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    民族服飾圖案在繪畫課程教學(xué)中的傳承與應(yīng)用

    2022-11-21 19:29:52
    紡織報告 2022年3期
    關(guān)鍵詞:民族服飾服飾圖案

    田 野

    (佳木斯大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154007)

    隨著時代的發(fā)展,我國各個民族的特色服飾漸漸退出了人們的視野。然而,傳統(tǒng)民族服飾本身具有民族文化內(nèi)涵,隨著近年來人們對傳統(tǒng)文化的熱情再次高漲,在中國本土乃至全世界重新掀起了民族風(fēng)潮流。我國各民族服飾文化都經(jīng)過了千百年的積淀,在漫長的演變過程中,無論是款式、造型、材質(zhì)還是顏色、紋樣等,都能體現(xiàn)不同民族的獨特性[1]。這些內(nèi)涵豐富、形態(tài)多樣的圖案為繪畫專業(yè)學(xué)生提供了大量學(xué)習(xí)案例,其中蘊含的造型美、色彩美以及工藝美都可以提取出豐富的美學(xué)和藝術(shù)元素,這在繪畫課程的教學(xué)設(shè)計中是一個特殊的門類,學(xué)習(xí)民族服飾圖案不僅能讓學(xué)生深入了解藝術(shù)的實際應(yīng)用和審美效果,還能促進民族文化的傳承。

    1 民族服飾圖案的主要類別

    我國民族文化一直具有包容性,因此,歷史上出現(xiàn)了民族大融合,各民族文化共同發(fā)展、共同繁榮,滲透在日常生活中的每個角落,民族服飾文化也是如此,包括土家族服飾文化、畬族服飾文化、苗族服飾文化等。

    1.1 土家族服飾圖案的特點

    土家族是居住在中國內(nèi)陸的民族,居住環(huán)境主要為山區(qū),分布在湘西、河南、四川、貴州等地,在時代的發(fā)展與地理環(huán)境的變遷過程中,形成了獨具特色的民族服飾文化。其中,土家族的特色服飾圖案有石榴紅花、荷花、八仙過海、百鳥朝凰等。首先,服飾上的條紋以剛直線條居多,較大程度地避免了柔軟的線條,充分結(jié)合連續(xù)交叉和復(fù)雜的幾何圖紋,反映了土家族人期盼生活平安、幸福安樂的愿望。其次,土家族對服飾圖案的處理往往會夸張化,包括人、動物和植物,尤其是百鳥朝凰和八仙過海等服飾圖案,線條顏色鮮艷、風(fēng)格偏濃郁[2]。土家族服飾的主要特征是鮮明熱烈的紋理花樣,包括自然景色、幾何圖形、文字等圖案。這種土花鋪蓋的圖案設(shè)計經(jīng)過多年的文化積累已經(jīng)非常成熟,由三角形、方形、直線組成,用簡單的基礎(chǔ)元素變化產(chǎn)生豐富多樣的花紋,包括“巖墻花”“菜籽花”以及“鉤花”等。此外,西蘭卡普紋樣善于利用對比色,鐘愛強烈的顏色對比搭配,尤其是黑白、大暖色等,以純度及明度較高的色號,讓純粹的圖案擁有無窮的魅力。土家族還常常用到故事題材,包括龍鳳呈祥、八仙過海、老鼠娶親、鯉魚躍龍門等,表達(dá)了土家族人對美好幸福生活的期盼。

    1.2 畬族幾何紋飾的特點

    首先,畬族本身沒有成熟完整的文字體系,因此,其服飾避開了文字圖案,更重視幾何圖形,圖案主題以對幸福生活的向往和對遠(yuǎn)古圖騰的崇拜為主[3]。例如畬族服飾會以龍犬作為圖騰,設(shè)計出盤瓤圖案;為了表達(dá)對女神三公主的崇拜,在服飾中加入了鳳凰圖案。布局構(gòu)圖較為均衡,一般采用對稱排列或者分類排列,這種特點在畬族彩帶上尤其明顯。

    1.3 苗族服飾圖案的特點

    湘西苗族同畬族一樣,沒有完整成熟的文字體系,因此,也重視利用服飾圖案展現(xiàn)民族文化。苗族人會將本土文化、宗教信仰及民俗民風(fēng)的內(nèi)涵融入圖案設(shè)計,圖案上常有族人跳舞、唱歌、行禮的動作。作為一種文化符號,苗族服飾體現(xiàn)了苗族的圖騰崇拜以及對民族生活的歌頌。

    2 民族服飾圖案元素特征分析

    2.1 造型特征

    民族服飾的造型特征主要是指視覺上的表現(xiàn),其元素主要體現(xiàn)在服飾的圖案、紋樣、顏色等方面,各種視覺元素相互滲透,構(gòu)成民族服飾的不同造型。民族服飾圖案多為自然山川和生活風(fēng)俗的元素,例如常見的動植物紋飾或幾何圖形的拼貼等紋樣,在發(fā)展過程中又衍生出更多的引申紋案,展現(xiàn)出生動活潑、樸實自然的外觀特征,雖然形象豐富,但內(nèi)涵都是自然美和社會美的結(jié)合以及人與自然的和諧共生[4]。

    在圖案造型中,較為普遍的是幾何因素,包括菱形圖案、鋸齒型圖案、方塊圖案、三角圖案、萬字圖案、圓環(huán)圖案、八角形圖案、水浪圖案、云雷圖案、折線圖案、山東如意圖案、同心圓圖案等,尤其是瑤族服飾中的亂世桃花圖,有著特殊的造型與幾何學(xué)構(gòu)造模式。侗族服裝中也有不少抽象的幾何圖案,如菱形圖案、八角圖案、格紋圖案、鋸齒圖案、三角圖案、圓環(huán)圖案、曲線圖案、雨滴圖案等。

    通過觀察發(fā)現(xiàn),民族服飾的幾何圖案并不是單個存在的,是由不同的圖形和紋樣組成的,具有傳統(tǒng)的內(nèi)涵,并以連續(xù)紋樣或四方連續(xù)紋樣的形態(tài)存在。其中,動植物形象具有美好的隱喻,例如青蛙象征春天萬物復(fù)蘇,鳳凰、獅子象征崇高的理想等,還有桃子、桂樹等植物,多種形象的組合加上夸張的表現(xiàn)手法,使象征意義更加明顯。

    2.2 色彩特征

    民族服飾圖案通常色彩艷麗,組合搭配效果突出。例如壯麗的紅、燦爛的黃、幽靜的翠綠、明亮的藍(lán)使服飾圖案更加鮮明。民族服飾還喜歡采用大量對比色,特別是少數(shù)民族,將大紅和大綠等色相差別較大的色彩組合在一起,形成沖突;也有青色和橙色等略顯柔和的顏色組合,所塑造的圖案融合了各民族的本土元素和人們的生活方式,極具地域性和辨識度。比如侗族和水族等民族服飾通常將黑、白、藍(lán)這3種顏色組合運用,通過藝術(shù)的處理,給人干練的感覺,其簡單、利落的服飾圖案特征體現(xiàn)了侗族、水族勤勞樸實的性格。再如壯族傳統(tǒng)服飾常將鮮紅色、明黃色和翠綠色結(jié)合,作為整體的底色,配合各種明度高、飽和度高、色相反差大的對照色,顏色亮麗又和諧,能營造熱鬧、歡樂的氛圍。苗族則多使用冷色調(diào),比如簡單的黑白色,配合桃紅色、藍(lán)紫光、草青綠、天藍(lán)等。瑤族服飾以桃紅、大紅、黃橙等暖色為重,多配合黑白、翠綠、紫紅、黑等冷色,冷暖之間既有鮮明對照又統(tǒng)一和諧,表達(dá)了瑤族對富裕安樂生活的向往。侗族服飾多用黑、藍(lán)、白等冷色調(diào),以突出黑與白、藍(lán)與白之間的鮮明對照,格調(diào)素雅清麗,展現(xiàn)了自然純樸之美。

    2.3 材質(zhì)與工藝特征

    民族服飾涵蓋面很廣,生產(chǎn)使用的原材料也是因地制宜,每個民族都有不同的原料,但大部分都是以織錦為主,有的會使用手工藝品進行裝飾,豐富服裝的質(zhì)感和造型,也有的使用染料布藝或者手工面料等,但最值得關(guān)注的是服裝上的各種裝飾,多采用刺繡工藝和蠟染技術(shù),還有多種形式的裝飾花、亮片和絞結(jié)等。

    3 民族服飾圖案的重要價值

    3.1 反映各民族的生存環(huán)境和生活方式

    不同的少數(shù)民族具有不同的生存環(huán)境與生活方式,這也造就了不同民族服飾的不同特點,表達(dá)了某種特定的人文審美價值觀,是少數(shù)民族特征的直接體現(xiàn)。例如藏族和蒙古族傳統(tǒng)服飾的設(shè)計會結(jié)合生存環(huán)境,特別是對牧民服裝的設(shè)計,更加強調(diào)御寒功能,對傳統(tǒng)服飾圖案的應(yīng)用較少。苗族服飾則受到了當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和生活方式的影響,但總體上給人的感受還是“多”,服飾的種類、配飾、圖案或色彩等都讓人眼花繚亂,也表達(dá)了人們對美的追求。由此可見,不同的服飾文化造就了不同的圖案形式,同時也反映了不同的生活方式。

    3.2 承載各民族的原始圖騰崇拜

    任何一個民族服飾文明的產(chǎn)生都是歷史積淀的結(jié)果,體現(xiàn)了人們對環(huán)境的適應(yīng)性和內(nèi)在的精神追求[1]。比如在彝族,不論男女老少都喜歡穿黑色服裝,這主要是因為彝族民眾視黑虎為始祖,族人很早就對虎、豹、鷹和龍等圖騰極為敬畏,所以黑色服裝一直備受青睞。同時,彝族人還會在服裝上衣襟的邊沿繡上代表這4種動物的老彝文字,更符合民族傳統(tǒng)藝術(shù)審美價值觀念,且被族人代代相傳,是民族原始圖騰崇拜的良好載體。

    3.3 為藝術(shù)設(shè)計提供豐富的靈感

    源遠(yuǎn)流長的民族文化賦予中華民族服飾獨特性和豐富性,不僅反映了民族歷史、信仰文化等方面的豐富內(nèi)涵,還是各民族的“自傳”,形成了構(gòu)圖、顏色與做工都極為講究與精美的民族服飾圖案。正是這種豐富又特殊的民族服飾文化組成了龐大的藝術(shù)素材庫,為現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計專業(yè)人員提供了大量可參考與利用的藝術(shù)元素,值得廣大設(shè)計者深入探索。

    4 民族服飾圖案在繪畫課程中的應(yīng)用

    4.1 形式美的應(yīng)用

    中華民族服飾圖案給美術(shù)教師帶來了取之不竭的創(chuàng)作源泉。在“造型設(shè)計”課程中,學(xué)生可通過觀察中華民族服飾圖案的形成規(guī)律尋求靈感。例如服飾圖案中的幾何圖形呈現(xiàn)為連續(xù)構(gòu)成的骨架,主次分明,內(nèi)容豐富生動,節(jié)奏感強。圖案造型主要由點、線、面組成,在組合手法上,呈規(guī)則或無序的分布狀態(tài)。在具體設(shè)計時,可采用比例、位置、大小、反復(fù)、對比、漸變、特異等組合法則加以布置,使圖案中形成旋律、節(jié)奏、運動等變化。

    民族服飾圖案的形式美為學(xué)生的“設(shè)計”課程學(xué)習(xí)提供了直接的視覺體驗,學(xué)生可以通過觀察到的樣式美感,參考不同民族圖案紋樣的結(jié)構(gòu)特征,融入重構(gòu)、解構(gòu)的創(chuàng)意,設(shè)計出更加精彩的藝術(shù)作品。民族服飾圖案設(shè)計可以使學(xué)生從簡單直觀的圖形造型中感受從自然到設(shè)計、從寫實到抽象的變化,更輕松地學(xué)會繪畫與設(shè)計造型的方式。

    4.2 色彩美的應(yīng)用

    “色彩設(shè)計”課程的學(xué)習(xí)以研究顏料為方法,引導(dǎo)學(xué)生了解色彩的意義,指導(dǎo)學(xué)生掌握并提煉民族服飾色彩的特性,培養(yǎng)學(xué)生搭配顏色與創(chuàng)造性思考的技能。

    民族服飾用色大膽鮮艷,民族特色濃郁。一般以民間所認(rèn)為最熱烈的紅配綠、紅配藍(lán)、黃配綠和藍(lán)配紫等組合搭配,并用黃、綠、青、白等顏色加以間隔,既對比強烈,又和諧統(tǒng)一;既豐富明麗,又不失厚重。

    學(xué)生掌握了中華民族服飾的基本顏色搭配法則,并將中華民族服飾的色彩文化與現(xiàn)代繪畫配色理念相結(jié)合,參考民族服飾顏色的古典設(shè)計,并融入了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計理念,創(chuàng)造出更有特色的少數(shù)民族美學(xué)作品。同時,通過引導(dǎo)學(xué)生觀察并學(xué)習(xí)中華民族服飾色彩,還能激發(fā)學(xué)生對色彩地域特征的認(rèn)識,有助于學(xué)生掌握民族服飾色彩的審美變化規(guī)律,提高課程人文精神教育價值,實現(xiàn)傳承中華民族文化的目的。

    4.3 材質(zhì)美和工藝美的應(yīng)用

    美術(shù)教學(xué)中的“肌理效果設(shè)計”也是重要內(nèi)容,將傳統(tǒng)民族服飾中的裝飾加工美學(xué)和材料美應(yīng)用于美術(shù)的肌理效果設(shè)計中,能更好地激發(fā)學(xué)習(xí)者的想象力、創(chuàng)造力。

    民族服飾的裝飾材料一般有金銀片、彩珠、繡花、蠟?zāi)ぁ⒉假N和挑花等,而各種飾物的材料和做工均有不同講究。比如苗族服裝中的百鳥服,用精致的繡花圖案裝飾鳥兒潔白的羽毛,再搭配閃閃發(fā)亮的珍珠和亮片,服裝整體效果精妙絕倫。侗族人喜歡銀制的頭套、耳飾、項飾、背飾、手飾和腳飾等,而銀飾品的制造工藝綜合應(yīng)用了浮雕、圓雕、鐫刻和鏤空等加工手段,從頭至足,可以形成一整套佩飾,造型各異但和諧統(tǒng)一。侗族孩童的花帽除了裝飾銀片外,還飾有一團團絨球。

    在民族服飾中,布貼工藝的使用如同拼盤美術(shù),通過邊角料的剪裁,使用各種中醫(yī)針法加工制作而成,并裝點在風(fēng)帽、馱背、衣角、鞋面、鞋墊、衣襟等處,以精美的花邊與凈色為主的傳統(tǒng)服裝顏色相互映襯,大大提高了民族服裝的整體美感。其他裝飾品如綢帶、衣補子等,也使用了令人贊嘆的繡花工藝和裝飾花邊。

    民族服飾精湛的加工手藝和精巧的設(shè)計,充分激發(fā)了學(xué)生的興趣。在實踐課程中,可以引導(dǎo)學(xué)生通過觀察、整理、動手實踐等方法,總結(jié)、改進傳統(tǒng)材料和手工技巧,設(shè)計出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

    5 結(jié)語

    我國民族數(shù)量之多、所占地域之廣,使不同民族形成了獨特的文化內(nèi)涵,其服飾也在文化內(nèi)涵中得到滌蕩,形成具有鮮明地域特色的服飾文化,成為中華民族寶貴的文化財富,值得傳承與發(fā)揚。將民族服飾文化運用到繪畫教育中,使民族與時尚、古典與現(xiàn)代、形式與色彩、材質(zhì)與工藝完美結(jié)合,極大地推動了地域文化的發(fā)展,這是繪畫教育與民族文化相結(jié)合的最佳方式。

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