淺析由小說到電視劇精彩演繹的要點

丁汀

（遼寧廣播電視大學(xué)，沈陽 110161）

淺析由小說到電視劇精彩演繹的要點

丁汀

（遼寧廣播電視大學(xué)，沈陽 110161）

小說和電視劇是兩種不同的藝術(shù)形式，小說是時間的藝術(shù)，而電視劇則是空間的藝術(shù)，二者有著本質(zhì)上的區(qū)別。將小說轉(zhuǎn)變成電視劇，就是要把文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成視聽語言，而想要實現(xiàn)從“平面”到“立體”的轉(zhuǎn)化，并不是簡簡單單的機械性轉(zhuǎn)變。本文闡釋了劇作家在進入創(chuàng)作階段后對小說情節(jié)的設(shè)計，通過對情節(jié)的刪減與增加來組織劇本的結(jié)構(gòu)和框架。

小說；電視??；演繹

一、結(jié)構(gòu)的設(shè)計

“電視劇結(jié)構(gòu)是指劇作家根據(jù)對生活的認(rèn)識，按照塑造形象和表現(xiàn)思想內(nèi)涵的需要，運用電視思維把一系列生活材料、人物、事件等，分別按輕重主次合理而勻稱地加以組織和安排，使其符合生活規(guī)律，達到藝術(shù)上的完整、統(tǒng)一?！盵1]

（一）線索

線索無論是對于小說還是對于電視劇來講都十分重要，只有先把線索梳理清楚，才能把故事講得條理清晰、合情合理。否則，可能造成電視劇情節(jié)混亂、結(jié)構(gòu)失衡，影響觀眾對劇情的判斷和理解。

小說中的結(jié)構(gòu)是平面性的，它可以用不同的章節(jié)各表一枝，在敘述故事時不必受到時空的約束。而電視劇的結(jié)構(gòu)則是立體化的，劇中的情節(jié)必須按照一定的時間順序或是邏輯順序向前發(fā)展。要想使得電視劇的線索清晰明了，關(guān)鍵是要區(qū)分故事的主要線索和次要線索，在設(shè)置情節(jié)的過程中做到主次分明、突出重點。主要線索要貫穿故事的始終，發(fā)生在主線上的戲份應(yīng)該豐富而立體，隨著情節(jié)的發(fā)展要不斷地向前推進。作為輔助情節(jié)的次要線索也要做到生動、細膩，對主線情節(jié)起到配合和補充作用，兩條線索共同交織在一起，增加故事的厚重感和主題的深刻性。

（二）布局

在宏觀上，電視劇的整體布局可以分為起、承、轉(zhuǎn)、合四部分，分別對應(yīng)著開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

無論是不是改編自文學(xué)作品的電視劇，好的開頭都十分重要，它可以使情節(jié)的后續(xù)發(fā)展有據(jù)可循、順理成章。在電視劇的第一集中，故事背景應(yīng)該交代清楚，主要人物應(yīng)該依次登場，人物關(guān)系應(yīng)該清晰明確。一般來講，前五集應(yīng)該是整個電視劇的基礎(chǔ)，至此，所有的矛盾沖突應(yīng)該初步形成，情節(jié)發(fā)展的走向應(yīng)該依稀可見，就連整體的結(jié)構(gòu)也應(yīng)初見端倪。在電視劇中，編劇在每一集中都會設(shè)置一個小高潮，以此來保持觀眾繼續(xù)觀看的興趣。但對于整部電視劇來講，情節(jié)的高潮往往發(fā)生在最后一集中，此時，復(fù)雜的矛盾得到最終化解，積蓄的情感得以全部釋放，當(dāng)觀眾在情感上達到頂點時，電視劇也就隨之結(jié)束。

二、懸念的設(shè)置

“懸念即是在劇情中設(shè)置的使觀眾產(chǎn)生好奇、期特焦慮不安、急于探明究竟或?qū)ο挛淖龀龇N種揣測的戲劇性因素”。[2]懸念是懸而不決的情節(jié)，是讓觀眾念念不忘、欲罷不能的手段，它使故事的情節(jié)更加曲折離奇、跌宕起伏，讓充滿好奇心的觀眾一步步地走向編劇預(yù)定好的情節(jié)之中。

（一）獨特的視角

“從敘事學(xué)的角度來說，講述一個故事，首先遇到的問題就是誰在講述故事?從哪個角度來講?這是建構(gòu)一個文本的最基本前提?！盵3]在電視劇敘事中，編劇所賦予觀眾的不同視角能夠產(chǎn)生不同的敘事效果。

用主觀視角進行描述，觀眾與劇中的人物一樣，對其未來的發(fā)展和命運一無所知，但是觀眾能夠直觀地窺探到人物的內(nèi)心世界，使之具有強烈的代入感和認(rèn)同感。用客觀角度進行敘事，觀眾將會獲得比劇中人物更多的信息，編劇想讓觀眾對人物的命運走向做到“心中有數(shù)”，然后目睹著“渺小的”主人公逐步走向自己的宿命。[3]當(dāng)觀眾為電視劇中的人物的命運所擔(dān)憂、對情節(jié)的發(fā)展有所期待的時候，編劇所精心設(shè)置的懸念就真正地發(fā)揮作用了。

《步步驚心》的敘事視角十分獨特，既有主觀的個人化的視角，又有客觀的描述性的敘述。主觀視角是站在馬爾泰?若曦的角度，憑借著她對歷史的熟知而以局外人的身份來旁觀其他人物的命運走向和“歷史事實”的逐步發(fā)生。并且通過若曦豐富的思想活動和內(nèi)心獨白來表現(xiàn)出她明知結(jié)局卻又無力扭轉(zhuǎn)歷史的矛盾與無奈，展現(xiàn)她在清朝“步步驚心”、“嗔癡恨念”的二十年。客觀視角是觀眾對馬爾泰?若曦的命運的俯瞰，雖然她知道每個人的結(jié)局，但卻唯獨對自己的宿命全然不知，她越想遠離“九子奪嫡”的爭斗越身不由己地卷入這場風(fēng)波；她越想保全所有人越加快了兩敗俱傷的局面的形成。

（二）巧妙的情節(jié)

“電視劇中的懸念，是編劇或?qū)а莞鶕?jù)觀眾看戲時情緒需要得到伸展的心理特點對劇情所作的懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。它是使情節(jié)引人入勝、維持并不斷增強觀眾興趣的主要手段。”]編劇在設(shè)置懸念的過程中，首先要讓觀眾與角色建立情感，讓觀眾帶著對人物或喜愛或憎惡的情緒，對人物發(fā)展的命運有所期待。在《步步驚心》中，身為現(xiàn)代人的女主角穿越到了清朝，她帶領(lǐng)著觀眾一起去探尋對于我們來說既熟悉又陌生的世界。在馬爾泰?若曦的身上，觀眾有強烈的代入感，一方面為她回到古代、前途未卜的處境而擔(dān)憂，另一方面又帶著對宮廷生活的好奇和憧憬而期待著故事情節(jié)的進一步發(fā)展。

（三）精心的細節(jié)

“所謂細節(jié)，主要是指作品中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然環(huán)境的最顯個性之處的細微刻畫、描述?！奔毠?jié)是讓整部電視劇變得豐富飽滿、具有生命力的細微之處，它不是作品中的瑣碎小事和細枝末節(jié)的累積與疊加，而是看似微不足道但又能對劇情的發(fā)展起到畫龍點睛作用的獨到設(shè)計。編劇精心設(shè)置和放大的細節(jié)，能夠為劇情的發(fā)展埋下伏筆，與懸念的揭曉形成照應(yīng)。細節(jié)能夠成為故事情節(jié)發(fā)生突轉(zhuǎn)的由頭，加強故事情節(jié)的內(nèi)在邏輯性，以免觀眾產(chǎn)生突兀之感，造成對劇情的不解。

“任何故事情節(jié)的構(gòu)建、演進和發(fā)展，幾乎都離不開借助細節(jié)的設(shè)置和描繪。”正因如此，懸念的設(shè)置就不能光靠平鋪直敘，在推動故事情節(jié)發(fā)展以及刻畫人物性格等方面，捕捉到富有表現(xiàn)力與感染力的細節(jié)往往要勝過幾場平淡無奇的戲。

三、情節(jié)的安排

情節(jié)，無論是對于小說還是電視劇來說都是基本的組成部分?！啊畤跛懒?，不久王后也死去’，便是故事；而‘國王死了，不久王后因傷心而死’則是情節(jié)。”“國王死了”與“王后死了”都只是事實，二者之間并不存在著因果聯(lián)系，如果是“王后因為傷心而死”，就把二者之死緊緊地聯(lián)系在了一起，其中的因由便是觀眾期待的懸念。情節(jié)的走向是人物性格發(fā)展所遵循的軌跡，情節(jié)為人物的行動提供心理基礎(chǔ)，并且對刻畫人物性格起到非常重要的作用。所以，對情節(jié)的選取是編劇在改編小說的過程中的又一關(guān)鍵性的任務(wù)。

“小說是漸變的藝術(shù)，而電視劇是激變的藝術(shù)。在改編的過程中，電視劇只有選擇最具內(nèi)涵、最富表現(xiàn)力的情節(jié)、人物、場景，去除大量瑣細的或者交代性的內(nèi)容，進行新的合理構(gòu)想才能準(zhǔn)確、生動地表達原作旨意和改編者的藝術(shù)觀念?！毙≌f中精彩的描寫部分，編劇要進行集中和概況，對于作品中的不足之處，編劇還要大刀闊斧地刪減。

作為一部被打上“穿越”烙印的電視劇，《步步驚心》似乎并沒有在情節(jié)上引起觀眾的諸多反感，究其原因主要有兩方面。一是小說的作者桐華在寫作的時候極盡努力地還原歷史事實，雖然帶有“戲說”的成分，但她對史實的態(tài)度是帶有敬畏和尊重的“游戲”，而非拼湊和歪曲的“調(diào)戲”。二是編劇忠實于原著進行改編，所增設(shè)的情節(jié)也比較符合歷史背景。為了幫助觀眾更好地了解劇情、讀懂人物，編劇也會根據(jù)自己的理解和想象增設(shè)或更改情節(jié)。

[1]陳曉春.電視劇理論與創(chuàng)作技巧[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006:317.

[2]黃會林.電影文本寫作學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2000:366.

[3]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007:180.

（責(zé)任編輯：郭玉偉）

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