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    中國傳統(tǒng)服飾在動畫角色中的運用

    2022-11-22 01:51:04史林凌楊弋杰
    紡織報告 2022年5期
    關(guān)鍵詞:服飾文化服飾動畫

    史林凌,楊弋杰

    (江西服裝學(xué)院,江西 南昌 330201)

    服飾是一種文明的具象化表現(xiàn),是不在明處彰顯的一種文化基調(diào)。因此,動畫中的服飾設(shè)計不僅能作為一條暗線推動劇情發(fā)展,也能突出人物性格。在動畫設(shè)計中,可以采用多元化思想,勾勒出輪廓模糊的綜合性民族文化,而不同的服飾紋案和造型所呈現(xiàn)的效果也各不相同。

    1 傳統(tǒng)服飾文化的發(fā)展形式

    中國傳統(tǒng)服飾文化在歷史長河中不斷傳承和發(fā)展,形成了一種特定文化背景下獨有的民族風(fēng)貌。就其發(fā)展史來看,這些服飾都有一種固定的風(fēng)格基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上進行優(yōu)化和演變,最終可以形成特殊的民族風(fēng)貌,承載著濃郁的民族風(fēng)情。縱觀中國上下五千年的發(fā)展史,不管是掌權(quán)人還是普通百姓,都有一種傳承的觀念,可以增強民族自信心。這種想法將56個民族的智慧凝聚在一起,使中國傳統(tǒng)服飾屹立于世界民族之林,成為東方服飾體系的代表。

    中國特有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也為服裝設(shè)計提供了很好的元素和參考?,F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)很發(fā)達,如李子柒采用蜀繡、藍印花布等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行織衣晾布,并錄成短視頻發(fā)表在社交平臺,吸引了眾多網(wǎng)友的眼球,表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)服飾文化極大的吸引力。當(dāng)代服飾也是根據(jù)生產(chǎn)生活的需要一直在變化,現(xiàn)在有很多年輕群體喜歡穿定制漢服上街,這是民族文化自信的體現(xiàn),但這類民族服飾穿著并不日常??v貫全球,漢服影響了整個漢文化圈,日本、朝鮮、越南、蒙古、不丹等國家的民族服飾均采用或借鑒了漢服元素。

    在不同文化的交流中,不同民族通過多元文化思想實現(xiàn)民族藝術(shù)的審美交流,因地理位置、生活習(xí)性的不同,審美產(chǎn)生差異,后又因文化思想的融合,形成了一個個獨特但又相互接納的民族文化風(fēng)格。這種民族之間的多元化融合也是一種國際化交流形式的模板。但是,傳統(tǒng)文化也曾因百姓的物質(zhì)條件匱乏、經(jīng)濟落后、地處封閉的山區(qū)難以獲取外界信息而陷入困境。傳統(tǒng)服飾文化在內(nèi)容表現(xiàn)和思想層面具有多樣性,其中展現(xiàn)出的特征給受眾足夠的想象空間。在動畫設(shè)計中,可以通過人物造型呈現(xiàn)傳統(tǒng)服飾文化,將人物形象和傳統(tǒng)文化相融合,通過民族認同感使受眾產(chǎn)生強烈的共鳴[1]。

    在中國傳統(tǒng)服飾的底蘊中,服飾的外形尺寸和紋樣也可以體現(xiàn)出所處朝代的經(jīng)濟脈絡(luò)、宗教信仰和思想觀念。例如河南地區(qū)“丙戌年黃帝故里拜祖大典”的服飾就極為講究。在拜祖儀式中,服裝大多采用了較為中性的款式,顏色也有各自的用法,采用了金色的絲帶進行鑲邊點綴,金屬紐扣使用了盤扣的樣式。整套服裝搭配使穿著者氣質(zhì)出眾。

    設(shè)計作品中處處體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化。身為文化大國,要想將中國傳統(tǒng)文化深刻體現(xiàn)在服裝制作中,如所用面料、技法等,需要持有工匠精神,保持精益求精、創(chuàng)新改良的態(tài)度進行設(shè)計,進而樹立民族文化自信。一部好的作品可以洗滌目前浮躁時代下產(chǎn)生的“快餐”文化。因國際地位不斷提高、經(jīng)濟實力不斷提升,中國文化開始對外傳播。因此,中國新一代青年更應(yīng)牢記使命,致力于發(fā)展與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,大力傳播民族傳統(tǒng)文化精髓,并結(jié)合所學(xué)理論,使其適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展需求,推動現(xiàn)代民族文化的發(fā)展。

    2 傳統(tǒng)服飾的配色與動畫色彩基調(diào)的“辯論”

    2.1 傳統(tǒng)服飾的運用區(qū)分

    我國服飾歷史源遠流長,是世界上的衣冠大國,在不同的年代都有自己設(shè)計改良的代表服裝。每個朝代的服飾都有鮮明的特征,以漢服為主要代表,為世界所矚目。不同的季節(jié)、天氣,甚至是特定的節(jié)日都有服飾講究。在動畫中,服飾可根據(jù)不同的動畫風(fēng)格進行設(shè)計和創(chuàng)作。角色是一部動畫的靈魂,服飾布料、造型等則是打磨角色的鏡片。在人們的日常生活中,服飾已經(jīng)成為非常重要的組成部分,滿足了物質(zhì)生活以及審美的需要,同時也反映了一個時期的文化底蘊。在這個時期內(nèi),人們所穿服飾的面料、款式、顏色等都可以呈現(xiàn)出這個時期的發(fā)展?fàn)顩r和社會背景,同時,也能從服飾中看出設(shè)計者的創(chuàng)造力和獨一無二的想法[2]。

    2.1.1 古代服飾

    在古代服飾中,袖口多為寬袖,材質(zhì)為麻布或絲綢,通常運用刺繡工藝進行美工處理,不同紋案寓意著不同的階級、地位。女子著上衣下裳或連身長衣,腰系絲帶,身著寬衫大袖。除此之外,還運用了刺繡、蠟染、扎染、編織、挑花等工藝,彰顯了精益求精的工匠精神,既符合人們的審美,又有傳統(tǒng)的民族神韻。

    2.1.2 現(xiàn)代服飾

    現(xiàn)代服飾能夠彰顯人物性格和人物特征,自由度較高,不同的衣品可以突出不同的人物形象。

    2.1.3 科幻服飾

    動畫是一個具有創(chuàng)造性的專業(yè),科幻元素多為人們想象中的題材,將科幻元素和傳統(tǒng)元素相結(jié)合,打造出視覺上的新穎感,能夠吸引觀眾的眼球。在文化快速消費、辦事匆忙的年代,年輕人作為主要消費力,對新潮事物十分感興趣,精致出色并且差異性較高的作品恰恰能滿足年輕群體的需求。

    東西方國家對服飾的設(shè)計審美不一,但都有獨一無二且深厚的文化底蘊。中國在發(fā)展過程中不可避免地受到歷史因素的影響,仍屬于發(fā)展中國家,因此,國人應(yīng)以民族文化為基礎(chǔ),合理利用本國服飾,不僅要從西方優(yōu)秀服飾文化中汲取可學(xué)之處,也要與中華傳統(tǒng)文化相結(jié)合,使國產(chǎn)動畫中的優(yōu)秀服裝在文化領(lǐng)域展現(xiàn)風(fēng)采[3]。

    2.2 服飾配色與動畫色調(diào)相呼應(yīng)

    我國服飾色彩的運用與美術(shù)工藝相結(jié)合,不被孤立在藝術(shù)體系之外,彰顯了一種工匠精神,是人們物質(zhì)和精神要求的一種具象化體現(xiàn)。動畫造型師在設(shè)計角色服飾時,通常會在服飾顏色上下功夫,既要體現(xiàn)出作品的美觀性,也要重視文化內(nèi)涵,例如在服飾上進行暗紋設(shè)計,可以使審美和文化相融。剖析中國傳統(tǒng)服飾中的顏色運用會發(fā)現(xiàn),不同顏色的寓意隨著時代的變遷以及人們觀念的變化而改變。在我國古代,商朝以紅白色為主色調(diào),先秦為了加強中央集權(quán),用神權(quán)維護自己的統(tǒng)治,將黃色作為高貴、權(quán)力的象征。由此可見,一部成功的動畫作品,一定有一個優(yōu)秀的色彩基調(diào)。

    3 中國傳統(tǒng)服飾在動畫中的體現(xiàn)

    中國優(yōu)秀動畫中的造型風(fēng)格離不開中國傳統(tǒng)服飾,許多作品中的人物所展現(xiàn)的妝容、服飾和言行舉止,都帶有濃厚的中式韻味;朝代與朝代的更迭飛快,留存時間短暫,但具有深厚文化底蘊的服飾代代流傳。例如《天書奇譚》中狐女的造型—著輕盈的襦裙,材質(zhì)貼身、粉白色調(diào),襯托出人物嫵媚的形象;眼尾桃紅點綴,丹鳳眼、長睫毛,取材于旦角臉譜的形象。這些傳統(tǒng)服飾在動畫中的筆觸設(shè)計運用多樣,有的運用了中國傳統(tǒng)潑墨技法,表現(xiàn)了獨特的衣褶變化和中國韻味。以中國人的審美看待中華傳統(tǒng)文化,以獨一無二的民族體系和古老時代的靈魂來鞏固民族文化自信,進而傳承文化的命脈。中國傳統(tǒng)服飾文化是一種具有獨特價值的文化,在動畫服裝風(fēng)格體現(xiàn)上需要以有效的民族主體文化為載體標(biāo)準,又應(yīng)該對民族文化的不同要素進行分析和改良,通過創(chuàng)造力和想象力來實現(xiàn)普遍性和特殊性的融合。采用中國手法講好中國故事,對國內(nèi)觀眾來說具有一種特殊的親切感,對國外觀眾來說,進一步了解了中國動畫,這是我國動畫的良好發(fā)展形勢[4]。

    3.1 神話故事中的傳統(tǒng)服飾—以《大鬧天宮》為例

    眾所周知,《大鬧天宮》這部動畫取材于神話故事,以孫悟空大鬧天宮的經(jīng)歷來突出悟空的傳奇形象。悟空頭戴紫金冠、身披赭黃袍、腰系藍田裙、足踏步云履、手執(zhí)如意金箍棒,一副輕盈敏捷的姿態(tài)。該片中的哪吒服飾也蘊含豐富的中國傳統(tǒng)服飾文化元素,他身著碧色肚兜,顯示出孩童的稚氣,披肩是荷葉的形態(tài),這也是哪吒服飾的代表元素,腳上踩的風(fēng)火輪運用了中國傳統(tǒng)工筆畫的樣式,將中國傳統(tǒng)元素重新定義在服裝設(shè)計中,給人物增色不少。玉皇大帝的服飾也源自中國古代帝王的龍袍,金色搭配黑紅的紋案點綴,圖案紋樣精致,象征著權(quán)力和地位。將緞織的紋路應(yīng)用于袖口的紋案上,可以表現(xiàn)人物的特點。

    3.2 民間故事中的傳統(tǒng)服飾—以《寶蓮燈》為例

    《寶蓮燈》這部動畫作品改編自古代民間傳說故事《沉香救母》,描述了主角沉香經(jīng)歷千難萬險、翻越崇山峻嶺救出被困母親的感人故事。題材大膽又具有創(chuàng)新性。其中,二郎神的服飾黑白結(jié)合,運用了云肩的傳統(tǒng)元素,給人一種反派的感覺;沉香穿著寬松的小短袖,給人一種活力四射的感覺;沉香的母親披云肩、著長襦裙,有一股仙氣飄飄的氣質(zhì)。在《寶蓮燈》里,讓觀眾印象最深的是孫悟空前后有兩種不同的服飾造型:一開始,孫悟空披著紅袈裟坐在墊子上,露出與世無爭的表情,說自己已成佛,此后不再多慮世間之事。袈裟下的形象如同一個被磨去棱角的圓。后期會發(fā)現(xiàn),《寶蓮燈》中的孫悟空還保留著先前的形象和性格,在紅色袈裟下,依然是當(dāng)年大鬧天宮的齊天大圣身穿的黃布衣、虎皮裙。孫悟空被沉香點醒后,大臂一揮脫下那層袈裟,找回了當(dāng)年那股沖動勁。披著袈裟的他是被舊秩序降服的斗戰(zhàn)勝佛,脫下袈裟的他又變回了當(dāng)年那個僅憑一己之力殺入天宮的齊天大圣。因此,在沉香懇求悟空助自己一臂之力時,悟空脫下袈裟沖破束縛的畫面才如此令人感動。優(yōu)秀的動畫作品對分鏡運動的把握、對民族傳統(tǒng)文化的剖析、對劇情走向的思考、對服飾運用的嚴謹,無處不彰顯出精細的工匠之氣。

    3.3 傳統(tǒng)生活故事中的傳統(tǒng)服飾—以《連理枝》為例

    《連理枝》這部動畫講述了一個中國傳統(tǒng)悲劇故事。在動畫的開頭,通過百姓穿破舊麻布衣給觀眾們揭示了當(dāng)時窮苦百姓的窘迫,百姓為了生存下去,不得不利用自己的骨肉交換銅錢,將孩子販賣給高官權(quán)貴或送去宮內(nèi)當(dāng)仆人?!哆B理枝》這部動畫短片,通過分鏡的表達和場景的張力,進一步渲染了氣氛,向觀眾展現(xiàn)了階級對立下感情的艱辛。男女主初次相見時,導(dǎo)演劉婷婷將畫面中宮殿的場景進行拉伸,通過人物服飾的對比暗示了男主和女主之間差距極大的階級地位:男主身著青色麻布衣跪在地上,女主穿著粉白宋代宮廷服飾,簡潔大方,揮著圓面小扇。服飾樣式、色彩的差異,暗示著兩人地位的差異。中國古代服飾具有明顯的階級色彩,是區(qū)別貴賤尊卑的一種標(biāo)志。服裝的質(zhì)地、款式、顏色、紋飾等都有嚴格的規(guī)定和限制。通過多元文化思想的凝練,可以彰顯出服飾獨有的設(shè)計表現(xiàn)力,以獨特的設(shè)計鍛造多元化民族服飾風(fēng)格,彰顯傳統(tǒng)服飾的深刻意義[5]。

    4 結(jié)語

    服裝設(shè)計師認為:“東方是靈感的一個永恒的發(fā)源地?!敝袊鴤鹘y(tǒng)服飾文化在世界服裝設(shè)計領(lǐng)域占據(jù)重要地位,其承載了中華上下五千年的優(yōu)秀文化,百姓將對美好生活的期盼都繡進了布料的一絲一線中。民族服飾承載著歷史的長河,寄托著56個民族的歸屬感和凝聚力。服飾紋案包含的文化內(nèi)涵源于中國傳統(tǒng)元素。傳統(tǒng)服飾文化需要傳承和保護,通過對中國傳統(tǒng)服飾紋案的深度了解,人們不但要認識到文明的神在、形也在,也要讓這種文化的命脈再次交織在現(xiàn)代生活的一點一滴中,這便是動畫學(xué)子對中國傳統(tǒng)服飾文化最好的傳承方式。

    因此,應(yīng)始終牢記自己國家的文化,同時不忘學(xué)習(xí)他人之長,只有做到與時俱進,才能讓我國文化被全世界認識,才能讓文化流傳得更久,做出獨具中國藝術(shù)魅力的作品,在此過程中,需充分利用傳統(tǒng)文化,取其精華、去其糟粕,巧借“東風(fēng)”,進而在利用中國傳統(tǒng)服飾文化元素的背景下,推動國產(chǎn)動畫朝著更好的方向發(fā)展。

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