《星光燦爛》的藝術(shù)特征與演唱處理探究

李昭廷

引 言

普契尼作為真實(shí)主義歌劇最偉大的代表人物之一普契尼作為真實(shí)主義歌劇的代表人物，他的歌劇取材于日常生活，較多地使用當(dāng)時(shí)流行的曲調(diào)和故事背景所在地的民間音樂，旋律充滿華彩，注重音樂與戲劇的緊密結(jié)合劇情上追求連環(huán)緊扣的情節(jié)和情緒的宣泄。

《托斯卡》是普契尼創(chuàng)作成熟期的代表作品，以1800年6月那不勒斯王國統(tǒng)治下的羅馬受到拿破侖的入侵威脅為歷史背景，講述了女高音托斯卡為拯救愛人，窩藏革命黨人的畫家卡伐拉多西，假意委身警察頭子斯卡皮亞，在得到對(duì)卡伐拉多西的假行刑許可后，趁機(jī)刺死斯卡皮亞，未料劊子手的槍膛中所填乃是實(shí)彈，獨(dú)自擁抱愛人尸體的托斯卡最后在斯卡皮亞手下的追兵到來前跳下城墻的悲傷故事。

一、藝術(shù)特征

（一）結(jié)構(gòu)分析

《星光燦爛》是《托斯卡》第三幕的選段，這首詠嘆調(diào)有一個(gè)十分明顯的主題動(dòng)機(jī)：b小調(diào)屬音向上五度大跳，接著向上級(jí)進(jìn)到主音，接著原路返回到屬音。該選段曲式結(jié)構(gòu)較小，是一個(gè)三樂句樂段的重復(fù)，重復(fù)時(shí)對(duì)結(jié)尾的終止作了兩小節(jié)的補(bǔ)充。

作品進(jìn)入第宣敘調(diào)部分，此時(shí)卡伐拉多西身處監(jiān)獄，門外的看守告訴他一個(gè)小時(shí)之后就要押赴刑場(chǎng)，面對(duì)人生的急劇轉(zhuǎn)折，卡伐拉多西站在鐵窗前仰望星空，首先是1～5小節(jié)的a樂句，由主題動(dòng)機(jī)引申開來，通過五度大跳和上下行音階來模仿一個(gè)群星閃爍的晴朗夜晚，連同主題動(dòng)機(jī)在內(nèi)旋律線共有三次起伏，和聲布局采用變格進(jìn)行，普契尼對(duì)a樂句的標(biāo)記是“非常熱情且行動(dòng)緩慢、甜美且肅穆”，看似矛盾的描述正符合卡伐拉多西此刻掙扎的心境，使他在第5小節(jié)在小字一組#F這個(gè)較低的音上開始講述。

第6～12小節(jié)的a’樂句，在奏出主題動(dòng)機(jī)后，旋律上行，與樂句a形成對(duì)比，7、8兩小節(jié)卡伐拉多西在小字一組b上講述，第9小節(jié)在小字二組#C上戛然而止，用重復(fù)而緊迫的節(jié)奏反映出他內(nèi)心受到的煎熬和幻想，第10、11小節(jié)又回到小字一組B在主音上穩(wěn)定卡伐拉多西的夢(mèng)境，同時(shí)使用了Ⅵ級(jí)和弦作為過渡以避免反功能進(jìn)行，第12小節(jié)宣敘部分在不穩(wěn)定的Ⅵ級(jí)音上進(jìn)行，同時(shí)使用了d小調(diào)的下屬和弦，為下句主題動(dòng)機(jī)的移調(diào)進(jìn)行做準(zhǔn)備。

樂句a”中，主題動(dòng)機(jī)在13小節(jié)以原調(diào)上方小三度調(diào)奏出，在情緒上達(dá)到一個(gè)高潮，而后宣敘部分在b小調(diào)屬音上展開，預(yù)告著迷夢(mèng)的終止。

詠嘆調(diào)部分的旋律與宣敘調(diào)部分鋼琴聲部相同，16～20小節(jié)，樂句a處，普契尼加上了“帶著舒展的感覺”的標(biāo)記，卡伐拉多西在這里的幻想達(dá)到頂峰，仿佛托斯卡已來到他面前，摘掉面紗向他微笑。而21～27小節(jié)，樂句a’處普契尼卻作了“來自靈魂深處的顫抖”的標(biāo)記，幻夢(mèng)終將破滅。第28～30小節(jié)，依舊是在d小調(diào)上展開的由主題動(dòng)機(jī)，普契尼作了“持續(xù)增強(qiáng)”的標(biāo)記，卡伐拉多西對(duì)生命與渴望，對(duì)命運(yùn)不公的控訴到達(dá)頂點(diǎn)。

（二）戲劇性體現(xiàn)

普契尼擅長(zhǎng)創(chuàng)作悲劇，盡可能在舞臺(tái)上殺死角色是他慣用的選題與創(chuàng)作思路，這一點(diǎn)在《托斯卡》和《蝴蝶夫人》的創(chuàng)作過程中尤為突出，在劇中卡伐拉多西關(guān)在牢房里，即將押赴刑場(chǎng)，他在給托斯卡寫信時(shí)，仰望夜空，觸景生情，想起往日在他家花園與托斯卡密會(huì)的情形：托斯卡穿著斗篷，推開花園那扇嘎吱作響的門，再踏過細(xì)沙與石子撲救的小路來到他面前，他們擁抱，卡伐拉多西揭開托斯卡的面紗，二人四目相對(duì)……突然跳回到現(xiàn)實(shí)，幻夢(mèng)破滅、即將死亡，面對(duì)強(qiáng)權(quán)，個(gè)人的抗?fàn)庯@得微不足道，后悔也罷憎恨也罷，只剩對(duì)生命的留戀和對(duì)愛情的渴望。

二、演唱處理

《星光燦爛》作為歌劇的一個(gè)選段，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)時(shí)，既要考慮聲樂演唱，又要考慮舞臺(tái)表演，將兩者有機(jī)結(jié)合起來。這就要求演唱者對(duì)作品進(jìn)行透徹地分析，將作者的本意、作品的時(shí)代背景、演唱者本身的條件與技巧呈現(xiàn)給觀眾。

（一）語言的把握

意大利語發(fā)展至今，實(shí)質(zhì)上是由各地拉丁語系方言組成的語言，各地的方言在詞根的構(gòu)成與組合上遵循相同的規(guī)律。普契尼是盧卡人，他的事業(yè)起步于米蘭，一生大部分時(shí)間在意大利北部活動(dòng)，整部歌劇也是以意大利北部方言寫作，

宣敘調(diào)部分的吐字是整首作品的難點(diǎn)，要將每個(gè)單詞的每個(gè)音節(jié)清晰地發(fā)出，擺脫長(zhǎng)期英語學(xué)習(xí)帶來的影響。a樂句“l(fā)ucevan”中的字母“C”c在元音e，i之前的發(fā)音如下[t?]音，切不可發(fā)成[k]。a’樂句中“Ed olezzava”，“Ed”與“olezzava”是兩個(gè)單詞，字母“o”在第二個(gè)單詞的開頭，切不可歸入前一個(gè)單詞，唱成“Edo lezzava”。“Stridea”中的“t”和“r”是雙輔音，要將兩個(gè)字母清晰地拼出，不可發(fā)出[tr]音。

詠嘆調(diào)部分，單詞“l(fā)anguide”中的字母“l(fā)”，演唱時(shí)要用舌尖頂住上牙，舌面下降，氣流從舌兩側(cè)流過，聲帶振動(dòng)，由于我平日有“n”、“l(fā)”不分的習(xí)慣，在演唱這里時(shí)要格外注意。單詞“ho”意大利語里字母“h”不發(fā)音，只念“o即可”

（二）情感的表達(dá)

作品分為兩個(gè)部分，第一部分是宣敘調(diào)，第二部分是詠嘆調(diào)。

宣敘調(diào)部分的鋼琴與詠嘆調(diào)部分幾乎一致，僅在伴奏織體上與詠嘆調(diào)部分有些許不同，人聲往往出現(xiàn)在鋼琴音符比較疏松處，緊扣劇情，斷斷續(xù)續(xù)地自言自語，與鋼琴聲部形成互補(bǔ)之勢(shì)。演唱過程中的主要目標(biāo)是在人聲與鋼琴旋律的交織中通過技巧處理與情感的把控將畫家所處的環(huán)境與他此刻的心情詳盡地表達(dá)出來。

歌劇中該選段是在牢房中展開的，畫家坐在桌前給托斯卡寫信，隨即陷入回憶，在舞臺(tái)上演唱時(shí)視條件可以選擇坐著或站著演唱，為還原歌劇效果可以在手中拿數(shù)張稿紙。

a樂句響起時(shí)，整個(gè)人要排除一切雜念，進(jìn)入規(guī)定情境的表演狀態(tài)，在前四個(gè)小節(jié)里準(zhǔn)備好呼吸，視線可以朝側(cè)前方向上方，給觀眾“望著窗外”的感覺。

“E lucevan le stelle ”畫家此刻關(guān)在牢房里，一小時(shí)后槍斃，在短短幾天里人生遭遇如此重大打擊，萬念俱灰，給托斯卡寫絕命書時(shí)望見窗外的星空，與自身凄慘的現(xiàn)狀形成強(qiáng)烈對(duì)比，觸景傷情。聲音要強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，可以虛一點(diǎn)，眼神要空洞地看著手中的稿紙，不知從何處下筆，演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)給觀眾一種恍惚的感覺。

a’樂句，主題動(dòng)機(jī)再次響起，與前奏形成呼應(yīng)，畫家在想象中又回到了與托斯卡約會(huì)的那個(gè)晚上，“Ed olezzava la terra”這句是對(duì)約會(huì)那天晚上環(huán)境的描寫，空氣中洋溢著花香，演唱時(shí)要注意控制語言的節(jié)奏與舌顫音的發(fā)音，舌頭的控制要像彈簧一樣準(zhǔn)確有力，音色要飽滿一些。情緒要在前句的基礎(chǔ)上稍激動(dòng)一點(diǎn)。在這里可以把手中的稿紙扔掉，為下句的不穩(wěn)定做準(zhǔn)備。“Stridea l'uscio dell'orto,E un passo sfiorava la rena.”在這里，畫家聽到響動(dòng)，在牢房中畫家的精神極度不穩(wěn)定，回憶也產(chǎn)生一定偏差，他無法分清這是回憶中托斯卡的腳步聲還是獄警來押他赴刑場(chǎng)的皮靴聲，演唱時(shí)要帶有一種疑問與矛盾的語氣，情緒要警覺起來，與前兩句形成對(duì)比，唱這一句時(shí)雙手可以環(huán)抱在胸前，脖子縮緊，表現(xiàn)出畫家此刻的恐懼“Entrava ella fragrante.”回憶中，托斯卡來到他聲旁，他身上的香氣使托斯卡感到安心。唱到這里，語氣要變得柔和，音和音之間要變得連貫，警覺狀態(tài)逐漸放松下來，眼神要變得迷離，如同掉入溫柔鄉(xiāng)，雙手逐漸放下但不要完全垂下。

a”樂句，主題動(dòng)機(jī)上移小三度再次響起，“Mi cadea fra le braccia”托斯卡撲到畫家懷中，兩人親密無間，普契尼給這句的力度標(biāo)注是“pp”，演唱時(shí)要模仿兩人之間的悄悄話，用最美好的回憶反襯現(xiàn)實(shí)的殘酷，后悔也好痛苦也罷，情緒進(jìn)入最低谷，雙手再次環(huán)抱在胸前，如同托斯卡已來到畫家懷中，整個(gè)人要放松下來，為接下來詠嘆調(diào)的展開做鋪墊。

詠嘆調(diào)部分，人聲與鋼琴伴奏一致進(jìn)行，人物的情緒由碎片走向大段的宣泄，美好的回憶與悲慘的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對(duì)比，在對(duì)于愛情與生命強(qiáng)烈的渴望中結(jié)束。無論是在歌劇中還是在音樂會(huì)上，這首作品一般都放在靠后的順序演唱，對(duì)演唱者的身體與發(fā)聲技巧來說都是相當(dāng)?shù)目简?yàn)，要在有限的休止與延長(zhǎng)中使聲帶得到放松，為高音的演唱做好準(zhǔn)備。

a樂句，“O dolci baci, o languide carezze”主題動(dòng)機(jī)由人聲展開，回憶進(jìn)行到最美好的部分，仿佛托斯卡就在他的面前，演唱時(shí)聲音要弱，給觀眾一種若有若無的不真實(shí)感，強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，吐字要清晰，節(jié)奏要穩(wěn)定，情感要熱烈，在這一句讓自己和觀眾起雞皮疙瘩，到“carezze”（親愛的）時(shí)變強(qiáng)，為下一句強(qiáng)度變換做準(zhǔn)備。這一句環(huán)抱的雙臂逐漸打開，并向前伸展演唱時(shí)最好閉眼，用心體會(huì)畫家的情感?！癕entr'io fremente le belle forme disciogliea dai veli!”畫家顫抖著揭開托斯卡的斗篷，兩人四目相對(duì)，這里的“Mentr'io fremente”是指揭去斗篷的動(dòng)作，這里的聲音要足夠深情，將畫家對(duì)托斯卡的愛戀體現(xiàn)出來，接下來的“l(fā)e belle forme disciogliea dai veli!”則是回憶中最甜蜜的部分，兩人擁吻，對(duì)于愛情的回憶在這里達(dá)到高潮，演唱時(shí)聲音要隨著旋律的上行逐漸變?nèi)?，在聲音的控制上要保證力度轉(zhuǎn)換間的平穩(wěn)過渡，演唱時(shí)可帶有一點(diǎn)哭腔。

a’樂句，“Svani per sempre il sogno mio d'amore”主題動(dòng)機(jī)的重復(fù)帶來了情緒的轉(zhuǎn)折，美好的回憶如泡沫般幻滅，這句的情緒轉(zhuǎn)為極度的悲哀。演唱這句時(shí)要給觀眾以畫家驚醒的感覺，強(qiáng)調(diào)每個(gè)音的顆粒感?！癓'ora fuggita, e muoio disperato! ”時(shí)間就要到了，畫家的生命即將結(jié)束。從這句開始，整首作品的戲劇性開始展現(xiàn)，演唱時(shí)要放下一切負(fù)擔(dān)，作者在“e muoio”（死亡）這個(gè)單詞上用保持音記號(hào)和重音記號(hào)來標(biāo)注，要以最強(qiáng)的力度將畫家的悲憤表現(xiàn)出來。“E muoio disperato!”是上句歌詞的重復(fù)，“e muoio”依然作為重音被強(qiáng)調(diào)，但旋律轉(zhuǎn)為下行，這里的畫家在大段的控訴后突然失去了力氣。演唱時(shí)要像一個(gè)泄氣的皮球，使聲帶肌肉放松，在最后的高潮前得到短暫的休息。

a”樂句，“E non ho amato mai tanto la vita! ”這是畫家在托斯卡來臨前最后的吶喊，是一個(gè)人對(duì)生命本能的渴望。要以全部的熱情，用最輝煌的聲音投入演唱，在高音處可以使體力與狀態(tài)保持?jǐn)?shù)拍，“mai tanto la”三個(gè)單詞演唱時(shí)要有爆發(fā)力，表達(dá)出畫家對(duì)生命的渴望。“Tanto la vita! ”是前一句歌詞的重復(fù)，到這里卡伐拉多西陷入絕望，仍用顫抖的聲音表達(dá)對(duì)生命的熱愛。這一句音區(qū)較低，演唱時(shí)仍要強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，同時(shí)注意控制聲帶的放松，在單詞“tanto”的“to”音節(jié)上可做適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)，給演唱高音時(shí)繃緊的聲帶短暫的休息，以免最后“vita”破音。

（三）與鋼琴伴奏之間的配合

普契尼的作品中，人聲與伴奏往往處于同樣重要的地位，作品自鋼琴伴奏開始，由鋼琴伴奏結(jié)束，伴奏對(duì)整體速度的把控與情節(jié)的展開有十分重要的影響力，這就需要在演奏前與藝術(shù)指導(dǎo)充分溝通，反復(fù)磨合。

宣敘調(diào)部分以鋼琴為營造環(huán)境情緒展開的主力聲部，演奏者要對(duì)這首作品十分熟悉，在觸鍵與踏板的控制上要營造出牢房的回聲感和花園的空曠感，人聲穿插在鋼琴伴奏中，經(jīng)常在前一小節(jié)旋律的結(jié)束音上展開演唱者在準(zhǔn)備過程中不僅要熟悉人聲的旋律，還要對(duì)鋼琴伴奏的和聲、織體與節(jié)奏了然于心，鋼琴伴奏的左手部分的織體采用和聲密集音型，演唱時(shí)要注意傾聽，把握好節(jié)奏進(jìn)入。

詠嘆調(diào)部分，a樂句人聲與鋼琴右手部分的旋律同步進(jìn)行，這一句是最美好的回憶，右手部分的旋律要用飽滿熱烈的音色演奏，而左手的柱式和弦則要突出冷淡機(jī)械的音色，給人一種“喪鐘”的感覺，用左右手之間的強(qiáng)烈對(duì)比來展現(xiàn)畫家處境的矛盾性與悲劇性。

a'樂句，是畫家泡沫破滅對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴，a樂句左手的“喪鐘感”要擴(kuò)大到雙手，強(qiáng)調(diào)和弦的張力，弱化旋律感，襯托人聲大段的情緒宣泄部分。

a”樂句，是畫家對(duì)于生命的渴望，左手部分強(qiáng)拍的和弦作為人聲欲揚(yáng)先抑的準(zhǔn)備，演奏時(shí)要富有戲劇張力和爆發(fā)力，右手要跟隨人聲的節(jié)奏，在延長(zhǎng)與休息處理上與演唱者保持同步。

結(jié) 語

男高音選段《星光燦爛》是普契尼最經(jīng)典的代表作之一，自托斯卡1900年首演以來在世界范圍內(nèi)廣為傳唱，普契尼十分擅長(zhǎng)悲劇故事，本文從創(chuàng)作背景、作品結(jié)構(gòu)、語言的把控、情感的表達(dá)、與鋼琴伴奏的合作等方面對(duì)作品進(jìn)行了深入的探究，希望能為演唱者理解與演繹該選段提供新的方法與思路，演唱這首作品要準(zhǔn)確地把握住卡伐拉多西面對(duì)死亡時(shí)的情感變化，用作品前后兩部分間音色、情緒、肢體語言間的鮮明對(duì)比將作者的意圖傳達(dá)給觀眾，為其帶來美的享受?！?/p>