶榮臻基于延安文藝座談會(huì)講話精神，對(duì)抗敵劇社的工作做出了新的部署，確立了抗敵劇社創(chuàng)作的工農(nóng)兵方向。根據(jù)聶榮臻司令的指示，抗敵劇社的革命工作者深入群眾，積累素材，寫出了《子弟兵和老百姓》《李國(guó)瑞》《戰(zhàn)斗里的成長(zhǎng)》等話劇，其中《戰(zhàn)斗里的成長(zhǎng)》就是根據(jù)毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)中的講話精神排演的一部話劇。從1939年到1945年，抗敵劇社創(chuàng)作演出一百余部各種形式的戲劇劇本。1945年8月日本宣布投降后，抗敵劇社完成了凝聚群眾、抵御外侮的政治動(dòng)員任務(wù)，9月便隨軍進(jìn)駐張家口繼續(xù)從事黨的政策的宣傳教育活動(dòng)。

二、晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員內(nèi)容

1.動(dòng)員群眾參加生產(chǎn)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，根據(jù)向軍隊(duì)提供物資、滿足群眾的生活需要，動(dòng)員群眾按時(shí)按季做好春耕、秋收工作是晉察冀革命根據(jù)地各宣傳機(jī)構(gòu)的重要任務(wù)之一。1938年5月13日《抗敵報(bào)》發(fā)表的社論《邊區(qū)春耕運(yùn)動(dòng)的檢討》中指出，“各地要采用多種形式進(jìn)行春耕宣傳，動(dòng)員群眾，在一定程度上使群眾明確今年春耕的特殊意義?！盵4]同時(shí)，還要組織相當(dāng)一部分貧困農(nóng)民，積極動(dòng)員他們進(jìn)行春耕生產(chǎn)，為他們的糧食供給提供保障。1938年8月21日，《抗敵報(bào)》發(fā)表社論《武裝保障秋收》，文章指出要?jiǎng)訂T、組織一切人民進(jìn)行秋收，“老年、幼童、婦女，也應(yīng)該積極參加到秋收中”[5]。為落實(shí)我黨關(guān)于動(dòng)員春耕秋收的政策，1938年3月到9月，抗敵劇社積極宣傳，并在聯(lián)大文工團(tuán)《參加八路軍》活報(bào)劇的啟示下，醞釀并創(chuàng)作了以動(dòng)員春耕生產(chǎn)為內(nèi)容的、歌舞融合的多形式大型活報(bào)劇《生產(chǎn)大活報(bào)》，該劇成為劇社演出場(chǎng)次最多的劇目，對(duì)動(dòng)員群眾春耕生產(chǎn)，調(diào)動(dòng)人民的生產(chǎn)積極性起到重要作用。

1942年延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)后，抗敵劇社認(rèn)識(shí)到劇本創(chuàng)作一定要深入群眾，堅(jiān)持文藝作品的“工農(nóng)兵”方向。1943年，劇社積極開(kāi)展“下鄉(xiāng)、入伍”活動(dòng)，并在實(shí)踐中創(chuàng)作了自己的第一部反映生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的話劇《挑渠放水》。在進(jìn)行文藝創(chuàng)作的同時(shí)，為了緩解敵寇封鎖造成的困難，劇社成員積極投入生產(chǎn)活動(dòng)中，幫助邊區(qū)群眾渡過(guò)難關(guān)。

2.動(dòng)員群眾投身抗戰(zhàn)

在動(dòng)員當(dāng)?shù)厝罕娮龊么焊锸丈a(chǎn)工作的同時(shí)，抗敵劇社積極動(dòng)員當(dāng)?shù)貎和?、青年、婦女參加到抗戰(zhàn)活動(dòng)中。以婦救會(huì)、兒童團(tuán)、青年抗戰(zhàn)組織為代表的特殊團(tuán)體，成為邊區(qū)抗擊日寇的新生力量。1938年9月《抗敵報(bào)》發(fā)表的社論《加緊戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員粉碎敵人圍攻》指出，“我們要?jiǎng)倮胤鬯閿橙说倪M(jìn)攻必須十倍百倍地加大戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員，邊區(qū)的人民應(yīng)該立即普遍地進(jìn)行戰(zhàn)時(shí)教育，徹底肅清太平觀念?！盵6]為解決軍區(qū)出現(xiàn)的新情況和新問(wèn)題，加強(qiáng)對(duì)邊區(qū)民眾和軍隊(duì)的形勢(shì)教育，加緊戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員，1939年夏，抗敵劇社組織編演了配合時(shí)事教育的活報(bào)劇《青年進(jìn)行曲》和《國(guó)際風(fēng)云》等。由劉佳同志創(chuàng)作的抗敵劇社首部獨(dú)幕劇《到山的那邊去》起到了重要的宣傳作用。該劇描述的是冀中地區(qū)人民為保障八路軍夜間行動(dòng)不被敵人察覺(jué)，相約殺掉守夜愛(ài)犬的故事，不僅體現(xiàn)了軍民的魚(yú)水情深，同時(shí)也展現(xiàn)了冀中人民抗擊日寇的犧牲精神。1940年，為動(dòng)員青年和兒童積極主動(dòng)參軍抗戰(zhàn)，劇社相繼創(chuàng)作了反映青年參軍熱潮的歌劇《當(dāng)兵去》、大型兒童劇《兒童萬(wàn)歲》，掀起了一股創(chuàng)作熱潮。

“1941年3月，為慶祝三八婦女節(jié)，促進(jìn)婦女解放，鼓勵(lì)婦女自覺(jué)參加到抗戰(zhàn)隊(duì)伍中，抗敵劇社創(chuàng)作并出演了對(duì)比新舊婦女生活情況的大型活報(bào)劇《哭與笑》，同時(shí)在《雷雨》排演結(jié)束后創(chuàng)作了以動(dòng)員青年參軍為內(nèi)容的三幕歌喜劇《弄巧成拙》?！盵3]47該劇講述了新婚妻子支持丈夫參軍的故事，鼓勵(lì)青年參軍抗戰(zhàn)。這部歌劇以通俗易懂的唱詞和悅耳動(dòng)聽(tīng)的唱腔，成為此后兩年表演頻率最高的劇目。

3.動(dòng)員軍、政、民融合

為實(shí)現(xiàn)全民族抗戰(zhàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨集中力量用于武裝斗爭(zhēng)，積極做好軍民融合，建立良好的軍、政、民關(guān)系。《抗敵報(bào)》在社論《論部隊(duì)的團(tuán)結(jié)和軍政民的團(tuán)結(jié)》一文中指出，“我們?cè)谝荒甓嗟目箲?zhàn)經(jīng)驗(yàn)中已經(jīng)得到教訓(xùn)，無(wú)論在何時(shí)何地，軍、政、民團(tuán)結(jié)都是必不可少的。作為華北抗戰(zhàn)的主要根據(jù)地之一，我們是軍、政、民融合的模范區(qū)之一，我們必須付出千百倍努力，樹(shù)立軍、政、民的親密的、牢固的團(tuán)結(jié)?！盵7]1941年，為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立二十周年暨抗日戰(zhàn)爭(zhēng)四周年，抗敵劇社與邊區(qū)其他兄弟劇社聯(lián)合出演了一部體現(xiàn)軍民魚(yú)水情的大活報(bào)劇《跟著聶司令前進(jìn)》。該劇以自然山川為戲劇舞臺(tái)，以花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)為表演道具，駐地官兵與群眾共同參與表演，展現(xiàn)了一派軍民相擁的喜樂(lè)景象。1942年后，在延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)、“反掃蕩”運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，抗敵劇社創(chuàng)作并排演了大型話劇《子弟兵與老百姓》，深刻地揭示了扎根人民群眾、推動(dòng)軍民融合的重要性?！斑@一劇目后來(lái)成為劇社的代表性劇目，也是解放區(qū)戲劇作品中正面表現(xiàn)敵后人民戰(zhàn)爭(zhēng)的一部代表作。”[8]53

4.動(dòng)員群眾對(duì)敵開(kāi)展政治攻勢(shì)

聶榮臻曾在《論敵后抗戰(zhàn)》中說(shuō)道：“我民族自衛(wèi)戰(zhàn)，必須為全面性之總體戰(zhàn)，為軍事、經(jīng)濟(jì)、文化諸多方面復(fù)雜配合之戰(zhàn)爭(zhēng)，若根據(jù)單純軍事觀點(diǎn)去組織統(tǒng)一戰(zhàn)線，決難致勝?！盵9]抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中后期，抗敵劇社積極響應(yīng)組織號(hào)召，深入敵占區(qū)，對(duì)敵開(kāi)展激烈的政治攻勢(shì)：堅(jiān)持打擊與策反相結(jié)合、對(duì)敵投放“慰問(wèn)袋”并在敵占區(qū)表演革命戲劇，如《糖》《棄暗投明》等，瓦解敵軍意志。“劇社通過(guò)全面宣揚(yáng)黨的政治主張和邊區(qū)的幸福生活，強(qiáng)化了邊區(qū)的民族主義形象和正當(dāng)性基礎(chǔ)，徹底打敗了日偽軍的思想戰(zhàn)，廣大群眾抗日信心日益增強(qiáng)，日偽軍和偽組織人員則感到前途迷茫，甚至妄想求助于鬼神保佑?！盵10]同時(shí)，“劇社還經(jīng)常來(lái)到淪陷區(qū)演出，‘百姓在危險(xiǎn)之下看我們的戲’要‘八路軍和共產(chǎn)黨告訴我們?nèi)兆釉趺催^(guò)’，通過(guò)揭露游擊區(qū)和敵占區(qū)的具體事件，給民眾指出新的道路，告訴他們?nèi)绾螢榱松娑窢?zhēng)”[10]。

抗敵劇社開(kāi)展的積極對(duì)敵政治攻勢(shì)不僅打破了敵軍的思想欺騙，同時(shí)極大程度動(dòng)搖了敵軍軍心，突破了敵軍最后的心理防線，為革命戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利奠定了基礎(chǔ)。

三、晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員特點(diǎn)

1.專業(yè)性與大眾性相結(jié)合

抗敵劇社是走工農(nóng)兵路線，扎根群眾、服務(wù)群眾的大眾劇社，這體現(xiàn)了抗敵劇社鮮明的專業(yè)性與大眾性。

第一，抗敵劇社成員的專業(yè)化程度高，劇目創(chuàng)作和排演能力強(qiáng)。創(chuàng)設(shè)初期，劇社大多由軍隊(duì)的文藝宣傳員聯(lián)合當(dāng)?shù)氐闹R(shí)青年及各機(jī)關(guān)的文藝愛(ài)好者組成，將宣傳隊(duì)正式整編為劇社后，陸續(xù)有一批業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的專業(yè)演員加入其中。雖然創(chuàng)設(shè)初期人員較少，但組建了戲區(qū)、舞蹈、音樂(lè)、書(shū)畫四個(gè)宣傳隊(duì)，共同開(kāi)展日常的宣傳、動(dòng)員工作。隨著后期的發(fā)展和壯大，劇社的專業(yè)化程度顯著增強(qiáng)，發(fā)展成擁有美術(shù)組、創(chuàng)作組、合唱組、兒童組的專業(yè)化、高水平的宣傳機(jī)構(gòu)。此外，劇目的排演和創(chuàng)作也具有專業(yè)性?！翱谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期抗敵劇社共創(chuàng)作出一百余部經(jīng)典作品，成為創(chuàng)作成果最多的一個(gè)劇社，1939年到1949年僅各種形式的戲劇就有174部，演出140部?！盵3]49

此外，它的專業(yè)性還體現(xiàn)在演員有極強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力和應(yīng)變能力。1941年12月7日，黨中央提出向日本軍隊(duì)和日本人民展開(kāi)政治宣傳，抗敵劇社的成員分成幾個(gè)小分隊(duì)加入戰(zhàn)斗。他們堅(jiān)持戰(zhàn)斗與演出相結(jié)合，集中力量戳破敵方“宣撫班”的謊言。在這場(chǎng)政治攻勢(shì)中，抗敵劇社共去過(guò)敵占區(qū)的幾十個(gè)村子，經(jīng)受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，同時(shí)也創(chuàng)作了幾十個(gè)小節(jié)目。

第二，文藝作品扎根群眾、反映群眾、服務(wù)群眾。延安文藝座談會(huì)上，毛澤東強(qiáng)調(diào)，“廣大文藝工作者要為工農(nóng)兵服務(wù)，為革命斗爭(zhēng)事業(yè)服務(wù)，深入斗爭(zhēng)實(shí)踐，創(chuàng)造出貼合實(shí)際的精品佳作”[11]35。延安文藝座談會(huì)后，在黨中央精神的指引下，抗敵劇社也積極開(kāi)展“群眾工作”，演員們紛紛深入群眾，在農(nóng)民子弟兵中尋找創(chuàng)作原型，在與人民群眾共同生活中激發(fā)創(chuàng)作靈感。其中，《子弟兵與老百姓》《戎冠秀》《李國(guó)瑞》等均成為反映軍民魚(yú)水情深、宣傳優(yōu)秀模范的經(jīng)典作品，取得了很好的反響。此外，這種大眾性還表現(xiàn)在戲劇表演中群眾的廣泛參與上，其中最有代表性的作品就是《跟著聶司令員前進(jìn)》。這次演出真正實(shí)現(xiàn)了扎根人民、服務(wù)群眾的宗旨，不僅增強(qiáng)了軍民凝聚力，同時(shí)也堅(jiān)持了文藝創(chuàng)作的工農(nóng)兵方向，將人民融入戲劇，用戲劇教化人民。

2.政治性與藝術(shù)性相促進(jìn)

毛澤東曾在延安文藝座談會(huì)上就文藝問(wèn)題與政治問(wèn)題進(jìn)行分析，他指出“文藝作品既要堅(jiān)持藝術(shù)性又要堅(jiān)持政治性，將藝術(shù)和政治作為一個(gè)統(tǒng)一的整體”[11]41?？箶硠∩缭诳箲?zhàn)期間通過(guò)各種文藝形式進(jìn)行政治動(dòng)員，其中具有代表性的就是“革命戲劇”。革命戲劇是在抗戰(zhàn)時(shí)期產(chǎn)生的一種具有政治功能性的文藝形式，其種類多樣、形式繁多，主要包括話劇、獨(dú)幕劇、活報(bào)劇、兒童劇、京劇、報(bào)道劇、秧歌劇等，是抗敵劇社活動(dòng)的主要形式。因此，抗敵劇社的創(chuàng)作和表演不僅具有極強(qiáng)的政治性，而且多種的文藝形式也展現(xiàn)了不可忽視的藝術(shù)性。

第一，抗敵劇社是黨的政策的落實(shí)者和傳播者。為挽救民族危亡，實(shí)現(xiàn)全民抗戰(zhàn)，抗敵劇社以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式傳播中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)思想及抗戰(zhàn)政策，積極教化動(dòng)員群眾進(jìn)行生產(chǎn)生活和革命活動(dòng)，是抗戰(zhàn)過(guò)程中與軍隊(duì)相輔相成的重要的 “文化武器”。其中，排演革命戲劇是政治動(dòng)員活動(dòng)中最主要的文藝形式。在創(chuàng)作劇目時(shí)，抗敵劇社將形勢(shì)政策教育融入文藝作品創(chuàng)作中，積極動(dòng)員群眾生產(chǎn)、參軍，激發(fā)群眾共同抗擊日寇的熱情。1939年，為傳播中國(guó)共產(chǎn)黨促進(jìn)婦女解放的精神，抗敵劇社創(chuàng)作排演了大型活報(bào)劇《哭與笑》。該劇運(yùn)用對(duì)比的手法，鮮明對(duì)照了新舊社會(huì)婦女的命運(yùn)與處境，進(jìn)而激發(fā)根據(jù)地婦女的解放和獨(dú)立意識(shí)?！锻趵衔骞鋸R會(huì)》是抗敵劇社配合“雙十綱領(lǐng)”的宣傳而創(chuàng)作的。該劇運(yùn)用了許多生動(dòng)活潑的曲藝形式，如京韻大鼓、單弦、鳳陽(yáng)花鼓、相聲等，將各項(xiàng)條款改寫為朗朗上口的曲藝段子，受到邊區(qū)群眾的熱烈歡迎。

在抗戰(zhàn)的吃緊關(guān)頭，黨中央下發(fā)命令要求各根據(jù)地對(duì)日軍士兵和日本人民展開(kāi)宣傳教育，動(dòng)搖敵軍軍心，達(dá)到瓦解敵軍的目的。晉察冀革命根據(jù)地響應(yīng)黨中央號(hào)召，迅速展開(kāi)對(duì)日強(qiáng)大的“政治攻勢(shì)”，派出演出隊(duì)深入“敵后的敵后”，在武裝掩護(hù)下到敵區(qū)的集鎮(zhèn)上用文藝的形式進(jìn)行宣傳。其中，話劇《紅槍會(huì)》、獨(dú)幕劇《糖》及歌劇《棄暗投明》等都是當(dāng)時(shí)的代表作品，對(duì)瓦解敵軍軍心、鼓勵(lì)戰(zhàn)區(qū)人民起到重要作用。此外，革命戲劇也成為服務(wù)、慰問(wèn)士兵，教化干部的重要方式。無(wú)論是1941年春節(jié)前夕為慰問(wèn)一線士兵演出的話劇《日出》，還是京劇團(tuán)成立后與戲劇隊(duì)、音樂(lè)隊(duì)共同出演的傳統(tǒng)京劇《失空斬》都收到不錯(cuò)的反響。

第二，藝術(shù)性是抗敵劇社的本質(zhì)屬性?？箶硠∩鐡碛形璧戈?duì)、音樂(lè)隊(duì)、戲劇隊(duì)等專業(yè)隊(duì)伍，它們?cè)谙嗷ズ献髦泄餐M(jìn)行根據(jù)地的抗日宣傳活動(dòng)。八年全面抗戰(zhàn)期間，各個(gè)團(tuán)隊(duì)通力合作，各施所長(zhǎng)，將多種文藝形式如話劇、獨(dú)幕劇、活報(bào)劇、歌劇、舞劇、京劇等運(yùn)用到革命戲劇的創(chuàng)作與排演中，在動(dòng)員根據(jù)地群眾的同時(shí)也豐富了他們的業(yè)余生活，提高了審美趣味。此外，抗敵劇社的藝術(shù)性還體現(xiàn)在積極參與大型話劇《母親》《日出》等經(jīng)典劇作的重新排演，并在此基礎(chǔ)上與其他文藝團(tuán)體相互交流和借鑒。“盡管‘演大戲’受到過(guò)非議，但是它不僅有利于滿足干部群眾的精神需求，同時(shí)也推動(dòng)了戲劇的發(fā)展，提高了劇社的專業(yè)化、整體化水平?！赌赣H》與《日出》的演出不僅開(kāi)闊了演員們的藝術(shù)視野，同時(shí)與兄弟劇團(tuán)的藝術(shù)交流以及一年來(lái)對(duì)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的介紹、翻印和學(xué)習(xí)，他們?nèi)琊囁瓶实亻喿x世界各國(guó)經(jīng)典名著，整個(gè)劇社呈現(xiàn)出一種對(duì)藝術(shù)方法、技巧的追求?！盵12]

3.主導(dǎo)性與影響性相統(tǒng)一

抗敵劇社作為軍區(qū)政治部直屬的官方劇社，在抗戰(zhàn)初期起到了主導(dǎo)作用。隨著抗戰(zhàn)局勢(shì)的發(fā)展，為擴(kuò)大宣傳動(dòng)員力度，深化宣傳效果，在它的引領(lǐng)下，軍區(qū)的其他分區(qū)紛紛開(kāi)辦自己的劇社，這體現(xiàn)了抗敵劇社的主導(dǎo)性與影響性相統(tǒng)一的特點(diǎn)。

為廣泛動(dòng)員群眾參與抗戰(zhàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨決定在晉察冀革命根據(jù)地建立首支革命宣傳隊(duì)，通過(guò)創(chuàng)作表演戲劇、音樂(lè)、舞蹈等大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式來(lái)傳播我黨我軍的先進(jìn)思想，動(dòng)員凝聚群眾參加抗戰(zhàn)?？箶硠∩缦略O(shè)戲劇、舞蹈、音樂(lè)、書(shū)畫四個(gè)隊(duì)，雖創(chuàng)設(shè)初期人數(shù)較少，但其組織機(jī)構(gòu)較為完善。在黨的指揮下，除從事日常宣傳動(dòng)員工作的外，還在抗戰(zhàn)關(guān)鍵時(shí)期肩負(fù)著向敵軍進(jìn)行政治攻勢(shì)的責(zé)任。文化戰(zhàn)的初期，抗敵劇社作為官方宣傳團(tuán)體，在整個(gè)晉察冀軍區(qū)的政治動(dòng)員中起到主導(dǎo)作用。隨著革命形勢(shì)吃緊，為擴(kuò)大宣傳范圍，達(dá)到更好的宣傳效果，劇社鼓勵(lì)各邊區(qū)開(kāi)辦專業(yè)劇社和群眾團(tuán)體。其中，第三軍分區(qū)的沖鋒劇社、第四軍分區(qū)的火線劇社以及平山縣抗日救國(guó)會(huì)成立的鐵血?jiǎng)∩绲榷际歉鞣謪^(qū)的重要宣傳團(tuán)體。在抗敵劇社的引導(dǎo)下，軍區(qū)各地紛紛建立宣傳團(tuán)體，不僅有利于對(duì)當(dāng)?shù)厝罕娺M(jìn)行思想教育，動(dòng)員生產(chǎn)和參軍，而且有利于收到更佳的宣傳效果，為更好地打好“邊區(qū)文化戰(zhàn)”做準(zhǔn)備。

四、晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員效果

晉察冀革命根據(jù)地建立在華北地區(qū)的邊緣地帶，當(dāng)?shù)刎毨浜?，十分閉塞，邊區(qū)人民的生活也停留在較為原始的階段。聶榮臻曾在給毛主席的軍事報(bào)告中談到華北邊區(qū)的民眾狀況，“從政治上說(shuō)：這個(gè)地區(qū)，過(guò)去在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，由于舊的落后勢(shì)力與帝國(guó)主義的雙重壓迫，比其他地區(qū)顯得特別落后，人民政治生活落后，沒(méi)有斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，文化閉塞，造成了政治相當(dāng)?shù)氖嘏f和落后，一般民眾，對(duì)于社會(huì)改革表現(xiàn)隔膜與冷淡，富于農(nóng)業(yè)社會(huì)特有的保守觀念”[13]。由此可見(jiàn)，在晉察冀邊區(qū)開(kāi)展對(duì)民眾的政治宣傳動(dòng)員活動(dòng)是尤為重要的。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的動(dòng)員與宣傳，抗敵劇社在豐富邊區(qū)人民物質(zhì)與精神生活、凝聚抗戰(zhàn)革命力量、增強(qiáng)人民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的認(rèn)可度等方面發(fā)揮了積極作用。

1.豐富了邊區(qū)群眾的物質(zhì)與精神生活

抗敵劇社自成立之初就承擔(dān)起邊區(qū)政治宣傳鼓動(dòng)工作，積極動(dòng)員邊區(qū)人民開(kāi)展春耕、秋收活動(dòng)。在八年全面抗戰(zhàn)中，抗敵劇社通過(guò)創(chuàng)作排演活報(bào)劇、相聲劇、歌舞等多種文藝形式向邊區(qū)群眾灌輸中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)政策，積極動(dòng)員鼓勵(lì)群眾投入春耕、秋收生產(chǎn)活動(dòng)，讓邊區(qū)人民認(rèn)識(shí)到從事生產(chǎn)活動(dòng)不僅是救國(guó)，同時(shí)也是自救。在抗敵劇社的宣傳指導(dǎo)下，各分區(qū)其他劇社也積極動(dòng)員群眾進(jìn)行生產(chǎn)，自上而下形成宣傳聯(lián)動(dòng)，織密政治動(dòng)員網(wǎng)，促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和政治的發(fā)展，豐富了群眾的物質(zhì)文化生活。此外，劇社成員響應(yīng)黨中央的號(hào)召，積極扎根群眾，投入到邊區(qū)生產(chǎn)勞作的大潮中去，不僅為生產(chǎn)增收、儲(chǔ)備抗戰(zhàn)物資貢獻(xiàn)一份力量，同時(shí)也拉近了與人民群眾之間的距離。

李公仆曾這樣說(shuō)道：“戲劇在晉察冀發(fā)揮了充分的效能，憑借著這一支有力的宣傳武器，教育了晉察冀1200萬(wàn)民眾，提高了民眾的文化政治水平，發(fā)揮了民族精神，揭破了敵偽陰謀。在每一項(xiàng)工作上，戲劇不僅發(fā)揮了宣傳作用，而且起到了啟蒙作用?！盵14]由于晉察冀邊區(qū)是華北地區(qū)最偏遠(yuǎn)落后的地方，不僅經(jīng)濟(jì)水平落后，且群眾的思想開(kāi)化不足。基于此，抗敵劇社在表演戲劇傳播黨的先進(jìn)思想、教化群眾的同時(shí)并沒(méi)有忽視戲劇、曲藝本身的藝術(shù)性和娛樂(lè)性，既愉悅邊區(qū)人民的精神，又豐富自身的文化生活，在一定程度上促進(jìn)邊區(qū)人民的思想解放與當(dāng)?shù)孛裰髡谓ㄔO(shè)?？箶硠∩绲耐窘?jīng)常幫助業(yè)余群眾進(jìn)行創(chuàng)作和表演，其中的代表劇目《窮人樂(lè)》是抗敵劇社幫助阜平縣高街村創(chuàng)作的經(jīng)典劇目。該劇反映八路軍到來(lái)之后，受剝削的群眾在我黨減租減息政策下，軍民合作起來(lái)，將生產(chǎn)和戰(zhàn)斗相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了農(nóng)奴翻身做主人，逐漸改變邊區(qū)貧困落后的局面。為宣傳“雙十綱領(lǐng)”，抗敵劇社創(chuàng)作的說(shuō)唱節(jié)目《王老五逛廟會(huì)》融合了京韻大鼓、單弦、河南墜子、數(shù)來(lái)寶、相聲等多種曲藝形式，通過(guò)大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲藝形式將政治思想貫穿于文藝表演中，幫助邊區(qū)群眾深刻理解中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)政策，武裝其頭腦。同時(shí)，在宣傳動(dòng)員群眾的同時(shí)極大地豐富了邊區(qū)人民的精神生活，促進(jìn)了晉察冀革命根據(jù)地的文化發(fā)展。

2.凝聚了全民抗戰(zhàn)的革命力量

毛澤東曾經(jīng)指出：“戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中。日本敢于欺負(fù)我們，主要原因在于中國(guó)民眾的無(wú)組織狀態(tài)?！盵2]480抗敵劇社通過(guò)政治動(dòng)員的方式將邊區(qū)群眾組織起來(lái)、凝聚起來(lái)、動(dòng)員起來(lái)，形成強(qiáng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)合力，為實(shí)現(xiàn)全民抗戰(zhàn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過(guò)查閱《抗敵報(bào)》不難看出，從創(chuàng)刊投入運(yùn)行到抗日結(jié)束，抗敵劇社一直圍繞著動(dòng)員群眾這一重要主題，無(wú)論是動(dòng)員春耕、秋收等生產(chǎn)活動(dòng)，還是動(dòng)員軍民融合，或者開(kāi)展對(duì)敵政治攻勢(shì)，團(tuán)結(jié)一切可團(tuán)結(jié)的力量，均體現(xiàn)了抗敵劇社強(qiáng)大的團(tuán)結(jié)與凝聚能力。

在團(tuán)結(jié)動(dòng)員邊區(qū)群眾方面，抗敵劇社通過(guò)以革命戲劇為代表的多種文藝形式，積極動(dòng)員群眾進(jìn)行抗戰(zhàn)活動(dòng)，激發(fā)了邊區(qū)群眾的生產(chǎn)熱情，以及兒童、青年、婦女的抗戰(zhàn)熱情，為全民抗戰(zhàn)注入新鮮活力。在軍民融合方面，抗敵劇社創(chuàng)作出如《子弟兵與老百姓》《跟著聶司令前進(jìn)》等劇目，讓邊區(qū)群眾深刻體會(huì)到中國(guó)共產(chǎn)黨是人民的政黨、軍民之間濃濃的魚(yú)水之情，在群眾中引起廣泛影響，群眾抗戰(zhàn)積極性顯著提高。同時(shí)，在抗敵劇社的積極引導(dǎo)下，晉察冀軍區(qū)各分區(qū)均建立了屬于自己的專業(yè)劇社或者群眾團(tuán)體，自上而下逐漸形成軍區(qū)政治部與各分區(qū)的宣傳聯(lián)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)，動(dòng)員了邊區(qū)群眾、士兵積極投身抗戰(zhàn)工作。

對(duì)敵開(kāi)展政治攻勢(shì)也成為抗敵劇社政治動(dòng)員的重要任務(wù)。毛澤東曾提出統(tǒng)一戰(zhàn)線的政治主張，我們要團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量與我們的敵人進(jìn)行斗爭(zhēng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中后期，抗敵劇社積極響應(yīng)組織號(hào)召，深入敵占區(qū)，對(duì)敵開(kāi)展激烈的政治攻勢(shì)，將中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的邊區(qū)美好生活與敵方的黑暗生活進(jìn)行對(duì)比，瓦解敵軍意志，在思想戰(zhàn)中徹底擊敗日偽軍，不僅增強(qiáng)了淪陷區(qū)廣大群眾抗日的信心，凝聚了革命力量，同時(shí)極大程度地動(dòng)搖了敵軍軍心，突破了敵軍最后的心理防線，為我軍打贏“邊區(qū)文化戰(zhàn)”奠定了群眾基礎(chǔ)。

3.增強(qiáng)了邊區(qū)群眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的認(rèn)同

抗敵劇社在豐富邊區(qū)群眾物質(zhì)與文化生活、凝聚全民抗戰(zhàn)力量的同時(shí)，極大地增強(qiáng)了邊區(qū)群眾對(duì)于中國(guó)共產(chǎn)黨的認(rèn)同，這是中國(guó)共產(chǎn)黨組織動(dòng)員群眾所達(dá)到的更深層次效果。

中國(guó)共產(chǎn)黨自成立以來(lái)始終將人民群眾的利益放在首位，將群眾觀點(diǎn)、群眾路線作為我黨克敵制勝的重要策略。在全面抗戰(zhàn)的八年中，在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)與號(hào)召下，抗敵劇社深入群眾生活內(nèi)部，在動(dòng)員春耕秋收的同時(shí)創(chuàng)造出無(wú)數(shù)邊區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品，例如《到山的那邊去》《我們的鄉(xiāng)村》《光明贊》《反掃蕩》等，不僅改善了邊區(qū)貧困落后的面貌，同時(shí)也幫助邊區(qū)群眾認(rèn)識(shí)共產(chǎn)黨，了解共產(chǎn)黨，獲得了邊區(qū)群眾的廣泛支持。1942年，在延安文藝座談會(huì)重要講話的指引下，劇社同志進(jìn)一步深入群眾，“根據(jù)聶榮臻的指示有重點(diǎn)地‘下鄉(xiāng)、入伍’，較長(zhǎng)時(shí)間同戰(zhàn)斗英雄、勞動(dòng)模范生活在一起，相繼創(chuàng)作出《子弟兵與老百姓》等工農(nóng)兵方向的戲劇作品，受到廣泛歡迎，同時(shí)也真正地將我黨密切聯(lián)系人民群眾的方針落到實(shí)處”[8]51。

在抗敵劇社的不懈努力下，邊區(qū)群眾廣泛認(rèn)同并支持中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)政策，并將共產(chǎn)黨作為生活的精神支撐。以兒童團(tuán)、青年團(tuán)、婦女團(tuán)為代表的抗戰(zhàn)民間團(tuán)體在中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召下與革命軍隊(duì)通力合作，積極開(kāi)展各項(xiàng)革命活動(dòng)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)吃緊時(shí)，淪陷區(qū)人民不顧自身安危，積極主動(dòng)地幫助抗敵劇社成員向敵軍投放“慰問(wèn)袋”，游說(shuō)并瓦解敵軍意志，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出貢獻(xiàn)。他們說(shuō)“我們需要八路軍和共產(chǎn)黨告訴我們?nèi)兆釉撛趺催^(guò)”[10]，展現(xiàn)了邊區(qū)群眾對(duì)我黨的強(qiáng)烈認(rèn)同與支持。

五、結(jié)語(yǔ)

抗敵劇社建立后，始終堅(jiān)持專業(yè)性與大眾性相結(jié)合、藝術(shù)性與政治性相促進(jìn)、主導(dǎo)性和影響性相統(tǒng)一，將生產(chǎn)動(dòng)員、抗戰(zhàn)動(dòng)員、軍民融合動(dòng)員作為自己的工作目標(biāo)和責(zé)任使命，為改善邊區(qū)人民生活、建設(shè)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、增強(qiáng)革命力量打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

從歷史中獲取經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，還是社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨都十分重視文化戰(zhàn)線建設(shè)，將提高“文化軟實(shí)力”作為我國(guó)發(fā)展建設(shè)的重中之重。十一屆三中全會(huì)后，面對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展新形勢(shì),鄧小平指出：“我們要在建設(shè)高度物質(zhì)文明的同時(shí)，提高全民族的科學(xué)文化水平，發(fā)展高尚的豐富多彩的文化生活，建設(shè)高度的社會(huì)主義精神文明?！盵15]黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，以習(xí)近平同志為核心的黨中央將文化建設(shè)提升到新的高度，這是協(xié)調(diào)“五位一體”總體布局、“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局、樹(shù)立文化自信的關(guān)鍵一步。在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書(shū)記明確指出“要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷鑄就中華文化新輝煌”[16],為我國(guó)今后的文化建設(shè)事業(yè)指明方向。

近年來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記多次強(qiáng)調(diào)文化戰(zhàn)線的重要作用并對(duì)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)、中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承、文化交流融合以及構(gòu)建大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的社會(huì)主義先進(jìn)文化做出重要論述，對(duì)文藝工作者提出新的要求。他強(qiáng)調(diào)：“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是人民的重要戰(zhàn)線。文藝工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向?！盵17]其中，尤其突出文化建設(shè)在處理少數(shù)民族事務(wù)中的重要作用，發(fā)揮好文藝社團(tuán)的強(qiáng)大動(dòng)員力量，聚民力，穩(wěn)民心。他強(qiáng)調(diào)：“文化認(rèn)同是最深層次的認(rèn)同，是民族團(tuán)結(jié)之根、民族和睦之魂。要在各族干部群眾中深入開(kāi)展中華民族共同體意識(shí)教育，特別要從青少年教育抓起，樹(shù)立正確的國(guó)家觀、歷史觀、民族觀、文化觀、宗教觀，旗幟鮮明地反對(duì)各種錯(cuò)誤觀點(diǎn)?！盵18]被譽(yù)為“紅色文藝輕騎兵”的烏蘭牧騎便是全國(guó)文藝戰(zhàn)線的一面重要旗幟，數(shù)年來(lái)一直承擔(dān)著團(tuán)結(jié)牧民、凝聚共識(shí)、服務(wù)人民的重要責(zé)任。

歷史與現(xiàn)實(shí)告訴我們，只有堅(jiān)定不移地進(jìn)行文化建設(shè)，發(fā)揮文化的凝聚和動(dòng)員作用，密切團(tuán)結(jié)各族人民群眾，才能夠構(gòu)筑實(shí)現(xiàn)偉大中國(guó)夢(mèng)的強(qiáng)大合力。雖然晉察冀抗敵劇社的政治動(dòng)員與文化發(fā)展具有暫時(shí)性和針對(duì)性，但仍是中國(guó)共產(chǎn)黨文化戰(zhàn)線建設(shè)的重要組成部分，當(dāng)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于今后文藝社團(tuán)、文化戰(zhàn)線的建設(shè)與發(fā)展仍然具有借鑒意義。相信在中國(guó)共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，在凝聚人民、動(dòng)員群眾的不懈努力下，中國(guó)一定能夠乘風(fēng)破浪，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)！