電影《隱形人》主客觀鏡頭的運用探析

廖 欣

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

《隱形人》是由美國環(huán)球影業(yè)出品，由著名導(dǎo)演雷·沃納爾導(dǎo)演的一部驚悚恐怖片。導(dǎo)演雷·沃納爾還導(dǎo)演過《電鋸驚魂》等著名的恐怖片，在利用鏡頭展現(xiàn)和傳遞恐怖氛圍上有著豐富的經(jīng)驗。《隱形人》主要講述了一個叫塞西莉亞的女人逃離了控制欲極強的丈夫后，她的丈夫卻變身成為一個看不見摸不著的隱身人時刻監(jiān)視她的故事。其實，搜索隱形人會發(fā)現(xiàn)很多同名的電影，隱形人這一主題最早出現(xiàn)在英國小說家赫伯特·喬治·威爾斯1897年發(fā)表的科幻小說，后在影視作品中有過多次出現(xiàn)，較為出名的有環(huán)球影業(yè)拍攝的《隱形人》（1933）、《隱形人歸來》（1940），還有索尼哥倫比亞影業(yè)拍攝的《透明人》（2000）、《透明人2》（2006）等[1]。許多影片甚至動畫中也摻雜了隱形的元素，如《貓和老鼠》中小老鼠杰瑞的隱形墨水、《哈利·波特》中哈利的隱形斗篷等?？床灰娒恢?，無聲無息，就像空氣一樣的隱形人極大滿足了人的窺探心理，因而倍受觀眾歡迎。

1 隱形人與感知受限

人類有視覺、聽覺、味覺、嗅覺與觸覺“五感”，通過這五種感覺，人類得以與外部世界進行接觸，從而感知世界、了解世界。在電影藝術(shù)中，視覺與聽覺是受眾接收信息、完成審美活動的重要途徑。而所謂的感知受限，是指人的感官被限制或破壞，或是人與外界環(huán)境的各類刺激相隔絕，如讓人對光、聲音等的刺激麻木化甚至感知徹底消失[2]。對于觀眾而言，其用來接收電影信息的視覺器官并未受損害，而是被“欺騙”了，其通過視覺直接感知隱形人存在、感受恐怖氣氛的能力受到了限制。這種感知的缺失給觀眾帶來新奇感的同時也存在一個難題，就是導(dǎo)演難以通過人物外形、拍攝角色角度等手法來塑造恐怖形象，讓受眾感知到角色的存在。為了使之在銀幕上有具象化的演出，過去的隱形人主題影片通常都對主角進行了一些特殊的處理，如帶上帽子、披風(fēng)等。而《隱形人》則巧妙地選擇把隱形人置換成配角，將影片女主人公塞西莉亞作為這部電影的主角，并從主角第一視角出發(fā)的主觀鏡頭搭配解謎、烘托恐怖氣氛的客觀鏡頭來講述整個故事。另外，在電影中，導(dǎo)演將主觀鏡頭和客觀鏡頭這兩個最基本的視聽手法發(fā)揮到了極致。相較于以往的同題材電影，該電影在故事節(jié)奏和視聽語言上有非常大的提升，整部影片中，恐怖的畫面雖然幾乎沒有，但是就讓人感覺非常緊張，而且參與感很強。這也是電影上映一周全球首周票房就接近5000萬美元，達(dá)到制作成本七倍的原因。

2 主觀鏡頭在影片中的表現(xiàn)形式

所謂主觀鏡頭就是從劇中人物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭，將攝影機當(dāng)作劇中人的眼睛，讓受眾看到的東西與角色看到的東西統(tǒng)一，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果[3]。按照鏡頭組合方式分類，可以將主觀鏡頭劃分為分切式主觀鏡頭、搖移式主觀鏡頭、全景式主觀鏡頭、連續(xù)式主觀鏡頭與綜合式主觀鏡頭[4]。這幾種主觀鏡頭在電影《隱形人》中均有體現(xiàn)，在塑造恐怖氛圍、暗示隱形人真實存在方面具有重要作用。

2.1 分切式主觀鏡頭，推動故事情節(jié)發(fā)展，暗示隱形人存在

分切式主觀鏡頭是主觀鏡頭中比較基礎(chǔ)的一種鏡頭形式，通過分切轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)兩個鏡頭的轉(zhuǎn)接。即將前一個以第三人視角觀看電影角色正在進行觀看這個動作的客觀鏡頭，轉(zhuǎn)換為電影角色此時眼睛所見的主觀鏡頭。后面主觀鏡頭所看到的事物正是前一個客觀鏡頭主角“看”這個動作的一種補充，所以后面的主觀鏡頭有著承接上一個客觀鏡頭的作用，可以推動故事情節(jié)發(fā)展。電影中的男主人公是一個控制欲較強的人，在家里每個角落都安裝了攝像頭以監(jiān)控女主人公，女主人公擺脫控制后，男主變身成為隱形人以更好地監(jiān)控女主人公。女主人公逃離后并未走出被監(jiān)控的陰影，因此導(dǎo)演在女主人公逃離控制后到好友家寄宿的時候采用了一個分切式主觀鏡頭，導(dǎo)演先通過一個客觀視角來展現(xiàn)女主人公站在落地窗前警惕看向窗外不安的狀態(tài)，友人這時走來安慰說“他不在外面”，接著鏡頭馬上切換為主觀鏡頭，以女主人公的視角盯著屋外的信箱。此時給了屋外信箱一個特寫，制造了一個留白，暗示男主已經(jīng)變身成為隱形人，此時此刻站在信箱旁監(jiān)控女主人公，并為后面隱形人的現(xiàn)身埋下伏筆。

2.2 搖移式主觀鏡頭，引發(fā)觀眾對隱形人出現(xiàn)的期待

搖移式主觀鏡頭是通過攝像機的搖移運動，實現(xiàn)主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換[5]。通常鏡頭會產(chǎn)生“客觀鏡頭—主觀鏡頭—客觀鏡頭”的三次變換。由于鏡頭發(fā)生了搖移的動態(tài)變化，觀眾會認(rèn)為鏡頭的突然改變必然會有新的劇情出現(xiàn)，同時搖移的過程有一定的時間，容易激起觀眾的好奇心，從而引領(lǐng)觀眾隨著攝像機運動觀賞電影，并激發(fā)觀眾對畫面產(chǎn)生新的期待。女主人公在得知男主“自殺”后，徹底松了一口氣，開始準(zhǔn)備迎接新的生活，但殊不知男主已經(jīng)化身成為隱形人。此時女主人公和觀眾處于一個信息不對等的情況，觀眾已經(jīng)知曉了隱形人的存在，而女主人公還不知道，由此自然會對女主人公的境況感到擔(dān)心、焦慮。電影此時采用搖移式主觀鏡頭把這種擔(dān)心進一步加大，使用了一個客觀鏡頭拍攝女主人公哼著歌開心地整理自己的行李，女主人公似乎感覺到了什么的樣子突然停下，節(jié)奏突然放緩，此時主觀鏡頭跟著女主人公視線的移動往后看，而這個搖移讓人產(chǎn)生了期待感。電影每一個鏡頭的轉(zhuǎn)變都有其作用，這個鏡頭會讓觀眾猜想是不是隱形人追到女主人公身邊了。之后鏡頭切換為女主人公的主觀鏡頭，接著以女主人公的視角看著身后的衣架并停留了一定的時間來引起觀眾的注意，沒有隱形人出現(xiàn)時，觀眾又松了一口氣。但突然鏡頭切換為客觀鏡頭，聚焦在女主人公表情上，女主人公情緒崩潰，覺得自己還處在被監(jiān)控的狀態(tài)。雖然這里沒有任何的劇情或者人物的介紹，但導(dǎo)演在不知不覺中把觀眾帶入這種緊張的氛圍中，給人一種不安感。

2.3 全景式主觀鏡頭，雙重視角幫助觀眾理解劇情

全景式主觀鏡頭沒有畫面組接，而是在一個全景畫面中直接表現(xiàn)主觀視點和客觀視點[4]。由于既有客觀視點又有主觀視點，觀眾在進行觀看時會自覺把主客觀視角聯(lián)系起來進行理解。男主人公被女主人公逃跑時觸發(fā)的警報驚醒后追出來，卻沒有攔住女主人公，看見女主人公的車在又黑又長的鄉(xiāng)間小道上漸行漸遠(yuǎn)，這里采用了全景式主觀鏡頭。同一個畫面中加入了兩種不同的視角，在這條被郁郁蔥蔥的森林包圍的林間小道，男主人公背對觀眾看著路上承載女主人公的汽車，觀眾通過男人的觀望（客觀視角）看到了乘車逃走遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去的女主人公（主觀視角），能感受到什么事情正在悄悄發(fā)生，并對未來會產(chǎn)生的未知事情產(chǎn)生好奇：女主人公身上究竟背負(fù)了什么秘密，能讓男主這樣的慌張與無奈？

2.4 連續(xù)式主觀鏡頭，明視隱形人的存在

連續(xù)式主觀鏡頭是指兩個連用的雙主觀鏡頭。由于《隱形人》中隱形人這個角色的特殊性，導(dǎo)演經(jīng)常使用連續(xù)式主觀鏡頭來制造隱形人與女主人公對視的場景，努力地增強隱形人的存在感。此種鏡頭在該片的高潮，也就是女主人公一行人意識到隱形人的存在，并與之進行斗爭的橋段處使用得最多。導(dǎo)演除了運用女主人公的視角，還會使用男主隱形人的視角來增強劇情的緊張感。影片中有一個場景，女主人公打通電話后發(fā)現(xiàn)，原來閣樓里藏著其丈夫，即隱形人的電話，為了一探究竟，她上了閣樓。上樓之后，無盡的黑暗將她包圍，這種設(shè)置本身就充滿了懸疑感，而最讓人感覺不安的是導(dǎo)演的鏡頭設(shè)置。為了讓觀眾知道隱形人出現(xiàn)在了這個空間，導(dǎo)演運用了跳躍性的鏡頭設(shè)置讓觀眾意識到攝影機的存在，這樣觀眾就會被導(dǎo)演引導(dǎo)，在內(nèi)心意識到隱形人的到來。影片很長一段片段的鏡頭設(shè)計是中景和特寫，都是非常明顯的客觀鏡頭，觀眾并不會有什么懷疑。直到畫面突然跳躍至背面大全景，鏡頭緩緩前推，這個畫面在景別、運動等方面與之前有較大的差別，觀眾會很快意識到攝影機的存在，潛意識里會覺得這應(yīng)該就是隱形人的主觀鏡頭。這里有兩個連續(xù)的主觀鏡頭，一個是來自女主人公的主觀視角，她在黑暗的閣樓發(fā)現(xiàn)了隱形人的手機之后，還一并發(fā)現(xiàn)了隱形人的作戰(zhàn)計劃書，此時此刻女主人公沉浸在震驚中，卻不知隱形人正對著自己的背后緩緩逼近。

2.5 綜合性主觀鏡頭，創(chuàng)造驚奇恐怖效果

綜合性主觀鏡頭就是應(yīng)用多個主觀鏡頭拍攝手法的鏡頭，幾種不同形式的主觀鏡頭的呈現(xiàn)，能達(dá)到“1+1＞2”的效果。電影《隱形人》中，女主人公還不知道有隱形人的存在時，導(dǎo)演采用了一個綜合性主觀鏡頭拍攝的長鏡頭。女主人公獨自一人坐在臥室，鏡頭從漆黑的走廊慢慢地移動到臥室，此時從觀眾的視角來看，這只是一個普通的客觀鏡頭。看到女主人公和臥室門口交替的兩個畫面后，觀眾會將臥室門口與女主人公相關(guān)聯(lián)，所以再回到最初的畫面時，觀眾會懷疑這到底是主觀還是客觀鏡頭。直到導(dǎo)演在這里做了一個非常主觀化的鏡頭運動——躲避，觀眾才意識到這個視角就是隱形人的主觀視角。所以這里其實隱藏了一個連續(xù)性主觀鏡頭，一個鏡頭拍攝女主人公視角看到的空無一人的走廊，另外一個視角拍攝隱形人視角看到的女主人公的反應(yīng)。女主人公從房間出來后，鏡頭切到正面，如果按照剛才的心理預(yù)期，隱形人應(yīng)該是在她的身后，那么此時就應(yīng)是客觀視角。隨后鏡頭就一直跟著女主人公，可以發(fā)現(xiàn)，從畫面上來說，這種貼身的旋轉(zhuǎn)、完全鎖死的景別，就是導(dǎo)演在暗示觀眾此刻的鏡頭就是隱形人的主觀鏡頭。但是從女主人公的主觀視覺和客觀鏡頭來看，都沒有發(fā)現(xiàn)隱形人存在的蛛絲馬跡，沒有確切的證據(jù)來證明隱形人確實就在女主人公身邊監(jiān)控她，這種暗示會激發(fā)觀眾的好奇心：隱形人是否真實存在，又到底在哪兒呢？導(dǎo)演吊足了觀眾的胃口，女主人公在屋內(nèi)巡查無果，走到房外查看外面的情況時，采用了一個搖移式主觀鏡頭，以女主人公的視角，把女主人公正前方的景物全部掃視了一遍，仍然是什么都沒有。在大家都以為又是虛驚一場的時候，鏡頭切換為客觀視角，觀眾看到女主人公身后吐出的氣后，才完完全全地肯定了隱形人的存在。這一段雖然沒有出現(xiàn)任何的恐怖內(nèi)容，但卻讓觀眾有非常強的參與感，原因就在于導(dǎo)演運用了主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換。

3 客觀鏡頭在影片中的表現(xiàn)形式

客觀鏡頭相對于主觀鏡頭而言，是從第三人視角如觀眾的視角來展開電影敘事的鏡頭，一般具有中立性質(zhì)，多是讓觀眾自己做判斷。但只有客觀鏡頭難以支撐起一部優(yōu)秀的電影，單純的主觀鏡頭也會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞?？陀^鏡頭與主觀鏡頭就像驅(qū)動一部電影敘事的兩個驅(qū)輪，缺一不可，兩者相輔相成。在《隱形人》這部電影中，導(dǎo)演對于客觀鏡頭的應(yīng)用也頗為講究。

3.1 利用沖突性的客觀搖鏡頭來銜接劇情

一般來講，隨著鏡頭的移動會給出新的客觀存在的信息，因此觀眾總是期待著鏡頭橫搖之后會有新事情發(fā)生，但是《隱形人》這部電影卻反轉(zhuǎn)了預(yù)期，導(dǎo)演會把客觀鏡頭搖到一個什么都沒有的地方。比如，女主人公一個人在房間整理東西時，一開始鏡頭一直在中規(guī)中矩地拍攝女主人公整理衣物的場景，后面鏡頭卻逐漸偏離女主人公，以緩慢的速度搖到了旁邊空無一物的衣架上，鏡頭停下來的時候，按照觀眾的心理預(yù)期，隱形人應(yīng)該會出衣架處，但是導(dǎo)演打破了預(yù)期，女主人公走到衣架處時安然無恙。實際上來看，這樣一組對衣架的客觀搖鏡頭給隱形人塑造了恐怖又神秘的人設(shè)，為電影后面隱形人的出現(xiàn)埋下了伏筆。

3.2 客觀鏡頭采用大量近景刻畫人物心理

電影中客觀鏡頭的景別選擇使用了大量的近景，如在電影結(jié)尾，女主人公利用隱形衣殺掉男主，并帶上隱形衣離開男主的別墅，其離開的過程中采用了一個長鏡頭，景別全部采用近景，幫助觀眾作詳盡的觀察和仔細(xì)的分析，從而更好地理解畫面表達(dá)的意義與傳遞的信息。在這段近景中，觀眾能夠清楚地看到女主人公“悲傷—如釋重負(fù)—對未來充滿期待”的臉部表情。此時，觀眾與女主人公之間的距離拉近，觀眾能更好與女主人公感同身受。同時，細(xì)致的面部神態(tài)表情刻畫突顯了女主人公柔中帶剛的人物性格。

4 結(jié)語

雖然《隱形人》這部恐怖電影并沒有使用什么恐怖的特效，也沒有什么血腥的場面，但其是一部內(nèi)容非常精彩的恐怖片，究其原因是該電影對于鏡頭的把控，電影利用鏡頭運動去呈現(xiàn)“隱形”。故意停留在莫名的角落位置，卻又不給明確的信息指示，利用鏡頭的搖移來回應(yīng)觀眾的期待、引起觀眾的注意，并在暗中進行引導(dǎo)，將隱形人是真實存在的，且在隨時隨地監(jiān)控女主人公的情形傳遞給觀眾，既完美地完成了隱形人的出場，又大大強化了影片的驚悚效果，成功地讓觀眾代入電影中，沉浸在故事情節(jié)里。