京族獨(dú)弦琴的音色分析與音源設(shè)計(jì)
—一種基于計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的實(shí)驗(yàn)

華 偉 鐘 海

內(nèi)容提要： 京族獨(dú)弦琴音樂作為重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，既需要保護(hù)和傳承，又需要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展。將計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)用于獨(dú)弦琴音色采樣分析并設(shè)計(jì)制作采樣音源，不僅能保存獨(dú)弦琴的音色，以利于獨(dú)弦琴音樂的保護(hù)和傳承，而且能利用采樣音源進(jìn)行獨(dú)弦琴音樂創(chuàng)作，最終推動(dòng)獨(dú)弦琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展。作為一項(xiàng)計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)，獨(dú)弦琴的音色分析和音源設(shè)計(jì)，需要更有效的技術(shù)手段，還要加強(qiáng)對獨(dú)弦琴音樂的認(rèn)識和理解。

獨(dú)弦琴音樂作為京族文化的瑰寶，流行于中國廣西和越南。廣西京族獨(dú)弦琴音樂多從越南傳入，在發(fā)展中吸收廣西各民族音樂語言，以至被廣西乃至其他地區(qū)的聽眾所喜愛。早在20世紀(jì)60年代初，獨(dú)弦琴音樂的傳承與保護(hù)工作就開始了，但在樂器改良、曲目創(chuàng)作、傳承人培養(yǎng)等方面，也存在較多的問題，并面臨著較大的挑戰(zhàn)。經(jīng)過幾代人的不懈努力，京族獨(dú)弦琴于2007年被列入廣西壯族自治區(qū)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，于2011年被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這使得獨(dú)弦琴音樂得到更為廣泛的傳承與傳播。京族是中國唯一的海洋少數(shù)民族，獨(dú)弦琴音樂作為京族音樂文化遺產(chǎn)，被列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，已充分說明獨(dú)弦琴在“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”中具有重要的文化價(jià)值。近年來，筆者曾數(shù)十次赴京族地區(qū)做田野調(diào)查，對獨(dú)弦琴音樂的文化源頭、發(fā)展歷程，尤其是獨(dú)弦琴音樂在當(dāng)代的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”進(jìn)行了深入的探索和研究。眾所周知，廣西的少數(shù)民族樂器資源十分豐富且獨(dú)具特色，如獨(dú)弦琴、馬骨胡、啵咧、銅鼓等少數(shù)民族樂器，在中國境內(nèi)較為少見，甚至為廣西獨(dú)有。因此，如何使這些音色特征顯著、地域色彩鮮明、文化底蘊(yùn)深厚的少數(shù)民族樂器與現(xiàn)代科技結(jié)合，進(jìn)而提取既有利于樂器保護(hù)傳承又有助于創(chuàng)新發(fā)展的音源，是音樂科技工作者所面臨的課題。本文就是筆者利用現(xiàn)代科技手段對京族獨(dú)弦琴音色進(jìn)行采樣分析并設(shè)計(jì)制作其音源的一些體會(huì)。

一、 音色庫建設(shè)、獨(dú)弦琴改良及音色采樣技術(shù)

“音色庫”亦稱“采樣音源”。早期人們通過硬件采樣器采集不同樂器的音源。由于技術(shù)限制，所采集的音源是有限的，尤其硬件采樣器的容量受限且無法擴(kuò)容，故給音源采集工作帶來諸多不便。于是，軟件采樣器產(chǎn)生并逐漸取代了硬件采樣器進(jìn)行音源采集和制作。但早期軟件音源并非采樣音源，而旨在通過電腦算法模擬真實(shí)樂器的聲音，如“真正的鋼琴”（True Piano）。利用軟件的采樣音源出現(xiàn)后，音色來自真實(shí)樂器的演奏，并擁有演奏法和人性化的力度分層等優(yōu)點(diǎn)，能很好地完成大部分的音樂制作工作。當(dāng)下，計(jì)算機(jī)音樂已全面滲透音樂科技領(lǐng)域，各式各樣的“音色庫”在音樂制作及各類配樂、各類音效的制作中發(fā)揮了重要作用，只需消耗較少的容量和內(nèi)存就可建構(gòu)一個(gè)高精度的音色庫。這就降低了音樂制作門檻，簡化了音樂制作流程，也使音樂創(chuàng)作效率大大提高。為此，音色庫的快速發(fā)展正日益取代實(shí)錄演奏。當(dāng)音色庫的聲音質(zhì)量和演奏人性化達(dá)到了一定要求時(shí)，為某個(gè)作品進(jìn)行特定樂器的錄制似乎就沒有太多必要了。目前，國外軟件采樣音源領(lǐng)域處于領(lǐng)先地位，并先后開發(fā)了多種軟件采樣器（如GIGA Studio、Kontakt、East West等）。正是利用這些軟件采樣器，對鋼琴及管弦樂隊(duì)中的樂器都進(jìn)行了采樣，采樣音源才得以形成。不僅如此，國外音樂科技工作者還將目光放在對亞洲、非洲、南美洲等地的樂器和人聲的采樣上。相關(guān)的采樣音源有“世界民族 音 源 系 列”（Best Service Ethno World）、“亞洲之心”（Heart of Asia）、“庫樂隊(duì)中國傳統(tǒng)樂器”（Garage Band）等。中國民族樂器在電聲化進(jìn)程中也取得了令人矚目的成果。2006年，卞留念及其團(tuán)隊(duì)研制出了具有歷史意義的電子二胡，成為中國民族樂器電聲化的一次成功嘗試。在演奏法不變的情況下，琴弦振動(dòng)產(chǎn)生聲音，通過在二胡內(nèi)部安裝的拾音器進(jìn)行拾取，而后再進(jìn)行二次擴(kuò)聲。①民族樂器電聲化進(jìn)程中所延伸出來的聲學(xué)研究，也隨著民族樂器電聲化的趨勢和需求市場的不斷增大而展開，并為樂器改良、樂器電聲化的穩(wěn)步前行鋪平道路。在“中國專利信息數(shù)據(jù)庫”（CPRSABS）中，電聲民族樂器專利申請呈上升趨勢，其中的樂器包括電聲化改良后的笛子、古箏、中阮、琵琶等。②其中一個(gè)重要的改良技術(shù)，就是通過在擴(kuò)聲系統(tǒng)中安裝拾音器，以提高傳統(tǒng)樂器的音量。本文所探討的京族獨(dú)弦琴音色分析和音源設(shè)計(jì)，其中一個(gè)重要方面就在于通過電聲化解決獨(dú)弦琴音量偏小的問題，即通過拾音器將琴弦振動(dòng)的聲壓通過電磁場轉(zhuǎn)換為電流，進(jìn)而產(chǎn)生電信號。由此可見，獨(dú)弦琴音色采樣，即獨(dú)弦琴“音色庫”或“采樣音源”的建立在于兩個(gè)方面：一是存留獨(dú)弦琴音色，并使之永久地保存下來；二是用電聲模擬獨(dú)弦琴音色，實(shí)現(xiàn)獨(dú)弦琴電聲化，制作電聲的獨(dú)弦琴音樂。

獨(dú)弦琴音樂文化最早源于越南。1511年后，越南出現(xiàn)戰(zhàn)亂，越南京族人遷入今位于廣西防城港市京族三島（萬尾、巫頭、山心）居住。于是，獨(dú)弦琴音樂也隨之遷入中國廣西。此后在相當(dāng)長的一段時(shí)期內(nèi)，獨(dú)弦琴音樂只在京族三島流行。造成這種現(xiàn)象的原因之一，就在于京族人世世代代使用口頭傳授的音樂傳承方式。故早期獨(dú)弦琴音樂只保留在老一輩京族獨(dú)弦琴藝人手中，沒有錄音和傳譜。20世紀(jì)60年代以后，獨(dú)弦琴音樂進(jìn)入新的發(fā)展階段，并涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的獨(dú)弦琴藝術(shù)家和學(xué)者。他們對獨(dú)弦琴的形制、音律以及獨(dú)弦琴音樂創(chuàng)作、教育和傳承等方面進(jìn)行了深入研究，并取得豐碩成果。在獨(dú)弦琴改良方面，專家學(xué)者們積極應(yīng)對獨(dú)弦琴音量小的難題，提出改良計(jì)劃和方案，作出多種嘗試。眾所周知，獨(dú)弦琴形制多樣，有圓筒狀和長方盒狀；不同時(shí)期運(yùn)用不同的制作材料，通常為木料或竹料。為了增大其音量，曾使用了類似留聲機(jī)的唱針、電話機(jī)或耳機(jī)等改良方法。這些嘗試使獨(dú)弦琴音量得以一定程度增大，并在音樂舞臺上展現(xiàn)出了其音色魅力和音樂魅力。這些增大音量的方法及其嘗試，給獨(dú)弦琴改良指明了方向—獨(dú)弦琴電聲化。1993年，獨(dú)弦琴演奏家何紹先生研究改良出了“京族多功能獨(dú)弦匏琴”，昭示出獨(dú)弦琴電聲化道路的可行性和必要性。這種“多功能獨(dú)弦匏琴”就是通過內(nèi)置拾音器收集演奏的聲音，再由外置的功率放大器和揚(yáng)聲器進(jìn)行放大。這不僅改善了獨(dú)弦琴的表演效果，還能將演奏實(shí)況錄制下來，使重放成為可能。2005年，廣西藝術(shù)學(xué)院陳坤鵬教授經(jīng)過不斷的演奏實(shí)踐和改進(jìn)實(shí)驗(yàn)，推出“琴身與電聲放大輸出部分一體化的獨(dú)弦琴”，為此獲得了國家知識產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的實(shí)用新型專利證書，使獨(dú)弦琴改良又邁出了里程碑式的一步。正是通過改良，獨(dú)弦琴不但走出京族三島、走向全國，還走向國際。前人的這些探索為數(shù)字技術(shù)背景下獨(dú)弦琴音色采樣及電聲化提供了思路。

然而，今天數(shù)字技術(shù)背景下的獨(dú)弦琴電聲化及音色采樣畢竟是對獨(dú)弦琴的一次革命性改良。本文所論及的獨(dú)弦琴電聲化音色分析與音源設(shè)計(jì)，使用了多種硬件設(shè)備和軟件程序，旨在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)對獨(dú)弦琴進(jìn)行音色特征分析和采樣音源設(shè)計(jì)，并通過頻譜分析獲取音頻采樣的特性。獨(dú)弦琴電聲化音色分析與音源設(shè)計(jì)所涉及的分析工具包括以下幾大類： （1） 數(shù)字音頻工作站。作為軟件程序與外部硬件設(shè)備連接構(gòu)成的完整系統(tǒng)，數(shù)字音頻工作站的功能就在于將音樂創(chuàng)意和構(gòu)思變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。數(shù)字音頻工作站具有多軌錄音、編輯、混音、多軌MIDI功能，適合制作音樂、電影電視節(jié)目的聲軌，并支持各種音頻效果插件和虛擬樂器。數(shù)字音頻工作站的專業(yè)平臺有Pro Tools、Apple Logic Pro、Steinberg Cubase、Cakewalk Sonar等。（2） 音頻編輯處理軟件。其功能是對音頻文件進(jìn)行處理，擁有更多的音頻處理技術(shù)，集成了諸多音頻處理插件，并存儲(chǔ)配備了更多預(yù)置。除了能夠?qū)σ纛l進(jìn)行波形顯示、剪輯拆分、加速減速、升調(diào)降調(diào)、多聲道處理，還能對音頻進(jìn)行實(shí)時(shí)的頻譜分析、相位分析等。最常見的處理軟件是聲音波形記錄工具（Waveform Tools），其橫軸代表時(shí)間，縱軸代表聲功率級，正中心的軸心為無聲；聲功率向上下兩邊逐漸遞增，表示響度逐漸增加，直觀展示出聲音的視覺形態(tài)。主流音頻處理軟件還有Adobe Audition、Sony Sound Forge等。（3） 音頻分析工具。其功能主要在于對采樣樣本進(jìn)行聲學(xué)分析（電平分析、頻譜分析、噪聲分析等）。在本研究的實(shí)驗(yàn)中，音頻分析工具將用于展現(xiàn)采樣樣本的各項(xiàng)聲學(xué)特征，以供觀察和參考，并在直觀展示中得出結(jié)果。音頻分析工具種類較多，常用的軟件有NuGen Audio Visualizer、Sonic Visualiser等，軟件內(nèi)提供電平表（Level Meter）、快速傅里葉變換分析器（FFT Analyzer）、頻譜分析器（Spectrum Analyzer）、實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)頻譜分析器（Spectrogram）等。（4） 采樣器。采樣器分硬件采樣器和軟件采樣器，主要用于將采樣樣本進(jìn)行收集、整合，將樣本的音頻片段轉(zhuǎn)換為計(jì)算機(jī)可識別的數(shù)字編碼，實(shí)現(xiàn)音頻切片、變調(diào)、變速等控制操作。硬件采樣器由于其龐大的體積和昂貴的造價(jià)，已逐漸淡出人們的視野，取而代之的是軟件采樣器。常見的軟件采樣器有Kontakt、GIGA Studio、VSampler等。在本研究中，因考慮到搭建平臺的開放性、采樣樣本編輯界面的簡潔性，最后選擇Kontakt軟件采樣器作為獨(dú)弦琴采樣音源的平臺。正是利用這些數(shù)字時(shí)代的軟硬件，對獨(dú)弦琴音色進(jìn)行了采樣，設(shè)計(jì)制作了其采樣音源，不僅為獨(dú)弦琴音色存留了樣本，還為獨(dú)弦琴的電聲化奠定了基礎(chǔ)。

中國各少數(shù)民族共有約500種民族樂器。③即便有空音公司（Kong Audio）為中國傳統(tǒng)樂器設(shè)計(jì)采樣音源，但目前只涉及幾十種常用民族樂器。對少數(shù)民族樂器的采樣音源，仍有很大的空間。中國少數(shù)民族樂器品類繁多、音色獨(dú)特。如果能將少數(shù)民族樂器制作成采樣音源，就不僅能存留這些樂器的音色，進(jìn)而有助于少數(shù)民族器樂的保護(hù)和傳承，而且還能使更多的人領(lǐng)略少數(shù)民族樂器獨(dú)特的聲音魅力，推動(dòng)少數(shù)民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展?？傊贁?shù)民族樂器音色采樣、音源制作，有助于推動(dòng)少數(shù)民族音樂的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”。本項(xiàng)目對京族獨(dú)弦琴進(jìn)行音色采樣和音源制作，即整個(gè)少數(shù)民族樂器音色采樣、音源制作的一個(gè)部分或一個(gè)實(shí)驗(yàn)。特別值得一提的是，《中國民族民間器樂曲集成》和《中國少數(shù)民族樂器志》的面世，曾促使許多專家學(xué)者紛紛投入少數(shù)民族樂器資料的收集和整理工作，但其中關(guān)于少數(shù)民族樂器音色的保存仍存在問題。很顯然，較之于以錄制演奏片段作為音頻資料保存的方式，當(dāng)今數(shù)字技術(shù)條件下的樂器音色采樣和音源制作要先進(jìn)得多。收集采樣樣本、建立音色庫，一方面能較科學(xué)地保存樂器的音色樣本，另一方面則能實(shí)現(xiàn)樂器音色的再利用、再開發(fā)，最終有利于傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展。這也正是本研究實(shí)驗(yàn)的意義所在。

二、 獨(dú)弦琴音色采樣與分析

在正式開始獨(dú)弦琴音色采樣前，應(yīng)制定一套可實(shí)行的采集方案和相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)。除了解采錄環(huán)境和設(shè)備標(biāo)準(zhǔn)外，還要考慮不同因素對采集工作的影響，從而合理控制其變量。在設(shè)計(jì)方案時(shí)，應(yīng)先行考察獨(dú)弦琴的屬性，通過簡單測試并參考相關(guān)解決方法，就拾音器擺位、采樣長度、力度分層、律制、搖桿技法等方面給出最佳方案，以期達(dá)到采錄的預(yù)期效果。

（一） 錄音采樣條件

錄制地點(diǎn)：廣西藝術(shù)學(xué)院錄音藝術(shù)系實(shí)驗(yàn)室

室內(nèi)溫度：18℃～21℃

相對濕度：45%～50%

環(huán)境噪聲：NR15～20

數(shù)字音頻工作站：Pro Tools HD10

解碼器：Lynx Aurora 16 ADDA

話放：MACKIE ONYX 800R

拾音器：專業(yè)電容傳聲器

采樣規(guī)格：WAV格式，采樣率為44 100 Hz，量化精度為24 Bit

采樣樂器：標(biāo)準(zhǔn)“琴身與電聲放大輸出部分一體化的獨(dú)弦琴”

演奏人員：廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院民樂系畢業(yè)生

撥弦材料：金屬甲片

標(biāo)準(zhǔn)音：小字一組a=440 Hz

定弦音：目前普遍以小字組的c為其定弦的標(biāo)準(zhǔn)音高④

音域：小字組g—小字三組e（見圖1）

圖1 獨(dú)弦琴以小字組c為定弦標(biāo)準(zhǔn)音高的音域

（二） 錄音采樣方案

正式采錄開始前，應(yīng)仔細(xì)觀察獨(dú)弦琴的構(gòu)造，找到琴身上的電聲放大器音箱孔，演奏者位于琴身底部偏右位置。變換位置，對聲音進(jìn)行簡單的主觀審聽，參考音頻測量的采樣標(biāo)準(zhǔn)，決定將傳聲器擺置于獨(dú)弦琴底部，拾音軸線指向音箱孔，振膜與獨(dú)弦琴音箱孔距離15厘米～20厘米。筆者曾研究了“世界民族音源系列”的弦樂器音色庫和“亞洲之心”的弦樂器音色庫，發(fā)現(xiàn)這類音色庫基本都采錄了完整的單個(gè)采樣樣本，即起振后自然衰減至無聲為一個(gè)完整的樣本。在對彈撥類樂器采樣樣本的詳細(xì)觀測后，發(fā)現(xiàn)其單音的振動(dòng)通常在10秒～20秒之間。由于獨(dú)弦琴音色庫同樣以Kontakt軟件采樣器為平臺制作，故單個(gè)采樣的長度也采取聲音起振后自然衰減至無聲為一個(gè)采樣樣本的做法。

琴身電聲放大器自有的本底噪聲對力度分層的設(shè)定有至關(guān)重要的影響，故先行對本底噪聲的電平進(jìn)行測量。先行采錄測試時(shí)，拾音器與放大器音孔距離15厘米，琴身電聲放大器調(diào)至ON檔，音量（Volume）調(diào)至10個(gè)刻度，錄制一個(gè)正常彈奏的音，力度約為mf。從起振時(shí)FFT頻譜圖（見圖2）可看出，有效音電平峰值約為-30 dB，本底噪聲電平峰值約為-70 dB。如將頻譜圖底部的-100 dB劃分為無聲，-30 dB劃為動(dòng)態(tài)的上限，即100%，則-70 dB的底噪信號占42.8%，幾乎占據(jù)一半。接著經(jīng)過一段時(shí)間的自然衰減，樣本的有效音于第10秒完全停止振動(dòng)，將波形圖和FFT頻譜圖結(jié)合（見圖3）可觀察到，有效音的電平峰值于9.554秒（占整個(gè)時(shí)長的90%以上）下降到與本底噪聲電平峰值持平的狀態(tài)，達(dá)到采樣樣本時(shí)值的最低要求。爾后對獨(dú)弦琴的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行測試，對ff、p等力度也進(jìn)行主觀審聽和FFT頻譜圖分析，基于以下原因確定力度分層： （1） 力度小于mf時(shí)，起振后聲音自然衰減更快。本底噪聲始終存在，自然衰減階段的聲音細(xì)節(jié)由于掩蔽效應(yīng)⑤被本底噪聲吞沒，有效聲將不可聞，采錄也將失去意義；（2） 力度分層對演奏者演奏精度要求很高，寬松的力度分層可以減輕演奏者的壓力，使演奏者在寬松的力度分層中將精力放在把握采樣樣本的精確度和音樂性上；（3） 通過對獨(dú)弦琴mf力度樣本的FFT頻譜分析，其自然衰減至被噪聲掩蓋的時(shí)間長度是優(yōu)良的，應(yīng)在mf力度之上選擇其余的力度分層。鑒于以上幾點(diǎn)，將力度分層定為兩層較為合理。音色分層的標(biāo)準(zhǔn)以起振峰值電平-30 dB作為參考點(diǎn)，強(qiáng)度應(yīng)大于等于參考點(diǎn)。

圖2 mf力度起振時(shí)FFT頻譜圖

圖3 mf力度波形圖和第9.554秒FFT頻譜圖

（三） 律制

關(guān)于獨(dú)弦琴的律制，《獨(dú)弦琴教程》指出：“由于獨(dú)弦琴的演奏主要是采用這種‘泛音’的方式進(jìn)行，因此其律制也主要是純律?！雹奕欢狙芯康囊粋€(gè)重點(diǎn)是制作獨(dú)弦琴采樣音源，如果要達(dá)到采樣音源的要求，需要從律制方面作出調(diào)整。目前國內(nèi)外的采樣音源普遍采用十二平均律律制，因?yàn)椴捎檬骄捎腥缦卤憷?（1） 避免與其他公司開發(fā)的民族樂器音源進(jìn)行合奏時(shí)律制不一致；（2） 簡化采樣樣本的數(shù)量和采錄難度，減少采樣樣本在音色庫的使用中對計(jì)算機(jī)處理能力的過度消耗；（3） 相比純律，十二平均律的音樂更能被大眾所接受。故本研究實(shí)驗(yàn)中，在十二平均律的前提下以小字組c為定弦標(biāo)準(zhǔn)音高完成獨(dú)弦琴音色樣本的采錄。

（四） 特殊技法的采樣

獨(dú)弦琴音色上的獨(dú)特韻味和引人入勝的音樂意境與左手搖桿技法密切相關(guān)，作為純律樂器的獨(dú)弦琴需要不斷地使用搖桿演奏出相應(yīng)的音高。在獨(dú)弦琴以小字組c為定弦音的音域內(nèi)，又分為自然分音和搖桿分音。自然分音是獨(dú)弦琴在實(shí)際演奏中通過搖桿調(diào)整音高而得，故獨(dú)弦琴的演奏方法是彈奏切弦點(diǎn)的音，然后使用搖桿演奏搖桿分音。在采錄中計(jì)劃將所有單音采樣樣本逐個(gè)錄制，在這些單音采樣樣本中會(huì)出現(xiàn)自然分音和搖桿分音。在錄制搖桿分音時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)用手推拉搖桿改變弦的張力，確定音高后，才開始錄制單音樣本。事實(shí)上，用搖桿確定音高的時(shí)間正是采錄滑音技法的最佳時(shí)間。計(jì)劃將搖桿調(diào)整音高的采樣樣本單獨(dú)編組，設(shè)計(jì)組別切換按鍵，使音色庫在實(shí)際使用中可在單音和滑音技法之間切換。再結(jié)合MIDI技術(shù)，調(diào)用對應(yīng)的單音采樣樣本，利用滑音變調(diào)模擬技術(shù)，實(shí)現(xiàn)多種搖桿演奏效果，豐富音色庫配備的演奏技法。獨(dú)弦琴還能運(yùn)用搖桿技法實(shí)現(xiàn)多種顫音，如顫搖、彈搖等。顫音演奏法在獨(dú)弦琴采樣音源中有兩種實(shí)現(xiàn)方式：其一是對搖桿技法進(jìn)行采錄，將采樣樣本匯入編組后使用特殊鍵位切換顫音演奏技法；其二是通過MIDI技術(shù)調(diào)用單音采樣實(shí)現(xiàn)顫音演奏的效果。第一種方式需要對獨(dú)弦琴進(jìn)行單音、搖桿彎音外的顫音采樣，因?yàn)榧挤ㄝ^多，采樣樣本數(shù)量較大。第二種方式則不需要單獨(dú)對顫音進(jìn)行采樣，但可能會(huì)出現(xiàn)顫音的音響效果不理想等問題。本研究實(shí)驗(yàn)中最終選定第二種方式，原因在于它能重復(fù)使用采樣樣本，擁有更強(qiáng)的靈活性。樣本數(shù)量的減少、設(shè)備的要求降低等，都是方案二的優(yōu)勢，使用MIDI技術(shù)中的音色包絡(luò)控制，也能在一定程度上增強(qiáng)音色的音響效果。筆者綜合考慮，認(rèn)為顫音技法的種類之多，必然會(huì)使采樣樣本成倍增加，故在MIDI技術(shù)的支持下，使用單音采樣樣本為基礎(chǔ)，模擬顫音演奏技法的方式。這雖然不能與真實(shí)的技法演奏媲美，但也能基本滿足獨(dú)弦琴音源設(shè)計(jì)及應(yīng)用的要求。

（五） 音頻采樣數(shù)據(jù)

按照采錄方案對采樣樣本進(jìn)行錄制，以獲得小字組g至小字三組e共34個(gè)單音的采樣樣本；每個(gè)單音有兩個(gè)力度分層，每個(gè)力度分層至少采錄兩次，故單音樣本總數(shù)達(dá)到136個(gè)。這136個(gè)采樣樣本起振峰值電平應(yīng)不低于-30 dB，并符合從起振至自然衰減至無聲為一個(gè)完整的單音采樣樣本。搖桿演奏技法的實(shí)現(xiàn)上，搖桿技法的真實(shí)采樣和MIDI彎音變調(diào)技術(shù)，兩者結(jié)合后可實(shí)現(xiàn)任意音的搖桿技法演奏，靈活度高，采樣樣本的利用率高，大大減輕了設(shè)備性能負(fù)擔(dān)，擁有的自主包絡(luò)控制可以在制作音樂時(shí)獲得更高的靈活度和更好的演奏效果。筆者對琴身電聲放大器在Drive和On兩種不同檔位進(jìn)行音色采樣和研究。采樣樣本均由Earthworks M30全指向測試話筒拾取，其在20～20 kHz的頻率響應(yīng)曲線十分平直，特別適用于聲學(xué)分析樣本的拾取。電聲放大器在Drive檔位的音色在響度上遠(yuǎn)大于On檔位，故當(dāng)檔位處于Drive時(shí)，音量調(diào)整至5，檔位處于On時(shí)，音量旋整至10的兩個(gè)檔位。通過調(diào)制，在相同演奏力度下，兩種檔位的電平保持一致，同為-11.6 dB（見圖4），具有音色對比分析的意義。在數(shù)字音頻工作站上建立音頻軌道，輸入測試話筒拾取的音頻信號進(jìn)行采集。演奏人員使用指甲彈奏法演奏單音和搖桿技法，單音分強(qiáng)力度和中強(qiáng)力度，力度標(biāo)記為“ff”和“mf”，每個(gè)力度至少演奏兩遍。錄制后進(jìn)行剪輯和審聽，將可用音頻樣本分別進(jìn)行導(dǎo)出，音頻樣本文件按所用拾音器、音高、力度、遍數(shù)進(jìn)行命名，保存完畢后將用于后續(xù)的音色特征分析研究和采樣音源的制作。

圖4 兩種檔位的波形圖

（六） 采樣分析與評價(jià)

表1 Drive檔位和On檔位下小字一組a的基音和泛音的電平能量統(tǒng)計(jì)表

經(jīng)過對獨(dú)弦琴Drive和On兩個(gè)電聲檔位的采錄樣本進(jìn)行分析，從頻譜分析圖中獲得兩種調(diào)制方法的一些音色特點(diǎn)。圖5顯示的是Drive檔位的頻譜分析圖，音高為小字一組a，電平能量為-11.6 dB。圖6顯示的是On檔位的頻譜分析圖，音高為小字一組a，電平能量為-11.6 dB。在頻譜分析圖中可看到這兩種音色的對比：Drive檔位基音為440 Hz，可觀測到的基音數(shù)量為1個(gè)，泛音數(shù)量約為5個(gè)。首先是第一泛音，從顏色顯示的深度可判斷其能量最高，其次是第二泛音，最后是基音和第三泛音。從有效聲持續(xù)時(shí)間來看，Drive檔位采樣樣本14秒左右時(shí)聲音完全消失，停止振動(dòng)的先后順序依次是第五、第四、第三、第二泛音、基音、第一泛音。On檔位基音為440 Hz，可觀測到的基音數(shù)量為1個(gè)，泛音數(shù)量約為4個(gè)，第一泛音的能量最高，其次是第二泛音，最后是基音和第三泛音。從有效聲持續(xù)時(shí)間來看，On檔位的采樣樣本自然衰減至無聲所用時(shí)間則為12秒左右。停止振動(dòng)的先后順序依次是第四、第三、第二，基音和第一泛音幾乎同時(shí)消失。對比Drive檔位和On檔位兩個(gè)頻譜分析圖可發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)檔位采樣樣本的基音和第二、第三、第四泛音從起振到自然衰減至無聲，所用時(shí)間幾乎相同。唯獨(dú)第一泛音上有所區(qū)別，Drive檔位的第一泛音比On檔位的第一泛音持續(xù)時(shí)間更長，大約2秒，屬于有效音的時(shí)間，因而影響了整個(gè)采樣樣本的有效時(shí)值。還值得注意的是，在70 Hz附近，Drive檔位的電平能量小于On檔，而70 Hz附近正是底噪信號中電平能量較強(qiáng)的低頻。然而，兩個(gè)檔位之中唯一不同的是音量刻度，為了使兩個(gè)檔位的采樣樣本電平能量相同，On檔位在音量刻度上比Drive多5個(gè)刻度，造成70 Hz的低頻噪聲也被增益。為了能更詳細(xì)地了解Drive和On檔位音色中泛音的電平能量的異同，可進(jìn)一步測量相關(guān)頻率的電平能量等級。

圖5 Drive檔位采樣樣本頻譜分析圖

圖6 On檔位采樣樣本頻譜分析

從圖7可觀測到，Drive檔位起振時(shí)的第一泛音為-13 dB，第二泛音為-12 dB，第二泛音電平能量強(qiáng)于第一泛音約1 dB（相對值）。從圖8可觀測到，On檔位起振時(shí)的第一泛音為-13 dB，第二泛音為-12 dB，第二泛音電平能量強(qiáng)于第一泛音約1 dB（相對值）。從統(tǒng)計(jì)的電平能量表中可以看出，其中較為明顯的區(qū)別是：Drive檔位起振時(shí)基音的電平能量強(qiáng)于On檔位的基音約2 dB（相對值）；Drive檔位起振時(shí)第五泛音的電平能量強(qiáng)于On檔位的第五泛音約5 dB（相對值）。

圖7 Drive檔位起振時(shí)泛音電平能量

圖8 On檔位起振時(shí)泛音電平能量

綜合分析后可發(fā)現(xiàn)，在Drive和On檔位兩個(gè)采樣樣本的整體電平能量不變的情況下，兩個(gè)檔位的第一、第二泛音電平能量相同，第三泛音On比Drive的電平能量強(qiáng)1 dB（相對值），第四泛音Drive比On的電平能量強(qiáng)1 dB（相對值），第五泛音Drive比On的電平能量強(qiáng)5 dB（相對值），基音Drive比On的電平能量強(qiáng)2 dB（相對值）。故可以確定，檔位的改變不會(huì)影響起振瞬時(shí)第一、第二泛音的電平能量，而會(huì)影響基音、第三、第四、第五泛音的電平能量，這是琴身電聲放大器的音色特征之一。主觀聽感方面，Drive檔位音色的泛音偏硬且聲音清脆，自然衰減時(shí)間較長，On檔位音色的泛音則顯柔軟。但由于聽覺往往會(huì)因人的生理、心理、文化背景、音樂素養(yǎng)等條件的差別，對相同的聲音產(chǎn)生不一樣的反應(yīng)。因此，客觀的測量數(shù)據(jù)是有必要的，其具有恒定性和唯一性，作為聽者主觀評價(jià)的比較標(biāo)準(zhǔn)，可在一定程度上限制主觀感受的多變性和多重性。并且，在測量數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行音色主觀感受的評價(jià)，使測量數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為更容易理解的內(nèi)容，既凸顯了客觀測量數(shù)據(jù)的價(jià)值，也提升了主觀感受的可靠性。結(jié)合獨(dú)弦琴泛音能量統(tǒng)計(jì)表來看，Drive檔位音色和On檔位音色的主要區(qū)別在于基音和第五泛音的電平能量，充分說明了基音和泛音列對音色的影響，使得Drive檔位音色更結(jié)實(shí)飽滿。從采樣音頻中泛音的電平能量、泛音的持續(xù)時(shí)間、本底噪聲的電平能量等數(shù)據(jù)可以看出，這些屬性與獨(dú)弦琴的琴身電聲放大器有密切關(guān)系。應(yīng)當(dāng)指出，這些特征既凸顯出電聲化改良獨(dú)弦琴在音響上的長處，又顯露出它在音響上的不足。

這個(gè)音色分析實(shí)驗(yàn)可以得出以下結(jié)論：（1） Drive檔位的采樣樣本在基音、泛音的表現(xiàn)上比On檔位更優(yōu)，主要體現(xiàn)在相同的起振電平能量，不同的有效音時(shí)間，Drive檔位的音色泛音持續(xù)時(shí)間更長。（2） 獨(dú)弦琴本底噪聲的低頻能量會(huì)因音量旋鈕的調(diào)整而發(fā)生改變，音量越大，底噪的低頻能量越多且越密集；音量越小，底噪的低頻則減少且稀疏。（3） 獨(dú)弦琴作為泛音樂器，電聲化改良保留了其音色特征和獨(dú)特魅力，通過琴身電聲放大器擴(kuò)聲后，泛音表現(xiàn)能力更為優(yōu)秀，特別是在起振時(shí)，第一泛音和第二泛音的電平能量與整體電平能量（-11.6 dB）僅僅相差0.4 dB（相對值）和1.4 dB（相對值）。（4） Drive和On檔位采樣樣本均存在峰值電平為-70 dB的全頻段本底噪聲，通過音色分析還發(fā)現(xiàn)了其電平能量更大的低頻段噪聲，但是根據(jù)人耳的等響度曲線⑦的聽覺特性，并不會(huì)對主觀聽感產(chǎn)生太大影響。

三、 獨(dú)弦琴的音源設(shè)計(jì)

獨(dú)弦琴在其音域內(nèi)演奏的每一個(gè)音都可通過數(shù)字音頻工作站進(jìn)行采樣記錄。在進(jìn)行聲學(xué)測試和音色特征分析后，需將這些采樣樣本依次整理和集結(jié)，制作成具有應(yīng)用價(jià)值的獨(dú)弦琴采樣音源。關(guān)于采樣樣本的選取，應(yīng)遵循四個(gè)原則： （1） 采樣除無底噪外的干擾聲源；（2） 采樣音高偏差±24音分；（3） 采樣自然衰減至無聲；（4） 采樣符合兩種力度要求。在以上原則下，從強(qiáng)力度和中力度兩個(gè)力度分層中挑選兩個(gè)最優(yōu)樣本，作為采樣音源制作的選定樣本。值得注意的是，在選取和剪輯過程中需將采樣中的空白信號剪除，使每個(gè)采樣樣本的起振（Attack）盡可能迅速，起振后的釋放（Release）自然衰減。這樣一來，就能避免在采樣中常遇到的兩個(gè)問題：一是按下琴鍵觸發(fā)采樣樣本后，由于采樣樣本起振前的空白信號保留過多，導(dǎo)致延遲反饋。二是觸發(fā)采樣樣本后，由于樣本信號被剪除，釋放時(shí)間沒有保留或淡出時(shí)間過短，導(dǎo)致聲音突然消失。筆者通過參照數(shù)字音頻工作站中波形記錄工具對采樣樣本音頻信號的顯示，同時(shí)以電平儀所顯示的電平作為輔助，將采樣樣本的“起”與“止”在剪輯中完整存留，給予適當(dāng)?shù)钠鹫衽c釋放時(shí)間，使其在軟件采樣器中的表現(xiàn)更自然。在完成選取和剪輯后，將單聲道格式的采樣樣本依次導(dǎo)出，導(dǎo)出規(guī)格與采樣規(guī)格保持一致。為了使采樣樣本音頻文件便于區(qū)分，必須對樣本命名。但命名應(yīng)注重幾個(gè)重要的數(shù)據(jù)：音高、力度、遍數(shù)。為了避免聽覺上的重復(fù)，筆者在ff和mf的力度上各選取兩遍，即每個(gè)音共使用4個(gè)采樣樣本。

在獨(dú)弦琴的音源設(shè)計(jì)中，音高修正和音源制作是兩個(gè)重要的技術(shù)環(huán)節(jié)。

（一） 音高修正

獨(dú)弦琴主要依靠琴體左手邊的搖桿控制音高，音高的準(zhǔn)確度依賴于演奏者的聽音能力和對搖桿的控制能力。在獨(dú)弦琴的現(xiàn)場采錄中，受設(shè)備所限，每個(gè)音的音準(zhǔn)使用手機(jī)校音軟件進(jìn)行校音。在采樣樣本選取導(dǎo)出完畢后，使用Melodyne專業(yè)音高修正插件，對采樣的音準(zhǔn)進(jìn)行逐個(gè)檢查和修正。

在修正采樣樣本中的音高偏差之前，需要確定音高偏差（或音差）值的范圍，即偏差在多少音分內(nèi)無需修正，達(dá)到多少音分就必須修正。依據(jù)繆天瑞《律學(xué)》有關(guān)特性音差的部分：“24音分為‘最大音差’，也接近‘普通音差’?！绷硗猓娮庸I(yè)部相關(guān)研究報(bào)告也建議：普及型電子樂器的音高誤差應(yīng)控制在±8音分之內(nèi)。⑧為了能和同樣使用十二平均律的采樣音源在搭配使用時(shí)避免出現(xiàn)“拍頻”⑨現(xiàn)象，建議將±24音分的音高偏差統(tǒng)一修正為±8音分的音高偏差。在檢查和修正過程中，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)音高偏差的采樣樣本占所有采樣樣本的23%，其音高均比原音低，而出現(xiàn)音高偏差的樣本都屬于變化音。由此可見，獨(dú)弦琴在變化音的演奏上具有一定難度，演奏者即使在提供音高校準(zhǔn)的環(huán)境下演奏，也偶會(huì)出現(xiàn)音高偏差。

（二） 音源制作

為了實(shí)現(xiàn)采樣音源的使用和演奏，將原本的單個(gè)音頻樣本變?yōu)榭蛇B續(xù)演奏的“音色庫”，把全部采樣樣本匯入Kontakt軟件采樣器，并對采樣樣本逐一進(jìn)行調(diào)整和編輯，以適應(yīng)軟件采樣器的技術(shù)環(huán)境，最終完成采樣音源制作。在Kontakt中創(chuàng)建新的采樣編組，即空白樂器模塊，從左上角的Edit Mode按鈕進(jìn)入音色庫編輯模式。在編輯模式中，可進(jìn)行采樣編組、鍵盤映射、波形修改等操作。從Mapping Editor按鈕可以進(jìn)入鍵盤映射編輯器。窗口底部顯示出一個(gè)虛擬鍵盤。這里用鋼琴的音高進(jìn)行界定，按鍵編碼顯示為C0的實(shí)際音高為大字一組C，大字一組則記為0組。如此類推，所采錄的獨(dú)弦琴音域?yàn)間-e3，最低音高和最高音高分別對應(yīng)2組和5組，故需要將采樣樣本添加到G2—E5范圍之內(nèi)（見圖9）。

圖9 鍵盤映射編輯器

在鍵盤映射編輯器里，橫軸表示音高，縱軸表示力度。每個(gè)按鍵對應(yīng)一個(gè)音高，只有這樣才能用鍵盤的音高演奏出獨(dú)弦琴相應(yīng)的音高。例如，需要演奏小字一組a這個(gè)音，加載音色庫后，只要按下按鍵編碼為A3的按鍵即可生效。在采樣器里，力度分層可以自定義，默認(rèn)分為127層，每一層可以添加一個(gè)采樣樣本，也可選取多層作為一段并使用一個(gè)采樣。不同的按鍵力度會(huì)觸發(fā)不同力度層，通常第1層響度最小，所用按鍵力度最輕，第127層響度最大，所用按鍵力度也最大。所用匯入方法為，將一個(gè)音高的4個(gè)采樣樣本按照力度層從強(qiáng)到弱匯入：127—97層為強(qiáng)力度1號樣本；96—65層為強(qiáng)力度2號樣本；64—33層為中強(qiáng)力度1號樣本；32—1層為中強(qiáng)力度2號樣本。這就將4個(gè)采樣樣本劃分在4個(gè)力度段中，其他的音高以同樣方式匯入。為了滿足音樂制作的動(dòng)態(tài)要求，我們進(jìn)一步設(shè)置放大器模塊（Amplifier），添加Kontakt提供的力度MOD（Velocity）（見圖10）。在力度值設(shè)定上，添加力度MOD后需要調(diào)整觸發(fā)數(shù)值比率，一般調(diào)至最大值。調(diào)整完畢后，原來的4個(gè)力度段被均勻劃分為127個(gè)力度層。在放大器模塊中，還需要添加包絡(luò)MOD（Envelope）（見圖11）。雖然在采樣樣本選取步驟中對起振時(shí)間和釋放時(shí)間作出了調(diào)整和保留，但在音樂制作過程中卻有時(shí)值上的需求。如果希望時(shí)值較短，按鍵在自然衰減過程中放開，通常聲音會(huì)立即消失。Kontakt提供的包絡(luò)MOD可實(shí)現(xiàn)及時(shí)地釋放包絡(luò)，將釋放時(shí)間作相應(yīng)調(diào)整后，可模仿真實(shí)的演奏效果。在獨(dú)弦琴的表演中，搖桿的使用能帶來一系列細(xì)膩而特別的演奏技法，增強(qiáng)了旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力。筆者在獨(dú)弦琴音色庫設(shè)計(jì)中就使用了MIDI技術(shù)實(shí)現(xiàn)顫音奏法。具體做法是在采樣源（Source）模塊中添加低頻振蕩器MOD（LFO）（見圖12），添加后即可對單音采樣樣本進(jìn)行顫音模擬。為了避免所有采樣樣本持續(xù)演奏顫音技法，還應(yīng)設(shè)定觸發(fā)方式，使用MIDI鍵盤或合成器上的調(diào)制輪是較好的辦法，并在應(yīng)用時(shí)能快速進(jìn)行顫音的演奏。調(diào)制輪在MIDI控制器中被定義為CC1，故在低頻振蕩器模塊中應(yīng)設(shè)定由CC1觸發(fā)。滑音奏法可直接通過MIDI鍵盤或合成器上的彎音輪進(jìn)行觸發(fā)，即可對單音采樣樣本進(jìn)行變調(diào)滑音處理。使用者還可自定義滑音范圍，使音程跨度大的滑音得以奏出。最后，將采錄的滑音技法采樣樣本加載至采樣器。為了將滑音技法和單音區(qū)分開來，還需創(chuàng)建采樣編組（Group），將滑音技法統(tǒng)一編組，并為編組重命名，創(chuàng)建鍵位切換（Key Switch）。這樣便可在單音和滑音技法之間進(jìn)行快速切換，方便實(shí)際演奏。鍵位切換功能一般選擇樂器音域以外的按鍵觸發(fā)。筆者選擇了C0按鍵來執(zhí)行編組切換為滑音技法。當(dāng)所有調(diào)整和編輯完成后，點(diǎn)擊保存樂器（Save Edited Instrument），則會(huì)生成一個(gè)裝有采樣樣本的文件夾和后綴名為NKI的音色庫加載文件。一套基于Kontakt軟件采樣器平臺所建立的獨(dú)弦琴采樣音源就得以完成。

圖10 力度模塊

圖11 包絡(luò)模塊

圖12 低頻振蕩器模塊

四、 總結(jié)與反思

通過對獨(dú)弦琴音色的采錄與分析，將數(shù)據(jù)進(jìn)行比對和整理，筆者對獨(dú)弦琴的音色特征有了新發(fā)現(xiàn)。首先，改良獨(dú)弦琴在第一和第二泛音的表現(xiàn)上良好，幾乎占據(jù)主導(dǎo)位置，但是其余泛音的電平能量還有改進(jìn)的空間，第四和第五泛音之間的電平能量相差較大，特別是第五泛音之后的泛音，其電平能量在頻譜圖中幾乎不可觀測。在不同電聲檔位的音色對比實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，檔位的選擇主要影響基音、第三、第四、第五泛音的電平能量值，其中基音和第五泛音在不同檔位中的區(qū)別尤為明顯。一般來說，基頻的電平能量不足通常會(huì)導(dǎo)致音色單薄、尖銳。這一方面說明Drive檔位的音色在基頻上的能量增補(bǔ)獲得了比較飽滿的音響效果，另一方面則說明On檔位的音色更注重于凸顯獨(dú)弦琴的泛音魅力。這兩種檔位的音色若根據(jù)演奏作品的需求進(jìn)行切換，則可達(dá)到不一樣的音響效果。同時(shí)，獨(dú)弦琴上的電聲放大器在開啟情況下產(chǎn)生的本底噪聲也是其重要的音色特征，但它卻限制了獨(dú)弦琴的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)能力，壓縮了其信噪比，故應(yīng)當(dāng)將其看作音色中的不良因素。在獨(dú)弦琴的實(shí)際演奏中，為了更好地展現(xiàn)獨(dú)弦琴的音色魅力，除提高演奏水平外，還應(yīng)關(guān)注獨(dú)弦琴電聲放大器的調(diào)制方法。從聲學(xué)分析的結(jié)果可知，首先，Drive檔位和On檔位起振時(shí)泛音的電平能量表現(xiàn)一致。但在有效音持續(xù)的時(shí)長上，Drive檔位則具有優(yōu)勢。其次，獨(dú)弦琴的調(diào)制應(yīng)注意控制底噪的電平。頻譜圖表明，底噪電平能量的大小在一定程度上受音量旋鈕的影響，底噪會(huì)隨著旋鈕的旋轉(zhuǎn)增大或減小，在低頻段尤為明顯。當(dāng)演奏和調(diào)制兩個(gè)方面相結(jié)合，將音色分析技術(shù)配合演奏技法，最終可以提高獨(dú)弦琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。這也與錄音藝術(shù)秉持的“技術(shù)是基礎(chǔ)，藝術(shù)是追求”理念相吻合。

雖然通過測量客觀數(shù)據(jù)可以分析出獨(dú)弦琴的音色特征，但主觀評價(jià)仍是有必要的。筆者將采樣音源應(yīng)用于電腦音樂制作，制作了一系列可供評價(jià)的音響小樣，評價(jià)分為聽辨練習(xí)曲目和聽辨音樂模仿兩部分進(jìn)行。為了在主觀評價(jià)與調(diào)查中得出合理的結(jié)果，筆者參照《廣播節(jié)目聲音質(zhì)量主觀評價(jià)方法和技術(shù)指標(biāo)要求（GB/T 16463—1996）》，選出“清晰度”“柔和度”“真實(shí)度”三個(gè)評價(jià)指標(biāo)進(jìn)行問卷調(diào)查，5分為滿分。筆者依據(jù)《獨(dú)弦琴教程》中的“基礎(chǔ)練習(xí)與左手練習(xí)”章節(jié)的譜例，使用采樣音源演奏其中的單音練習(xí)曲和技法練習(xí)曲，制作出了基礎(chǔ)練習(xí)、顫搖練習(xí)、彈搖練習(xí)、拉桿練習(xí)、壓桿練習(xí)等音響小樣，邀請了10位擁有音樂基礎(chǔ)的學(xué)生對練習(xí)曲目的音響小樣進(jìn)行主觀聽覺評價(jià)，獲得以下評價(jià)結(jié)果（見表2、表3）。

表2 基礎(chǔ)練習(xí)評價(jià)結(jié)果

表3 顫音和滑音練習(xí)評價(jià)結(jié)果

數(shù)據(jù)反映出多數(shù)測試者認(rèn)同基礎(chǔ)練習(xí)曲音響小樣的主觀聽感效果，基礎(chǔ)練習(xí)曲音響小樣“清晰度”和“真實(shí)度”可以接受，但“柔和度”則相對較差。總體而言，音源制作小樣與實(shí)際演奏效果在聽覺上相差無幾。顫音和滑音練習(xí)曲目的評價(jià)略有分化。一部分學(xué)生認(rèn)為，MIDI技術(shù)模擬的顫音與滑音更為規(guī)整，“清晰度”較高；另一部分學(xué)生則認(rèn)為，MIDI技術(shù)模擬的顫音與滑音不符合人的聽覺感受，過于規(guī)整而缺少人性化特征，故“柔和度”和“真實(shí)度”不及基礎(chǔ)練習(xí)曲測試中的指標(biāo)。我們還使用采樣音源制作了《碧海銀沙》一曲中的旋律，然后進(jìn)行主觀評價(jià)測試。測試結(jié)果顯示，多數(shù)同學(xué)意識到原曲和模仿小樣之間存在的不同，在音樂動(dòng)態(tài)和情感表達(dá)上，反映出不同的評價(jià)。他們認(rèn)為，模仿小樣缺乏動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)較為平穩(wěn)，原曲則比小樣聽起來更自然一些。

綜上所述，運(yùn)用計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)對獨(dú)弦琴音色進(jìn)行采樣分析并據(jù)此設(shè)計(jì)制作采樣音源，還需要進(jìn)一步采用更有效的技術(shù)手段，并進(jìn)一步加強(qiáng)對獨(dú)弦琴音樂的認(rèn)識和理解。如何使計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)助力少數(shù)民族器樂的傳承保護(hù)和創(chuàng)新發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)少數(shù)民族器樂的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”？這需要不斷的探索，我們的實(shí)驗(yàn)正是這項(xiàng)探索的一部分。

注釋：

① 李子晉： 《傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯 人文與科技融合—2012全國樂器學(xué)研討會(huì)綜述》，載《人民音樂》，2013年第3期，第50—51頁。

② 陳宬、丁匡正、陳紅紅等： 《有關(guān)民族樂器改良的專利現(xiàn)狀分析》，載《電聲技術(shù)》，2014年第2期，第31—32頁。

③ 中央民族學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)研究所： 《中國少數(shù)民族樂器志》，新世界出版社，1986。

④ 陳坤鵬： 《獨(dú)弦琴教程》，中國文聯(lián)出版社，2004，第10頁。

⑤ 掩蔽效應(yīng)：一個(gè)音會(huì)影響對另一個(gè)音的聽覺能力，人的耳朵只對最明顯的聲音反應(yīng)敏感，而對不明顯的聲音，反應(yīng)則較為不敏感。

⑥ 同④，第3頁。

⑦ “等響曲線”：描述等響條件下聲壓級與聲波頻率的關(guān)系曲線，不同頻率下對不同聲壓所聽到的響度相同。

⑧ 韓寶強(qiáng)： 《音樂家的音準(zhǔn)感—與律學(xué)有關(guān)的聽覺心理研究》，載《中國音樂學(xué)》，1992年第3期，第5—19頁轉(zhuǎn)第145頁。

⑨ 拍頻：兩個(gè)頻率相接近的聲波合成，結(jié)果人們在聽覺上會(huì)感到音量有周期性的強(qiáng)弱。